首页 古诗词 浣溪沙·杨柳阴中驻彩旌

浣溪沙·杨柳阴中驻彩旌

近现代 / 段成己

"北客推车指蜀门,干阳知已近临坤。从辞府郭常回首,
翻身灭没皆蛾眉。赤鹰黄鹘云中来,妖狐狡兔无所依。
晓月千重树,春烟十里溪。过来还过去,此路不知迷。
王母不来方朔去,更须重见李夫人。"
"相逢须强笑,人世别离频。去晓长侵月,归乡动隔春。
"春暮雨微微,翻疑坠叶时。气蒙杨柳重,寒勒牡丹迟。
秦原晓重叠,灞浪夜潺湲。今日思归客,愁容在镜悬。"
"水精如意玉连环,下蔡城危莫破颜。
竿头彩挂虹霓晕。前船抢水已得标,后船失势空挥桡。
惨惨心如虺,营营舌似蝇。谁于销骨地,一鉴玉壶冰。"
静语终灯焰,馀生许峤云。由来多抱疾,声不达明君。"
船旗闪断芙蓉干。轻身奉君畏身轻,双桡两桨樽酒清。


浣溪沙·杨柳阴中驻彩旌拼音解释:

.bei ke tui che zhi shu men .gan yang zhi yi jin lin kun .cong ci fu guo chang hui shou .
fan shen mie mei jie e mei .chi ying huang gu yun zhong lai .yao hu jiao tu wu suo yi .
xiao yue qian zhong shu .chun yan shi li xi .guo lai huan guo qu .ci lu bu zhi mi .
wang mu bu lai fang shuo qu .geng xu zhong jian li fu ren ..
.xiang feng xu qiang xiao .ren shi bie li pin .qu xiao chang qin yue .gui xiang dong ge chun .
.chun mu yu wei wei .fan yi zhui ye shi .qi meng yang liu zhong .han le mu dan chi .
qin yuan xiao zhong die .ba lang ye chan yuan .jin ri si gui ke .chou rong zai jing xuan ..
.shui jing ru yi yu lian huan .xia cai cheng wei mo po yan .
gan tou cai gua hong ni yun .qian chuan qiang shui yi de biao .hou chuan shi shi kong hui rao .
can can xin ru hui .ying ying she si ying .shui yu xiao gu di .yi jian yu hu bing ..
jing yu zhong deng yan .yu sheng xu jiao yun .you lai duo bao ji .sheng bu da ming jun ..
chuan qi shan duan fu rong gan .qing shen feng jun wei shen qing .shuang rao liang jiang zun jiu qing .

译文及注释

译文
他们都是为报君恩以命相许,视掷泰山(shan)之重如鸿毛之轻。
驾驭云气入空中,横来直去如闪电,升天入地遍寻天堂地府,都毫无结果。
你胸藏诗书万卷学问深广,怎么能够低头(tou)埋没在草莽(mang)。
遥远漫长那无止境啊,噫!
暮雨中,你悲凄地呼唤丢失的伙伴,
在采石江边,无边的野草围绕坟地,远接白云。
万里原野弥漫着一片霜雾,月(yue)下横着一条素练似的大江。
如此寒冷的霜天,本是众人相聚推杯换盏的时候,可现在,这双手却闲下来了。你知道吗?宦海中的“乱鸦”叫人痛恨,我思归的念头比霜天思酒还要浓厚。
纵然如此,也不(bu)能失去获得佳人的好机会。美好姑娘世所难遇、不可再得!
  今天(我)将要告别陛下远行了,面对这份奏表禁不住热泪纵横,也不知说了些什么。
能挽弯弓如满月,箭箭中的无虚发,一箭穿空落双枭。
那时军中死去的并非贵妃一人,死了那么多人,君王却丝毫也没有怜惜他们,更没有为他们而难受过。
果菜(cai)开始重新长,惊飞之鸟尚未还。
森冷翠绿的磷火,殷勤相随,闪着光彩。
镜湖如清霜覆盖的明镜,海涛汹涌如雪山飞来。
从前愁苦凄滚的往事无穷无尽,铁马金戈南征(zheng)北战,最终只剩日落黄昏青草掩藏着坟墓。满腹幽情情深几许,夕阳照射深山飘洒着潇潇秋雨。

