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惜分飞·寒夜

隋代 / 吴仁杰

马上共倾酒,野中聊割鲜。相看未及饮,杂虏寇幽燕。
远水带寒树,阊门望去舟。方伯怜文士,无为成滞游。"
轻舟南垞去,北垞淼难即。隔浦望人家,遥遥不相识。
执板身有属,淹时心恐惶。拜言不得留,声结泪满裳。
"腰间宝剑七星文,臂上雕弓百战勋。
"海岳三峰古,春皇二月寒。绿潭渔子钓,红树美人攀。
新披骢马陇西驹,头戴獬豸急晨趋。明光殿前见天子,
衰柳日萧条,秋光清邑里。入门乍如客,休骑非便止。
祖席倾三省,褰帷向九州。杨花飞上路,槐色荫通沟。
安人在勤恤,保大殚襟腑。此外无异言,同情报明主。"
云端虽云邈,行路本非难。诸侯皆爱才,公子远结欢。
池荒野筠合,庭绿幽草积。风散花意谢,鸟还山光夕。
千珠贯断落寒玉。中曲又不喧,徘徊夜长月当轩。
清都绿玉树,灼烁瑶台春。攀花弄秀色,远赠天仙人。
新成鹦鹉赋,能衣鹔鹴裘。不惮轩车远,仍寻薜荔幽。
幽径滋芜没,荒祠幂霜霰。垂钓想遗芳,掇苹羞野荐。
晓骑辞朝远,春帆向楚常。贤哉谦自牧,天下咏馀芳。"
古物有灵知所适,貂裘拂之横广席。阴森白日掩云虹,


惜分飞·寒夜拼音解释:

ma shang gong qing jiu .ye zhong liao ge xian .xiang kan wei ji yin .za lu kou you yan .
yuan shui dai han shu .chang men wang qu zhou .fang bo lian wen shi .wu wei cheng zhi you ..
qing zhou nan cha qu .bei cha miao nan ji .ge pu wang ren jia .yao yao bu xiang shi .
zhi ban shen you shu .yan shi xin kong huang .bai yan bu de liu .sheng jie lei man shang .
.yao jian bao jian qi xing wen .bi shang diao gong bai zhan xun .
.hai yue san feng gu .chun huang er yue han .lv tan yu zi diao .hong shu mei ren pan .
xin pi cong ma long xi ju .tou dai xie zhi ji chen qu .ming guang dian qian jian tian zi .
shuai liu ri xiao tiao .qiu guang qing yi li .ru men zha ru ke .xiu qi fei bian zhi .
zu xi qing san sheng .qian wei xiang jiu zhou .yang hua fei shang lu .huai se yin tong gou .
an ren zai qin xu .bao da dan jin fu .ci wai wu yi yan .tong qing bao ming zhu ..
yun duan sui yun miao .xing lu ben fei nan .zhu hou jie ai cai .gong zi yuan jie huan .
chi huang ye jun he .ting lv you cao ji .feng san hua yi xie .niao huan shan guang xi .
qian zhu guan duan luo han yu .zhong qu you bu xuan .pai huai ye chang yue dang xuan .
qing du lv yu shu .zhuo shuo yao tai chun .pan hua nong xiu se .yuan zeng tian xian ren .
xin cheng ying wu fu .neng yi su shuang qiu .bu dan xuan che yuan .reng xun bi li you .
you jing zi wu mei .huang ci mi shuang xian .chui diao xiang yi fang .duo ping xiu ye jian .
xiao qi ci chao yuan .chun fan xiang chu chang .xian zai qian zi mu .tian xia yong yu fang ..
gu wu you ling zhi suo shi .diao qiu fu zhi heng guang xi .yin sen bai ri yan yun hong .

