满庭芳·樵
应须唤作风流线，系得东西南北人。"
"故人言别倍依依，病里班荆苦忆违。
霜秦闻雁早，烟渭认帆迟。日暮寒鼙急，边军在雍岐。"
"昔年吟醉绕江蓠，爱把渔竿伴鹭鹚。闻说小毫能纵逸，
"宠饯西门外，双旌出汉陵。未辞金殿日，已梦雪山灯。
"片雨过前汀，端居枕簟清。病魔随暑退，诗思傍凉生。
"贾生耽此寺，胜事入诗多。鹤宿星千树，僧归烧一坡。
侍女莫嫌抬素手，拨开珠翠待相逢。"
一枝斜亸金琅珰。天风飕飕叶栩栩，蝴蝶声干作晴雨。
石盘和藓凿何年。声交鸣玉歌沈板，色幌寒金酒满船。
满庭芳·樵拼音解释:
ying xu huan zuo feng liu xian .xi de dong xi nan bei ren ..
.gu ren yan bie bei yi yi .bing li ban jing ku yi wei .
shuang qin wen yan zao .yan wei ren fan chi .ri mu han pi ji .bian jun zai yong qi ..
.xi nian yin zui rao jiang li .ai ba yu gan ban lu ci .wen shuo xiao hao neng zong yi .
.chong jian xi men wai .shuang jing chu han ling .wei ci jin dian ri .yi meng xue shan deng .
.pian yu guo qian ting .duan ju zhen dian qing .bing mo sui shu tui .shi si bang liang sheng .
.jia sheng dan ci si .sheng shi ru shi duo .he su xing qian shu .seng gui shao yi po .
shi nv mo xian tai su shou .bo kai zhu cui dai xiang feng ..
yi zhi xie duo jin lang dang .tian feng sou sou ye xu xu .hu die sheng gan zuo qing yu .
shi pan he xian zao he nian .sheng jiao ming yu ge shen ban .se huang han jin jiu man chuan .
译文及注释
译文
身上的明珠闪闪发光(guang)，珊瑚和宝珠点缀其间。
就凑个五辛盘，聊应新春节景。?
在梦中被子规鸟的啼叫唤醒，抬头向窗外望去，城楼上挂着一弯残月，仿佛被子规鸟啼破了似的。我乘着华丽的船就要出发，江水清澈，两岸的荔枝，娇红欲滴；蒙(meng)蒙的细雨，笼罩万家。
可是贼心难料，致使官军溃败。
黎明时分从那长安出发，傍晚已经越过陇山之颠；
世上的大事、国家的大事，是很难从没有过错中成功的，就连高官达贵也不是天生得来(lai)。
我以(yi)为即使是皇亲国戚也不能有这样的享受。
水天相接，晨雾蒙蒙笼云涛。银(yin)河欲转，千帆如梭逐浪飘。梦魂仿佛回天庭，天帝传话善相邀。殷勤问：归宿何处请相告。
怕过了时节你还不归来采撷，那秋雨飒风中将随著秋草般的凋谢。
早晨她来到(dao)江北岸边游玩，夜晚她到萧湘的小岛中休憩。
注释
(13)徐干《中论》：“苍颌视鸟迹而作书。”
16.“向风”二句：写侯嬴果然自刎，赞美他的仗义轻生，慷慨任侠。《晋书·段灼传》：“七十老翁，复何所求哉。”
黟（yī）：黑。
(38)悛（quan）：悔改。
（147）鹘突——糊涂。依违——无一定主张。