注释
11.窥:注意,留心。
⑻神血句:酒醉时飘飘然,似乎形神分离了,不知自己是谁。神血未凝:即精神和血肉不能长期凝聚,它是生命短促的婉曲说法。身问谁:是“身向谁”的意思。
③杜宇:即杜鹃鸟,鸣声凄厉,好象在劝说行人“不如归去”。
123.灵鼓:神鼓。
225、帅:率领。
“楚庄王伐郑”六句:楚庄王攻克郑国后,郑伯肉祖牵羊以迎,表示屈服。楚庄王认为他能取信于民,便释放了他,并退兵,与郑议和。事见《左传》宜公十二年。肉祖,袒衣阵体。

赏析

  别林斯基曾说:“任何一个诗人也不能由于他自己和靠描写他自己而显得伟大,不论是描写他本身的痛苦,或者描写他本身的幸福。任何伟大诗人之所以伟大,是因为他们的痛苦和幸福的根子深深地伸进了社会和历史的土壤里,因为他是社会、时代、人类的器官和代表。”杜甫在这首诗里描写了他本身的痛苦,但当读者读完最后一节的时候,就知道他不是孤立地、单纯地描写他本身的痛苦,而是通过描写他本身的痛苦来表现“天下寒士”的痛苦,来表现社会的苦难、时代的苦难。在狂风猛雨无情袭击的秋夜,诗人脑海里翻腾的不仅是“吾庐独破”,而且是“天下寒士”的茅屋俱破。杜甫这种炽热的忧国忧民的情感和迫切要求变革黑暗现实的崇高理想,千百年来一直激动读者的心灵,并发生过积极的作用。
  诗前两句纯是景语,写得细腻工巧;后两句纯是情语,写得纡徐平缓。写景时,注意了色彩的渲染,把静态写得仿佛飞动起来;写情时,通过客观叙述,刻画主观情绪,境界全出,把动态写得平静之至。诗全首用对,在整齐中同时富于变化。如三、四句,出句先写结果,后写原因,坐久了,心情很闲适,所以数起了落花;对句先写因后写果,因为寻芳草,所以回去晚了。内容与艺术在这里得到了完美的结合,诗便以其鲜明的特色为广大诗家所喜爱。“细数落花因坐久,缓寻芳草得归迟”这两句历来被评家关注,宋吴开在《优古堂诗话》中认为徐俯诗“细数李花那可数,偶行芳草步因迟”有窃取王安石诗的嫌疑。
  这首诗是元好问针对元稹评论杜甫的言论的再评论。元稹在为杜甫所写的墓志铭中特别推重杜甫晚年所写的长篇排律诗“铺陈始终,排比声律”,认为这方面李白连它的门墙也达不到。的确,杜甫在诗歌语言艺术上是很下功夫的,“为人性僻耽佳句,语不惊人誓不休”。杜诗格律严谨,对仗工稳,尤其是晚年的长篇排律更为精细,“晚节渐于诗律细”。这是优点,但是另一方面也会产生过于雕琢和堆砌的副作用。如,后来宋代的江西诗派也杜甫为宗,但侧重于杜甫诗歌炼字造句方面的形式技巧,而忽略了杜甫诗歌中最有价值的东西,即丰富深刻的社会内容和、忧国忧民的进步思想和深刻的现实主义精神,也忽略了杜诗多样化的风格和艺术上全面的成就。因而,元好问对元稹的批评是有现实意义的。
  这是一首五言律诗,但笔调有似古体,语言朴素,格律变通。它首联用流水对,而次联不对仗,是出于构思造意的需要。这首诗从唐代起就备受赞赏,主要由于它构思造意的优美,很有兴味。诗以题咏禅院而抒发隐逸情趣,从晨游山寺起而以赞美超脱作结,朴实地写景抒情,而意在言外。这种委婉含蓄的构思,恰如唐代殷璠评常建诗歌艺术特点所说:“建诗似初发通庄,却寻野径,百里之外,方归大道。所以其旨远,其兴僻,佳句辄来,唯论意表。”(《河岳英灵集》)精辟地指出常建诗的特点在于构思巧妙,善于引导读者在平易中入其胜境,然后体会诗的旨趣,而不以描摹和辞藻惊人。因此,诗中佳句,往往好像突然出现在读者面前,令人惊叹。而其佳句,也如诗的构思一样,工于造意,妙在言外。宋代欧阳修十分喜爱“竹径”两句,说“欲效其语作一联,久不可得,乃知造意者为难工也”。后来他在青州一处山斋宿息,亲身体验到“竹径”两句所写的意境情趣,更想写出那样的诗句,却仍然“莫获一言”(见《题青州山斋》)。欧阳修的体会,生动说明了“竹径”两句的好处,不在描摹景物精美,令人如临其境,而在于能够唤起身经其境者的亲切回味,故云难在造意。同样,被殷璠誉为“警策”的“山光”两句,不仅造语警拔,寓意更为深长,旨在发人深思。正由于诗人着力于构思和造意,因此造语不求形似(xing si),而多含比兴,重在达意,引人入胜,耐人寻味。
