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诉衷情近·雨晴气爽

隋代 / 蒋粹翁

臭腐填腹几多足。越女如花住江曲,嫦娥夜夜凝双睩.
许时为客今归去,大历元年是我家。"
"半岩开一室,香穟细氛氲。石上漱秋水,月中行夏云。
"无因暂泊鲁阳戈,白发兼愁日日多。
月和伊水入池台。林园亦要闻闲置,筋力应须及健回。
亡国人遗恨,空门事少悲。聊当值僧语,尽日把松枝。"
明日放归归去后,世间应不要春风。"
驱驰千里未还家。青蝇点玉原非病,沧海遗珠世所嗟。
碧峰斜见鹭鸶飞。如今白发星星满,却作闲官不闲散。
白云向我头上过,我更羡他云路人。"
几看春草绿,又见塞鸿过。未有进身处,忍教抛薜萝。"
一种貌如仙,人情要自偏。罗敷有底好,最得使君怜。
逢师年腊长,值我病容羸。共话无生理,聊用契心期。"
好令沧海龙宫子,长护金人旧浴池。"
鱼虾集橘市。(以下并《海录碎事》)
梦中足不病,健似少年日。既悟神返初,依然旧形质。


诉衷情近·雨晴气爽拼音解释:

chou fu tian fu ji duo zu .yue nv ru hua zhu jiang qu .chang e ye ye ning shuang lu .
xu shi wei ke jin gui qu .da li yuan nian shi wo jia ..
.ban yan kai yi shi .xiang sui xi fen yun .shi shang shu qiu shui .yue zhong xing xia yun .
.wu yin zan bo lu yang ge .bai fa jian chou ri ri duo .
yue he yi shui ru chi tai .lin yuan yi yao wen xian zhi .jin li ying xu ji jian hui .
wang guo ren yi hen .kong men shi shao bei .liao dang zhi seng yu .jin ri ba song zhi ..
ming ri fang gui gui qu hou .shi jian ying bu yao chun feng ..
qu chi qian li wei huan jia .qing ying dian yu yuan fei bing .cang hai yi zhu shi suo jie .
bi feng xie jian lu si fei .ru jin bai fa xing xing man .que zuo xian guan bu xian san .
bai yun xiang wo tou shang guo .wo geng xian ta yun lu ren ..
ji kan chun cao lv .you jian sai hong guo .wei you jin shen chu .ren jiao pao bi luo ..
yi zhong mao ru xian .ren qing yao zi pian .luo fu you di hao .zui de shi jun lian .
feng shi nian la chang .zhi wo bing rong lei .gong hua wu sheng li .liao yong qi xin qi ..
hao ling cang hai long gong zi .chang hu jin ren jiu yu chi ..
yu xia ji ju shi ..yi xia bing .hai lu sui shi ..
meng zhong zu bu bing .jian si shao nian ri .ji wu shen fan chu .yi ran jiu xing zhi .

译文及注释

译文
  于是我(wo)就在大湖旁龙鸣般(ban)唱,在小丘上虎啸般吟诗。向云(yun)间射上箭矢,往河里(li)撒下钓丝;飞鸟被射中毙命,鱼儿因贪吃上钩,天空落下了鸿雁,水中钓起了鱼。
东风又施行着(zhuo)无情的(de)心计,娇艳的红花被它吹落了满地。青楼上珠帘透入落花残影遮不住零星愁,犹如去年今日又惹伤春意。
胡人还未消灭,鬓边已呈秋霜,感伤的眼泪白白地淌流。这一生谁能预料,原想一心一意抗敌在天山,如今却一辈子老死于沧洲!
为何少康驱赶猎犬,趁机就能将他斩首?
江边的几树梅花真是令人惆怅,我拄着藜杖在树下徘徊,离开,又回来。
对着席案上的美食却难以下咽,拔出宝剑对柱挥舞发出长长的叹息。
靖安宅里,天天面对着窗前的碧柳,凝眸念远;《望驿台》白居易 古诗前,春意阑珊,花儿纷纷飘落到地面。
剑工自己也得意非凡地惊叹,锃亮得如雪(xue)如霜寒芒四闪。
当年与你对棋,比你为晋朝谢安,而今在你墓前,象季札拜别徐君。
平湖万顷凝着秋色的清冷,天边闪烁着时隐时现的晨星。经霜的橘林色更鲜浓。听人传说,罗浮山下,有暗道与仙境连通。
宁可马上死去魂魄离散,媚俗取巧啊我坚决不干。
我的头发刚刚盖过额头,便同你一起在门前做折花的游戏。
北方有寒冷的冰山。
要像秋胡的夫人一样(yang),不受诱惑,要像松树高洁。
这几天,他象流云飘哪里?忘了回家,不顾芳春将逝去。寒食路上长满了野草闲花。他车马又在谁家树上系?

