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渔家傲·灰暖香融销永昼

金朝 / 张窈窕

月落江湖阔,天高节候凉。浦深烟渺渺,沙冷月苍苍。
鹧鸪猿鸟声相续,椎髻哓唿同戚促。百处谿滩异雨晴,
"灵汜桥边多感伤,分明湖派绕回塘。岸花前后闻幽鸟,
此去定知偿隐趣,石田春雨读书耕。"
"岁尽贫生事事须,就中深恨酒钱无。故人充寿能分送,
每过渡头应问法,无妨菩萨是船师。"
日滟水光摇素壁,风飘树影拂朱栏。
画壁看飞鹤,仙图见巨鳌。倚檐阴药树,落格蔓蒲桃。
"芙蓉池里叶田田,一本双花出碧泉。浓淡共妍香各散,
"潘驿桥南醉中别,下邽村北醒时归。
天机杳何为,长寿与松柏。"
久闻仙客降,高卧诏书来。一入深林去,人间更不回。"
峤云笼曙磬,潭草落秋萍。谁伴高窗宿,禅衣挂桂馨。"
若期野客来相访,一室无烟何处寻。"
鼍鼓若雷争胜负,柳堤花岸万人招。"


渔家傲·灰暖香融销永昼拼音解释:

yue luo jiang hu kuo .tian gao jie hou liang .pu shen yan miao miao .sha leng yue cang cang .
zhe gu yuan niao sheng xiang xu .zhui ji xiao hu tong qi cu .bai chu xi tan yi yu qing .
.ling si qiao bian duo gan shang .fen ming hu pai rao hui tang .an hua qian hou wen you niao .
ci qu ding zhi chang yin qu .shi tian chun yu du shu geng ..
.sui jin pin sheng shi shi xu .jiu zhong shen hen jiu qian wu .gu ren chong shou neng fen song .
mei guo du tou ying wen fa .wu fang pu sa shi chuan shi ..
ri yan shui guang yao su bi .feng piao shu ying fu zhu lan .
hua bi kan fei he .xian tu jian ju ao .yi yan yin yao shu .luo ge man pu tao .
.fu rong chi li ye tian tian .yi ben shuang hua chu bi quan .nong dan gong yan xiang ge san .
.pan yi qiao nan zui zhong bie .xia gui cun bei xing shi gui .
tian ji yao he wei .chang shou yu song bai ..
jiu wen xian ke jiang .gao wo zhao shu lai .yi ru shen lin qu .ren jian geng bu hui ..
jiao yun long shu qing .tan cao luo qiu ping .shui ban gao chuang su .chan yi gua gui xin ..
ruo qi ye ke lai xiang fang .yi shi wu yan he chu xun ..
tuo gu ruo lei zheng sheng fu .liu di hua an wan ren zhao ..

译文及注释

译文
高低不一(yi)好像烟一样的柳树掩映着灞陵桥。此处风俗依旧和往朝一样,送别的人(ren)们,折柳送亲人。衰败古杨柳,攀折已憔悴,如同楚宫中,如柳细腰女。
您在战场上像李广那样身先士卒,在谋划方略上和霍去病一样,虽不学孙子、吴起的兵法,也(ye)能措置得宜,曲尽其妙。
乌云散去,风雨初停,天气刚刚放晴,阳光照射在湖面上形成倒影,有一种温暖明快之感。
在高峻华山上俯视京都长安,三峰伸向天外不是人工削成。
要干农活便各自(zi)归去,闲暇时则又互相思念。
山与天相接的地方缭绕着阵阵云烟,从竹林的缝隙里看洒落下余晖的夕阳。
桃花带着几点露珠。
沉香燃尽,烟气也已消散,露珠滴落在成对的鸳鸯瓦上。夜里天气变得寒冷,但立于樱桃树下面花蕾的香气却愈加宜人。
深知你祢衡却没能推荐,惭愧我空作一名献纳之臣。
知(zhì)明
忽然间狂风卷地而来,吹散了满天的乌云,而那西湖的湖水碧波如镜,明媚(mei)温柔。
早晨备好我车马,上路我情已驰远。新春时节鸟欢鸣,和风不尽送亲善。
精美的红格信笺写满密密小字,说的都是我平生对你的爱慕之情。鸿雁飞翔云端且鱼儿游戏水里,这(zhe)番(fan)满腹惆怅的情意难以传寄。在斜阳里我独自一人倚着西楼,遥远的群山恰好正对窗上帘钩。桃花般的人面不知到何处去了,唯有碧波绿水依旧向东方流去。
自然使老者永不死,少年不再哀哭。
只看见柳絮如颠似狂,肆无忌惮(dan)地随风飞舞,轻薄不自重的桃花追逐流水而去。其七