  此诗的主旨落在最后一句,诗人不是从正面围绕主题来叙述,而是从侧面落笔,这是此诗的一个显著特色。一、二两句从空间和时间描写边城深重的灾难,看来似乎是控诉吐蕃的侵占罪恶,而联系最后一句“无人解道取凉州”来看,诗人的用意是在用现实来谴责边将,正是他们的失职而带来的长期失陷,边将已成了历史的罪人。第三句以鲜明的对照,严正谴责边将无才无德,面对失去的山河熟视无睹。这一景一情,从侧面有力地突现了卒句主旨的表达,义正辞严,酣畅淋漓。
  作者在赞美河北时有意识地埋伏了一个“古”字。为什么这样说呢?因为作者特意在“古”字后面用了一个“称”,使“古”隐藏其中,不那么引人注目。“古称”云云,即历史上如何如何。历史上说,“燕赵多感慨悲歌之士”,那呢?还是那样,或许已不是那样了。后文用一个“然”突转,将笔锋从“古称”移向现实,现实怎样,不言而喻了。由此可见,文章写“古”正是为了衬“今”,为下文写“今”蓄势。
  “长江万里白如练,淮山数点青如淀”,举头远望,目所能及之处,有秋江万里,澄澈耀眼,静如白练,绵延屈曲,伸向远方;有秋山“数点”,葱郁苍翠,青如蓝靛,给人一种秋天特有的苍茫、寂静、高远的感受。作品从大处、远处起笔,为全篇设置了一个宏阔、高远的背景基调。开头两句句属于远眺。它们分别脱化于南朝谢朓“澄江净如练”(《晚登三山还望京邑》)及金诗人杨奂“淮山青数点,不肯过江来”(《题江州庾楼》)的诗句,意象雄远。大江万里浩荡,江面开阔,同遥远的淮山呈现出的“数点”形成了空间形象上的悬殊对比,而“白如练”之旁点染几点“青如靛”,则在色彩上又形成了对映。这两句以工对的形式出现,就更容易使人注意到它们的互补。
  再说,按行程顺序叙写,也就是按时间顺序叙写,时间不同,天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点,就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤;这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”,而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调呈现出来。写月而冠以“清”字,表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景,新奇而多变。因为他不是写一般的朝景,而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句,总括了山中雨霁,地面潮湿,黎明之时,浓雾弥漫的特点,然后用“出入高下穷烟霏”一句,画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”,阳光普照,就看见涧水经雨而更深更碧,山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧,红碧相辉映,色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴,秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调,因而感到光用“红”、“碧”还很不够,又用“纷烂漫”加以渲染,才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
  从时间上说,全词从白昼写到黄昏,又从黄昏写到夜间;从艺术境界上看,又是从极其喧闹写到极其安静,将“观涛”前后的全过程作了有声有色的描绘,使读者仿佛观看一部拍摄生动的影片,有特写的连缀,又有场景的高迅切换,令人不由不如临其境一样。因为词人又是一位画家,故能做到“以画为词”。尤其是“隔江闻夜笛”一句,余韵无穷,似断犹连。