赏析
然而宝玉一心只在从小一起长大的林妹妹身上。第三十六回，宝玉睡中觉时连喊带骂地说出这样的话：“和尚道士的话如何信得?什么是金玉良缘?我偏说木石姻缘!”宝、黛志向一致，趣味相投，在大观园长期生活中建立起死生不渝的爱情。
此外(ci wai)，在押韵上，《《新婚别》杜甫 古诗》和《石壕吏》有所不同。《石壕吏》换了好几个韵脚，《《新婚别》杜甫 古诗》却是一韵到底，《垂老别》和《无家别》也是这样。这大概和诗歌用人物独白的方式有关，一韵到底，一气呵成，更有利于主人公的诉说，也更便于读者的倾听。
这是吴文英为悼念亡妾而做的一首词，尽管后世学者对其创作背景及主旨多有争议，但词中所彰显的怀悼之意是显而易见的。这首词在《宋六十名家词》中又题作 ‘春晚(chun wan)感怀’、‘感怀’，实际就是怀旧与悼亡之意。据夏承焘《吴梦窗系年》：“梦窗在苏州曾纳一妾，后遭遣去。在杭州亦纳一妾，后则亡殁。”“集中怀人诸 作，其时夏秋，其地苏州者，殆皆忆苏州遣妾；其时春，其地杭州者，则悼杭州亡妾。”《莺啼序》就是悼念亡妾诸作中篇幅最长、最完整、最能反映与亡妾爱情关 系的一篇力作。它不仅形象地反映出与亡妾邂逅相遇及生离死别，而且字里行间还透露出这一爱情悲剧是由于某种社会原因酿成的。它感情真挚，笔触细腻，寄慨遥 深，非寻常悼亡诗词之可比。
首句“烟霄微月澹长空”由写景人手。一弯残月挂在高高的夜空，显得孤寂凄凉。这为牛郎织女七月初七的相会提供了背景，同时渲染一种气氛，这种气氛与人物的心境相合。从首句对环境的描写，使读者即便不知道牛郎织女的故事，也会感悟到《《七夕》白居易 古诗》令人感伤的基调。
由此引出第二段发人深省的议论。以“弈”喻“学”，提出学者应辩证客观地看问题，要像下棋一样，多从对方的角度看，冷静地思考问题。这一段首先列举“今之学者”不正确的治学态度。“多訾（非议、毁谤(hui bang)）古人之失”，“乐称今人失”、“多訾”、“乐称”，形象地刻画了那些“能知人之失，而不能见吾之失”、“能指人之小失，而不能见吾之大失”的学者的浮躁情态。然后提出作者的主张，看问题应当“易地以处，平心而度”。
这首诗主要该从以下几个方面来看：首先，它的创作背景应该从“大历三年（768）冬”推出，安史之乱发生于756年，这场战乱给社会带来了极大的转变，也给知识分子的心理造成了极大的阴影。这点也反映到杜甫的诗歌当中，从“留滞才难尽，艰危气益增。”一句可以看出杜甫此时的心情是很失落的。也是很迷茫的。因为他说 “图南未可料，变化有鲲鹏。” 安史之乱后的现实并未改变杜甫的忠君恋阙的心，但也流露出了一种迷茫的情绪。前途未卜，不知何去何从。其次，我们知道杜甫的诗歌十分重视炼字，他很讲究对 仗，“江国逾千里，山城近百层。岸风翻夕浪，舟雪洒寒灯。”的对仗十分工整，其中“翻”和“洒”字用的也十分贴切。最后，杜甫在此诗中还用了典故，就是 “鲲鹏”，他引用了《庄子·逍遥游》中的典故，以鲲鹏的变化无常来暗(lai an)示前途的不可预料。非常贴切。
最后一绝更妙。“裂管萦弦共繁曲，芳尊细浪倾春醁。高楼客散杏花多，脉脉新蟾如瞪目。”“裂管萦弦”，是歌舞者之悲辛；“芳尊细浪”见欢宴者之舒适。诗到这里有点(you dian)小的变化：他用一联把妓女和主客的苦乐、既矛盾又相关的关系总在了一起，为夜宴作一小结。不像上三绝分两联写，而是并到一联里。但在写法上依然是先妓女而后皇王贵族，腾出下联来发感慨。不过他的感慨也特别，依然是形象而不是议论。是以末联最不好懂；然而也实在是深刻。