译文及注释

译文
湖南七郡多少名门大家。那家的屏风和粉壁没有珍藏你的笔墨?
江北江南,相望不远,也已音讯断绝;在这秋风秋雨中,我又怎能在吴兴滞留岁月?
那西岭的雪峰啊,像一(yi)幅美丽的画嵌在窗框里;这门前的航船啊,竟是从万里之外的东吴而来。药草的枝叶长得郁郁青青,青青的颜色越过棕亭蔓入草亭。
屈原的词赋至今仍与日月并悬,而楚王建台榭的山丘之上如今已空无一物了。
  苏秦说:“我本来就怀疑大王不会接受我的意见。过去神农讨(tao)伐补遂,黄帝讨伐涿鹿、擒获蚩(chi)尤,尧讨伐驩兜,舜讨伐三苗,禹讨伐共工,商汤讨伐夏桀,周文王讨伐崇国,周武王讨伐纣王,齐桓公用武力称霸天下。由此看来,哪有不用战争手段的呢?古代让车辆来回奔驰,用言语互相交结(jie),天下成为一体,有的约从有的连横,不再储备武器甲胄。文士个个巧舌如簧,诸侯听得稀里胡涂,群议纷起,难以清理。规章制度虽已完备,人们却到处虚情假意,条文记录又多又乱,百姓还是衣食不足。君臣愁容相对,人民无所依靠,道理愈是清楚明白,战乱反而愈益四起。穿着讲穿服饰的文士虽然善辩,攻战却难以止息。愈是广泛地玩弄文辞,天下就愈难以治理。说的人说得舌头破,听的人听得耳朵聋,却不见成功,嘴上大讲仁义礼信,却不能使天下人相亲。于是就废却文治、信用武力,以优厚待遇蓄养勇士,备好盔甲,磨好兵器,在战场上决一胜负。想白白等待以招致利益,安然兀坐而想扩展疆土,即使是上古五帝、三王、五霸,贤明的君主,常想坐而实现,势必不可能。所以用战争来解决问题,相距远的就两支队伍相互进攻,相距近的持着刀戟相互冲刺,然后方能建立大功。因此对外军(jun)队取得了胜利,对内因行仁义而强大,上面的国君有了权威,下面的人民才能驯服。现在,要想并吞天下,超越大国,使敌国屈服,制服海内,君临天下百姓,以诸侯为臣,非发动战争不可。现在在位的国君,忽略了这个根本道理,都是教化不明,治理混乱,又被一些人的奇谈怪论所迷惑,沉溺在巧言诡辩之中。象这样看来,大王您是不会采纳我的建议的。”
亭中有龟形碑座,壁上镶(xiang)嵌着螭龙雕刻,白昼静书斋空,只听拓碑声响登登。
胡人还未消灭,鬓边已呈秋霜,感伤的眼泪白白地淌流。这一生谁能预料,原想一心一意抗敌在天山,如今却一辈子老死于沧洲!
饰玉宝钗可使容颜生辉,无尘明镜可以照鉴我心。
你走后一千年,我独自面对着这清冷的寺庙,萧瑟的松柏林,怎么不叫人心痛万分?
太阳的运行靠鸱龟或曳或衔,鲧有什么神圣德行?
汉女辛劳织布纳税,巴人地少诉讼争田。

注释
(1)章台:即章华台,宫名,故址在今陕西长安。在今湖北省监利县西北。《左传·昭公七年》:“楚子城(筑)章华之台。”
18.宁与黄鹄比翼乎:黄鹄(hú):天鹅;比:旧读bì。
⑹立谈:指时间短促之间。
⑶春山:春日的山。亦指春日山中。空:空寂、空空荡荡。空虚。这时形容山中寂静,无声,好像空无所有。
道:路途上。

