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满宫花·月沉沉

清代 / 袁道

犹当崇敬牡丹时。暂游还忆崔先辈,欲醉先邀李拾遗。
终朝对云水,有时听管弦。持此聊过日,非忙亦非闲。
大业年中炀天子,种柳成行夹流水。西自黄河东至淮,
尽日听弹无限曲。曲名无限知者鲜,霓裳羽衣偏宛转。
剑学将何用,丹烧竟不成。孤舟萍一叶,双鬓雪千茎。
此别信非久,胡为坐忧烦。我留石难转,君泛云无根。
凝情都未语,付意微相瞩。眉敛远山青,鬟低片云绿。
权门要路是身灾,散地闲居少祸胎。今日怜君岭南去,
此外无长物,于我有若亡。胡然不知足,名利心遑遑。
吏隐本齐致,朝野孰云殊。道在有中适,机忘无外虞。
"与君何日出屯蒙,鱼恋江湖鸟厌笼。分手各抛沧海畔,
"去岁清明日,南巴古郡楼。今年寒食夜,西省凤池头。
惆怅旧游那复到,菊花时节羡君回。"
诏借当衢宅,恩容上殿车。延英开对久,门与日西斜。
吏隐本齐致,朝野孰云殊。道在有中适,机忘无外虞。
薅馀秧渐长,烧后葑犹枯。绿綟高悬柳,青钱密辫榆。
"三月江水阔,悠悠桃花波。年芳与心事,此地共蹉跎。
唯应清夜无公事,新草亭中好一期。"
走上高楼半酣醉。醉酣直入卿士家,闺闱不得偷回避,


满宫花·月沉沉拼音解释:

you dang chong jing mu dan shi .zan you huan yi cui xian bei .yu zui xian yao li shi yi .
zhong chao dui yun shui .you shi ting guan xian .chi ci liao guo ri .fei mang yi fei xian .
da ye nian zhong yang tian zi .zhong liu cheng xing jia liu shui .xi zi huang he dong zhi huai .
jin ri ting dan wu xian qu .qu ming wu xian zhi zhe xian .ni shang yu yi pian wan zhuan .
jian xue jiang he yong .dan shao jing bu cheng .gu zhou ping yi ye .shuang bin xue qian jing .
ci bie xin fei jiu .hu wei zuo you fan .wo liu shi nan zhuan .jun fan yun wu gen .
ning qing du wei yu .fu yi wei xiang zhu .mei lian yuan shan qing .huan di pian yun lv .
quan men yao lu shi shen zai .san di xian ju shao huo tai .jin ri lian jun ling nan qu .
ci wai wu chang wu .yu wo you ruo wang .hu ran bu zhi zu .ming li xin huang huang .
li yin ben qi zhi .chao ye shu yun shu .dao zai you zhong shi .ji wang wu wai yu .
.yu jun he ri chu tun meng .yu lian jiang hu niao yan long .fen shou ge pao cang hai pan .
.qu sui qing ming ri .nan ba gu jun lou .jin nian han shi ye .xi sheng feng chi tou .
chou chang jiu you na fu dao .ju hua shi jie xian jun hui ..
zhao jie dang qu zhai .en rong shang dian che .yan ying kai dui jiu .men yu ri xi xie .
li yin ben qi zhi .chao ye shu yun shu .dao zai you zhong shi .ji wang wu wai yu .
hao yu yang jian chang .shao hou feng you ku .lv li gao xuan liu .qing qian mi bian yu .
.san yue jiang shui kuo .you you tao hua bo .nian fang yu xin shi .ci di gong cuo tuo .
wei ying qing ye wu gong shi .xin cao ting zhong hao yi qi ..
zou shang gao lou ban han zui .zui han zhi ru qing shi jia .gui wei bu de tou hui bi .

