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秦楼月·楼阴缺

近现代 / 蒙诏

摘叶疑焚翠,投花若散红。网珠遥映日,檐铎近吟风。
雪影含花落,云阴带叶昏。还愁三径晚,独对一清尊。"
"心累犹不尽,果为物外牵。偶因耳目好,复假丹青妍。
忆昔与项王,契阔时未伸。鸿门既薄蚀,荥阳亦蒙尘。
白羽摇丹壑,天营逼翠微。芳声耀今古,四海警宸威。"
"白藏初送节,玄律始迎冬。林枯黄叶尽,水耗绿池空。
"明君当宁,列辟奉觞。云容表瑞,日影初长。
朔风扣群木,严霜凋百草。借问月中人,安得长不老。
丈夫清万里,谁能扫一室。"
朝辞羊肠坂,夕望贝丘郭。漳水斜绕营,常山遥入幕。
胡尘未北灭,楚兵遽东起。六国复嚣嚣,两龙斗觺觺.
母生众儿,有母怜之。独无母怜,儿宁不悲。"
奖价逾珍石,酬文重振金。方从仁智所,携手濯清浔。"
"绮萼成蹊遍籞芳,红英扑地满筵香。
知向何山风雪中。万里虽然音影在,向心终是死生同。
去时留下霓裳曲,总是离宫别馆声。"


秦楼月·楼阴缺拼音解释:

zhai ye yi fen cui .tou hua ruo san hong .wang zhu yao ying ri .yan duo jin yin feng .
xue ying han hua luo .yun yin dai ye hun .huan chou san jing wan .du dui yi qing zun ..
.xin lei you bu jin .guo wei wu wai qian .ou yin er mu hao .fu jia dan qing yan .
yi xi yu xiang wang .qi kuo shi wei shen .hong men ji bao shi .ying yang yi meng chen .
bai yu yao dan he .tian ying bi cui wei .fang sheng yao jin gu .si hai jing chen wei ..
.bai cang chu song jie .xuan lv shi ying dong .lin ku huang ye jin .shui hao lv chi kong .
.ming jun dang ning .lie bi feng shang .yun rong biao rui .ri ying chu chang .
shuo feng kou qun mu .yan shuang diao bai cao .jie wen yue zhong ren .an de chang bu lao .
zhang fu qing wan li .shui neng sao yi shi ..
chao ci yang chang ban .xi wang bei qiu guo .zhang shui xie rao ying .chang shan yao ru mu .
hu chen wei bei mie .chu bing ju dong qi .liu guo fu xiao xiao .liang long dou yi yi .
mu sheng zhong er .you mu lian zhi .du wu mu lian .er ning bu bei ..
jiang jia yu zhen shi .chou wen zhong zhen jin .fang cong ren zhi suo .xie shou zhuo qing xun ..
.qi e cheng qi bian yu fang .hong ying pu di man yan xiang .
zhi xiang he shan feng xue zhong .wan li sui ran yin ying zai .xiang xin zhong shi si sheng tong .
qu shi liu xia ni shang qu .zong shi li gong bie guan sheng ..

译文及注释

译文
蜀主刘备思念诸葛亮,晋家皇帝盼望谢安石,都希望有个能臣匡辅自己。
自今以后少知音,瑶琴朱弦不再吟。天若与我同悲凄,苍天也会霜染鬓。
经常涉足偏僻村落,拨开草丛相互来往。
残星点点大雁南飞越关塞,悠扬笛声里我只身倚楼中,
浮云涌起高耸的山岳(yue),悲风激荡深深的幽谷。

她们的歌声高歇行云,就担忧时光流逝而不能尽兴。
世俗人情都厌恶衰败(bai)的人家,万事就像随风而转的烛火。
整夜连绵的秋雨,就像陪伴着即将离别的人哭泣。
怎么才能求得仙人杖,拄着它登上华(hua)山去玉女祠呢?
上帝告诉巫阳说:
有大米小米也有新麦,还掺杂香美的黄粱。
如画江山与身在(zai)长安的我没太多关系,暂且在长安度尽春天。
昨夜的秋风好似来自万里之外的家乡。月亮攀上了寝息之所的帷帐,冷气透入人的衣(yi)袖。在异乡作客的我抱着被子愁得睡不着觉。更哪能忍受漏壶一滴滴的声音,越发觉得长夜漫漫。
  有背着盐的和背着柴的人,两个人同时放下重担在树阴下休息。一会儿,将要走了,争一张羊皮,都说是自己垫肩的东西。久久没得出结(jie)果,就去报了官。李惠让他们出去,回头看州府的主簿说:“凭借这张羊皮能够查出它的主人吗?”下属官吏都不能回答。李惠叫人把羊皮放在坐席上面,用棒子敲打,看见(发现)有少许盐末,就说:“得到实情了!”再让争吵的双方进来看,背柴的人于是伏在地上承认了罪过。
记得与小苹初次相见,她穿着两重心字香熏过的罗衣。琵琶轻弹委委倾诉相思。当时明月如今犹在,曾照着她彩云般的身影回归。

