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子夜吴歌·冬歌

金朝 / 方文

月轮行似箭,时物始如倾。见雁随兄去,听莺求友声。 ——刘禹锡
上冲挟螮蝀,不动束锒铛。 ——段成式
"朱弹星丸粲日光,绿琼枝散小香囊。龙绡壳绽红纹粟,
"为礼依天象,周旋逐月成。教人三让美,为客一宵生。
"寂寞掩荆扉,昏昏坐欲痴。事无前定处,愁有并来时。
事爪深难解,嗔睛时未怠。一喷一醒然,再接再砺乃。 ——孟郊
长卿甚有凌云作,谁与清吟绕帝宫。"
"运命将来各有期,好官才阙即思之。
湍涠亦腾声。凌花咀粉蕊, ——孟郊
塔中灯露见鸿飞。眉毫别后应盈尺,岩木居来定几围。
"忘餐为恋满枝红,锦障频移护晚风。
"三千功满仙升去,留得山前旧隐基。但见白云长掩映,
江上流人真浪死,谁知浸润误深诚。"
"秋思枕月卧潇湘,寄宿慈恩竹里房。性急却于棋上慢,
"动步忧多事,将行问四邻。深山不畏虎,当路却防人。
金钗谩作封侯别,噼破佳人万里心。
何夕重相期,浊醪还为设。 ——皮日休"


子夜吴歌·冬歌拼音解释:

yue lun xing si jian .shi wu shi ru qing .jian yan sui xiong qu .ting ying qiu you sheng . ..liu yu xi
shang chong xie di dong .bu dong shu lang cheng . ..duan cheng shi
.zhu dan xing wan can ri guang .lv qiong zhi san xiao xiang nang .long xiao ke zhan hong wen su .
.wei li yi tian xiang .zhou xuan zhu yue cheng .jiao ren san rang mei .wei ke yi xiao sheng .
.ji mo yan jing fei .hun hun zuo yu chi .shi wu qian ding chu .chou you bing lai shi .
shi zhua shen nan jie .chen jing shi wei dai .yi pen yi xing ran .zai jie zai li nai . ..meng jiao
chang qing shen you ling yun zuo .shui yu qing yin rao di gong ..
.yun ming jiang lai ge you qi .hao guan cai que ji si zhi .
tuan wei yi teng sheng .ling hua ju fen rui . ..meng jiao
ta zhong deng lu jian hong fei .mei hao bie hou ying ying chi .yan mu ju lai ding ji wei .
.wang can wei lian man zhi hong .jin zhang pin yi hu wan feng .
.san qian gong man xian sheng qu .liu de shan qian jiu yin ji .dan jian bai yun chang yan ying .
jiang shang liu ren zhen lang si .shui zhi jin run wu shen cheng ..
.qiu si zhen yue wo xiao xiang .ji su ci en zhu li fang .xing ji que yu qi shang man .
.dong bu you duo shi .jiang xing wen si lin .shen shan bu wei hu .dang lu que fang ren .
jin cha man zuo feng hou bie .pi po jia ren wan li xin .
he xi zhong xiang qi .zhuo lao huan wei she . ..pi ri xiu .

译文及注释

译文
那些美好的事和年代,只能留在回忆之中了。(亦指自己对青(qing)春年华的追思之情。)
纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂,良莠不齐,对错互见,深浅不一,对同一问题的看法有时也五花八门。这时需要的是独具慧眼,有自己的视角和观点。
愿妾身为红芙蓉,年年长在秋江上,