注释
(60)伉:通“抗”。
兄生辛未吾丁丑:吴兆骞生于辛未年,即明崇祯四年(1631)。作者生于丁丑年,即明崇祯十年(1637年)。
区区:拳拳,形容自己的私情(古今异义);另一说指“我”,自称的谦词
[5]玉帐:主帅军帐的美称。冰生颊:言其谈兵论战明快爽利,辞锋逼人,如齿颊间喷射冰霜。
⑥推毂(ɡǔ):相传是古代一种仪式,大将出征时,君王要为他推车,并郑重地嘱咐一番,授之以指挥作战的全权。毂,车轮。

赏析

  此诗一韵到底,凡十六句,每四句为一节。诗意借观赏沿江景物以寄托作者落落寡合的“羁心”,诗中虽作旷达语,却充满了不合时宜的牢骚。这是谢灵运多数诗篇所共有的特色。
结构分析  诗的结构,从时间上说,是从眼前翻到回忆,又从回忆回到现实。从感情上说,首先写哀,触类伤情,无事不哀;哀极而乐,回忆唐玄宗、杨贵妃极度逸乐的腐朽生活;又乐极生悲,把亡国的哀恸推向高潮。这不仅写出“乐”与“哀”的因果关系,也造成了强烈的对比效果,以乐衬哀,今昔对照,更好地突出诗人难以抑止的哀愁,造成结构上的波折跌宕,纡曲有致。文笔则发敛抑扬,极开阖变化之妙,“其词气如百金战马,注坡蓦涧,如履平地,得诗人之遗法”(见魏庆之《诗人玉屑》卷十四)。
  首联两句,分述了敌我两军的态势,指明了这场战争的性质。“塞虏”,塞外的强盗,含有轻蔑、贬斥之意。当时的北方诸胡,有的还是原始部落,有的则转向世袭王权制,处于原始社会解体时期。他们对唐王朝的物质文明常怀觊觎之心,故边境屡遭蹂躏边塞战争大都起因于此。“乘秋下”,是指到了秋收季节,他们就乘隙而入,烧杀劫掠。“天兵”,天朝的军(de jun)队,含有歌颂、赞美之意。他们堂堂正正,出塞去抗击胡虏。通过措词的褒贬色彩,表明了诗人鲜明的爱憎。
  至于“我”的盼友愿望是否实现,诗中没有交代,这里姑且不论。不过有一点则是可以肯定的,即原先“我”的孤独感,通过诗歌已有所宣泄,得到一定缓解。
  诗的后三章,诗人紧扣前三章中三个重要词语“多、旨、有”,进而赞美在丰年之后,不仅燕飨中酒肴既多且美,更推广到“美万物盛多”(《毛诗序》)这一更有普遍意义的主题。就诗的本身来说,这三章可称为副歌。有了这三章,歌赞丰年的诗意,乃更为深挚。诗人说:“物其多矣,维其嘉矣”,“物其旨矣,维其偕矣”,“物其有矣,维其时矣”。由物品之多,而赞美到物之嘉美;由物品之旨,而赞美到物之齐全;由物品之富有,而赞美其生产之及时。表明年丰物阜,既是大自然的赐予,更是人类勤劳创造的成果。而燕飨的欢乐,则是在丰年以后才能取得的生活中的享受。诗章语简而义赅,充分显示了物类繁多而时人富裕这样的现实。
  最后二句作者触景生情,产生奇妙的联想。(或者虚实相生,超越时空的交流)
  诗的后半部是写景与直接抒情。刘琨《扶风歌》也有不少写景之句,描写了他赴并州刺史任时沿途所见的凄惨景象,反映了他沉重的心情。江淹这首拟作也吸取了刘琨诗的这一特点,插入了写(liao xie)景诗句。城濠、沙漠、白日、寒树,呈现出一片萧条荒凉的景象。战乱使诗人心情沉重,然而更使他愤懑的是,他的抗敌行动并没有得到晋朝内部的有力支援,统治者中的一些人甚至从自己的利益出发,不希望他成功,使他常常孤军奋战,屡屡受挫。拟作刻画了英雄受困时的情景:投袂即甩袖,这个动作反映了刘琨内心的强烈悲愤,“抚枕”是说他满怀忧虑以致夜不能寐。“功名惜未立,玄发已改素”,眼看头发由黑变白,而功名依然未建,这对怀有远大抱负的人来说是极痛苦的事。这两句也和《重赠卢谌》中“功名未及建,夕阳忽西流”如出一辙。最后以“时哉苟有会,治乱惟冥数”作结。也许能够遭逢天时,有所成就,但这毕竟没有多少希望,天下的治与乱,是被冥冥之中的命运所操纵着的。天下动乱激起报国的壮志,壮志难酬引起无限悲愤,无奈之余只能归之于命运,最后两句语似平静,实则隐含了更深的悲伤,悲剧色彩愈浓。
  从整体上看这首诗好像洞房花烛夜新婚夫妻在逗趣,具有祝福调侃的意(de yi)味,非常温馨、甜蜜。在这千金一刻的良宵,见着自己的心上人,将如何尽情享受这新婚的欢乐。语言活脱风趣,极富有生活气息。特别是 “今夕何夕”之问,含蓄而俏皮,表现出由于一时惊喜,竟至忘乎所以,连日子也记不起了的心理状态。