注释
濑(lài):水流沙石上为濑。
⑥残照:指月亮的余晖。
夜未央:夜已深而未尽的时候。古人用观察星象的方法测定时间,这诗所描写的景色是初秋的夜间,牛郎星、织女星在银河两旁, 初秋傍晚时正见于天顶, 这时银河应该西南指,现在说“星汉西流”,就是银河转向西,表示夜已很深了。
②杨枝:唐诗人白居易侍妾樊素,因善歌《杨柳枝》得名。
⑷烟月:指月色朦胧。

赏析

  自“白日不照吾精诚”以下十二句又另作一段,在这段中,诗人通过各种典故或明或暗地抒写了内心的忧虑和痛苦,并激烈地抨击了现实生活中的不合理现象:上皇不能体察我对国家的一片精诚,反说我是“杞人忧天”。权奸们象恶兽猰?那样磨牙厉齿残害人民,而诗人的理想则是以仁政治天下。他自信有足够的才能和勇气去整顿乾坤,就象古代能用左手接飞猱、右手搏雕虎的勇士那样,虽置身于危险的焦原仍不以为苦。诗意象是宕起,可是马上又重重地跌了下来。在现实的生活中,只有庸碌之辈可以趾高气扬,真有才能的人反而只能收起自己的聪明才智,世人就把我看得轻如鸿毛。古代齐国三个力能排山的勇士被相国晏子设计害死,可见有才能的人往往受到猜疑。明明有剧孟这样的能人而摒弃不用,国家的前途真是不堪设想了。这一段行文的显著特点是句子的排列突破了常规。如果要求意思连贯,那么“手接飞猱”两句之后,应接写“力排南山”两句,“智者可卷”两句之后,应接写“吴楚弄兵”两句。可是诗人却故意把它们作上下错落的排列,避免了平铺直叙。诗人那股汹涌而来的感情激流,至此一波三折,成迂回盘旋之势,更显得恣肆奇横,笔力雄健。这段的语气节奏也随着感情发展而跌宕起伏,忽而急促,忽而舒展,忽而押平声韵,忽而换仄声韵,短短十二句竟三易其韵,极尽变化之能事。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题(shi ti)咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色(se)、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于(yi yu)描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  《《秋兴八首》杜甫 古诗》的结构,从全诗来说,可分两部,而以第四首为过渡。前三首详夔州而略长安,后五首详长安而略夔州;前三首由夔州而思及长安,后五首则由思长安而归结到夔州;前三首由现实引发回忆,后五首则由回忆回到现实。至于各首之间,则亦首尾相衔,有一定次第,不能移易,八首只如一首。八首诗,章法缜密严整,脉络分明,不宜拆开,亦不可颠倒。从整体看,从诗人身在的夔州,联想到长安;由暮年飘零,羁旅江上,面对满目萧条景色而引起国家盛衰及个人身世的感叹;以对长安盛世胜事的追忆而归结到诗人现实的孤寂处境、今昔对比的哀愁。这种忧思不能看作是杜甫一时一地的偶然触发,而是自经丧乱以来,他忧国伤时感情的集中表现。目睹国家残破,而不能有所作为,其中曲折,诗人不忍明言,也不能尽言。这就(zhe jiu)是他所以望长安,写长安,婉转低回,反复慨叹的道理。
  这场大雨产生的欢快气氛是可观的:“官吏相与庆于庭,商贾相与歌于市,农夫相与忭于野,忧者以喜,病者以愈……”。这是一幅万民同乐官民同欢的喜庆图,较之欧阳修的太守和民的欢乐,真不可同日而语,因为欧阳修的乐并没有落到实处,架空,浮廓,是在造文、造情,而苏轼这里却是在如实地写作了。我们仿佛也同苏轼一起融入了喜雨的场景之中。唯其如此,苏轼为新落成的亭子命名“喜雨”才是顺理成章之事,才真正具有意义。
  此诗虽仅寥寥十句,但写得波澜起伏,神采飞动。此诗不仅以最经济的手法分合交错地(cuo di)描写了射者、射技、观射者和被射物,而且暗示了诗人的“诗法”,即査晚晴所谓“以留取势,以快取胜”。宋代苏轼非常喜爱这诗,亲自用大字书写,以为妙绝。评论韩诗的人,多以这首诗作为韩诗的范例之一。
  诗中以隐居躬耕的自然乐趣和人生无常,及时行乐的道理来酬答刘柴桑,尽管其中带有消极的思想,但在朴素纯和之中,却洋溢着田园生活的乐趣。
