从军行二首·其一
千年垄树何人哭，寂寞苍苔内史碑。"
"九十日秋色，今宵已半分。孤光含列宿，四面绝纤云。
寰海失君方是忧。五色大云凝蜀郡，几般妖气扑神州。
名终埋不得，骨任朽何妨。（经杜甫坟，见《诗话总龟》）"
空馀赤枫叶，堕落钓鱼舟。疑是冲虚去，不为天地囚。"
禅客至，墨卿过。兴既洽，情如何。 ——崔逵"
"地脉寒来浅，恩波住后新。引将诸派水，别贮大都春。
向空看转媚，临水见弥幽。况被崇兰色，王孙正可游。"
昔日声尘喧洛下，近年诗句满江南。（《寄李昉》）
烛龙之地日无光。 ——疾（失姓）
从军行二首·其一拼音解释:
qian nian long shu he ren ku .ji mo cang tai nei shi bei ..
.jiu shi ri qiu se .jin xiao yi ban fen .gu guang han lie su .si mian jue xian yun .
huan hai shi jun fang shi you .wu se da yun ning shu jun .ji ban yao qi pu shen zhou .
ming zhong mai bu de .gu ren xiu he fang ..jing du fu fen .jian .shi hua zong gui ...
kong yu chi feng ye .duo luo diao yu zhou .yi shi chong xu qu .bu wei tian di qiu ..
chan ke zhi .mo qing guo .xing ji qia .qing ru he . ..cui kui .
.di mai han lai qian .en bo zhu hou xin .yin jiang zhu pai shui .bie zhu da du chun .
xiang kong kan zhuan mei .lin shui jian mi you .kuang bei chong lan se .wang sun zheng ke you ..
xi ri sheng chen xuan luo xia .jin nian shi ju man jiang nan ...ji li fang ..
zhu long zhi di ri wu guang . ..ji .shi xing .
译文及注释
译文
从城上高楼远眺空旷的荒野，如茫茫海天般的愁思涌了出来。
书是上古文字写的，读起来很费解。
官高显赫又有什么用呢，不得收养我这至亲骨肉。
她深受吴王宠爱，被安置在馆娃宫里，渺茫不可觐见。
翔鸟鸣北林(lin)。飞翔盘旋着的鸟在北林鸣叫。
平生为人喜欢细细琢(zhuo)磨苦苦寻觅好的诗句，诗句的语言达不到惊人的地步，我就决不罢休。
我只希望天公可怜可怜小百姓，不要生这样的尤物，成为人民的祸害。
夏日初晴，诗人午(wu)睡醒来，只看到窗外的绿树和青苔。忽然一(yi)阵南风把房门吹开，又掀起桌上的书页，诗人说这是他的老相识，来偷偷访问他了。
事情琐细却充满私欲啊，暗自悲痛后面的危险失败。
阵阵西风，吹过平原，带来了禾黍的芳香；溅溅流泉，泻入沟渠，打谷场上一片繁忙。
道人禅院多么幽雅清静，绿色鲜苔连接竹林深处。
种田郎荷锄听采菱女唱歌，并一道唱和着山歌踏月而归。炉火隔彻天地，柴烟中红星乱闪。
拂晓的残月很近地挨着窗子，天上的银河向西低垂，仿佛要从门户中流入。
“魂啊回来吧！