连绵的战火已经延续了半年多,家书难得,一封抵得上万两黄金。
吴国的甜酒曲蘖酿制,再把楚国的清酒掺进。
回首前尘竟是一事无成,令人(ren)感到(dao)悲凉伤心;孤独的我只有苦笑与酸辛。
与朋友们相会,我伤心地发现,我们真的成了当年的过江诸人,以泪洗面,一个个忧心忡忡,可又想不出救国的良策。
菟丝把低矮的蓬草和大麻缠绕,它的蔓儿怎么能爬得远!
从孤山寺的北面到贾亭的西面,湖面春水刚与堤平,白云低垂,同湖面上的波澜连成一片。
当四野(ye)阴云消散的时候,打开窗户看见一弯月升在云上。
只有远离故里外出做官之人,特别敏感自然物候转化更新。
拔出利剑对着罗网用力挑去,黄雀才得以飞离那受难之地。
经过了一年多,回到这茅屋,妻儿衣裳成了用零头布缝补而成的百结衣。
  农民因灾难频繁生活艰苦要向君主申诉,他们不知上天意志,徒然埋怨风不调雨不顺。田里庄稼歉收,虫害又很严重。当朝言路(lu)闭塞无处申述,只好来到京城,徘徊在宫阙门外,也无法见到皇帝吐露自己的悲苦。整天在都城里痛哭,泪水都哭干了才回到乡里。但愿我的这首诗能被朝廷采(cai)诗之官收集去,当有助于皇帝了解民情,纠正时政之弊端。
翡翠珠宝镶嵌被褥,灿烂生辉艳丽动(dong)人。
遥念祖国原野上已经久绝农桑。

注释
〔仆〕自身的谦称。
⑴望江南:原唐教坊曲名,后用为词牌名。又名“忆江南”。
(50)抑:选择连词,还是。危:使……受到危害。构怨:结仇。
(1)綦毋潜:綦毋为复姓,潜为名,字季通,荆南人(治所在今湖北江南),王维好友。
1.九歌:屈原十一篇作品的总称。“九”是泛指,非实数,《九歌》本是古乐章名。王逸《楚辞章句》认为:“昔楚国南郢之邑,沅湘之间,其俗信鬼而好祠。其祠必作歌乐鼓舞以乐诸神。屈原放逐,窜伏其域,杯忧苦毒,愁思沸郁,出见俗人祭祀之札,歌舞之乐,其辞鄙陋,因作《九歌》之曲,上陈事神之敬,下见已之冤结,托之以风谏。”也有人认为是屈原在民间祭歌的基础上加工而成。关于湘夫人和湘君为谁,多有争论。二人为湘水之神,则无疑。
⑵钱塘:即今浙江杭州,古时候的吴国的一个郡。
和:暖和。
瑶阶:美玉做成的台阶。古代传说中昆仑山上有瑶池,为西王母所居的地方,周穆王曾在这里参与西王母的宴会。这里乃以宫殿比神仙居所。

