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阴饴甥对秦伯

未知 / 邱象升

南陌车马动,西邻歌吹繁。谁知兹檐下,满耳不为喧。"
失却少年无处觅,泥他湖水欲何为。"
"停骖问前路,路在秋云里。苍苍县南道,去途从此始。
驱去驱来长信风,暂托栋梁何用喜。
寺闇烟埋竹,林香雨落梅。别桥怜白石,辞洞恋青苔。
走时蹄汗蹋真珠。青衫乍见曾惊否,红粟难赊得饱无。
安得禹复生,为唐水官伯。手提倚天剑,重来亲指画。
君心除健羡,扣寂入虚无。冈蹋翻星纪,章飞动帝枢。
赞普亦奉翠茸裘。一朝燕贼乱中国,河湟没尽空遗丘。
"年来数出觅风光,亦不全闲亦不忙。放鞚体安骑稳马,
"裙裾旋旋手迢迢,不趁音声自趁娇。
对秉鹅毛笔,俱含鸡舌香。青缣衾薄絮,朱里幕高张。
"谷口谁家住,云扃锁竹泉。主人何处去,萝薜换貂蝉。


阴饴甥对秦伯拼音解释:

nan mo che ma dong .xi lin ge chui fan .shui zhi zi yan xia .man er bu wei xuan ..
shi que shao nian wu chu mi .ni ta hu shui yu he wei ..
.ting can wen qian lu .lu zai qiu yun li .cang cang xian nan dao .qu tu cong ci shi .
qu qu qu lai chang xin feng .zan tuo dong liang he yong xi .
si an yan mai zhu .lin xiang yu luo mei .bie qiao lian bai shi .ci dong lian qing tai .
zou shi ti han ta zhen zhu .qing shan zha jian zeng jing fou .hong su nan she de bao wu .
an de yu fu sheng .wei tang shui guan bo .shou ti yi tian jian .zhong lai qin zhi hua .
jun xin chu jian xian .kou ji ru xu wu .gang ta fan xing ji .zhang fei dong di shu .
zan pu yi feng cui rong qiu .yi chao yan zei luan zhong guo .he huang mei jin kong yi qiu .
.nian lai shu chu mi feng guang .yi bu quan xian yi bu mang .fang kong ti an qi wen ma .
.qun ju xuan xuan shou tiao tiao .bu chen yin sheng zi chen jiao .
dui bing e mao bi .ju han ji she xiang .qing jian qin bao xu .zhu li mu gao zhang .
.gu kou shui jia zhu .yun jiong suo zhu quan .zhu ren he chu qu .luo bi huan diao chan .

译文及注释

译文
拖着手杖,独上高楼去。仰望北斗星低低地垂挂在夜天,俯视沧江正翻起波浪万顷,月亮流泻在烟雾迷漫的洲渚。浮云被横扫净尽、寒风飘拂不定,不能乘坐小船连夜飞渡。栖宿的鸿雁已经落在萧索的芦苇深处。怀着无限惆怅的心情,想望祖国分裂的山河,徒劳无益地相吊形影。这时只听到人间发出的鼾声像敲打鼍鼓,还有谁(shui)肯陪伴我乘着酒兴起舞?
山上有树木啊树木有丫枝,心中喜欢你啊你却不知此事。
为何我不与故人同归去?因为淮上有秀美的秋山。
我将要与天地合而为一,浩然与元气涅为一体。
以往在生(sheng)活上的困顿与思想上的局促不安再不值得一提了,今朝金榜题名,郁结的闷气已如风吹云散,心上真有说不尽的畅快,真想拥抱一下这大自然。策马奔驰于春花烂漫的长安道上,今日的马蹄格外轻(qing)盈,不知不觉中早已把长安的繁荣花朵看完了。
西湖的夏日天空白云万里,微风轻轻的吹拂,是人们喝酒避暑争着去的好地方。倒映在水里的都是漂亮的新妆 ,在欢乐地歌舞声下西湖的水都在振动。今晚这么高兴就留在这里不要把船摇回去了,在这里到处吹的都是带着莲花香味的凉风。不如就在这儿枕着莲花的香味入梦。
太公吕望曾经做过屠夫,他被任用是遇到周文王。
王少府,你玉树临风,身姿矫捷如仙鹤,神态超然像神仙。
香罗衣是细葛纺成,柔软得风一吹就飘起,洁白的颜色宛如新雪。
快刀剪去猪尾巴,随身牛肉当干粮。
黄昏时独自倚着朱栏,西南天空挂着一弯如眉(mei)的新月。台阶(jie)上的落花随风飞舞,罗衣显得格外寒冷。
“东方曚曚已亮啦,官员已满朝堂啦。”“这又不是东方亮,是那明月有光芒。”