全折运用了比喻、夸张、用典、对比、对偶、排比、反复、叠音、设问等多种修辞方法。特别是巧用夸张，并与比喻、用典、对比等结合，因情随物而设。例如，“听得道一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌”，“昨宵今日，清减了小腰围”，夸张地表现感情折磨下的身心交瘁；“将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味”，“泪添九曲黄河溢，恨压三峰五岳低”都是夸张兼比喻，写离别之情，达到愁极恨绝、无以复加的地步；“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”，用了“红泪”和“青衫泪”两个典故，是夸张兼用典，形容伤心之至；“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水”是夸张、比喻和对比，以厌酒表现愁苦至极。作品中的夸张描写，大都将人物感情寄附于客观事物，借助鲜明生动的形象来展示人物的内心世界，具有强烈的感染力。
第三段从“蛾眉马上传呼进”到“无边春色来天地”，写吴三桂于战场迎接陈圆圆的恩宠有加的情景。先叙写迎接陈圆圆的盛大场面，出人意表地把两情重圆的无限温柔旖旎的场面，端端安排在杀声甫定的战场上，而且是在夜晚，打着火把找到似的，为情节增添了几分戏剧性。这里读者又看到逼肖《长恨歌》“闻道汉家天子使，九华帐内梦魂惊”、“玉颜寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”那样的妙笔：“蛾眉马上传呼进，云鬟不整惊魂定。蜡炬迎来在战场，啼妆满面残红印。”到底是三桂救了圆圆，还是圆圆成就了三桂呢？从此吴三桂青云直上，持专征特权，移镇汉中。夫贵妻荣，陈圆圆也一直做到王妃。“斜谷云深起画楼，散关月落开妆镜”，诗人不写平西王府的豪华，偏偏取川陕道途之荒僻山川为背景，写圆圆的舒心如意，正是因难见巧极为别致的奇笔。你看彩云为之起楼，明月为之掌镜，“时来风送滕王阁”，似乎天地一切都是为圆圆而存在(cun zai)，这种心情本来就应该安排在吴陈重逢不久的一段时间。道途中感觉尚如此良好，遑论其余。以战场为背景，暗寓对吴三桂“冲冠一怒为红颜”的批判。
结尾四句点明主旨，收束全诗。“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作白发的老妇，惋惜青春难驻。“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华热闹的游乐场所，如今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。末句的最后一个“悲”字，是此诗的基调。
“好在湘江水，今朝又上来”这两句，紧扣题目中的“《再上湘江》柳宗元 古诗"四字。此时是春末夏初，湘江水暖，江水碧绿，两岸杂花生树，青山叠翠，柳宗元对众山之会的湘水之流早就醉心过。可是此时此地，他却无心欣赏，只用“好在湘江水”一句带过，便回到他的再度被贬这一令人伤心的事件上来，所以次句诗，便紧接首句，顶前补足，用“今朝又上来”承接，不着议论，不写景物．满腔悲愤，藏而不露。
此外(ci wai)，在押韵上，《《新婚别》杜甫 古诗》和《石壕吏》有所不同。《石壕吏》换了好几个韵脚，《《新婚别》杜甫 古诗》却是一韵到底，《垂老别》和《无家别》也是这样。这大概和诗歌用人物独白的方式有关，一韵到底，一气呵成，更有利于主人公的诉说，也更便于读者的倾听。