一夜凄凄角(jiao)声把晓色催来，看晓漏已是黎明时分，斗转星横，天将破晓。转眼天光大亮，报春的花(hua)儿(er)想是开放了吧。但是时在早春，西风还余威阵阵，花儿仍然受到料峭春寒的威胁，那有心思出来争春！
注释
⒁风掣（chè）：红旗因雪而冻结，风都吹不动了。掣：拉，扯。冻不翻：旗被风往一个方向吹，给人以冻住之感。
赏：受赏。
⑥酝藉：宽和有涵容。《汉书·薛广德传》：“广德为人，温雅有酝藉。 ”
割：分。夸张的说法。此句是说泰山很高，在同一时间，山南山北判若早晨和晚上。
⑵超然台：筑在密州（今山东诸城）北城上，登台可眺望全城。
赏析
这是一首作者表白自己的艺术主张的诗。指出文艺批评应提倡有独到的见解，不可鹦鹉学舌，人云亦云。
作者一针见血地指出：评论诗词的好坏优劣，应当有自己的见解和主张哪个，而不能像文坛艺苑中的某些人一样，心口雌黄。马克思哲学认为，要做到独具慧眼，深刻地认识、把握事物的本质，一是必须在实践中占有大量的感(gan)性材料；而是必须善于对感性材料进行“去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里”的加工，实现由感性认识上升到理性认识的飞跃和发展。
诗的前二句“云淡风轻近午天，傍花随柳过前川”，看似十分平淡，但如细细品味，却有几层意思在其中。其一，写自己春游所见、所感。云淡风轻，傍花随柳，寥寥数笔，不仅出色地勾画出了春景，而且强调了动感—和煦的春风吹拂大地，自己信步漫游，到处是艳美的鲜花，到处是袅娜多姿的绿柳，可谓“人在图画中”。其二，着重写自己留连忘返的心情。这种心情主要是通过‘近午天”、“过前川”六字自然而然地传达出来的。所谓“近午天”，并不是说自己时至中午才出来游春，而是用“近”来强调自己只顾春游忘了时间，用自已的突然发现来表现自己沉醉于大自然的心情。同样，“过前川”也并不仅仅是简单地描写自己向河岸漫步的情况，而是用“过”来强调自己在春花绿柳的伴随下“过”了前面的河流才发现自己只顾游春，不知不觉已经走了很远很远。这样，这两句诗尽管描写的只是云风花柳等自然景观和作者喜爱它们的心情，但其中更隐括着一种作者要忘世脱俗的高稚情调，正是这种情调，才使他几乎忘记了时间，忘记了疲劳，达到了如醉如痴的境界。
既然害怕遭人耻笑，那就不回去了吧。可有家哪能不回呢？对家园的思念又是那样的深切！诗人落第后的沮丧和有家难归的无奈在诗中表现得极为深切，我们仿佛听到了作者的无声呜咽，这种压抑的情感，更让人同情，更能引起失意人情感的共鸣。
诸家评论这首诗，或者说悲壮，或者说豪宕，其实悲慨与豪放是兼而有之的，而以悲慨为主。普通的诗，要么是豪放易尽（一滚而下，没有含蓄），要么是悲慨不广（流于偏激）。杜甫的诗豪放而不失蕴藉，悲慨而无伤雅正，这首诗就是一个例子。
其一
梅，据考证是一种原产于中国的植物，自古以来就是一种常用的果品。但是上古的诗歌里却吟咏得不多，诗经里‘摽有梅’一诗曾提到梅实，也只是作为起兴的由头，没有把它(ba ta)作为吟咏的主体。南北朝时代陆凯折梅赠驿使所赋的诗，也仅仅是把梅花当作一种表达友情的道具。真正在诗歌中给梅花赋予人格化的形象，那还是唐以后的事。因为梅花是在天寒地冻的时节凌霜冒雪而开，不与众芳为伍，所以人们赋予了它清高、孤峭、顽强、坚贞的品格；又因为梅花开在冬末早春，相比于三春光景那种桃李芳菲，百花烂漫的盛季，它算是占得了春先，所以人们又赋予了它报春使者的声名，成了先知先觉的先驱者或酿时造势的的英雄豪杰的形象。歌剧《江姐》中的“红梅赞”这首歌，就是梅花品格的一幅恰如其分的写照。