  第二个镜头:女子祈愿。妻子对丈夫的反应是满意的,而当他整好装束,迎着晨光出门打猎时,她反而对自己的性急产生了愧疚,便半是致歉半是慰解,面对丈夫发出了一连串的祈愿:一愿丈夫打猎箭箭能射中野鸭大雁;二愿日常生活天天能有美酒好菜;三愿妻主内来夫主外,家庭和睦,白首永相爱。丈夫能有如此勤勉贤惠、体贴温情的妻子,不能不充满幸福感和满足感。因此,下面紧接着出现一个激情热烈的赠佩表爱的场面,就在情理之中而不得不然的了。其实,诗人唱到这个琴瑟和谐的场面也为之激动,他情不自禁地在旁边感叹道:“琴瑟在御,莫不静好。”恰似女的弹琴,男的鼓瑟,夫妇和美谐调,生活多么美好。诗歌具有跳跃性,此篇的章节和诗句间的跳跃性更大。因而也给接受者留下了更为广宽的想像再创造的空间。关于这两句,张尔歧《蒿菴闲话》说:“此诗人凝想点缀之词,若作女子口中语,觉少味,盖诗人一面叙述,一面点缀,大类后世弦索曲子。”此解颇具创意,诗境也更饶情致,实为明通之言。
  这首《《连昌宫词》元稹 古诗(gu shi)》在艺术构思和创作方法上,受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史,又不囿于具体的历史事实,虚构一些情节并加以艺术的夸张,把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘,写得异常鲜明生动,从而使主题具有典型意义。例如,有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活,元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”,而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证,唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写,不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼,实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上,并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌,二十五郎吹笛,百官队仗避岐薛,杨氏诸姨车斗风等,都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力,把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙,并且还虚构一些情节,用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象,突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出,作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景,并不是不知道的,他如此处理,实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来,整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实,但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面,具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件,则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