这是吴文英为悼念亡妾而做的一首词，尽管后世学者对其创作背景及主旨多有争议，但词中所彰显的怀悼之意是显而易见的。这首词在《宋六十名家词》中又题作 ‘春晚(chun wan)感怀’、‘感怀’，实际就是怀旧与悼亡之意。据夏承焘《吴梦窗系年》：“梦窗在苏州曾纳一妾，后遭遣去。在杭州亦纳一妾，后则亡殁。”“集中怀人诸 作，其时夏秋，其地苏州者，殆皆忆苏州遣妾；其时春，其地杭州者，则悼杭州亡妾。”《莺啼序》就是悼念亡妾诸作中篇幅最长、最完整、最能反映与亡妾爱情关 系的一篇力作。它不仅形象地反映出与亡妾邂逅相遇及生离死别，而且字里行间还透露出这一爱情悲剧是由于某种社会原因酿成的。它感情真挚，笔触细腻，寄慨遥 深，非寻常悼亡诗词之可比。
首句“烟霄微月澹长空”由写景人手。一弯残月挂在高高的夜空，显得孤寂凄凉。这为牛郎织女七月初七的相会提供了背景，同时渲染一种气氛，这种气氛与人物的心境相合。从首句对环境的描写，使读者即便不知道牛郎织女的故事，也会感悟到《《七夕》白居易 古诗》令人感伤的基调。
由此引出第二段发人深省的议论。以“弈”喻“学”，提出学者应辩证客观地看问题，要像下棋一样，多从对方的角度看，冷静地思考问题。这一段首先列举“今之学者”不正确的治学态度。“多訾（非议、毁谤(hui bang)）古人之失”，“乐称今人失”、“多訾”、“乐称”，形象地刻画了那些“能知人之失，而不能见吾之失”、“能指人之小失，而不能见吾之大失”的学者的浮躁情态。然后提出作者的主张，看问题应当“易地以处，平心而度”。
这首诗主要该从以下几个方面来看：首先，它的创作背景应该从“大历三年（768）冬”推出，安史之乱发生于756年，这场战乱给社会带来了极大的转变，也给知识分子的心理造成了极大的阴影。这点也反映到杜甫的诗歌当中，从“留滞才难尽，艰危气益增。”一句可以看出杜甫此时的心情是很失落的。也是很迷茫的。因为他说 “图南未可料，变化有鲲鹏。” 安史之乱后的现实并未改变杜甫的忠君恋阙的心，但也流露出了一种迷茫的情绪。前途未卜，不知何去何从。其次，我们知道杜甫的诗歌十分重视炼字，他很讲究对 仗，“江国逾千里，山城近百层。岸风翻夕浪，舟雪洒寒灯。”的对仗十分工整，其中“翻”和“洒”字用的也十分贴切。最后，杜甫在此诗中还用了典故，就是 “鲲鹏”，他引用了《庄子·逍遥游》中的典故，以鲲鹏的变化无常来暗(lai an)示前途的不可预料。非常贴切。
最后一绝更妙。“裂管萦弦共繁曲，芳尊细浪倾春醁。高楼客散杏花多，脉脉新蟾如瞪目。”“裂管萦弦”，是歌舞者之悲辛；“芳尊细浪”见欢宴者之舒适。诗到这里有点(you dian)小的变化：他用一联把妓女和主客的苦乐、既矛盾又相关的关系总在了一起，为夜宴作一小结。不像上三绝分两联写，而是并到一联里。但在写法上依然是先妓女而后皇王贵族，腾出下联来发感慨。不过他的感慨也特别，依然是形象而不是议论。是以末联最不好懂；然而也实在是深刻。
全折运用了比喻、夸张、用典、对比、对偶、排比、反复、叠音、设问等多种修辞方法。特别是巧用夸张，并与比喻、用典、对比等结合，因情随物而设。例如，“听得道一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌”，“昨宵今日，清减了小腰围”，夸张地表现感情折磨下的身心交瘁；“将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味”，“泪添九曲黄河溢，恨压三峰五岳低”都是夸张兼比喻，写离别之情，达到愁极恨绝、无以复加的地步；“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”，用了“红泪”和“青衫泪”两个典故，是夸张兼用典，形容伤心之至；“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水”是夸张、比喻和对比，以厌酒表现愁苦至极。作品中的夸张描写，大都将人物感情寄附于客观事物，借助鲜明生动的形象来展示人物的内心世界，具有强烈的感染力。