颔联“明月好同三径夜，绿杨宜作两家春”，是脍炙人口的名句。在这幽美的境界中(jie zhong)，两位挚友——诗人和元八，或闲庭散步，或月下对酌，或池畔观鱼，或柳荫赋诗，恬然陶然，游哉优哉。这两句诗总共十四个字，描绘了富有诗情画意的境界，启发人展开丰富多彩的想象，体现了对仗和用典的巨大修辞效用，也体现了诗人的语言艺术。
第三首直以六代兴亡喻指唐王朝(wang chao)盛衰。首联即以唱叹出之。诗人为六代忽兴忽亡之国浇洒三杯美酒，唱一曲悲怆挽歌。颔联巧妙地将眼前的金陵城与心中系念着的洛阳、长安联系起来写。从字面上说，这两句不过是写由于历经兵燹，金陵的宫苑多已坍塌荒芜(wu)，比起秦地即长安来是少了；但围绕着这座故都的群山，却同洛阳一样多。其实，内在的深层含意是说：宫苑如林的长安城而今只怕在胡人的铁蹄下已化作一片废墟、焦土了。东都洛阳四周虽有群山作屏障，却因当政和握兵者的昏庸无能早已沦落；金陵城的山峰同洛阳一样多，到底能不能坚守得住也是难说。诗人的感慨藏而不露，寄寓在仿佛是纯客观的景物描写之中。这一联是叹今。颈联接写对历史陈迹的凭吊。吴国昔日金碧辉煌的宫殿，而今长满了野花荒(hua huang)草；当年东晋深宫中的绮罗珍宝，也早已荡然无存。言外之意是说，这一代代的王朝衰亡得如此迅疾，已足以使人深思，警醒。尾联总束一笔，感叹六朝繁华已尽随人事而灭，好像与长江的碧波一道向东流逝，一去不返。诗人在第一首诗中，还只是通过“金陵空壮观”暗示国家兴亡不在于山川形势的险要；而在这里他已用“人事”一词，点出了社稷的存灭取决于人事。这是组诗画龙点睛的一笔。结句展现长江沧波，无休无止，滚滚东流而去。这正是诗人不可抑止的滚滚心潮。这个结尾犹如“临去秋波”，情绪无限悲凉，意境浑茫、渺远。
此诗开头两句，写一道清澈的溪流，穿过桃李花丛；而溪水边荡漾的水草和被水滋润的白芷，安逸而柔静。古代习俗，三月上巳桃花水下时，王公以下，携眷聚于水畔洗濯，驱除不祥。这里表现的就是这个习俗，展现的是春天的力量。
“楼上黄昏”，点明时间是薄暮时分，地点是在高楼之上。在中国古代诗词作品里，这样的环境有很强的暗示性，往往用来点染离愁与相思。如李白的“瞑色入高楼，有人楼上愁”，就是在这样一种意境中展开。主人公在黄昏时分登上高楼，想凭栏远眺，最终却凄然作罢。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”，即停止、罢休之意。为什么欲望还休呢？答案隐藏在下一句里。
第二个场面：重寻不遇。还是春光烂漫、百花吐艳的季节，还是花木扶疏、桃树掩映的门户，然而，使这一切都增光添彩的“人面”却不知何处去，只剩下门前一树桃花仍旧在春风中凝情含笑。桃花在春风中含笑的联想，本从“人面桃花相映红”得来。去年今日，伫立桃树下的那位不期而遇的少女，想必是凝睇含笑，脉脉含情的；而今，人面杳然，依旧含笑的桃花只能引动对往事的美好回忆和好景不常的感慨了。“依旧”二字，正含有无限怅惘。
诗人笔下的《蝉》虞世南 古诗是人格化了的《蝉》虞世南 古诗。三、四句借《蝉》虞世南 古诗抒情：品格高洁者，不需借助外力，自能声名远播。
作者一针见血地指出：评论诗词的好坏优劣，应当有自己的见解和主张哪个，而不能像文坛艺苑中的某些人一样，心口雌黄。马克思哲学认为，要做到独具慧眼，深刻地认识、把握事物的本质，一是必须在实践中占有大量的感(gan)性材料；而是必须善于对感性材料进行“去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里”的加工，实现由感性认识上升到理性认识的飞跃和发展。