  诗的前两句是对《长恨歌》中所述的事加以概括,抽取其中的一个片断:在“蜀道之难难于上青天”的艰难行程中,“霪雨霏霏,连月不开”,李隆基“夜雨闻铃断肠声”,写成《雨霖铃曲》以寄恨。这就为后面的议论定下了基调——在“渔阳鼙鼓动地来”时,唐军节节败退,安禄山“径截辎重,横攻士卒”,官军则“都尉新降,将军覆没。尸填巨港之岸,血满长城之窟。”这一切李隆基想过了吗?
  《扬之水》是以远戍战士的口吻来写的。全诗三章,各章基本相同。不同的是:“束薪”、“束楚”和“束蒲”;“戍申”、“戍甫”和“戍许”。薪、楚、蒲都是农家日常燃烧的柴草;申、甫、许是三个姜姓的诸侯小国。因此,全诗实际上把一个相同的内容,反覆吟诵三次,用重复强调的手法,突出远戍战士思家情怀。每章头两句“扬之水,不流束薪(楚、蒲)”,用流动的河水与不动的柴草对比,先让人视觉上有特殊印象:那河沟的水哗哗地流动,仿佛岁月一天天过去,不再回来;那一捆捆的柴草又大又沉,小小的河水根本飘浮不起,冲流不动,仿佛战士思家的沉重心绪,永不改变。有了这两句自然物象的起兴,很自然引出三、四两句“彼其之子,不与我戍申(甫、许)”,守着家园的妻子,当然无法与远戍的士兵一起。如果说,士兵如远离泉源的河水,越流越远;那么,妻子如坚定不移的柴草,不飘不流。如果说,日月如流水不断流失,思家情怀就如沉重的柴草,不动不移。分离的日子越久,远戍的时间越长,思念妻子也越强烈。终于,士兵喊出了自己心里的话:“怀哉怀哉?曷月予还归哉?”意思是:在家的亲人平安吗?何年何月我才能回家相聚呢?夫妻之情,故园之思,远戍之苦,不平之鸣,都融化在这两句问话之中,而士兵回家的渴望,强烈地震撼读者。
  全诗四句,围绕午睡写。前三句是午睡前,末句是午睡后,不直接写午睡,而午睡已包含在其中,用笔活泼跳脱。诗又句句切合夏日,不断利用色彩来表现景物,表达诗人满足的心情,与夏午本应给人的炎热与压抑成鲜明的对比。
  “朝来有乡信,犹自寄寒衣。”这两句运用“以一总万”的手法,在成千上万的牺牲者中挑出某一位战士,写在他牺牲的次日早晨有家信寄来,信中告诉他御寒的衣服已经寄出。上半首简单叙述了一次惨重的边塞战争,下半首说战士的家人来信寄冬衣的事。都不是什么特殊的内容,勾勒得也非常简单平实,但这两个场面紧密地安排在一起却产生了强烈的效果:一夜之隔,顿成阴阳之隔。仅仅差了一个晚上,寄给战士的家信战士再也看不到;信中说缝制的御寒衣服也已寄出,可是再没有人收取它了。此时此刻,阵亡的战士其尸骨抛掷在昨夜的战场,再也不需要寒衣,再也不会感受到亲人的眷念之情了,而家人却仍翘首以待,等待他的回信,等待他报以平安,等待他某一天从战场归来……悲剧效果就这样由于结构安排而产生。犹如电影中的蒙太奇,死亡与等待在同一个时间里交叠,让观者陷入思考,对牺牲者和家属寄予深刻的同情,同时批评残酷的战争。
  二、狱中瘟疫流行,死者相枕藉。
  有人认为这首《《侠客行》李白 古诗》仅仅是写朱亥、侯嬴,是不对的。前八句写的侠客的形象就与朱、侯两人不符。朱并不会剑术,而是力气大、勇敢。侯主要是智谋取胜。一句“闲过信陵饮”不过是将侠客与信陵君这样的“明君”联系起来罢了,因朱、侯都不是以这种方式结识信陵君的。李白正是想结识像信陵君这样的明主以成就自己“申管晏之谈,谋帝王之术,奋其智能,愿为辅弼,使寰区大(qu da)定,海县靖一”的政治抱负。
  “沅水通波接武冈,送君不觉有离伤”,点出了友人要去的地方,语调流畅而轻快,“流水”与“通波”蝉联而下,显得江河相连,道无艰阻,再加上一个“接”字,更给人一种两地比邻相近之感,这是为下一句作势。龙标、武冈虽然两地相“接”,但毕竟是隔山隔水的“两乡”。
  表现上,此诗主要采用了拟物的手法。一处用“一枝梅”,一处用“白莲”,后者尤其给人以深刻的印象。当然,以莲花比美人,并不是武元衡的独创。稍晚于武元衡的白居易也曾以莲花比女子,如“姑山半峰看,瑶水一枝莲(《玉真张观主下小女冠阿容》)。但比较地说,白居易只是运用了拟物一种手法,以形象显出单纯的美;武元衡在拟物时,兼用了烘托的手法,让诗中女子在一群越女的映衬下亮相,然后再过渡到莲花的比拟上,更有一种优美的意境和特殊的艺术效果。不过,全诗的情调只是在吐露对白衣少女美貌的神往之情,诗旨便不可取了。