赏析

  对此诗的理解,也有人认为是写一位男子在劳作中对爱人的思念。按这样理解,这首诗就与《诗经》开篇《国风·周南·关雎》极为相似,它们都选择了渌水荡舟的背景。不过《关雎》中或愁或(chou huo)思,或得或喜,都溢于言表;而这首《《渌水曲》李白 古诗》虽也直言“愁杀”,但语气隐忍克制,如雾里看花,热泪欲零还住。《关雎》中由思而愁,由得而喜,情节十分完整,意态高雅,从容而颇具富贵气象;而《《渌水曲》李白 古诗》则似唯有无边愁怨,不着际涯,正是抉择其寂寞凄凉之状。《关雎》中,哀止于“反侧”;《《渌水曲》李白 古诗》中,心含悲凄仍不忘劳作,都可谓哀而不伤。
  2.生动的场景描写  诗的开头写士兵家属前来送别的场面。前两句为“宾”,写出征士兵。“辚辚”“萧萧”是听觉形象,令人有人马杂沓之感,可以想见出征士兵之多;“弓箭各在腰”是视觉形象,表明一切准备就绪,只待一声令下就要出发。后四句为“主”,写士兵家属,突出地描写了他们的动作细节。“走”,表明这些人闻讯后立即跑了来,心情万分急切。他们料定,很可能这是生离死别,所以一见面就“牵衣”而泣,“顿足”而呼;待到队伍出发了,他们拦在道上,不让自己的子弟离去,而且哭得更厉害了,千万人的哭声汇成了震天巨响,仿佛吞没了一切……诗人用这些细节给这个场面渲染了极其凄惨的气氛,借此表达了人民对无休止的“开边”战争的怨愤,使这首诗具有明显的倾向性。
  “月暗送湖风”,诗一开头,即点明时间是夜晚,地点是湖滨。月暗,不是没有月光,而是月色暗淡;湖风用“送”,带有舒展、爱抚的感情色彩,切合小伙子此时的感受。因为他很兴奋、很欢快,湖风吹到他的身上就显得特别轻柔,好像大自然特意为他送来的一般。这一句五字,勾出了一幅月色朦胧、湖风轻拂的艺术画面,造成了一种优美而颇具神秘色彩的环境气氛。
  全诗三章,前两章叠咏。叠咏的两章前二句是兴语,但兴中有赋:卫宣公欲夺未婚之儿媳,先造“《新台》佚名 古诗”,来表示事件的合法性,其实是障眼法。好比唐明皇欲夺其子寿王妃即杨玉环,先让她入道观做女观一样,好像这一来,一切就合理合法了。然而丑行就是丑行,丑行是欲盖弥彰的。诗人大赞“《新台》佚名 古诗有泚”“《新台》佚名 古诗有洒”,正言欲反,其兴味在于,《新台》佚名 古诗是美的,但遮不住老头子干的丑事。这里是运用反形(或反衬)的修辞手法,使美愈美,丑愈丑。
  桓、灵,指东汉末年的桓帝、灵帝(ling di)(公元147年至189年在位),这时,近四百年的汉王朝几经起落,已经到了崩溃的边缘。当时土地兼并加剧,阶级矛盾尖锐,政治更加腐朽。皇帝多是幼年登位(桓帝15岁,灵帝12岁),愚顽无知,外戚、宦官、官僚集团争权夺利,倾轧不休,朝政黑暗,贿赂公行(gong xing),只有蝇营狗苟的黑暗官场,没有治国卫家的贤臣良将,童谣反映的就是这种状况。
  此诗里用梨花的洁白形容诗人自己清廉的品德,用象征的手法表露了自己希望受到重视的心情。梨花的洁白人们素有所闻,梨花的清香在北方人也不陌生。《左掖梨花》丘为 古诗,皇宫里的梨花,用来形容诗人,非常恰当。
  三四两句,再在展向远方的画笔疏淡处着眼,逗出人情。这两句展现的画面是,一舟棹向远方,尽处林木数点。面对这令人心神旷远的自然境界,于是诗人问道:那条小舟一桨一桨地划向何处啊?应是归去江南的黄叶村吧!诗人发挥自己的想象,于景物中融入人情,如同幕后隐语,启示读者,赋予画幅以悠然无尽的情味。
  颔联从门前进而扩展到对整个圣女祠环境气氛的描绘—“一春梦雨常飘瓦,尽日灵风不满旗。”如丝春雨,悄然飘洒在屋瓦上,迷蒙飘忽(piao hu),如梦似幻;习习灵风,轻轻吹拂着檐角的神旗,始终未能使它高高扬起。诗人所看到的,自然只是一段时间内的景象。但由于细雨轻风连绵不断的态势所造成的印象,竟仿佛感到它们“一春”常飘、“尽日”轻扬了。眼前的实景中融入了想象的成分,意境便显得更加悠远,诗人凝望时沉思冥想之状也就如在目前。单就写景状物来说,这一联已经极富神韵,有画笔难到之妙。不过,它更出色的地方恐怕还是意境的朦胧缥缈,能给人以丰富的联想与暗示。王若虚《滹南诗话》引萧闲语云:“盖雨之至细若有若无者,谓之梦。”这梦一般的细雨,本来就已经给人一种虚无缥缈、朦胧迷幻之感,再加上高唐神女朝云暮雨的故实,又赋予“梦雨”以爱情的暗示,因此,这“一春梦雨常飘瓦”的景象便不单纯是一种气氛渲染,而是多少带上了比兴象征的意味。它令人联想到,这位幽居独处、沦谪未归的圣女仿佛在爱情上有某种朦胧的期待和希望,而这种期待和希望又总是象梦一样的飘忽、渺茫。同样地,当读者们联系“何处西南待好风”(《无题二首》之一)、“安得好风吹汝来”(《留赠畏之》)一类诗句来细加体味,也会隐隐约约感到“尽日灵风不满旗”的描写中暗透出一种好风不满的遗憾和无所依托的幽(de you)怨。这种由缥缈之景、朦胧之情所融合成的幽渺迷蒙之境,极富象外之致,却又带有不确定的性质,略可意会,而难以言传。这是一种典型的朦胧美。尽管它不免给人以雾里看花之感,但对于诗人所要表现的特殊对象—一位本身就带有虚无缥缈气息的“圣女”来说,却又有其特具的和谐与适应。“神女生涯原是梦”(《无题二首》之二)。这梦一般的身姿面影、身世遭遇,梦一般的爱情期待和心灵叹息,似乎正需要这梦一样的氛围来表现。