  文章尖锐地揭露了封建法制运用“逼、供、信”的残忍手段,使人入罪。所谓“棰楚(以杖鞭扑)之下,何求而不可得”。靠刑讯来逼供,“囚人不胜痛,则饰辞以视(示)之”,被迫造假。“吏治者利其然,则指道以明之”,名义上是利用假口供向犯人指出犯了什么罪,晓以利害,要他服罪,其实这中间无疑包含着“诱供”,以进一步陷人于罪。“上奏畏却,则锻练(炼)而周内(纳)之”,就是说:怕上级批不准,必须把上报材料和报告写好,使“言之成理,持之有故”。办法有二:一是进一步对“犯人”进行逼供、诱供,以便取得更多的“罪证”,使“成练者众”;一是组织材料班子、刀笔文吏对材料进行精心的加工,对报告进行周密的推敲,以便使“文致之罪明也”。如此,“虽咎繇(同皋陶,传说中舜时贤明的法官)听之,犹以为死有余辜”,铁案如山,不可覆翻矣。
  诗的小序交代时间、地点、人物和故事,概述了琵琶女的悲凉身世,说明写作本诗动机,并为全诗定下了凄切的感情基调。
  乡校是郑国人私议政事之所,郑国的然明觉得乡校非议国家大政,应予取缔。子产反对,说:“何为?夫人朝夕退而游焉,以议执政之善否。其所善者,吾则行之;其所恶者,吾则改之。是吾师也,若之何毁之?我闻忠善以损怨,不闻作威以防怨。岂不遽止?然犹防川。大决所犯,伤人必多,吾不克救也。不如小决,使道不如,吾闻而药之也。”这段话的意思非常明白,子产作为一个明智的政治家,知道舆论疏导的道理,并有意识地将乡校议政作为改善行政的参考,这在封建时代的政治家中,是非常难得的胸怀。难怪孔子听到此事后,会说:“有人说子产不仁,我不相信这种说法。”
  “静”字可以看作全诗的“诗眼”。古人说:“淡泊以明志,宁静而致远。”在柳宗元的眼中,愚溪是一个与自己拥有同样的品质,同样遭遇的天涯知己。他与它对话,倾诉自己的情怀和不平,从而获得心理上的暂时平衡和安慰;他有意识地在这人烟稀少的远僻之地,用“拐杖去试探荒泉的深浅”,扶起“倒伏的嫩竹”,“以 动求静”;他用一种平和、恬静的心态,来对待炎热的“天气”——自然环境和社会环境。诗中所创设出来的这种宁静、淡远的意境,是由于柳宗元对世俗的淡漠;而对世俗的淡漠,来自于佛教的出世思想作用的结果。因而,他能够心无挂碍,和世俗事务暂时绝缘,本着一种超功利、超现实的心境,从自然中体会到了禅意,又以禅意去体味人生,从而达到了与自然与人生合一的闲散悠然的境界,放下争逐之心、功利之念,甚至觉得脱离了局促的社会政治樊篱,贬谪南荒对他倒是一件幸事。所以,他觉得必须高高兴兴地去面对未来,敢于大声地唱着歌去迎接“炎夏”的挑战。
  这首诗的字面意思便是上边所说,其实可以有另一种理解。世界如此美好,天地万物都展现着美好的姿态。但是不要因为一点挫折便觉得受挫,丧失信心。你看,就算是万事如常,也会有看不见的矛盾会使你受伤。《山中留客》张旭 古诗,不是在山中留,而是在人生中留;客,不是作者的朋友,而是在人生中遭受挫折的朋友们。
  次联写山间水畔的景色,写景中寓含哲理,千百年来广泛被人引用。“山重水复疑无路,柳暗花明又一村。”读了如此流畅绚丽、开朗明快的诗句,仿佛可以看到诗人在青翠可掬的山峦间漫步,清碧的山泉在曲折溪流中汩汩穿行,草木愈见浓茂,蜿蜒的山径也愈益依稀难认。正在迷惘之际,突然看见前面花明柳暗,几间农家茅舍,隐现于花木扶疏之间,诗人顿觉豁然开朗。其喜形于色的兴奋之状,可以想见。当然这种境界前人也有描摹,这两句却格外委婉别致,所以钱钟书说“陆游这一联才把它写得‘题无剩义’”(《宋诗选注》)。人们在探讨学问、研究问题时,往往会有这样的情况:山回路转、扑朔迷离,出路何在?于是顿生茫茫之感。但是,如果锲而不舍,继续前行,忽然间眼前出现一线亮光,再往前行,便豁然开朗,发现了一个前所未见的新天地。这就是此联给人们的启发,也是宋诗特有的理趣。人们读后,都会感到,在人生某种境遇中,与诗句所写有着惊人的契合之处,因而更觉亲切。这里描写的是诗人置身山阴道上,信步而行,疑若无路,忽又开朗的情景,不仅反映了诗人对前途所抱的希望,也道出了世间事物消长变化的哲理。于是这两句诗就越出了自然景色描写的范围,而具有很强的艺术生命力。
  诗贵自然,“咏物以托物寄兴为上”(清·薛雪《一瓢诗话》),托物寄兴亦以自然为绝妙,自然天成是咏物诗的至境。丘浚作诗主张自然成文,反对用奇语异辞,认为“眼前景物口头语,便是诗家绝妙辞”(《答友人论诗》)。所以,他的诗大都写得自然清新,颇多天机自动天籁自鸣机趣。他的咏物诗也大多是“眼前景物口头语”的自然流露,并不刻意追求寄托,只是在有意无意之间托物寄兴,借景言情,似无寄托而寄托遥深,更是精彩绝妙,不同凡响。
  全诗是从描写巫山景色着笔,循着巫山神女的典故展开诗思的。