赏析

  《枫桥夜泊》描写了一个秋天的夜晚,诗人泊船苏州城外的枫桥。江南水乡秋夜幽美的景色,吸引着这位怀着旅愁的游子,使他领略到一种情味隽永的诗意美,写下了这首意境深远的小诗。表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思想感情。
  “梅花欲开不自觉,棣萼一别永相望。愁极本凭诗遣兴,诗成吟咏转凄凉”。《诗经·小雅·常棣》“常棣之华,鄂不韡韡。凡今之人,莫如兄弟。”诗以开花繁盛紧密的棠棣起兴,讲对兄弟的思念。所以棣萼指的就是兄弟,所以表面上作者是在讲两种花,指堂棣之华早就开谢了,自己还在想着它,而梅花正含苞欲放。而实际上,作者前一句是起兴,讲的是眼前的景:梅花欲开。后一句讲的是由此景而联想的情绪:对远在洛阳的兄弟朋友的思念。洛阳遭受战乱,那里有知我怜我的兄弟,所以我特别地想念它。(棠棣,有人以为就是郁李,以上为郁李花。)诗人说,愁闷极了,本想(ben xiang)写首诗来排遣这愁闷,没料到诗写成后自己吟咏起来,反而更觉得凄凉与寂寞了。
  中间四句为第二段,着重赞颂二人的学识和文名。韩愈及韩门弟子是中唐文坛上的一支生力军,他们在艺术上有一显著特点,就是务求奇险。李贺有意仿效韩体,以雄健的笔力,磅礴的气势,概括韩派诗文宏阔雄奇的艺术境界。四句诗说了他们学识的丰富,思想的奇伟,文名的威大,工力的精深。不说满腹经论,偏说胸中罗列满天星斗;不说光焰万丈,偏说天之精气充塞其中;不说声名卓著,偏说声摩空;不说彩笔生花,偏说天无功。诗人张开想象的翅膀,上天入地,“精鹜八极,心游万仞”。竭力调动神话世界中瑰奇景物来弥补现实世界的贫乏与不足。从这一点上说,李贺此诗与韩愈《调张籍》有着异曲同工之妙。钱锺书认为“笔补造化天无功”一语,“不特长吉精神心眼之所在,而于道术之大原,艺事之极本,亦一言道著矣。”这里牵涉到一个深刻的美学命题,持这一观点的人认为,艺术中造境之美,是自然景物所没有的,所谓“天无功”而有待于“补”(详见《谈艺录》十五),从中可以领会到李贺诗歌创作力避平庸凡近的创作心理。这四句诗对韩愈及韩派诗文作出了一个极高的评价。
  《《渔父》佚名 古诗(gu shi)》是一篇可读性很强的优美的散文。开头写屈原,结尾写《渔父》佚名 古诗,都着墨不多而十分传神;中间采用对话体,多用比喻、反问,生动、形象而又富于哲理性。从文体的角度看,在楚辞中,唯有此文、《卜居》以及宋玉的部分作品采用问答体,与后来的汉赋的写法已比较接近。前人说汉赋“受命于诗人,拓宇于楚辞”(刘勰《文心雕龙·诠赋》),在文体演变史上,《《渔父》佚名 古诗》无疑是有着不可忽视的重要地位的。
  此诗艺术表现上更其成功之处,则在于重叠中求变化,从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意,说得时诚可高兴失时亦不必悲伤;次句则是首句的补充,从反面说同一意思:倘不这样,“多愁多恨”,是有害无益的;三、四句则又回到正面立意上来,分别推进了首句的意思:“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进,“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之,从头至尾,诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对,而二、六字(“即”)重叠;次句是紧缩式,意思是多愁悠悠,多恨亦悠悠,形成同意反复。三、四句句式相同,但三句中“今朝”两字重叠,四句中“明日愁”竟然三字重叠,但前“愁”字属名词,后“愁”字乃动词,词性亦有变化。可以说,每一句都是重叠与变化手牵手走,而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致,在小诗中似乎是最突出的。
  前人赞美杜诗“情融乎内而深且长,景耀乎外而远且大”(明谢榛《四溟诗话》)。这首诗中由于诗人以“情眼”观景、摄景,融情于景,故诗的字面虽不露声色,只写“夜”,不言“倦”,只写“耀乎外”的景,不写“融乎内”的情,但诗人的羁孤老倦之态,忧国忧时之情,已从这特定的“情中之景”里鲜明地流露出来。在这里,情与景,物与我,妙合无垠,情寓于景,景外合情,有一咏三叹,余韵无尽的效果。