创作背景

  潘阆曾以卖药为生,一度流浪到杭州。亲眼看到了涨潮的壮观以及宏伟,以至于今后的日子里多次梦见涨潮的情形。这首《酒泉子》的小词,就是他为了回忆观潮盛况而作的。

  

张窈窕( 金朝 )

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简 介

张窈窕 张窈窕,生卒年不详,唐代女诗人,早年身经离乱,漂泊他乡,一度沦落风尘,后寓居于蜀(今四川省),典衣度日。

题长安壁主人 / 井南瑶

骅骝一百三十蹄,踏破蓬莱五云地。物经千载出尘埃,
青袍相映道逾新。十年江海鱼缄尽,一夜笙歌凤吹频。
"晓立侍炉烟,夜归蓬荜眠。露华明菊上,萤影灭灯前。
今来惟有灵池月,犹是婵娟一水间。"
"见说九华峰上寺,日宫犹在下方开。
渐入梁园问水程。霁日满江寒浪静,春风绕郭白苹生。
又占三春风景来。甲子等头怜共老,文章敌手莫相猜。
楚南饶风烟,湘岸苦萦宛。山密夕阳多,人稀芳草远。


满庭芳·香叆雕盘 / 公良兰兰

诗成徒费谢公才。九霄示路空知感,十上惊魂尚未回。
"故山登第去,不似旧归难。帆卷江初夜,梅生洞少寒。
"见说北京寻祖后,瓶盂自挈绕穷边。相逢竹坞晦暝夜,
唯我病夫,或有所用。用尔为几,承吾臂支吾颐而已矣。
目昏思寝即安眠,足软妨行便坐禅。
麝气随兰泽,霜华入杏膏。恩光惟觉重,携挈未为劳。
天津落星河,一苇安可航。龙泉白玉首,鱼服黄金装。
"阊阖疏云漏绛津,桥头秋夜鹊飞频。犹残仙媛湔裙水,


无题·来是空言去绝踪 / 酱芸欣

一番弄色一番退,小妇轻妆大妇愁。"
拂床寻古画,拔刺看新丛。别有游人见,多疑住此中。"
"幽抱应无语,贞松遂自栽。寄怀丞相业,因擢大夫材。
"可惜东林寺,空门失所依。翻经谢灵运,画壁陆探微。
止足安生理,悠闲乐性场。是非一以遣,动静百无妨。
良人有归日,肯学妖桃李。瑶匣若浮云,冥冥藏玉水。
若能为客烹鸡黍,愿伴田苏日日游。"
大有裨于股肱。前年左选,东南万里。交游别我于国门,


太常引·客中闻歌 / 乐正君

"新居多野思,不似在京城。墙上云相压,庭前竹乱生。
远迹如违险,修仁在履平。始知夫子道,从此得坚诚。"
"自古多征战,由来尚甲兵。长驱千里去,一举两番平。
吾君不省觉,二凶日威武。操持北斗柄,开闭天门路。
"玉座尘消砚水清,龙髯不动彩毫轻。初分隆准山河秀,
"古今斯岛绝,南北大江分。水阔吞沧海,亭高宿断云。
"正月一日后,寻春更不眠。自知还近僻,众说过于颠。
"凤凰楼下醉醺醺,晚出东门蝉渐闻。不使乡人治驿路,