创作背景

  本诗可大致分成三个部分。

  

蒙诏( 近现代 )

收录诗词 (4141)
简 介

蒙诏 广州府番禺人,字廷纶。嘉靖四十一年进士。由行人选御史,升浙江按察副使,历按察使、左布政使,有政声。万历五年任右佥都御史巡抚南赣。七年被论归。

奉同张敬夫城南二十咏 / 言雨露

"拜门传漏晚,寓直索居时。昔重安仁赋,今称伯玉诗。
"宫殿沉沉月欲分,昭阳更漏不堪闻。
鹿鸣志丰草,况复虞人箴。"
"苞枿ba矣,惟根之蟠。弥巴蔽荆,负南极以安。
江童暮理楫,山女夜调砧。此时故乡远,宁知游子心。"
忆昔楚王宫,玉楼妆粉红。纤腰弄明月,长袖舞春风。
陇树烟含夕,山门月对秋。古来钟鼎盛,共尽一蒿丘。"
伯乐傥一见,应惊耳长垂。当思八荒外,逐日向瑶池。"


都人士 / 乌孙欢欢

入夜秋砧动,千门起四邻。不缘楼上月,应为陇头人。
繁花明日柳,疏蕊落风梅。将期重交态,时慰不然灰。"
"萧萧度阊阖,习习下庭闱。花蝶自飘舞,兰蕙生光辉。
白屋藩魏主,苍生期谢公。一祗贤良诏。遂谒承明宫。
玉霜鸣凤野,金阵藻龙川。祥烟聚危岫,德水溢飞泉。
展矣礼典,薰然德馨。愔愔管磬,亦具是听。"
"登天门兮坐盘石之嶙峋,前漎漎兮未半,下漠漠兮无垠。
净心遥证果,睿想独超禅。塔涌香花地,山围日月天。


题扬州禅智寺 / 力妙菡

愿为形与影,出入恒相逐。"
"北风吹早雁,日夕渡河飞。气冷胶应折,霜明草正腓。
咸阳北坂南渭津。诗书焚爇散学士,高阁奢逾娇美人。
贪残薄则智慧作,贪残临之兮不复攫;由是言之,
密亲仕燕冀,连年迩寇雠。因君阅河朔,垂泪语幽州。"
县依陶令想嫌迂,营伴将军即大粗。
写得松间声断续。声断续,清我魂,流波坏陵安足论。
烟云迷北阙,箫管识南邻。洛城终不闭,更出小平津。"


念奴娇·中秋对月 / 零曼萱

"和风助律应韶年,清跸乘高入望仙。花笑莺歌迎帝辇,
匈奴运数尽枯杨。关头落月横西岭,塞下凝云断北荒。
此日与君除万恨,数篇风调更应无。
"城外宵钟敛,闺中曙火残。朝光曜庭雪,宿冻聚池寒。
已均朝野致,还欣物我齐。春晚花方落,兰深径渐迷。
城头夜半声哑哑。浮萍摇荡门前水,任罥芙蓉莫堕沙。"
西园高树后庭根,处处寻芳有折痕。
谁保容颜无是非。"