注释
16.萦纡(yíng yū):双声连绵字,缭绕的样子。这里比喻心绪不宁。
⑨元化:造化,天地。
27. 隐士:封建时代称隐居民间不肯做官的人。
68、绝:落尽。
⑸渌:一本作“绿”,水清的样子。
⑻落红:落花。缀:连结。
⑵残阳:快落山的太阳的光。也指晚霞。
⑤回风:旋风。
⑷梅花:此处当指插在鬓角上的春梅。一说指梅花妆。《太平御览》卷九七O引《宋书》,谓南朝宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿檐下,梅花落额上,成五出之花。拂之不去,自后有梅花妆。
⑷故:于是。红妆:用美女比《海棠》苏轼 古诗。故烧高烛照红妆:一作“高烧银烛照红妆”。

赏析

  “试复旦游落花里,暮宿落花间。”那花树一身香气,如那人,满襟的花瓣,一脸的春愁,令人陶醉。此时春已繁,繁到了极点,仿佛春花便要落尽。诗人便在这绚烂而忧伤的落花季节,与知已友人一起了结同心。
  此诗前十句为第一段。开端两句,总述桃李迎春得朝阳而鲜花怒放,争芳吐艳,然而它也只是荣华当年。一年一度春芳桃李,这是自然规律,因而桃李花开是春天的象征,是美好的象征。经过幽闭冬藏的寒日笼照之后,转而接受春日温暖的朝(de chao)阳抚摸,使大地万物顿感复苏,呈现了活跃的旺盛的生命力,作为万物之灵的人,精神倍增,昂扬奋进,这是物之常理与人之常情。故人们把人生美好时刻称之为青春。可是作者认知不限于此,而更深入探索桃李迎春吐艳,其条件是须春阳细腻的化育,苦心无私地用功,生存发展离不开春日阳光。由此作者更悟出君臣关系的相互依存的道理,预伏后面“功名不早著”之因。日这个描写意象在古诗中曾有象征君王之意。桃李遇春阳而开,贤相逢明君而荣,自然常律与人事常理,有其相似之点,明写桃李,暗喻君臣事理。这可能是用“得日开”的甘苦用心吧!美好意象的描写,深含着美好感情与对美好事物的追求。美虽美;但尤感不足之处,只是荣华当年,因而更值得珍惜。接着作者连用四句诗赞美春光之妙用,“东风动百物,草木尽欲言。枯枝无丑叶,涸水吐清芬。”东风送暖,遍吹大地万物,阳气萌发,万物从蛰(cong zhe)伏中苏醒,争现新姿,构成了一个生命律动的美的境界。因而草木尽欲显露英姿,冬日的枯枝丑叶败落净尽。“无丑叶”的对应之意是“竟美叶”。已经乾涸的水泉,也喷吐着清香的水柱。这四句从开端的桃李花开一点,铺叙春回大地的全景。桃李艳美又衬托东风不停地化育万物,草木换新颜,涸泉复吐清芬,尽现出春之美,写出春之境界。总上六句诗正是诗人触景所生之美感,又以平淡自然的文字与诗句,绘成春光美的形象与意境,诗人入于境中,而又出于境外,妙笔生花,与境冥合。于平淡的描写中凝聚着深蕴美与哲理性认知,然而它绝不同于自然教科书的说理。这一段后四句则由上面春光境界的描写而转入讨论,发抒感慨,寻求造成这一美景的力量来源。“大力运天地,羲和无停鞭。功名不早著,竹帛将何宣。”