  写到这里,诗人从登山到进门的一路经历,都曲曲折折地描述下来了。但他不过把几件景物摄进镜头,并没有叙述经过,仅仅给你以几种不同的变化着的形象。
  再下二句,“日入群动息”是总论,“归鸟趋林鸣”是于群动中特取一物以证之;也可以说,因见归鸟趋林,所以悟出日入之时正是群动止息之际。“趋”是动态,“鸣”是声音,但惟有在特别空旷静寂的环境中,才能更加显出飞鸟趋林,更加清晰地听到鸟儿的声音,这是以动写静、以声写寂的表现手法。而环境的宁静优美,又衬托出作者的闲适心情。这二句是写景,同时也是渊明此时志趣的寄托。渊明诗中写到鸟的很多,尤其归隐以后,常常借归鸟寓意。除此诗外,他如“翼翼归鸟,相林徘徊。岂思天路,欣及归栖”(《归鸟》),“翼翼归鸟,戢羽寒条。……矰缴奚施,已卷(倦)安劳”(《归鸟》),“羁鸟恋旧林,池鱼思故渊”(《归园田居》),还有“云无心而出蚰,鸟倦飞而知还”(《归去来辞》),“山气日夕佳,飞鸟相与还”(《饮酒·结庐在人境》),“众鸟欣有托,吾亦爱吾庐”(《读山海经》),等等。这些诗中的归鸟,都是作者的艺术化身。趋林之鸟本来是无意中所见,但它却唤起了作者的感慨深思:“群动”皆有止息之时,飞鸟日落犹知还巢,人生何独不然?鸟儿始飞终归的过程,正好像是作者由出仕到归隐的生活历程。这里既是兴,也是比,又是即目写景,三者浑然一体,使人不觉,表现手法非常高妙。
  晋代·张华《博物志》记载:“汉张骞出使西域,得涂林安石国榴种以归,故名安石榴。”孔绍安作此诗时,夏侯端恰巧也在场,所以诗人以石榴自喻,发出了“只为时来晚,开花不及春”这样的感慨。“逐汉臣”,却“不及春”,人才得不到重用,这也从一个侧面表达了诗人对唐高祖李渊的不满。同时诗中又表现了诗人对自己才能的自信,只是“来时晚”而已。
  这是一个深秋的夜晚。永州的深秋本来气候宜人,但身处异乡的柳宗元却感到寒气阵阵。是夜梦醒(meng xing)时分,正是夜半,四野万籁无声,窗外亮如白昼,适才的梦境仍历历在目。诗人辗转反侧,再也无法入眠,百无聊赖中,连露水滴落的细微声音也听到了,环境非常寂静。露水下降,本来是不易觉察到的,这里用“闻”,是有意把细腻的感觉显示出来。于是他干脆起床,“开户临西园”。
  这首诗以近散文化的笔法,古朴的语言,直陈其事,主客互相吟诵诗句,一唱一和,我中有你,你中有我,衷情互诉,洒脱疏放,别具一格。
  “渭水自萦秦塞曲,黄山旧绕汉宫斜。”诗一开头就写出由阁道中向西北跳望所见的景象。首句写渭水曲折地流经秦地,次句指渭水边的黄山,盘旋在汉代黄山宫脚下。渭水、黄山和秦塞、汉宫,作为长安的陪衬和背景出现,不仅显得开阔,而且因为有“秦”、“汉”这样的词语,还增强了时空感。诗人驰骋笔力,描绘出这样广阔的大背景之后,才回笔写春望中的人:“銮舆迥出千门柳,阁道回看上苑花。”因为阁道架设在空中,所以阁道上的皇帝车驾,也就高出了宫门柳树之上。诗人是回看宫苑和长安。这里用一个“花”字渲杂繁盛气氛,“花”和“柳”又点出了春天。“云里帝城双凤阙,雨中春树万人家。”这两句仍然是回看中的景象。经过三四两句回旋,到这里再出现,就更给人一种高峰突起的感觉。云雾低回缭绕,盘亘在广阔的长安城上,云翠中托出一对高耸的凤阙,像要凌空飞起;在茫茫的春雨中,万家攒聚,无数株春树,在雨水的沐浴中,更加显得生机勃发。这是一幅带着立体感的春雨长安图。由于云遮雾绕,其他的建筑,在视野内变得模糊了,只有凤阙更显得突出,更具有飞动感;由于春雨,满城在由雨帘构成的背景下,春树、人家和宫阙,相互映衬,更显出帝城的阔大、壮观和昌盛。这两句不仅把诗题的“雨中春望”写足了,也表明了这个春天风调雨顺,为过渡到下文作了铺垫。“为乘阳气行时令,不是宸游重物华。”古代按季节规定关于农事的政令叫时令。这句的意思是说,这次天子出游,本是因为阳气畅达,顺天道而行时令,并非为了赏玩景物。这是一种所谓寓规于颂,把皇帝的春游,夸饰成顺天道之举。
  诗的前半是叙事:先写要离去者,继写送行者,展示一幅离别的画面。起句“乘舟”表明是循水道。“将欲行”表明是在轻舟待发之时。这句使读者仿佛见到李白在正要离岸的小船上向人们告别的情景。