诗的前二句“云淡风轻近午天，傍花随柳过前川”，看似十分平淡，但如细细品味，却有几层意思在其中。其一，写自己春游所见、所感。云淡风轻，傍花随柳，寥寥数笔，不仅出色地勾画出了春景，而且强调了动感—和煦的春风吹拂大地，自己信步漫游，到处是艳美的鲜花，到处是袅娜多姿的绿柳，可谓“人在图画中”。其二，着重写自己留连忘返的心情。这种心情主要是通过‘近午天”、“过前川”六字自然而然地传达出来的。所谓“近午天”，并不是说自己时至中午才出来游春，而是用“近”来强调自己只顾春游忘了时间，用自已的突然发现来表现自己沉醉于大自然的心情。同样，“过前川”也并不仅仅是简单地描写自己向河岸漫步的情况，而是用“过”来强调自己在春花绿柳的伴随下“过”了前面的河流才发现自己只顾游春，不知不觉已经走了很远很远。这样，这两句诗尽管描写的只是云风花柳等自然景观和作者喜爱它们的心情，但其中更隐括着一种作者要忘世脱俗的高稚情调，正是这种情调，才使他几乎忘记了时间，忘记了疲劳，达到了如醉如痴的境界。
既然害怕遭人耻笑，那就不回去了吧。可有家哪能不回呢？对家园的思念又是那样的深切！诗人落第后的沮丧和有家难归的无奈在诗中表现得极为深切，我们仿佛听到了作者的无声呜咽，这种压抑的情感，更让人同情，更能引起失意人情感的共鸣。
诸家评论这首诗，或者说悲壮，或者说豪宕，其实悲慨与豪放是兼而有之的，而以悲慨为主。普通的诗，要么是豪放易尽（一滚而下，没有含蓄），要么是悲慨不广（流于偏激）。杜甫的诗豪放而不失蕴藉，悲慨而无伤雅正，这首诗就是一个例子。
其一
梅，据考证是一种原产于中国的植物，自古以来就是一种常用的果品。但是上古的诗歌里却吟咏得不多，诗经里‘摽有梅’一诗曾提到梅实，也只是作为起兴的由头，没有把它(ba ta)作为吟咏的主体。南北朝时代陆凯折梅赠驿使所赋的诗，也仅仅是把梅花当作一种表达友情的道具。真正在诗歌中给梅花赋予人格化的形象，那还是唐以后的事。因为梅花是在天寒地冻的时节凌霜冒雪而开，不与众芳为伍，所以人们赋予了它清高、孤峭、顽强、坚贞的品格；又因为梅花开在冬末早春，相比于三春光景那种桃李芳菲，百花烂漫的盛季，它算是占得了春先，所以人们又赋予了它报春使者的声名，成了先知先觉的先驱者或酿时造势的的英雄豪杰的形象。歌剧《江姐》中的“红梅赞”这首歌，就是梅花品格的一幅恰如其分的写照。
颔联“明月好同三径夜，绿杨宜作两家春”，是脍炙人口的名句。在这幽美的境界中(jie zhong)，两位挚友——诗人和元八，或闲庭散步，或月下对酌，或池畔观鱼，或柳荫赋诗，恬然陶然，游哉优哉。这两句诗总共十四个字，描绘了富有诗情画意的境界，启发人展开丰富多彩的想象，体现了对仗和用典的巨大修辞效用，也体现了诗人的语言艺术。
第三首直以六代兴亡喻指唐王朝(wang chao)盛衰。首联即以唱叹出之。诗人为六代忽兴忽亡之国浇洒三杯美酒，唱一曲悲怆挽歌。颔联巧妙地将眼前的金陵城与心中系念着的洛阳、长安联系起来写。从字面上说，这两句不过是写由于历经兵燹，金陵的宫苑多已坍塌荒芜(wu)，比起秦地即长安来是少了；但围绕着这座故都的群山，却同洛阳一样多。其实，内在的深层含意是说：宫苑如林的长安城而今只怕在胡人的铁蹄下已化作一片废墟、焦土了。东都洛阳四周虽有群山作屏障，却因当政和握兵者的昏庸无能早已沦落；金陵城的山峰同洛阳一样多，到底能不能坚守得住也是难说。诗人的感慨藏而不露，寄寓在仿佛是纯客观的景物描写之中。