  这段是全诗的主旨所在,即探讨唐帝国由盛转衰的原因,批判当年曾励精图治开创开元盛世的唐玄宗沉溺于胡旋舞导致安史之乱。
  全诗三章,每章四句,前两句描写,后两句颂祝。而叠词叠句的叠唱形式。是这首诗艺术表现上最鲜明的特色。如果说,“宜尔子孙”的三致其辞,使诗旨显豁明朗;那么,六组叠词的巧妙运用,则使全篇韵味无穷。《诗经》运用叠词颇为寻常,而《《螽斯》诗经 古诗》的独特魅力在于:六组叠词,锤炼整齐,隔句联用,音韵铿锵,造成了节短韵长的审美效果。同时,诗章结构(jie gou)并列,六词意有差别(cha bie),又形成了诗意的层递:首章侧重多子兴旺;次章侧重世代昌盛;末章侧重聚集欢乐。由此看来,方氏的评语似可改为:诗虽平说,平中暗含波折;六字炼得甚新,诗意表达圆足。另外,在朱熹《诗集传》中,《《螽斯》诗经 古诗》是比体首篇,故用以释比。其实,通篇围绕“《螽斯》诗经 古诗”着笔,却一语双关,即物即情,物情两忘,浑然一体。因此,“《螽斯》诗经 古诗”不只是比喻性意象,也可以说是《诗经》中不多见的象征性意象。
  不过,诗人在作出这一结论的时候,情感色彩却并不十分强硬,因为诗没有说“为何剪伐不尽力”,而是既讲到对草要“剪伐”,又讲到对花要“栽培”,中间加一个“须"字,就把他对剪伐不力的愤懑,变为必须要剪伐的规劝,因此,惋惜大于愤慨,警告少于劝诫的这种感情色彩,就表明了诗人在诗歌创作中,是遵循着传统的“明劝诫,著升沉”(南齐·谢赫《古画品录》)和“美刺"的美学思想和原则的。
  最后一首:“不是爱花即欲死”。痛快干脆,毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底,常用狠语,如“语不惊人死不休”,即是如此。他又写道:“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景,写花枝之易落,花蕊的慢开,景中寓借花之深情,以对句出之,更是加倍写法,而又密不透风,情深语细。
  诗中写人物活动,也只用六个字组成三个词,就是:“独坐、弹琴、长啸”。对人物,既没有描绘其弹奏舒啸之状,也没有表达其喜怒哀乐之情;对琴音与啸声,更没有花任何笔墨写出其音调与声情。 表面看来,四句诗的用字造语都是平平无奇的。但四句诗合起来,却妙(que miao)谛自成,境界自出,蕴含着一种特殊的艺术魅力。作为王维《辋川集》中的一首名作,它的妙处在于其所显示的是那样一个令人自然而然为之吸引的意境。它不以字句取胜,而从整体见美。它的美在神不在貌,领略和欣赏它的美,也应当遗貌取神,而其神是包孕在意境之中的。就意境而言,它不仅如施补华所说,给人以“清幽绝俗”(《岘佣说诗》)的感受,而且使人感到,这一月夜幽林之景是如此空明澄净,在其间弹琴长啸之人是如此安闲自得,尘虑皆空,外景与内情是抿合无间、融为一体的。而在语言上则从自然中见至味、从平淡中见高韵。它的以自然、平淡为特征的风格美又与它的意境美起了相辅相成的作用。
  三、四两句,历来脍炙人口。宋代梅尧臣曾经对欧阳修说:最好的诗,应该“状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外”。欧阳修请他举例说明,他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野,落日恐行人”,并反问道:“道路辛苦,羁旅愁思,岂不见于言外乎?”(《六一诗话》)明代李东阳进一步分析说:“二句中不用一二闲字,止提掇出紧关物色字样,而音韵铿锵,意象具足,始为难得。”“音韵铿锵”,“意象具足”,是一切好诗的必备条件。李东阳把这两点作为“不用一二闲字,止提掇紧关物色字样”的从属条件提出,很可以说明这两句诗的艺术特色。所谓“闲字”,指的是名词以外的各种词;所谓“提掇紧关物色字样”,指的是代表典型景物的名词的选择和组合。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词:鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里,“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”,但由于作定语的都是名词,所以仍然保留了名词的具体感。例如“鸡声”一词,“鸡”和“声”结合在一起,完全可以唤起引颈长鸣的视觉形象。“茅店”、“人迹”、“板桥”,也与此相类似。