作者依据中国古代哲学家见解,也认为这是自然界的神力,运转天地,故而有春、夏、秋、冬四季,因而也就生成了宇宙中万物的自然生存、发展、死亡的各自规律,形成了不同季节的不同景象。不过人们总是偏爱春日,而厌恶冬日,不过这是当时人们无法改变这一阴阳变化的规律。当然他们也从天地运行不止,时光流速,永无停止中,观察万物的生衰,包括人的生老病死,悟出了一个人生道理,人亦应如春日桃李花一样,要在青春的美好时刻,展示怀抱,建立丰功伟业。生时为人们仰慕赞美,死后美名留青史,千古流芳。可是在现实中的李白,虽有美好的理想和作人的价值观,以及奋进不止的精神,但由于得不到“日”(皇帝)的温暖抚育,年华老大,驾着六龙的日神车,驭手羲和又催赶不停,如不能在青春时早立功名,就更不能留名于竹帛的史书之中。默默无闻地离开人世,故深为痛恨。外在的无形压力与内在愤激之情的积郁,终于迸发出忧患不平的心声。从过去的借鉴,目前的现状,到未来的预测,拓展时空,言浅而意深,雅正而浑厚,发展了五言古诗的传统特点。诗写到这里诗情与意旨都该停顿,但留给人们的是为何功名不早立,结局又是如何的悬念。
  诗的后两句比拟手法新颖、别致。特别是“也依依”三个字,不仅写出了柳树的娇娜可爱,而且把柳树对作者的不舍之情、留恋之意,生动地表达出来。而这种动人的话态,是作者重到“此地”,即题中“平阳郡”的心境的具体写照,是“宛似归”的形象描绘。这种物与情、情与境交织在(zhi zai)一起的描写。创造出完美的艺术形象,使所咏之物栩栩如生,使所抒之情历历可睹。而且不正面说自己见到河边柳树生起依依之情,却说柳对人依依,对面下笔,赋予柳以人格和情感,便使诗中平添一种感情交流的温馨之情,艺术效果高超。
  这首诗托“古意”,实抒今情。它的题材、用语与萧纲的《乌栖曲》等齐梁宫体诗非常接近,但思想感情却大不相同。它的词采虽然富丽华赡,但终不伤于浮艳。诗的写法近似汉赋,对描写对象极力铺陈泻染, 并且略带“劝百讽一”之意。《唐诗镜》中说:“端丽不乏风华,当在骆宾王《帝京篇》上。”《唐诗选脉会通评林》引周敬语:“通篇格局雄远,句法奇古,一结更绕神韵。盖当武后朝,淫乱骄奢,风化败坏极矣。照邻是诗一篇刺体,曲折尽情,转诵间令人起惩时痛世之想。” 《批点唐音》中说:“此片铺叙长安帝都繁华,宫室之美,人物之盛,极于将相而止,然而盛衰相代,唯子云安贫乐道,乃久垂令名耳。但词语浮艳,骨力较轻,所以为初唐之音也。” 闻一多先生将《《长安古意》卢照邻 古诗》称为“宫体诗的自赎”。
  第三段,步入正题,叙述移守胶西,生活初安,治园修台,游而得乐的情景。用具体的事实说明了超然于物外,必得其乐的道理.这一段可分为三层:一、移守胶西,用了三个对偶句,组成排比句组,语调抑扬起伏,气势充沛,使杭、密两地形成鲜明对比,说明了苏轼舍安就劳、去美就简的遭遇。这既是记实,也是以优托喜的伏笔。二、生活初安。“比岁不登,盗贼满野,狱讼充斥,面斋厨索然,日食杞菊。”,是写初到胶西后年成不好,政局动乱,生活艰苦。用了五个四言句和一个连词,句子精悍,节奏急促,与处境维艰交相吻合。