第三段从“蛾眉马上传呼进”到“无边春色来天地”，写吴三桂于战场迎接陈圆圆的恩宠有加的情景。先叙写迎接陈圆圆的盛大场面，出人意表地把两情重圆的无限温柔旖旎的场面，端端安排在杀声甫定的战场上，而且是在夜晚，打着火把找到似的，为情节增添了几分戏剧性。这里读者又看到逼肖《长恨歌》“闻道汉家天子使，九华帐内梦魂惊”、“玉颜寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”那样的妙笔：“蛾眉马上传呼进，云鬟不整惊魂定。蜡炬迎来在战场，啼妆满面残红印。”到底是三桂救了圆圆，还是圆圆成就了三桂呢？从此吴三桂青云直上，持专征特权，移镇汉中。夫贵妻荣，陈圆圆也一直做到王妃。“斜谷云深起画楼，散关月落开妆镜”，诗人不写平西王府的豪华，偏偏取川陕道途之荒僻山川为背景，写圆圆的舒心如意，正是因难见巧极为别致的奇笔。你看彩云为之起楼，明月为之掌镜，“时来风送滕王阁”，似乎天地一切都是为圆圆而存在(cun zai)，这种心情本来就应该安排在吴陈重逢不久的一段时间。道途中感觉尚如此良好，遑论其余。以战场为背景，暗寓对吴三桂“冲冠一怒为红颜”的批判。
结尾四句点明主旨，收束全诗。“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作白发的老妇，惋惜青春难驻。“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华热闹的游乐场所，如今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。末句的最后一个“悲”字，是此诗的基调。
“好在湘江水，今朝又上来”这两句，紧扣题目中的“《再上湘江》柳宗元 古诗"四字。此时是春末夏初，湘江水暖，江水碧绿，两岸杂花生树，青山叠翠，柳宗元对众山之会的湘水之流早就醉心过。可是此时此地，他却无心欣赏，只用“好在湘江水”一句带过，便回到他的再度被贬这一令人伤心的事件上来，所以次句诗，便紧接首句，顶前补足，用“今朝又上来”承接，不着议论，不写景物．满腔悲愤，藏而不露。
创作背景
长安这个汉唐故都，是华夏强盛的象征，也是西北的政治、军事中心之地。陆游急切地盼望南宋统治者能从金人手里收复长安；他从军南郑，时时遥望长安，寄托其收复故国山河的思想感情。
区怀年( 唐代 )
收录诗词 (3631) 首
简 介
区怀年 区怀年，字叔永。高明人。大相仲子。明熹宗天启元年(一六二一)贡生，任太学考通判。明思宗崇祯九年（一六三六）入都候选，以内艰回籍，后授翰林院孔目。归卧云石，学赤松游，日以赓和撰述为事。着有《玄超堂藏稿》、《击筑吟》诸集。清光绪《高明县志》卷一三有传。
袁州州学记
去是黄昏后，归当胧fC时。叉衣吟宿醉，风露动相思。
见尔此言堪恸哭，遣予何日望时平。"
石脉水流泉滴沙，鬼灯然点松柏花。（《吟窗杂录》）
"系马向山立，一杯聊奠君。野烟孤客路，寒草故人坟。
饥渴唯调气，儿孙亦驻颜。始知仙者隐，殊不在深山。"
"南连乳郡流，阔碧浸晴楼。彻底千峰影，无风一片秋。
微雨春寒廊下班。自扣玄门齐宠辱，从他荣路用机关。
故乡闻尔亦惆怅，何况扁舟非故乡。"
清平乐·烟深水阔
星子湾西云间行。惊散渔家吹短笛，失群征戍锁残阳。
楼上娇歌袅夜霜，近来休数踏歌娘。
"凿出江湖思，凉多□□间。无风触微浪，半日□秋山。
"淡雾轻云匝四垂，绿塘秋望独颦眉。野莲随水无人见，
云簇南山火万笼。大野烟尘飘赫日，高楼帘幕逗薰风。
"闻说孤窗坐化时，白莎萝雨滴空池。吟诗堂里秋关影，
"掘地破重城，烧山搜伏兵。金徽互呜咽，玉笛自凄清。