创作背景

  唐代宗永泰元年(765)正月,杜甫辞去节度参谋职务,返居成都草堂。(765)四月,严武死去,杜甫在成都失去依靠,遂携家由成都乘舟东下,经嘉州(今四川乐山)、榆州(今重庆市)至忠州(今四川忠县)。此诗约为途中所作。

  

吴仁杰( 隋代 )

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简 介

吴仁杰 洛阳人,迁居昆山。字斗南,一字南英,号蠹隐,又号蠹豪。孝宗淳熙间进士。历罗田令、国子学录。博学洽闻,尤精汉史,讲学于朱熹之门。以《三刘汉书标注》未臻尽善,博考订正成《两汉刊误补遗》,号称精确。又撰《汉通鉴》,集编年、纪传之长而去其短,与《补遗》相表里。尚有《易图说》、《离骚草木疏》、《陶靖节先生年谱》等。

木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行 / 黄图安

"远目瞰秦垧,重阳坐灞亭。既开黄菊酒,还降紫微星。
左有佽飞落霜翮,右有孤儿贯犀革。何为临深亲射蛟,
"一尉东南远,谁知此夜欢。诸侯倾皂盖,仙客整黄冠。
朝逢驿使秦川客。驿使前日发章台,传道长安春早来。
武皇受瑶图,爵土封其新。繁祉既骤集,裔孙生贤臣。
返葬金符守,同归石窌妻。卷衣悲画翟,持翣待鸣鸡。
白日重轮庆,玄穹再造荣。鬼神潜释愤,夷狄远输诚。
川冰生积雪,野火出枯桑。独往路难尽,穷阴人易伤。


失题 / 岳嗣仪

行人已何在,临水徒挥手。惆怅不能归,孤帆没云久。"
柔素亮为表,礼章夙所该。仕公不及私,百事委令才。
坦腹东床下,由来志气疏。遥知向前路,掷果定盈车。"
岭北回征帆,巴东问故人。桃源何处是,游子正迷津。"
闲居澹无味,忽复四时周。靡靡芳草积,稍稍新篁抽。
日出气象分,始知江湖阔。美人常晏起,照影弄流沫。
都门数骑出,河口片帆举。夜簟眠橘洲,春衫傍枫屿。
"职副旌旄重,才兼识量通。使车遥肃物,边策远和戎。


忆秦娥·季温老友归樵阳人来闲书因以为寄 / 家氏客

一笑岂易得,双蛾如有情。窗风不举袖,但觉罗衣轻。
"何事一花残,闲庭百草阑。绿滋经雨发,红艳隔林看。
"淙流绝壁散,虚烟翠涧深。丛际松风起,飘来洒尘襟。
象系微言阐,诗书至道该。尧尊承帝泽,禹膳自天来。
"佳气晓葱葱,干行入震宫。前星迎北极,少海被南风。
金玉蒙远贶,篇咏见吹嘘。未答平生意,已没九原居。
"所思劳日夕,惆怅去西东。禅客知何在,春山到处同。
始从灞陵下,遥遥度朔野。北风闻楚歌,南庭见胡马。


牡丹花 / 李昌祚

怒号在倏忽,谁识变化情。"
糗糒常共饭,儿孙每更抱。忘此耕耨劳,愧彼风雨好。
回首思洛阳,喟然悲贞艰。旧林日夜远,孤云何时还。"
"远公遁迹庐山岑,开士幽居祇树林。片石孤峰窥色相,
千门空对旧河山。深花寂寂宫城闭,细草青青御路闲。
书幌无人长不卷,秋来芳草自为萤。"
田家笑枉费,日夕转空虚。信非吾侪事,且读古人书。"
近传天子尊武臣,强兵直欲静胡尘。安边自合有长策,