迎新春·嶰管变青律 / 亓官杰

镜华当牖照,钩影隔帘生。逆愁异尊酒,对此难为情。"
琼羞溢俎,玉z0浮觞。恭惟正直,歆此馨香。"
"姬典歌时迈,虞篇记省方。何如黑帝月,玄览白云乡。
画裳晨应月,文戟曙分星。四田巡揖礼,三驱道契经。
皓如楚江月,霭若吴岫云。波中自皎镜,山上亦氛氲。
"青溪道士人不识,上天下天鹤一只。
芳岁几阳止,白日屡徂迁。功业云台薄,平生玉佩捐。
仙舆暂幸绿亭幽。前池锦石莲花艳,后岭香炉桂蕊秋。


风入松·一春长费买花钱 / 刑癸酉

正色临厅事,疑词定笔端。除苛囹圄息,伐枳吏人宽。
豹略恭宸旨,雄文动睿情。坐观膜拜入,朝夕受降城。"
隋家两岸尽,陶宅五株平。日暮偏愁望,春山有鸟声。"
质幸恩先贷,情孤枉未分。自怜泾渭别,谁与奏明君。"
朝嫌剑光静,暮嫌剑花冷。能持剑向人,不解持照身。"
"周王甲子旦,汉后德阳宫。洒瑞天庭里,惊春御苑中。
"五陵豪客多,买酒黄金贱。醉下酒家楼,美人双翠幰。
"夜色凝仙掌,晨甘下帝庭。不觉九秋至,远向三危零。


孤儿行 / 东方淑丽

青春有定节,离别无定时。但恐人别促,不怨来迟迟。
厌践冰霜域,嗟为边塞人。思从汉南猎,一见汉家尘。
对户池光乱,交轩岩翠连。色空今已寂,乘月弄澄泉。"
纵宴参胡乐,收兵过雪山。不封十万户,此事亦应闲。
娟娟潭里虹,渺渺滩边鹤。岁杪应流火,天高云物薄。
泳广渔杈溢,浮深妓舫摇。饱恩皆醉止,合舞共歌尧。"
"庆传瓒祚,位正瑶图。功宣四海,化被八区。
汉将纷纭攻战盈,胡寇萧条幽朔清。韩君拜节偏知远,


九字梅花咏 / 端木俊之

蹑珠履,步琼筵。轻身起舞红烛前,芳姿艳态妖且妍。
"娇爱更何日,高台空数层。含啼映双袖,不忍看西陵。
"伏枥丹霞外,遮园焕景舒。行云泛层阜,蔽月下清渠。
"日斜漳浦望,风起邺台寒。玉座平生晚,金尊妓吹阑。
圣敬韬前哲,先天谅不违。"
林树千霜积,山宫四序寒。蝉急知秋早,莺疏觉夏阑。
林泉明月在,诗酒故人同。待余逢石髓,从尔命飞鸿。"
"瑜珮升青殿,秾华降紫微。还如桃李发,更似凤凰飞。


除夜长安客舍 / 单于景苑

"君莫嫌丑妇,丑妇死守贞。山头一怪石,长作望夫名。
知向何山风雪中。万里虽然音影在,向心终是死生同。
"牛闺临浅汉,鸾驷涉秋河。两怀萦别绪,一宿庆停梭。
梓泽春草菲,河阳乱华飞。绿珠不可夺,白首同所归。
作颂音传雅,观文色动台。更知西向乐,宸藻协盐梅。"
"筑城去,千人万人齐抱杵。重重土坚试行锥,
忆昔私家恣娇小,远取珍禽学驯扰。如今沦弃念故乡,
"主人一去池水绝,池鹤散飞不相别。青天漫漫碧海重,


送天台僧 / 章佳鹏鹍

愿奉唐生诀,将知跃马年。非同墨翟问,空滞杀龙川。"
"早秋炎景暮,初弦月彩新。清风涤暑气,零露净嚣尘。
谢公兼出处,携妓玩林泉。鸣驺喷梅雪,飞盖曳松烟。
细柳龙鳞映,长槐兔月阴。徒知观卫玉,讵肯挂秦金。"
文轩莺对桃李颜。天王贵宫不贮老,浩然泪陨今来还。
歌钟盛北里,车马沸南邻。今宵何处好,惟有洛城春。"
"桂亭依绝巘,兰榭俯回溪。绮栋鱼鳞出,雕甍凤羽栖。
"唇齿标形胜,关河壮邑居。寒山抵方伯,秋水面鸿胪。