  第三句“千门万户曈曈日”,承接前面诗意,是说家家户户都沐浴在初春朝阳的光照之中。结尾一句描述转发议论。挂桃(tao)符,这也是古代民间的一种习俗。“总把新桃换旧符”,是个压缩省略的句式,“新桃”省略了“符”字,“旧符”省略了“桃”字,交替运用,这是因为七绝每句字数限制的缘故。
  这段序文,由于版本不同,“王”“玉”互讹,梦遇神女的究竟是宋玉还是楚王,自宋以来一直存有争议(zheng yi)。这里暂依清人胡克家《文选考异》之说,考订为宋玉梦遇神女。
  末联便直抒这种倾慕心情,诗人道:我迟迟逗留着,不舍得归去。今日之游,我愈加喜爱这块胜地了,因为,它与我的庐舍相近。近,我得以迟归,又得以常来。现在,快要掌灯吃晚饭了,我也该同去了。不过,等那雪花纷扬时,我要重来此地,观赏那银装素裹的世界。
  贾岛的《《宿山寺》贾岛 古诗》载于《全唐诗》卷五百七十三。全篇一山,一寺,一星,一水,一月,一云,一松,一鹤,一僧,来此一宿,不禁烦襟涤尽,皈依之念顿生。众岫之寒,流星之烁,林木之疏,走月之逆,片云之行,松巢之高,仙鹤之不群,老僧之混沌,契合一体,诗人的笔意,地僻境清,远离俗世,胸襟高洁,超群之致,随手拈来,流露于字里行间,实在令人叹而(tan er)观止。
  “沅溪夏晚足凉风,春酒相携就竹丛”,夏夜凉风,春酒,竹林,这是一个有足够的条件放松自己的肢体、情感和思维的夜晚。“相携”“就”二词就十分明显的表现着这种竹林聚会,纵情(zong qing)畅饮的放松举止,给人一种随夏夜凉风自在飘荡的感觉。——这似乎是魏晋名士的文字。
  思归难眠,起身排遣愁绪,残月尚在,余晖犹存。“起行残月影徘徊”,把自己完全放在了一个形单影只的凄冷环境中。李白饮酒尚能“举杯邀明月,对影成三人”,顾况面对的却是残月淡光,不足以遣怀。而残月能映照自己的同时也能映照家乡,这样孤寂之情则更进一层。思乡情怀不能自已,在月影徘徊之时看到的只有自己的暗影,自己唯有独自面对这份凄楚之情。从被角声惊起到对月徘徊,失意中思念的家乡也一点点从梦境中清晰了起来。思乡是引子,伤怀则成了全诗的主要情绪。张九龄有《秋夕望月》诗写到:“清迥江城月,流光万里同。所思如梦里,相望在庭中。 皎洁青苔露,萧条黄叶风。含情不得语,频使桂华空。”可以作为此诗的一个补充。
  永州山水,在柳宗元之前,并不为世人所知。但这些偏居荒芜的山水景致,在柳宗元的笔下,却表现出别具洞天的审美特征,极富艺术生命力。正如清人刘熙载在《艺概·文概》中所说:“柳州记山水,状人物,论文章,无不形容尽致;其自命为‘牢笼百态’,固宜。”柳宗元时而大笔挥洒,描摹永州山水的高旷之美,使寂寥冷落的永州山水给人以气势磅礴之感。
  实际上,这诗的表现手法和抒情特点,都比较接近阮籍的《咏怀诗》。此诗的抒情形象透露出诗人有寄托,有忧虑,有感伤;但究竟为什么,是难以确切肯定的。他采用这种手法,可能是以久与政事的经验,熟悉历史的知识,意识到汉、唐两代的两个盛世皇帝之间有某种相似,仿佛受到历史的某种启示,隐约感到某种忧虑,然而他还说不清楚,也无可奈何,因此只能写出这种感觉和情绪。而恰(er qia)是这一点,却构成了一种独有的艺术特点:以形象来表示,让读者去理会。
  最后这一部分,不见于《史记》屈原本传中。从全篇结构来说,这一部分却是不可或缺的:它进一步渲染了《渔父》佚名 古诗的形象;《渔父》佚名 古诗无言而别、唱歌远去的结尾,也使全文获得了悠远的情韵。不少研究者认为《《渔父》佚名 古诗》这篇作品是歌颂屈原的。但从全文的描写、尤其是从这一结尾中,似乎很难看出作者有专门褒美屈原、贬抑《渔父》佚名 古诗的意思。《《渔父》佚名 古诗》的价值在于相当准确地写出了屈原的思想性格,而与此同时,还成功地塑造了一位高蹈遁世的隐者形象。后世众多诗赋词曲作品中吟啸烟霞的渔钓隐者形象,从文学上溯源,都不能不使我们联想到楚辞中的这篇《《渔父》佚名 古诗》。如果一定要辨清此文对屈原与《渔父》佚名 古诗的感情倾向孰轻孰重,倒不妨认为他比较倾向于作为隐者典型的《渔父》佚名 古诗。