春日陪杨江宁及诸官宴北湖感古作 / 余宏孙

圣朝无隐才,品物俱昭形。国士秉绳墨,何以表坚贞。
玄鹤下澄空,翩翩舞松林。改弦扣商声,又听飞龙吟。
念结路方永,岁阴野无晖。单车我当前,暮雪子独归。
远忆巫山阳,花明绿江暖。踌躇未得往,泪向南云满。
中有人兮信宜常。读金书兮饮玉浆,童颜幽操兮不易长。"
"橘柚植寒陵,芙蓉蒂修坂。无言不得意,得意何由展。
衰柳日萧条,秋光清邑里。入门乍如客,休骑非便止。
依然造华薄,豁尔开灵院。淹留火禁辰,愉乐弦歌宴。


巴丘书事 / 裴若讷

绿鬓随波散,红颜逐浪无。因何逢伍相,应是想秋胡。
昔在轩辕朝,五城十二楼。今我神泉宫,独在骊山陬。
金玉蒙远贶,篇咏见吹嘘。未答平生意,已没九原居。
"白锦文章乱,丹霄羽翮齐。云中唿暂下,雪里放还迷。
"清水见白石,仙人识青童。安陵盖夫子,十岁与天通。
"空蒙不自定,况值暄风度。旧赏逐流年,新愁忽盈素。
松风生坐隅,仙禽舞亭湾。曙云林下客,霁月池上颜。
北园新栽桃李枝,根株未固何转移。成阴结实君自取,


采桑子·宝钗楼上妆梳晚 / 李羲钧

已佩登坛印,犹怀伏奏香。百壶开祖饯,驷牡戒戎装。
鲁客抱白鹤,别余往泰山。初行若片云,杳在青崖间。高高至天门,日观近可攀。云山望不及,此去何时还。
雷雨飞半腹,太阳在其巅。翠微关上近,瀑布林梢悬。
"始入松路永,独忻山寺幽。不知临绝槛,乃见西江流。
"沙墩至梁苑,二十五长亭。大舶夹双橹,中流鹅鹳鸣。
寄书春草年年色,莫道相逢玉女祠。"
落潮洗鱼浦,倾荷枕驿楼。明年菊花熟,洛东泛觞游。"
塞鸿何事又南飞。垂山古渡寒烟积,瓜步空洲远树稀。


更漏子·出墙花 / 宏仁

古木啸寒禽,层城带夕阴。梁园多绿柳,楚岸尽枫林。
帝子隔洞庭,青枫满潇湘。怀君路绵邈,览古情凄凉。
无弃捐,服之与君俱神仙。"
扫林驱虎出,宴坐一林间。藩守宁为重,拥骑造云关。"
日月宜长寿,人天得大通。喜闻题宝偈,受记莫由同。"
"神器难窃弄,天狼窥紫宸。六龙迁白日,四海暗胡尘。
涂山横地轴,万里留荒服。悠悠正旆远,騑骖一何速。
"春殿猗兰美,仙阶柏树荣。地逢芳节应,时睹圣人生。


咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺 / 莫蒙

孤鹤在枳棘,一枝非所安。逸翮望绝霄,见欲凌云端。
"两揆光天秩,三朝奉帝熙。何言集大鸟,忽此丧元龟。
鹊巢结空林,雉雊响幽谷。应接无闲暇,徘徊以踯躅。
相思岭上相思泪,不到三声合断肠。"
花映垂鬟转,香迎步履飞。徐徐敛长袖,双烛送将归。"
北垞湖水北,杂树映朱阑。逶迤南川水,明灭青林端。
"俱飞仍失路,彩服迩清波。地积东南美,朝遗甲乙科。
"白雪宜新舞,清宵召楚妃。娇童携锦荐,侍女整罗衣。


华胥引·秋思 / 顾懋章

侍宠言犹得,承欢谓不忘。一朝贻厚谴,五宅竟同防。
积愤方盈抱,缠哀忽逾度。念子从此终,黄泉竟谁诉。
"江南风景复如何,闻道新亭更欲过。处处纫兰春浦渌,
"龙泉闲古匣,苔藓沦此地。何意久藏锋,翻令世人弃。
祖席依寒草,行车起暮尘。山川何寂寞,长望泪沾巾。"
阴阳降大和,宇宙得其中。舟车满川陆,四国靡不通。
流麦非关忘,收书独不能。自然忧旷职,缄此谢良朋。"
一去那知行近远。桃李花开覆井栏,朱楼落日卷帘看。