创作背景

  此诗当作于唐玄宗开元十四年(726年)。李白在出蜀当年的秋天,往游金陵(今江苏南京),大约逗留了大半年时间。开元十四年春,诗人赴扬州,临行之际,朋友在酒店为他饯行,李白作此诗留别。

  

方文( 金朝 )

收录诗词 (3842)
简 介

方文 方文(1612---1669)字尔止,号嵞山,原名孔文,字尔识,明亡后更名一耒,别号淮西山人、明农、忍冬,安徽安庆府桐城人,今桐城市区凤仪里人。方大铉长子。明末诸生,入清不仕,靠游食、卖卜、行医或充塾师为生,与复社、几社中人交游,以气节自励。方文之诗前期学杜,多苍老之作;后期专学白居易,明白如话,长于叙事,早年与钱澄之齐名,后与方贞观、方世举并称“桐城三诗家”,着有《嵞山集》。

守睢阳作 / 万俟瑞珺

济济闾闬,油油黍稷。既富既教,足兵足食。 ——皎然
怜伊不算多时立,赢得馨香暗上身。"
六辅昔推名,二江今振响。英华虽外发,磨琢终内朗。
"险倚石屏风,秋涛梦越中。前朝吟会散,故国讲流终。
当时若缚还彭氏,率土何忧不自归。"
栖闲那可久,鸳鹭待行联。 ——崔子向"
客吟晚景停孤棹,僧踏清阴彻上方。"
雪打高杉古屋前。投足正逢他国乱,冥心未解祖师禅。


故乡杏花 / 性白玉

庄舄空伤越国情。天际寂寥无雁下,云端依约有僧行。
秦楼明月罢吹箫。寒敲白玉声偏婉,暖逼黄莺语自娇。
秦民莫遣无恩及,大散关东别有天。"
东邻妓女字英英。流年倏忽成陈事,春物依稀有旧情。
要对君王逞轻捷,御楼时拟上鸡竿。
无言暗室何人见,咫尺斯须已四知。"
"满汀沤不散,一局黑全输。(《十岁咏棋》,
步步劳山屐,行行蹑涧霓。迥临天路广,俯眺夕阳低。


去蜀 / 始觅松

朝日城南路,旌旗照绿芜。使君何处去,桑下觅罗敷。
师资稷契论中礼,依止山公典小铨。多谢天波垂赤管,
"君人为理在安民,论道求贤德自新。
再实伤根嫌贵宠,惠慈劳悴育皇储。"
青娥翳长袖,红颊吹鸣籥.傥不忍辛勤,何由恣欢谑。 ——韩愈
不学竖儒辈,谈经空白头。"
《诗话总龟》)
名山时领管弦游。空花任尔频侵眼,老雪从他渐满头。


上书谏猎 / 图门红梅

"北鄙征难尽,诗愁满去程。废巢侵烧色,荒冢入锄声。
"将名将利已无缘,深隐清溪拟学仙。绝却腥膻胜服药,
暨于嬴刘,乃创程式。罢侯置守,剖竹分域。 ——皎然
况是青云知己在,原思生计莫忧贫。"
连席频登相,分廊尚祝尧。回眸旧行侣,免使负嵩樵。"
"显达何曾肯系心,筑居郊外好园林。
对镜曾窥学上头。一别中原俱老大,再来南国见风流。
"华清宫里打撩声,供奉丝簧束手听。