译文及注释

译文
曾经到临过沧海,别处的水(shui)就不足为顾;若除了巫山,别处的云便不称其为云。
忽然听说海上有一(yi)座被白云围绕的仙山。
一清早我就对镜梳妆,妆成后却又忍不住犹豫徘徊。
  九月时,江南的花都开结束了但这个芙蓉(rong)还在河中开着就像美人隔着水笑盈盈的太阳落(luo)山时,有了一种(zhong)愁绪下了露水,月亮中有很冷的感觉起了风,衣带飘飘,是秋天的味道了看着它也不用忧伤老大不小了另有池塘中一种幽雅的情怀。
战乱的消息传来,千家万户哭声响彻四野;
我问江水:你还记得我李白吗?
在霜风凌厉、大漠草凋之际,胡人又背着精坚的弓箭,骑着骄悍的战马入侵了。
把我的诗篇举荐给百官们,朗诵着佳句,夸奖格调清新。
魂魄归来吧!
沿着弯弯曲曲的小路上山,在那白云深处,居然还有人家。
葛藤缠绕绵绵长,在那大河河岸旁(pang)。兄弟骨肉已离散,叫人妈妈心悲凉。叫人妈妈心悲凉,她也哪里会帮忙。
高高的轩台辉映着春色,深邃的楼阁沐浴着朝阳。
十天间越过了浩瀚沙漠,狂风吹起沙土从早到晚。

注释
⑤峨峨:高耸的样子。这句以女子的发髻比拟大小孤山水雾缭绕的峰峦。
22、黄石之符:李善注引《黄石公记序》:“黄石者,神人也。有《上略》、《中略》、《下略》。”又引《河图》:“黄石公谓张良曰:读此,为刘帝师。”
⑿雨恨云愁:指两人的爱情不能成功,心头充满悔恨哀愁。
⒀离合:分裂和统一。此为偏义复词,谓分裂。
寻:不久。
4、宓妃句:魏曹植曾作《洛神赋》,赋中叙述他和洛河女神宓妃相遇事。宓妃:指洛神,传说为伏(宓)羲之女。留枕:这里指幽会。魏王:曹植封东阿王,后改陈王。
⑷五更:天快亮时称五更。孤枕:指作者自己孤零零地睡着。
(18)王奢:战国时齐大臣,因得罪齐王,逃到魏国。后来齐伐魏,王奢跑到城墙上对齐将说:“讲义气的人不苟且偷生,我决不为了自己使魏国受牵累。”自刎而死。