创作背景

  《桧风》是产生在中原古代名河溱洧流域的民间歌谣,是西周封国郐国的歌谣,是桧国(郐国)即将灭亡时期的作品,展现了历史的真实。

  

段成己( 近现代 )

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简 介

段成己 段克己弟。两人同为(1230)。克己中举,无意仕途,终日纵酒自娱。成己及第,授宜阳主簿。金亡,成己与兄避居龙门山(今山西河津黄河边)。克己殁后,自龙门山徙居晋宁北郭,闭门读书,近四十年。元世祖忽必烈降诏征为平阳府儒学提举,坚拒不赴。至元十六年卒,年八十一。

浣溪沙·细雨斜风作晓寒 / 万俟晴文

"清远登高台,晃朗纵览历。濯泉唤仙风,于此荡灵魄。
僧归苍岭似闻钟。暖眠鸂鶒晴滩草,高挂猕猴暮涧松。
"衣彩独归去,一枝兰更香。马嘶芳草渡,门掩百花塘。
莫向尊前更惆怅,古来投笔尽封侯。"
"离心忽忽复凄凄,雨晦倾瓶取醉泥。
临崖松直上,避石水低回。贾掾曾空去,题诗岂易哉。"
张氏金为翡翠钩。香烛有花妨宿燕,画屏无睡待牵牛。
"兵印长封入卫稀,碧空云尽早霜微。浐川桑落雕初下,


水龙吟·过黄河 / 狐瑾瑶

急雨风吹落木天。城见远山应北岳,野多空地本南燕。
不欲登楼更怀古,斜阳江上正飞鸿。"
伊尹佐兴王,不藉汉父资。磻溪老钓叟,坐为周之师。
大翼终难戢,奇锋且自韬。春来烟渚上,几净雪霜毫。"
极目无人迹,回头送雁群。如何遣公子,高卧醉醺醺。"
去翼灭云梦,来帆指昭丘。所嗟芳桂晚,寂寞对汀洲。"
终日苦吟人不会,海边兄弟久无书。
桂树枝犹小,仙人影未成。欲为千里别,倚幌独含情。


高冠谷口招郑鄠 / 淳于海路

见僧心暂静,从俗事多迍。宇宙诗名小,山河客路新。
尽落经霜叶,频阴欲雪天。归山自有限,岂待白头年。"
树暗水千里,山深云万重。怀君在书信,莫过雁回峰。"
凄凉处处渔樵路,鸟去人归山影斜。"
晓行沥水楼,暮到悬泉驿。林月值云遮,山灯照愁寂。
寺喧听讲绝,厨远送斋迟。墙外洛阳道,东西无尽时。"
湖山四五点,湘雁两三声。遥想潘园里,琴尊兴转清。"
野地初烧草,荒山过雪云。明年还调集,蝉可在家闻。"


送白利从金吾董将军西征 / 母青梅

慷慨资元老,周旋值狡童。仲尼羞问阵,魏绛喜和戎。
别时旧路长清浅,岂肯离情似死灰。"
密竹沈虚籁,孤莲泊晚香。如何此幽胜,淹卧剧清漳。"
"拂水斜烟一万条,几随春色倚河桥。
无端梦得钧天乐,尽觉宫商不是音。"
"独望天门倚剑歌,干时无计老关河。东归万里惭张翰,
陆路终何处,三湘在素船。琴书去迢递,星路照潺湲。
"谁怜贱子启穷途,太守封来酒一壶。攻破是非浑似梦,