注释
185. 且:副词,将要。
239、琼(qióng)枝:玉树的花枝。
7 孤音:孤独的声音。
9.辨:一作“辩”。底:啥。
⑹杖藜 :拄着藜杖。杜甫《漫兴九首》其五:“杖藜徐步立芳洲。”藜:一种草本植物,这里指藜木拐杖。

赏析

  诗歌的最后,陡翻新意,生发出卓特的史论。木兰把酒思乡的时候,居然想到了汉朝远嫁番邦和亲的明妃王昭君。诗歌在构思上和诗意上的跳跃,细想,她们之间有着太多的相似了,正是这些相似,才能藉此来抒发花木兰内心的郁结。一则,她们二人都是女子;再者,二人都是离家别亲来到边塞;更为重要的是:虽然她们的身(de shen)份、经历以及到边关的原因各不一样,但是她们这两位弱女子的身上都承载着家国、民族的重大责任,她们是来为国纾难的。这样的重任本应是男性担当的,现在却让两位红颜女子来背负,并且还要承受着离别的痛苦,在男权社会中,这是不正常的。难怪中唐诗人戎昱在《咏史》一诗中对这一历史现象发出了如此的质问:“社稷依明主,安危托妇人。”这便是杜牧在此诗中没有直接发出,但却深蕴其中的议论,新见迭出,确实发人深省,耐人寻味。
  由于使用反语、双关语和俚语,这诗蒙有插科打诨的打油诗格调,因而(yin er)前人有嫌它过显不雅的,也有说它怨意不深的。总之是认为它并未见佳。但杜甫《饮中八仙歌》写到李适之时却特地称引此诗,有“衔杯乐圣称必贤”句,可算知音。而这诗得能传诵至今,更重要的原因在事不在诗。由于这诗,李适之在罢相后被认为与韦坚等相善,诬陷株连,被贬后自杀。因而这诗便更为著名。
  全诗展示了一幅鲜活的牧童晚归休憩图:原野、绿草、笛声、牧童、蓑衣和明月。诗中有景、有情,有人物、有声音,这生动的一幕,是由远及近出现在诗人的视野里的;写出了农家田园生活的恬静,也体现了牧童放牧生活的辛劳,是一首赞美劳动的短曲。草场、笛声、月夜、牧童,像一幅恬淡的水墨画,使读者的心灵感到安宁。
  诗以采莲女在溪水上划着小船出现开始。开头的“鸣桡”二字就规定了这划起桨来轧轧作响的船,只能是渔户用的白木划子,而不是轻柔的画舫。摇船的人,通过下联“莲媚两相向”的“媚”字,可知她是一个美丽动人的姑娘。但通过“鸣桡”的这一典型事物,就约制了读者的想象,使读者认识到温庭筠在这里创造的是一个美丽的渔家姑娘。只是她不是来采莲的,只不过是划着船经过这莲浦而已。整个诗就是她的思绪,诗人是通过她的眼光捕捉到的。用现代的话来说,就是“意识流”。
  本篇突出描写了信陵君魏公子无忌的形象,表现了他礼贤下士的品德,并记叙了他在侯赢、如姬、朱亥等人帮助下窃符救赵的壮举。信陵君能不畏强暴,挺身而出,从大局考虑,不计个人生死,这种精神与当时“义不帝秦”的鲁仲连一样,是值得称颂的。
  正是它未完全合律,前人曾将此诗看作七古:“李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》诗,调既急迅,而多复字,兼离唐韵,当是七言古风耳。”(毛先舒《辩坻诗》)李白现存七律共十二首,且大都如此,同整个创作比较,七律诗比较少。关于这个问题的原因,前人多有论述,或认为李白不善和不愿作七律:“李太白不作七言律……古人立名之意甚坚,每不肯以其拙示人。”(贺贻孙《诗筏》)“他所以只有很少几首律诗,不是不善写,而是不愿写。”(王运熙、李宝均《李白》)“他是不耐烦在形式上和字句上下推敲工夫的。”(王瑶《李白》)或认为李白反对作七律:“太白之论曰:‘寄兴深微,五言不如四言,七言又其靡也’……所谓七言之靡,殆专指七律言耳。故其七律不工。”(翁方纲《石洲诗话》)这种种评价都缺乏公允,实际情况应该说是当时七律的发展现状决定的。李白所处的时代,七律尚未定型,因此创作难免不合律且数量少,不仅李白,其他人也多是如此。赵翼在《瓯北诗话》中对此曾有一段中肯的论述:
  诗的题材很平常,内容也极单纯:三月三日这一天,乘船去寻访一位家住溪边的朋友李某(“九”是友人的排行)。头一句写这次行程的出发点——杨林东渡头的景物。顾名思义,可以想见这个小小的渡口生长着一片绿柳。出发时潇潇春雨已经停歇,柳林经过春雨的洗涤,益发显得青翠满眼,生意盎然。这清新明丽的景色,为这次轻松愉快的游访提供了一个适宜的环境气氛;雨后必然水涨,也为下句“荡轻舟”准备了条件。  第二句写舟行溪中的愉快感受和诗意联想。因为是三月三日乘舟寻访友人,这个日子本身,以及美好的节令、美丽的景色都很容易使诗人联想起历史上著名的山阴兰亭之会。诗人特意标举“永和三日”,读者即可以从这里引发出丰富的联想,在脑海中描绘出一幅“天朗气清,惠风和畅”,“茂林修竹,清流激湍”的清丽画图,和“群贤毕至,少长咸集”、“游目骋怀,极视听之娱”的欢乐场面。  三四两句转写此行的目的地——李九庄的环境景色。故人的家就住在这条溪流岸边,庄旁河岸,有一片桃林。三月初头,正是桃花盛开的季节,让人自然联想起夹岸桃花的武陵源。实际上,作者在这里正是暗用桃花源的典故,把李九庄比作现实的桃源仙境,不过用得非常自然巧妙,令人浑然不觉罢了。张旭《桃花矶》说:“桃花尽日随流水,洞在清溪何处边?”同样暗用桃源之典。但张诗以问语作收,得摇曳不尽之致;常诗以直叙作结,见兴会淋漓之情。机杼虽同,而意趣自异。  以上所说的,是把三四两句理解为诗人到达李九庄后即目所见的情景。这境界、情调已经够优美了。但细味题目中的“寻”字,却感到诗人在构思上还打了一个小小的埋伏。三四两句,实际上并非到达后即目所见,而是舟行途中对目的地的遥想,是根据故人对他的居处所作的诗意介绍而生出的想象。诗人并没有到过李九庄,只是听朋友说过:从杨林渡头出发,有一条清溪直通他家门前,不须费力寻找,只要看到一片繁花似锦的桃林,就是他家的标志了。这,正是“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”这种诗意遥想的由来。不妨说,这首诗的诗意就集中体现在由友人的提示而去寻访所生出的美丽遐想上。这种遐想,使得这首本来容易写得比较平直的诗增添了曲折的情致和隽永的情味,变得更耐人涵咏咀嚼了。
  第二段是从反面论述不超然必会悲哀的道理。求福辞祸是人之常情,因为福可以使人高兴,祸会令人悲伤。但是,如果人不能超然于物外。任随欲望发展,必然陷人“游于物内”的泥潭。物有尽时,很难满足无止境的欲求。而且事物往往被某些现象掩盖着本来的面目,美丑不一,善恶难分,祸福不辨,取舍难定。事物的假象常常令人头昏目眩,什么也看不清楚,不超然于物外,就会盲目乱撞,结果必然招来灾祸,造成绝顶的悲哀。上面两段,一正一反,正反对照,有力地论证了只有超然于物外,才能无往而不乐;如果超然于物内,则必悲哀的道理。从理论上为记超然台的事实奠定了基础。这是以虚领实的写法。
  第五联,诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山,教令神妪也为之感动不已;乐声感物至深,致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙,却有着完全相反的艺术效果,使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力,行动艰难,现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞,这种出奇不意的形象描写,使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