这一联是叹今。颈联接写对历史陈迹的凭吊。吴国昔日金碧辉煌的宫殿，而今长满了野花荒(hua huang)草；当年东晋深宫中的绮罗珍宝，也早已荡然无存。言外之意是说，这一代代的王朝衰亡得如此迅疾，已足以使人深思，警醒。尾联总束一笔，感叹六朝繁华已尽随人事而灭，好像与长江的碧波一道向东流逝，一去不返。诗人在第一首诗中，还只是通过“金陵空壮观”暗示国家兴亡不在于山川形势的险要；而在这里他已用“人事”一词，点出了社稷的存灭取决于人事。这是组诗画龙点睛的一笔。结句展现长江沧波，无休无止，滚滚东流而去。这正是诗人不可抑止的滚滚心潮。这个结尾犹如“临去秋波”，情绪无限悲凉，意境浑茫、渺远。
此诗开头两句，写一道清澈的溪流，穿过桃李花丛；而溪水边荡漾的水草和被水滋润的白芷，安逸而柔静。古代习俗，三月上巳桃花水下时，王公以下，携眷聚于水畔洗濯，驱除不祥。这里表现的就是这个习俗，展现的是春天的力量。
“楼上黄昏”，点明时间是薄暮时分，地点是在高楼之上。在中国古代诗词作品里，这样的环境有很强的暗示性，往往用来点染离愁与相思。如李白的“瞑色入高楼，有人楼上愁”，就是在这样一种意境中展开。主人公在黄昏时分登上高楼，想凭栏远眺，最终却凄然作罢。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”，即停止、罢休之意。为什么欲望还休呢？答案隐藏在下一句里。
第二个场面：重寻不遇。还是春光烂漫、百花吐艳的季节，还是花木扶疏、桃树掩映的门户，然而，使这一切都增光添彩的“人面”却不知何处去，只剩下门前一树桃花仍旧在春风中凝情含笑。桃花在春风中含笑的联想，本从“人面桃花相映红”得来。去年今日，伫立桃树下的那位不期而遇的少女，想必是凝睇含笑，脉脉含情的；而今，人面杳然，依旧含笑的桃花只能引动对往事的美好回忆和好景不常的感慨了。“依旧”二字，正含有无限怅惘。
诗人笔下的《蝉》虞世南 古诗是人格化了的《蝉》虞世南 古诗。三、四句借《蝉》虞世南 古诗抒情：品格高洁者，不需借助外力，自能声名远播。
创作背景
这组诗作于杜甫定居成都草堂之后，唐肃宗上元二年（761年）或唐代宗宝应元年（762年）春。上元元年（760年）杜甫在饱经离乱之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所。杜甫卜居成都郊外草堂，是“浣花溪水水西头，主人为卜林塘幽”（《卜居》）；诗人感到很满足，“但有故人供禄米，微躯此外更何求”（《江村》）。所以，时值春暖花开，更有赏心乐事，杜甫对生活是热爱的。这是他写这组诗的生活和感情基础。第二年（一说第三年）春暖花开时节，他独自在锦江江畔散步赏花，写下了《江畔独步寻花七绝句》这一组诗。
送杨氏女
"曾是归家客，今年且未旋。游鳞方有待，织网岂能捐。
更须瀑布峰前种，云里阑干过子猷。
"吾道丧已久，吾师何此来。门无尘事闭，卷有国风开。
罗敷正苦桑蚕事，惆怅南来五马蹄。"
"太原郭夫子，行高文炳蔚。弱龄负世誉，一举游月窟。
寸寸珠联巨蚌胎。须向广场驱驵骏，莫从闲处挞驽骀。
高门频入莫憎嫌。花间舞蝶和香趁，江畔春泥带雨衔。
寝殿垂帘悄无事，试香闲立御炉前。
临江仙·秦楼不见吹箫女
觜钝鱼难啄，心空火自燃。御炉如有阙，须进圣君前。"
安得乘槎更东去，十洲风外弄潺湲。"
"数竿苍翠拟龙形，峭拔须教此地生。
水阁春来乍减寒，晓妆初罢倚栏干。
相逢九江底，共到五峰尖。愿许为三友，羞将白发挦。"
绿杨移傍小亭栽，便拥秾烟拨不开。