楼憩长空鸟，钟惊半阙人。御沟圆月会，似在草堂身。"
绝句四首
草入吟房坏，潮冲钓石移。恐伤欢觐意，半路摘愁髭。"
雨夜扁舟发，花时别酒空。越山烟翠在，终愧卧云翁。"
"剑光如电马如风，百捷长轻是掌中。无定河边蕃将死，
"无子无孙一病翁，将何筋力事耕农。
到山还免踏尘埃。吟沈水阁何宵月，坐破松岩几处苔。
"归去宜春春水深，麦秋梅雨过湘阴。乡园几度经狂寇，
"龙旆丛丛下剑门，还将瑞气入中原。鳌头一荡山虽没，
神蛟清夜蛰寒潭，万片湿云飞不起。石家美人金谷游，
西上辞母坟
威静黑山路，气含清海波。常闻为突骑，天子赐长戈。"
"北阙秋期南国身，重关烟月五溪云。
白玉堂东遥见后，令人斗薄画杨妃。"
平生万卷应夫子，两世功名穷布衣。"
星斗逼人梨岭高。却拥木绵吟丽句，便攀龙眼醉香醪。
只有河源与辽海，如今全属指麾中。"
边声动白草，烧色入枯河。每度因看猎，令人勇气多。"
贤侯行化子来时。郡楼遐想刘琨啸，相阁方窥谢傅棋。
宫中行乐词八首
前溪好泊谁为主，昨夜沙禽占月明。"
谋及中兴多少事，莫愁明月不收关。
河静胶行棹，岩空响折枝。终无鹧鸪识，先有鹡鸰知。
梯滑危缘索，云深静唱经。放泉惊鹿睡，闻磬得人醒。
金鼎神仙隐，铜壶昼夜倾。不如早立德，万古有其名。"
"曾袖篇章谒长卿，今来附凤事何荣。星临南省陪仙步，
幸是羽毛无取处，一生安稳老菰蒲。
偃卧虽非晚，艰难亦备尝。舜庭招谏鼓，汉殿上书囊。
之宣城郡出新林浦向板桥
破却长安千万家。天纵秾华刳鄙吝，春教妖艳毒豪奢。
水声西北属洪都。烟霞尽入新诗卷，郭邑闲开古画图。
朝朝陌上侵星去，待得酬身了便回。"
山风入松径，海月上岩扉。毕世唯高卧，无人说是非。"
野人心地都无着，伴蝶随鸥亦不归。"
闽王美锦求贤制，未许陶公解印还。"
男子登舟与登陆，把心何不一般行。"
"子鱼无隐欲源清，死不忘忠感卫灵。
皂罗袍·原来姹紫嫣红开遍
"落尽红芳春意阑，绿芜空锁辟疆园。嫦娥断影霜轮冷，
"才子紫檀衣，明君宠顾时。讲升高座懒，书答重臣迟。
"知己竟何人，哀君尚苦辛。图书长在手，文学老于身。
"罗囊绣两凤凰，玉合雕双鸂鶒。中有兰膏渍红豆，
波底出来手正拔。又如朱亥锤晋鄙，袖中抬起腕欲脱。
鸦闪夕阳金背光。心为感恩长惨戚，鬓缘经乱早苍浪。
云簇南山火万笼。大野烟尘飘赫日，高楼帘幕逗薰风。
古今人事惟堪醉，好脱霜裘换绿醪。"
鹧鸪天·鹅湖寺道中
"却到山阳事事非，谷云谿鸟尚相依。阮咸贫去田园尽，
道合和贫守，诗堪与命争。饥寒是吾事，断定不归耕。"
鹤避灯前尽，芸高幄外深。想知因此兴，暂动忆山心。"
郡邑溪山巧，寒暄日月偏。自疑双鬓雪，不似到南天。"
得陪清显谏垣臣。分题晓并兰舟远，对坐宵听月狖频。
"住处方窥宋，平生未嫁卢。暖金轻铸骨，寒玉细凝肤。
"屏翳驱云结夜阴，素花飘坠恶氛沈。色欺曹国麻衣浅，
贫贱志气在，子孙交契深。古人犹晚达，况未鬓霜侵。"
不第后赋菊
秋稼缘长道，寒云约古城。家贫遇丰岁，无地可归耕。"
若能终始匡天子，何必□□□□□。"
拔地孤峰秀，当天一鹗雄。云生五色笔，月吐六钧弓。
"明时应不谏，天幕称仙才。聘入关中去，人从帝侧来。
"已喜相逢又怨嗟，十年飘泊在京华。大朝多事还停举，
"霜梅先拆岭头枝，万卉千花冻不知。
浅忆觞堪泛，深思杖可投。只怀泾合虑，不带陇分愁。
底事亦疑惩未了，更应书罪在泉扃。
雪梅·其二
"梦啼呜咽觉无语，杳杳微微望烟浦。
飞入百花深处烟。避烧几曾遗远岫，引雏时见饮晴川。
"不似当官只似闲，野情终日不离山。方知薄宦难拘束，
"辞赋文章能者稀，难中难者莫过诗。
"夏窗七叶连阴暗。（《游城南记》：杜佑有别墅，
月树风枝不栖去，强来言语泥雕梁。"
莫问荣兼辱，宁论古与今。固穷怜瓮牖，感旧惜蒿簪。
"鹤性松心合在山，五侯门馆怯趋攀。三年卧病不能免，