  首联写实景。梅子成熟时,正是江南晚春季节。阴雨绵绵,大地苍茫一片,这《梅雨》柳宗元 古诗,有时一下就是十几天,甚至一月余。在这样的季节里,一个长居江南的人也会感到愁闷,更不必说是“俟罪非真吏”的流放囚徒了。对这《梅雨》柳宗元 古诗中的沉闷更加不适应,更是愁上加愁。作者在这一联写“苍茫”的《梅雨》柳宗元 古诗,就给诗定下了“忧愁”的基调,这“忧愁”是沉沉地压在诗人的心头,挥不去,驱不散,化不开。颔联写柳州之荒凉,夜里能听见猿猴悲啼,早晨被远处的鸡声惊醒,皆言人烟稀少。愁与梦,更是诗人不得志的心态写照。颈联写天气景象,一片朦胧晦暗,恰好是诗人此(ren ci)时境遇的象征。尾联用典。陆机诗:“京洛多风尘,素衣化为缁”,谢朓诗:“谁能久京洛,缁尘染素衣”。字面写白色的衣服变成了黑色,但不是京城尘埃所染,而是边城气候。言外之意却是从此入京无份了——政治前途何其渺茫,心里必定愁苦。
  在作了如上对比之后,作者又从正反两方面论述了“五人”之死所产生的另一种社会效果。从正面说,由于“五人”“发愤一击”、“蹈死不顾”而挫败了浊乱天下的邪恶势力,因而“得以加其土封,列其姓名于大堤之上。凡四方之士,无有不过而拜且泣者,斯固百世之遇也”。从反面说,“五人者保其首领以老于户牖之下,则尽其天年,人皆得以隶使之,安能屈豪杰之流,扼腕墓道,发其志士之悲哉?”应该指出:这不仅是就“五人”死后所得的光荣方面说的,而且是就“五人”之死在“四方之士”“豪杰之流”的精神上所产生的积极影响方面说的。“四方之士”“过而拜且泣”,“豪杰之流,扼腕墓道,发其志士之悲”,不正表现了对“五人”同情、仰慕乃至向他们学习的崇高感情吗?而号召人们向“五人”学习,继续跟阉党余孽作斗争,正是作者写这篇文章的目的。
  这首诗思想性与艺术性结合得自然而巧妙。由于这首诗是借咏剑以(jian yi)寄托理想,因而求鲜明,任奔放,不求技巧,不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切,意思显豁,主题明确。其艺术上的突出特点在于语言平易,诗思明快,诗句短小精练,更有一种干练豪爽的侠客之风,显示了贾岛诗风的另外一种特色。全诗感情奔放,气势充沛,读来剑中(jian zhong)见人,达到人剑合一(he yi)的艺术效果。实际上,这首诗在艺术上的成就,主要不在形式技巧,而在丰满地表现出诗人的形象,体现为一种典型,一种精神。诗人以剑客的口吻,着力刻画“剑”和“剑客”的形象,托物言志,抒发了兴利除弊、实现政治抱负的豪情壮志。
  本诗前四句从广阔背景提笔,以生动的笔调描绘出了春天柳色的秀丽可人、妩媚柔长;后四句创造出优美的意境,言外之意不尽,颇为耐人寻味。观摩全诗,此诗既是在写柳,也是在写人。李商隐此诗正是巧在此处,似此似彼,亦即亦离,借咏寄思,是咏物诗的化境。
  诗里没有直接出现画面,也没有任何形象的描绘。但读完了全诗,诗人自已的形象却鲜明可触。这是因为,诗中那些看来缺乏形象性的议论,不仅饱含着诗人的憎恶、蔑视、愤激之情,而且处处显示出诗人幽默诙谐、愤世疾俗的性格。从这里可以看出,对诗歌的形象性是不宜作过分偏狭的理解的。
  而尾联中,诗歌运用了“思人树”这一典故。并以议论的口吻,表达了诗人努力造福于民的强烈愿望,感情真挚,让人不禁感同身受。