碧桃泥我传消息，何事人间更不归。"
早晚回鞭复南去，大衣高盖汉乡风。"
与浩初上人同看山寄京华亲故
故人此地作郎官。风光适意须留恋，禄秩资贫且喜欢。
"亡羊岐路愧司南，二纪穷通聚散三。老去何妨从笑傲，
吟诗台上如相问，与说蟠溪直钓翁。"
"九十春光在何处，古人今人留不住。
"公局长清淡，池亭晚景中。蔗竿闲倚碧，莲朵静淹红。
"无端舍钓学干名，不得溪山养性情。
斯术未济时，斯律亦何益。争如至公一开口，
"谁如南浦傲烟霞，白葛衣轻称帽纱。碧玉蜉蝣迎客酒，
饮酒·十一
郄诜树老尧蓂换，惆怅今年似去年。"
皇王自有增封日，修竹徒劳号此君。"
兴饶行处乐，离惜醉中眠。 ——崔彧
"便返城闉尚未甘，更从山北到山南。花枝似雪春虽半，
"州中案牍鱼鳞密，界上军书竹节稠。眼底好花浑似雪，
"暮春栏槛有佳期，公子开颜乍拆时。翠幄密笼莺未识，
啼时莫近潇湘岸，明月孤舟有旅人。"
横行总是男儿事，早晚重来似汉飞。"
咏湖中雁
丽彩辞宸扆，馀香在御楼。火随馀烬灭，气逐远烟浮。
愿君通理须还早，拜庆慈亲几杖前。"
堪恨隋家几帝王，舞裀揉尽绣鸳鸯。
"贾生去国已三年，短褐闲行皖水边。尽日野云生舍下，
"寒风萧瑟楚江南，记室戎装挂锦帆。倚马未曾妨笑傲，
坏幡标古刹，圣画焕崇垣。 ——张希复
"一囊书重百馀斤，邮吏宁知去计贫。
游方依地僻，卜室喜墙连。 ——谢良辅
岳阳楼
"自远凝旒守上阳，舞衣顿减旧朝香。帘垂粉阁春将尽，
鸟过惊石磬，日出碍金身。何计生烦恼，虚空是四邻。"
昔年同受主人恩。石头城下春潮满，金柅亭边绿树繁。
如何不出深闺里，能以丹青写外边。"
移根若在秦宫里，多少佳人泣晓妆。"
金涂笔是褧，彩熘纸非缯。 ——升上人
粟多未必全为计，师老须防有伏兵。（《寄冯延鲁使闽》）
穷阴初莽苍，离思渐氤氲。残雪午桥岸，斜阳伊水濆。 ——李绅
除夜对酒赠少章
已判猿催鬓先白，几重滩濑在秋天。"
金柔气尚低，火老候愈浊。 ——韩愈
休说迟回未能去，夜来新梦禁中泉。
取欢移日饮，求胜通宵博。五白气争唿，六奇心运度。 ——李正封
残照晚庭沈醉醒，静吟斜倚老松身。"
秋枕迢迢梦故山。临水钓舟横荻岸，隔溪禅侣启柴关。
"金吾持戟护轩檐，天乐传教万姓瞻。
更奠子将并孺子，为君千载作知音。"
渡江云·揭浩斋送春和韵
杂贡来山峙，群夷入雁行。紫泥搜海岱，鸿笔富岩廊。
退鱼留得终身禄，禄在何忧不得鱼。"
冻蝶尚思轻。宿羽有先晓， ——孟郊
搦管研朱点湘水。欲归家，重叹嗟。眼前有，三个字：
"行杯酌罢歌声歇，不觉前汀月又生。
更无声接续，空有影相随。（《孤雁》，见《诗话拾遗》）"
"韶也命何奇，生前与世违。贫栖古梵刹，终着旧麻衣。
"默默守吾道，望荣来替愁。吟诗应有罪，当路却如雠。
一枝花·咏喜雨
九秋高驾拂星辰。汉庭凤进鹓行喜，隋国珠还水府贫。
行冲落叶水村风。愁髭渐去人前白，醉面犹怜鉴里红。
为霖须救苍生旱，莫向西郊作雨稀。"
天麟不触人间网，拟把公卿换得么。"
盈箧谤书能寝默，中山不是乐羊功。"
"为客忆归舍，归来还寂寥。壮时看欲过，白首固非遥。
自古隐沦客，无非王者师。"
"雪冻阴河半夜风，战回狂虏血漂红。
之广陵宿常二南郭幽居
阑珊星斗缀珠光，七夕宫嫔乞巧忙。
全由独自羞看影，艳是孤眠疑夜永。无情拂镜不成妆，
长安富豪右，信是天下枢。戚里笙歌发，禁门冠盖趋。
"辟命羡君赴，其如怆别情。酒阑汀树晚，帆展野风生。
"池馆寂寥三月尽，落花重叠盖莓苔。惜春眷恋不忍扫，
"觉病当宜早问师，病深难疗恨难追。
"遗庙风尘积，荒途岁月侵。 ——潘述
"岸柳萧疏野荻秋，都门行客莫回头。