念奴娇·还都后诸公见追和赤壁词用韵者凡六人亦复重赋 / 乐正长海

高秋凭远槛,万里看新晴。重雾披天急,千云触石轻。
"禁漏初停兰省开,列仙名目上清来。飞鸣晓日莺声远,
近月有数星,星名未详谙。但爱杉倚月,我倚杉为三。
如今主圣臣贤日,岂致人间一物冤。
沫乱知鱼呴,槎来见鸟蹲。飞沙当白日,凝雾接黄昏。
"绿萝萦数匝,本在草堂间。秋色寄高树,昼阴笼近山。
常恐画工援笔写,身长七尺有眉毫。"
"自怜生计事悠悠,浩渺沧浪一钓舟。千里梦归清洛近,


西湖春晓 / 油彦露

信谱弹琴误,缘崖劚药难。东皋亦自给,殊愧远相安。"
绳烂金沙井,松干乳洞梯。乡音殊可骇,仍有醉如泥。"
雀卵遗雕栱,虫丝罥画梁。紫苔侵壁润,红树闭门芳。
"独寻春色上高台,三月皇州驾未回。几处松筠烧后死,
"受请终南住,俱妨去石桥。林中秋信绝,峰顶夜禅遥。
"南国有佳人,轻盈绿腰舞。华筵九秋暮,飞袂拂云雨。
"晴江滟滟含浅沙,高低绕郭滞秋花。牛歌鱼笛山月上,
石家锦幛依然在,闲倚狂风夜不收。"


鱼游春水·芳洲生苹芷 / 宰逸海

直至沧溟涵贮尽,深沉不动浸昭回。"
今朝且可怜,莫问久如何。"
绿鬟羞妥么,红颊思天偎。斗草怜香蕙,簪花间雪梅。
步到竹丛西,东望如隔帘。却坐竹丛外,清思刮幽潜。
墅桥喧碓水,山郭入楼云。故里南陔曲,秋期欲送君。"
开门满院空秋色,新向庐峰过夏归。"
天教李令心如日,可要昭陵石马来。"
松下残棋送客回。帘向玉峰藏夜雪,砌因蓝水长秋苔。


小雅·白驹 / 段干红爱

空堂病怯阶前月,燕子嗔垂一竹帘。"
少年箭道惊杨叶。战功高后数文章,怜我秋斋梦蝴蝶。
"惟帝忧南纪,搜贤与大藩。梅仙调步骤,庾亮拂櫜鞬.
行人莫羡邮亭吏,生向此中今白头。"
"傍舍虫声满,残秋宿雨村。远劳才子骑,光顾野人门。
"兹楼今是望乡台,乡信全稀晓雁哀。山翠万重当槛出,
"绮云初堕亭亭月,锦席惟横滟滟波。
从来闻说沙咤利,今日青娥属使君。"


咏华山 / 干秀英

看落晚花还怅望,鲤鱼时节入关来。"
"帘下秋江夜影空,倚楼人在月明中。不将行止问朝列,
威棱高腊冽,煦育极春温。陂淀封疆内,蒹葭壁垒根。
冢近登山道,诗随过海船。故人相吊后,斜日下寒天。"
"不避驱羸道路长,青山同喜惜年光。灯前话旧阶草夜,
"何处初投刺,当时赴尹京。淹留花柳变,然诺肺肠倾。
几来吟啸立朱槛,风起天香处处闻。"
"绿蔓秾阴紫袖低,客来留坐小堂西。


天保 / 薄晗晗

信已凭鸿去,归唯与燕期。只因明月见,千里两相思。"
渡江随鸟影,拥树隔猿吟。莫隐高唐去,枯苗待作霖。"
"银地无尘金菊开,紫梨红枣堕莓苔。
"莲府公卿拜后尘,手持优诏挂朱轮。从军幕下三千客,
揠苗方灭裂,成器待陶钧。困坂思回顾,迷邦辄问津。
智士役千虑,达人经百忧。唯闻陶靖节,多在醉乡游。"
鹧鸪声向旧山闻。孤猿夜叫三湘月,匹马时侵五岭云。
孔门弟子皆贤哲,谁料穷儒忝一名。"