创作背景

  徐文长是明嘉靖至万历年间著名的文学艺术家,幼有文名,但只考上一个秀才,以后屡试不就。他好谈兵法,积极参与当时东南沿海的抗倭战争,曾入浙闽军务总督胡宗宪幕中,参预机宜,写过两篇对倭作战的方案,自称:“尝身匿兵中,环舟贼垒,度地形为方略。”后胡宗宪被捕下狱,他也受到牵连,忧愤成狂,之后游历山水,遇见总兵李成梁并教导其子李如松兵法战略,并使李如松在万历二十年的朝鲜战争中大败丰臣秀吉的日本军。他怀才不遇,在仕途上备受倾踬,在文学上亦不得志。他与后七子李攀龙、王世贞同时,然却是李、王的反对派。他曾批判复古派效古人某篇某体是人而“学为鸟言者”(《叶子肃诗序》)当时复古派盛行。王、李之作遍天下,他自然受到冷落。徐文长生前虽有文集刊行,但鲜为人知。在他死后四年,袁宏道始偶然地在陶望龄的家中发现其诗集《阙编》,大惊异,叹为平生仅见,于是写了这篇传记。

  

邱象升( 未知 )

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简 介

邱象升 邱象升,字曙戒,江苏山阳人。顺治乙未进士,改庶吉士,授编修,历官大理寺左寺副。有《鷇音》、《入燕》、《岭海》、《白云草堂》诸集。

鹧鸪天·雪照山城玉指寒 / 哈之桃

"几年司谏直承明,今日求真礼上清。曾犯龙鳞容不死,
争及此花檐户下,任人采弄尽人看。"
鸭头新绿水,雁齿小红桥。莫怪珂声碎,春来五马骄。"
"小树山榴近砌栽,半含红萼带花来。
髻鬟峨峨高一尺,门前立地看春风。(《李娃行》,
今君佐藩如佐主,得不陈露酬所恩。昔公为善日不足,
老死不逢工度之。天子明堂欠梁木,此求彼有两不知。
"换印虽频命未通,历阳湖上又秋风。不教才展休明代,


阿房宫赋 / 营己酉

初日先通牖,轻飔每透帘。露盘朝滴滴,钩月夜纤纤。
闲爱无风水边坐,杨花不动树阴阴。"
缘边空屯十万卒,饱食温衣闲过日。遗民肠断在凉州,
"宅院小墙庳,坊门帖榜迟。旧恩惭自薄,前事悔难追。
"七月调神麹,三春酿绿醽。雕镌荆玉盏,烘透内丘瓶。
量能私自省,所得已非少。五品不为贱,五十不为夭。
地与尘相远,人将境共幽。泛潭菱点镜,沉浦月生钩。
琴罢辄举酒,酒罢辄吟诗。三友递相引,循环无已时。


沁园春·雪 / 犹己巳

莫问别来多少苦,低头看取白髭须。"
大隐犹疑恋朝市,不知名作罢归园。"
人生讵几何,在世犹如寄。虽有七十期,十人无一二。
危言诋阍寺,直气忤钧轴。不忍曲作钩,乍能折为玉。
且随五马觅罗敷。兰亭月破能回否,娃馆秋凉却到无。
"忆远曲,郎身不远郎心远。沙随郎饭俱在匙,
雨柳枝枝弱,风光片片斜。蜻蜓怜晓露,蛱蝶恋秋花。
方知吉了舌参差。郑牛识字吾常叹,丁鹤能歌尔亦知。


清平乐·上阳春晚 / 定子娴

"满帙填箱唱和诗,少年为戏老成悲。声声丽曲敲寒玉,
我亦不能语,惨惨即路岐。前经新政县,今夕复明辰。
"陶君三十七,挂绶出都门。我亦今年去,商山淅岸村。
"铭旌官重威仪盛,骑吹声繁卤簿长。
"南院今秋游宴少,西坊近日往来频。
此固不可说,为君强言之。"
匼匝巅山万仞馀,人家应似甑中居。寅年篱下多逢虎,
"心绪万端书两纸,欲封重读意迟迟。