赏析

  全诗分三段,开头十句为第一段,是写老将青壮年时代的智勇、功绩和不平遭遇。先说他少时就有李广之智勇,“步行”夺得过敌人的战马,引弓射杀过山中最凶猛(xiong meng)的“白额虎”。接着改用曹操的次子曹彰故事,彰绰号黄须儿,奋勇破敌,却功归诸将。诗人借用这两个典故,描绘老将的智勇才德。接下去,以“一身转战三千里”,见其征战劳苦;“一剑曾当百万师”,见其功勋卓著;“汉兵奋迅如霹雳”,见其用兵神速,如迅雷之势;“虏骑崩腾畏蒺藜”见其巧布铁蒺藜阵,克敌制胜。但这样难得的良将,却无寸功之赏,所以诗人又借用历史故事抒发自己的感慨。汉武帝的贵戚卫青所以屡战不败,立功受赏,官至大将军,实由“天幸”;而与他同时的著名战将李广,不但未得封侯授爵,反而得罪、受罚,最后落得个刎颈自尽的下场,是因“数奇”。这里的“天幸”,既指幸运之“幸”,又指皇帝宠幸;“数奇”,既指运气不好,又指皇恩疏远,都是语意双关的。诗人借李广与卫青的典故,暗示统治者用人唯亲,赏罚失据,写出了老将的不平遭遇。
  这首诗写得很别致。全诗十四句,是主人公一口气说完的,这当然很质直。所说的内容,不过是在宴会上听曲以及他对曲意的理解,这当然很浅近。然而诗歌看似简朴,实则却婉曲;看似浅近,实则深远。
  第二节的四句全是景语。这中间也有跳跃。开头明写秋晨,下文却来写“秋晚”,而用“日落山照曜”一句来代表。这种浓缩的手法是我国古典诗歌的特点之一,而谢灵运的诗在这方面显得尤为突出。“潺湲”,旧训水流貌。但是缓是急,仍须研究。叶笑雪注谓“江水缓流的状态”,疑未确。汉武帝《瓠子歌》(见《史记·河渠书》引):“河汤汤兮激潺谖。”可见当训水流急貌。何况“石浅”则水势自急,必非缓流可知。“照耀”叠韵,是形容词而非动词,指山色明亮。“荒”训大,训野,与荒凉萧瑟无关;“纷”,繁多;“沃若”,见《诗·氓》,形容树叶柔润茂盛。此四句“石浅”句写水,写动态,“日落”句写山,写静态;水为近景,色泽清而浅;山为远景,色泽明而丽。“荒林”句写目之所见,“哀禽”句写耳之所闻。全诗景语,仅此四句,起到承上启下的作用,照理讲它们并非主要内容。只是若把这四句删掉,此诗即无诗味可言。可见情由景生,原是写诗要诀。
  李白题画诗不多,此篇弥足珍贵。此诗通过对一幅山水壁画的传神描叙,再现了画工创造的奇迹,再现了观画者复杂的情感活动。他完全沉入画的艺术境界中去,感受深切,并通过一枝惊风雨、泣鬼神的诗笔予以抒发,震荡读者心灵。
  大概是受到曹操“煮酒论英雄”的启发,元人常喜对历史上的千古英雄人物作一番指点评论。“问人间谁是英雄?”作品起笔劈头一问,大有俯仰今昔、睥睨千古之气概。以问句领首,往往能吸引读者的注意,并为全文的铺开拓出地步。
  第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲,具体而生动(sheng dong)地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”,又通过琵琶声调的描写,表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦(拢),用手指揉弦(捻),顺手下拨(抹),反手回拨(挑),动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”,细弦细碎如“私语”,清脆圆润如大小珠子落玉盘,又如花底莺语,从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句,总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程,其中既用“低眉信手续续(xu xu)弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态,更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句,在借助语言的音韵摹写音乐的时候,兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”,既用“嘈嘈”这个叠字词摹声,又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够,“嘈嘈切切错杂弹”,已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现,再用“大珠小珠落玉盘”一比,视觉形象与听觉形象就同时显露出来,令人眼花缭乱,耳不暇接。旋律继续变化,出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声,轻快流利,而这种声音又好象“莺语花底”,视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声,悲抑哽塞,而这种声音又好象“泉流冰下”,视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”,是一个“声渐歇”的过程,诗人用“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界,令人拍案叫绝。