迎燕 / 延暄嫣

凫鹥踏波舞,树色接横塘。远近蘼芜绿,吴宫总夕阳。
弄影便从天禁出,碧蹄声碎五门桥。"
"送君何处展离筵,大梵王宫大雪天。庾岭梅花落歌管,
虞宫礼成后,回驾仙风顺。十二楼上人,笙歌沸天引。
"花落莺飞深院静,满堂宾客尽诗人。
女长辞姥,臣老辞主。发衰辞头,叶枯辞树。物无细大,
一鱼吃了终无愧,鹍化为鹏也不难。"
莎台高出树,藓壁净题诗。我独多来赏,九衢人不知。"


羁春 / 司徒阳

"花落莺飞深院静,满堂宾客尽诗人。
殷勤一尊酒,晓月当窗白。"
"圣代无邪触,空林獬豸归。谁知陇山鸟,长绕玉楼飞。
家酝香醪嫩,时新异果鲜。夜深唯畏晓,坐稳岂思眠。
今日已从愁里去,明年更莫共愁来。"
遗却白鸡唿喌喌。(见《野客丛谈》)。
雁群逢晓断,林色映川来。清夜芦中客,严家旧钓台。"
紫芝图上见蓬莱。浅深芳萼通宵换,委积红英报晓开。


洞仙歌·丁卯八月病中作 / 封癸亥

相门宾益贵,水国事多闲。晨省高堂后,馀欢杯酒间。"
军人歌无胡,长剑倚昆仑。终古鞭血地,到今耕稼繁。
闻君却作长沙傅,便逐秋风过洞庭。"
朝来马上频回首,惆怅他人似蔡邕。"
"金榜荣名俱失尽,病身为庶更投魑。
杯酒从年少,知音在日新。东湖发诗意,夏卉竟如春。"
灵芝破观深松院,还有斋时未起人。"
一去近当三百日,从朝至夜是相思。"


答柳恽 / 司寇斯

予时与和鼎,官班各持斧。和鼎顾予言,我死知处所。
愁为终日客,闲过少年身。寂寞正相对,笙歌满四邻。"
来生缘会应非远,彼此年过七十馀。"
"汉家遗事今宵见,楚郭明灯几处张。
树枝风掉软,菜甲土浮轻。好个林间鹊,今朝足喜声。
"清净此道宫,层台复倚空。偶时三伏外,列席九霄中。
两边角子羊门里,犹学容儿弄钵头。"
"六年衣破帝城尘,一日天池水脱鳞。未有片言惊后辈,


西江怀古 / 乌雅蕴和

"九衢难会宿,况复是寒天。朝客清贫老,林僧默悟禅。
湘水终日流,湘妃昔时哭。美色已成尘,泪痕犹在竹。
风飘或近堤,随波千万里。"
踊跃徒标异,沈潜自可钦。何当得成器,待叩向知音。"
"共出丘门岁九霜,相逢凄怆对离觞。
闲来杖此向何处,过水缘山只访僧。"
"看题锦绣报琼瑰,俱是人天第一才。
"太白星前龙虎符,元臣出将顺天诛。教闻清净萧丞相,


阮郎归·绍兴乙卯大雪行鄱阳道中 / 考绿萍

梁园桃李虽无数,断定今年不看花。"
棋罢嫌无敌,诗成愧在前。明朝题壁上,谁得众人传。"
故人山中住,善治活身策。五谷口不尝,比僧更闲寂。
未胜无丹嘴,何劳事绿衣。雕笼终不恋,会向故山归。"
半面为君申一恸,不知何处是家乡。"
羽翼凋零飞不得,丹霄无路接差池。"
应是渐为贫客久,锦衣着尽布衣单。"
"欲速意何成,康庄欲砥平。天衢皆利往,吾道泰方行。