再次写忧,以见喜之可贵,乐之无穷。“处之期年,而貌加丰,发之白者,日以反黑。”意外的变化带来无限喜悦。“予既乐其风俗之醇,而其吏民亦安予拙也。”自己爱上了胶西,百姓也爱戴太守。官民(guan min)相爱,必然官民同乐。由苦变乐,真是无往而不乐。生活初安,就有余力洁庭治园,为寻乐作些事情。三、修台游乐。先交待台的位置、旧观和修缮情况。利旧成新,不劳民伤财,含有与民同乐之意。再写登台四望,触目感怀,见景生情,浮想联翩,所表现的感情十分复杂。时而怀念超然干物外的隐君子,时而仰慕功臣建树的业绩,时而为不得善终的良将鸣不平。这正表现了作者想超然子物外,而实际上又很难完全超然处之的矛盾心情:有怀念,有羡慕,有不平。这一层虽属常见的“四望法”,但写得不落俗套,没有用对偶排比,只用了较为整齐的散行句,别具一番疏宕流畅的情韵。最后描写了台的优点:“高而安,深而明,夏凉而冬温。”流露出无比喜爱的感情。因此,予与客不管“雨雪之朝,风月之夕”,都时常登台游乐,亲手做菜做饭,饮酒欢歌。这种游玩,确实是很快乐的。最后又落脚在“乐”字上。
  由古至今,文人雅士以“月”为题的诗文不胜枚举,从《古今图书集成》所搜罗的作品,即可见一斑。谢庄有五子,他替他们取了甚为风雅的名字,分别是飏、朏、颢、从(上有山)、瀹(上有草)。有风,有月,有山,有水,可见谢氏是个性情中人,甚为风雅,且对“月”定有一份难以名状的好感,故也以“月”为题,创作了《《月赋》谢庄 古诗》。纵然在当时,人们对《《月赋》谢庄 古诗》的评价已十分不一致,如,宋孝武帝为之“称叹良久”,认为是“前不见古人,后不见来者”的佳作;颜延之则说:“美则美矣,但庄始知‘隔千里兮共明月’。”.后人更拿它来和宋玉的《风赋》、谢惠连的《雪赋》做比较,但看法仍有分歧。就以“月”为题的文学作品来看,谢庄的《《月赋》谢庄 古诗》仍是其中的翘楚,否则,像《艺文类聚》、《太平御览》等类书,就不会相当一致地都收录了这篇文章。
  “有昭华秾李冰相倚”,是指与美人同此枕簟。黄山谷有诗云:“秾李四弦风指席,昭华三弄月侵床。我无红袖堪娱夜,政要青奴一味凉。”秾李、昭华,是贵人家两个女妓。这里借指其人的歌妓身份。“丝萦寸藉,留连欢事”,含蓄地表达了夏夜两人之欢。全词以“如今鬓点凄霜,半箧秋词,恨盈蠹纸”为结。词人已是霜鬓了,“凄霜”谓凄苦之情使自己鬓发斑白,表明多年以来饱受旧情折磨。在当时的历史环境中,吴文英仅是一位多愁善感的文人,对于现实无能为力,即使对于自己情事的不幸也无法挽回,因而只能写下恨词来悼念曾爱过的不幸女子。“秋词”意为悲凉之词:“箧”,竹箱,“蠹纸”为虫蠹过的旧纸,言词笺已陈旧。多年积恨,写满蠹纸。由此可见这是作者以一生的两件爱情悲剧写成的血泪词。