倾杯·离宴殷勤 / 须己巳

醉卧金銮待诏闲。旧隐不归刘备国,旅魂长寄谢公山。
"松桂烟霞蔽梵宫,诗流闲去访支公。
闻公已有平生约,谢绝女萝依兔丝。"
"愁听南楼角又吹,晓鸡啼后更分离。
"一别几经春,栖迟晋水滨。鹡鸰长在念,鸿雁忽来宾。
"红妆齐抱紫檀槽,一抹朱弦四十条。湘水凌波惭鼓瑟,
"握笔题诗易,荷戈征戍难。惯从鸳被暖,怯向雁门寒。
"苏子卧北海,马翁渡南洲。迹恨事乃立,功达名遂休。


送东阳马生序(节选) / 完颜南霜

信士三公作,灵踪四绝推。良游如不宿,明月拟何之。"
极目青青垄麦齐,野塘波阔下凫鹥.阳乌景暖林桑密,独立闲听戴胜啼。
却归掌选清何甚,一匹花綀不肯收。"
敢教晨景过华砖。翾飞附骥方经远,巨楫垂风遂济川。
"竹引山泉玉甃池,栽莲莫怪藕生丝。
便寄柴桑隐,何劳访剡东。 ——皎然"
望断长安故交远,来书未说九河清。"
感君扶病为开筵。河湾水浅翘秋鹭,柳岸风微噪暮蝉。


代白头吟 / 谈丁卯

迥彻来双目,昏烦去四支。霞文晚焕烂,星影夕参差。 ——刘禹锡
"谁为梅花怨未平,一声高唤百龙惊。风当阊阖庭初静,
庭有菊花尊有酒,若方陶令愧前贤。"
可怜虎竹西楼色,锦帐三千阿母家。
惟有南边山色在,重重依旧上高台。"
别席侵残漏,归程避战鼙。关遥秦雁断,家近瘴云低。
满洞烟霞互陵乱,何峰台榭是萧闲。"
尘飞景阳井,草合临春阁。芙蓉如佳人,回首似调谑。


曲江对雨 / 以凝风

色清尘不染,光白月相和。 ——白居易
诏散松梢别,棋终竹节收。静增双阙念,高并五翁游。
北倚波涛阔,南窥井邑低。满城尘漠漠,隔岸草萋萋。
"风紧雨凄凄,川回岸渐低。吴州林外近,隋苑雾中迷。
夜泊江门外,欢声月里楼。明朝归去路,犹隔洞庭秋。
"星彩满天朝北极,源流是处赴东溟。
曾借黄庭雪夜抄。丹桂有心凭至论,五峰无信问深交。
"往日江村今物华,一回登览一悲嗟。故人殁后城头月,


节妇吟·寄东平李司空师道 / 公西金胜

"芳岁不我与,飒然凉风生。繁华扫地歇,蟋蟀充堂鸣。
菱市晓喧深浦人。远水日边重作雪,寒林烧后别生春。
正被离愁着莫人,那堪更过相思谷。"
饮散无人收拾得,月明阶下伴秋千。
"画屏深掩瑞云光,罗绮花飞白玉堂。银榼酒倾鱼尾倒,
七俱胝咒,四阿含经。 ——段成式
近来世上无徐庶,谁向桑麻识卧龙。(见《钓矶立谈》)"
龙舼欲上巴兽滩,越王金鸡报天曙。"


酷相思·月挂霜林寒欲坠 / 酱语兰

相寻多愧谪居时。离怀耿耿年来梦,厚意勤勤别后诗。
"鸿鹄轻腾万里高,何殊朝野得贤豪。
苍苔留虎迹,碧树障溪声。欲过一回首,踟蹰无限情。"
良宵更有多情处,月下芬芳伴醉吟。"
短莎烟苒苒,惊浪雪漫漫。难写愁何限,乡关在一端。"
"布衣空手取中原,劲卒雄师不足论。
王猷旧宅无人到,抱却清阴盖绿苔。"
"忆昔永嘉际,中原板荡年。衣冠坠涂炭,舆辂染腥膻。