弹奏至此,满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量,无法压抑,终于如“银瓶乍破”,水浆奔迸,如“铁骑突出”,刀枪轰鸣,把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮,即收拨一画,戛然而止。一曲虽终,而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力,却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托,给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
  这是一个深秋的夜晚。永州的深秋本来气候宜人,但身处异乡的柳宗元却感到寒气阵阵。是夜梦醒时分,正是夜半,四野万籁无声,窗外亮如白昼,适才的梦境仍历历在目。诗人辗转反侧,再也无法入眠,百无聊赖中,连露水滴落的细微声音也听到了,环境非常寂静。露水下降,本来是不易觉察到的,这里用“闻”,是有意把细腻的感觉显示出来。于是他干脆起床,“开户临西园”。
  次句“一片孤城万仞山”出现了塞上孤城,这是此诗主要意象之一,属于“画卷”的主体部分。“黄河远上白云间”是它远大的背景,“万仞山”是它靠近的背景。在远川高山的反衬下,益见此城地势险要、处境孤危。“一片”是唐诗习用语词,往往与“孤”连文(如“孤帆一片”、“一片孤云”等等),这里相当于“一座”,而在词采上多一层“单薄”的意思。这样一座漠北孤城,当然不是居民点,而是戌边的堡垒,同时暗示读者诗中有征夫在。“孤城”作为古典诗歌语汇,具有特定涵义。它往往与离人愁绪联结在一起,如“夔府孤城落日斜,每依北斗望京华”(杜甫《秋兴》)、“遥知汉使萧关外,愁见孤城落日边”(王维《送韦评事》)等等。第二句“孤城”意象先行引入,为下两句进一步刻划征夫的心理作好了准备。
  这首诗看似语言显豁,实则含蕴丰富。层层辗转表达,句句语涉数意,构成悠远深厚的艺术风格。
  “往日用钱捉私铸,今许铅锡和青铜。刻泥为之最易得,好恶不合长相蒙。”唐初曾禁止私铸钱,规定“盗铸者身死,家口配没”(《旧唐书·食货志》)。天宝以后,地主商人盗铸严重,在青铜里掺和铅锡,牟取暴利。官府听之任之,所以说“今许”。“刻泥”句,旧注为“以泥为铸模”,意思是:用泥土做成钱岂不更简单,更不费成本!愤激中有讽刺,入木三分。诗人认为官府允许私铸铜钱,百姓吃亏,不该总这样长期蒙混下去。诗通过今昔对比,有力地抨击了当时朝廷政策。如此仗义执言,反映了诗人对人民疾苦深切的关注和同情。
  远离故国亲人,生活又难如愿,思乡怀归之情于是不可遏止地爆发了。“居常土思兮心内伤,愿为黄鹄兮归故乡”,直抒胸中郁结已久的忧思,凄婉哀怨,摧人泪下。明知远嫁之意义,回归之无望,又盼展开想象的双翅,化作黄鹄,自由飞回久别的故乡。想象中的满足与事实上的不能,构成强烈的矛盾冲突,加重了诗歌的悲剧气氛,意蕴深广,耐人寻味。
  最后,“运移汉祚终难复,志决身歼军务劳。”诗人抱恨汉朝“气数”已终,长叹尽管有武侯这样稀世杰出的人物,下决心恢复汉朝大业,但竟未成功,反而因军务繁忙,积劳成疾而死于征(yu zheng)途。这既是对诸葛亮“鞠躬尽瘁,死而后已”高尚品节的赞歌,也是对英雄未遂平生志的深切叹惋。
  通达的评述,企图以此来求得自己精神上的解脱,但人们通过这些豁达的辞语,还是可以感觉到在贾谊旷达的精神世界中,其实还隐忍着深沉的悲哀! 赋是汉代文学的代表,是在楚辞基础上发展而成的一种文体。汉赋大致分两种,一种是直接摹仿屈原《离骚》体的骚体赋,一种是汉代新创的散体大赋,它日益发展,成为汉赋的主体。贾谊在长沙地区所作的《《吊屈原赋》贾谊 古诗》是汉初骚体赋的代表作,它和《鵩鸟赋》都作于长沙,所以长沙在汉赋的形成过程中具有重要作用。 贾谊任职长沙王太(wang tai)傅其间,虽然心情是忧郁的,但并没有忘怀对国家政治的关心。
  头陀师,为去贪爱而修苦行者。头陀十二苦行中,第七为阿兰若处,意为远离处,要求住于远离人家之处,第八为冢间坐,也即要住于坟墓之处。由于戒行的规定,加上自身的克制,头陀师总是给人远离人群、清心寡欲、清静孤寂的形象。这一位头陀却有另一种风姿:少壮从戎,军中飞马,射虎而归,足显雄姿英发;老年出家,深居秋山,却风姿不减,豪气不褪,遇有来者,便向人谈起他当年之雄豪。他的精神不仅不与头陀相悖,而是更显示了禅的精髓。佛教以为,要达到涅榘的境界,真正地得到解脱,必须有六种行法,其中之一便是精进。禅门叫勇猛精进,叫百尺竿头、更进一步。也就是说要具有一种常人不具备的勇(de yong)气,释迦牟尼的雪山苦行,舍身饲虎,都是这种勇气的表现。只有具有这种精进的勇气,才能破除贪爱、排脱烦恼、悟得佛性。
  唐末诗人林宽有这样两句诗:“莫言马上得天下,自古英雄皆解诗。”古往今来,确有不少能“解诗”的英雄,唐末农民起义领袖黄巢就是其中突出的一个。自从陶渊明“采菊东篱下,悠然见南山”的名句一出,菊花就和孤标傲世的高士、隐者结下了不解之缘,几乎成了封建文人孤高绝俗精神的一种象征。黄巢的菊花诗,却完全脱出了同类作品的窠臼,表现出全新的思想境界和艺术风格。