四块玉·别情 / 庹婕胭

莫染红丝线,徒夸好颜色。我有双泪珠,知君穿不得。
骑竹痴犹子,牵车小外甥。等长迷过影,遥戏误啼声。
嗢嗢檐熘凝,丁丁窗雨繁。枕倾筒簟滑,幔飐案灯翻。
远来书信隔年闻。三冬有电连春雨,九月无霜尽火云。
置醴宁三爵,加笾过八珍。茶香飘紫笋,脍缕落红鳞。
以乱干和天宝末,明年胡尘犯宫阙。乃知法曲本华风,
望云骓,尔之种类世世奇。当时项王乘尔祖,
"闲宵静话喜还悲,聚散穷通不自知。已分云泥行异路,


浪淘沙·好恨这风儿 / 莱书容

今日还乡独憔悴,几人怜见白髭须。
机梭声札札,牛驴走纭纭。女汲涧中水,男采山上薪。
境兴周万象,土风备四方。独无洛中作,能不心悢悢。
"平生嗜酒颠狂甚,不许诸公占丈夫。
"晔晔复煌煌,花中无比方。艳夭宜小院,条短称低廊。
王屋山泉为别游。各待陆浑求一尉,共资三径便同休。
诚知春游频,其奈老大身。朱颜去复去,白发新更新。
忆昨五六岁,灼灼盛芬华。迨兹八九载,有减而无加。


秋夕旅怀 / 卷思谚

岁月徒催白发貌,泥涂不屈青云心。谁会茫茫天地意,
"紫河变炼红霞散,翠液煎研碧玉英。金籍真人天上合,
况兹杯中物,行坐长相对。"
已豁烦襟闷,仍开病眼昏。郡中登眺处,无胜此东轩。"
待补苍苍去,樛柯早变龙。"
"岂是交亲向我疏,老慵自爱闭门居。
扬簸净如珠,一车三十斛。犹忧纳不中,鞭责及僮仆。
浙右称雄镇,山阴委重臣。贵垂长紫绶,荣驾大朱轮。


菩萨蛮·晶帘一片伤心白 / 望壬

"朝上东坡步,夕上东坡步。东坡何所爱,爱此新成树。
城上冬冬鼓,朝衙复晚衙。为君慵不出,落尽绕城花。
"月好好独坐,双松在前轩。西南微风来,潜入枝叶间。
利器从头匣,刚肠到底刳。薰莸任盛贮,稊稗莫超逾。
蠢蠢水族中,无用者虾蟆。形秽肌肉腥,出没于泥沙。
玉琴声悄悄,鸾镜尘幂幂。昔为连理枝,今作分飞翮。
弦管声非实,花钿色是空。何人知此义,唯有净名翁。"
值酒逢歌且欢喜。忘荣知足委天和,亦应得尽生生理。"


卷珠帘·记得来时春未暮 / 闻人欢欢

下如蛇屈盘,上若绳萦纡。可怜中间树,束缚成枯株。
游衍关心乐,诗书对面聋。盘筵饶异味,音乐斥庸工。
我怀巴东守,本是关西贤。平生已不浅,流落重相怜。
逸礼多心匠,焚书旧口传。陈遵修尺牍,阮瑀让飞笺。
甘蔗销残醉,醍醐醒早眠。深藏那遽灭,同咏苦无缘。
诏开八水注恩波,千介万鳞同日活。今来净绿水照天,
"何处风光最可怜,妓堂阶下砌台前。轩车拥路光照地,
"萧疏秋竹篱,清浅秋风池。一只短舫艇,一张斑鹿皮。


季梁谏追楚师 / 旗香凡

风蔓罗裙带,露英莲脸泪。多逢走马郎,可惜帘边思。"
人人散后君须看,归到江南无此花。"
漠漠江面烧,微微枫树烟。今日复今夕,秋怀方浩然。
"太原一男子,自顾庸且鄙。老逢不次恩,洗拔出泥滓。
方喜千年会,俄闻五夜穷。留连时有限,缱绻意难终。
雅叹游方盛,聊非意所亲。白头辞北阙,沧海是东邻。
纵使刘君魂魄在,也应至死不同游。"
"浔阳迁谪地,洛阳离乱年。烟尘三川上,炎瘴九江边。