创作背景

  再次,想象丰富奇特。李白在这首诗中的想象力是惊人的,超越时空限制,不受任何约束。从蚕丛开国、五丁开山的古老传说到“朝避猛虎,夕避长蛇”的可怕现实,从六龙回日之九重云霄到冲波逆折之百丈深渊;既有“百步九折”、“连峰去天不盈尺”、“枯松倒挂倚绝壁”各种图景展现,又有“悲鸟号’、“子规啼”、“砯崖转石万壑雷”诸般音响激荡;甚而至于还有“扪参历井仰胁息,以手抚膺坐长叹”的切身经历、实地感受。凭借神奇的想象,作者具体描绘出了蜀道峥嵘崔嵬的面貌,生动渲染出了它阴森幽邃的氛围,使人如身临其境,耳闻目睹。欧阳修曾说:“蜀道之难,难于上青天,太白落笔生云烟”(《太白戏圣俞》),形象地说出了人们读《《蜀道难》李白 古诗》后所得到的艺术感受。

  

袁道( 清代 )

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简 介

袁道 江西吉水人,字德纯。成化八年进士。授监察御史,巡按广西。斥罢赃吏,诸司官吏皆惮之。时称真御史。

出塞词 / 周郔

唯有流沟山下寺,门前依旧白云多。"
晴教晒药泥茶灶,闲看科松洗竹林。活计纵贫长净洁,
月离于毕合滂沱,有时不雨何能测。
心期自乖旷,时景还如故。今日郡斋中,秋光谁共度。"
"白金换得青松树,君既先栽我不栽。
"当年此日花前醉,今日花前病里销。
满瓯似乳堪持玩,况是春深酒渴人。"
"蹇驴瘦马尘中伴,紫绶朱衣梦里身。符竹偶因成对岸,


玉蝴蝶·为甚夜来添病 / 李天英

"忆君无计写君诗,写尽千行说向谁。
"勿讶春来晚,无嫌花发迟。人怜全盛日,我爱半开时。
婆娑拂面两三株。鸟偷飞处衔将火,人摘争时蹋破珠。
荣进虽频退亦频,与君才命不调匀。若不九重中掌事,
鼎腻愁烹鳖,盘腥厌脍鲈。钟仪徒恋楚,张翰浪思吴。
落后始知如幻身。空门此去几多地,欲把残花问上人。"
一杯置掌上,三咽入腹内。煦若春贯肠,暄如日炙背。
鬓发三分白,交亲一半无。郢城君莫厌,犹校近京都。"


乌夜号 / 袁存诚

安得故人生羽翼,飞来相伴醉如泥。"
日入多不食,有时唯命觞。何以送闲夜,一曲秋霓裳。
闲意不在远,小亭方丈间。西檐竹梢上,坐见太白山。
高厅大馆居中央。铜鱼今乃泽国节,刺史是古吴都王。
"但要前尘减,无妨外相同。虽过酒肆上,不离道场中。
鸾吟凤唱听无拍,多似霓裳散序声。"
"少年曾痛饮,黄令苦飞觥。席上当时走,马前今日迎。
欢娱未足身先去,争奈书生薄命何。"


清明夜 / 冯待征

"劝我酒,我不辞。请君歌,歌莫迟。歌声长,辞亦切,
幽致竟谁别,闲静聊自适。怀哉庾顺之,好是今宵客。"
健羡觥飞酒,苍黄日映篱。命童寒色倦,抚稚晚啼饥。
歌舞屏风花障上,几时曾画白头人。"
动植飞沉皆遂性,皇泽如春无不被。渔者仍丰网罟资,
若为重入华阳院,病鬓愁心四十三。"
"紫微阁底送君回,第二厅帘下不开。
恐被神明哭,忧为造化灾。私调破叶箭,定饮搴旗杯。


周颂·振鹭 / 吴浚

"鬓发已斑白,衣绶方朱紫。穷贱当壮年,富荣临暮齿。
"不种一陇田,仓中有馀粟。不采一株桑,箱中有馀服。
"辞君岁久见君初,白发惊嗟两有馀。容鬓别来今至此,
功成事遂身退天之道,何必随群逐队到死蹋红尘。
霜菊花萎日,风梧叶碎时。怪来秋思苦,缘咏秘书诗。
君知天地中宽窄,雕鹗鸾皇各自飞。
险阻尝之矣,栖迟命也夫。沉冥消意气,穷饿耗肌肤。
客从梓潼来,道君死不虚。惊疑心未信,欲哭复踟蹰。


牡丹芳 / 白胤谦

真谛成知别,迷心尚有云。多生沉五蕴,宿习乐三坟。
形神分处所,迟速相乖异。马上几多时,梦中无限事。
"八年三月晦,山梨花满枝。龙门水西寺,夜与远公期。
一为趋走吏,尘土不开颜。孤负平生眼,今朝始见山。
"司空爱尔尔须知,不信听吟送鹤诗。羽翮势高宁惜别,
三夕同倾沆瀣杯。此日临风飘羽卫,他年嘉约指盐梅。
向夕天又晴,东南馀霞披。置酒西廊下,待月杯行迟。
"篮舆腾腾一老夫,褐裘乌帽白髭须。早衰饶病多蔬食,


咏春笋 / 潜说友

"记得旧诗章,花多数洛阳。及逢枝似雪,已是鬓成霜。
郡丞自合当优礼,何况夷陵太守贤。"
寒芳引清句,吟玩烟景夕。赐酒色偏宜,握兰香不敌。
容坐唱歌满起舞。欲散重拈花细看,争知明日无风雨。"
劝君便是酬君爱,莫比寻常赠鲤鱼。"
吾闻汾晋间,竹少重如玉。胡为取轻贱,生此西江曲。"
鹓行候晷刻,龙尾登霄汉。台殿暖宜攀,风光晴可玩。
获稻禅衣卷,烧畬劫火焚。新英蜂采掇,荒草象耕耘。


兰溪棹歌 / 刘仙伦

往者何人送者谁,乐天哭别师皋时。平生分义向人尽,
"笙歌惆怅欲为别,风景阑珊初过春。
尽委穷尘骨,皆随流波注。幸有古如今,何劳缣比素。
"雪尽终南又欲春,遥怜翠色对红尘。
伊余信多幸,拖紫垂白发。身为三品官,年已五十八。
"有起皆因灭,无暌不暂同。从欢终作戚,转苦又成空。
"归来未及问生涯,先问江南物在耶。引手摩挲青石笋,
素壁联题分韵句,红炉巡饮暖寒杯。冰铺湖水银为面,


采桑子·画船载酒西湖好 / 柯培鼎

元九计程殊未到,瓮头一醆共谁尝。"
略削荒凉苑,搜求激直词。那能作牛后,更拟助洪基。
"南家桃树深红色,日照露光看不得。树小花狂风易吹,
早梅结青实,残樱落红珠。稚女弄庭果,嬉戏牵人裾。
马头无角已三年。甘将泥尾随龟后,尚有云心在鹤前。
洛下田园久抛掷,吴中歌酒莫留连。
"秋思太白峰头雪,晴忆仙游洞口云。
藕丝衫子柳花裙,空着沈香慢火熏。


献仙音·吊雪香亭梅 / 章琰

心兴遇境发,身力因行知。寻云到起处,爱泉听滴时。
劳者念息肩,热者思濯身。何如愁独日,忽见平生人。
长生殿暗锁春云。红叶纷纷盖欹瓦,绿苔重重封坏垣。
愠怒偏憎数,分张雅爱平。最怜贪栗妹,频救懒书兄。
但知莫作江西意,风景何曾异帝乡。"
老过荣公六七年。笔砚莫抛留压案,箪瓢从陋也销钱。
蹑屐看秧稻,敲船和采菱。叉鱼江火合,唤客谷神应。
我年五十七,归去诚已迟。历官十五政,数若珠累累。