  诗中的竹实际上也是作者郑板桥高尚人格的化身,在生活中,诗人正是这样一种与下层百姓有着较密切的联系,嫉恶如仇、不畏权贵的岩竹。作者郑板桥的题画诗如同其画一样有着很强的立体感,可作画来欣赏。这首诗正是这样,无论是竹还是石在诗人笔下都形象鲜明,若在眼前。那没有实体的风也被描绘得如同拂面而过一样。但诗人追求的并不仅在外在的形似,而是在每一根瘦硬的岩竹中灌注了自己的理想,融进了自己的人格,从而使这《竹石》郑燮 古诗透露出一种畜外的深意和内在的神韵。
  首段以对比起句,不但挠直为曲,而且造成排句气势,运笔如风。后四句两句一转,愈转感情愈烈,“浩歌弥激烈”。第二段接以缓调。前四句为七言诗句,后四句突然转为五言诗句,免去了板滞之感。而且短句促调,渐变轩昂,把诗情推向高潮。第三段先用四句描写痛饮情的场景,韵脚换为促、沉的入声字,所谓“弦急知柱促”,“慷慨有余哀”。而诗中杂有豪放的语句,所以没有衰飒气味。诗评家对(jia dui)这首诗推崇备至,说“清夜以下,神来气来,千古独绝。”“清夜四句,惊天动地。”(见《唐宋诗举要》引)但他们忽略了“相如逸才”、“子云识字”一联的警策、广大。这一联妙在以对句锁住奔流之势,而承上启下,连环双绾,过到下段使读者不觉。这一联与首段联系起来,便显得“衮衮诸公”可耻。实际上就是说“邦无道,富且贵焉(gui yan),耻也”。所以说这首赠诗不是一般的叹老嗟卑、牢骚怨谤,而是伤时钦贤之作,诗人将激烈的郁结情绪用蕴藉的(jie de)手法表现了出来。
  陆游七律最工。这首七律结构严谨,主线突出,全诗八句无一“游”字,而处处切“游”字,游兴十足,游意不尽。又层次分明。尤其中间两联,对仗工整,善写难状之景,如珠落玉盘,圆润流转,达到了很高的艺术水平。
  这首七绝以韵取胜,妙在如淡墨一点,而四围皆到。诗人把自己的感情密含在风景的描写中,并不明白说出,却能给人以深至的回味。
  《咏怀》这类诗,自西晋阮籍创体以来,或托比兴,或借史实,或抒感怀,或重讽谕,其手法多变,总以显示真实情怀,言远旨深为贵。此篇以赋为主,直写自身苦状,透露不遇心态,塑造出一个受压制被鄙弃的知识分子的自我形象,就认识和审美价值而言,是有它的独特贡献的。
  这首诗是送别之作,写的是送同僚入京买马这样一个比较特殊的题材。
  “绿竹半含箨,新梢才出墙”描写了新发之竹,“半含”“才出”抓住了春笋蓬勃生长的典型过程。竹生长是看不见的,作者化静为动,用“含”,“出”把竹的生长过程写活了。
  李商隐此诗继承了杜甫诗的风格,把时事引入传统的酬赠之作,恢复并发展了杜甫七律感时伤世和忧国忧民这种诗歌风格。

创作背景

  诗人写此诗年已55岁,饱经忧患,却仍滞留异乡,自有不胜今昔兴衰之感,诗中借几十年前观看玄宗开元年间著名舞蹈家公孙大娘舞剑器的回忆,倾述了这种感情。

  

蒋粹翁( 隋代 )

收录诗词 (5286)
简 介

蒋粹翁 蒋粹翁,名不详。宋末太学生(《全闽诗话》卷五)。

定风波·暮春漫兴 / 高栻

自从都尉别苏句,便到司空送白辞。"
任辔偶追闲,逢幽果遭适。僧语淡如云,尘事繁堪织。
"水自山阿绕坐来,珊瑚台上木绵开。
"越王巧破夫差国,来献黄金重雕刻。西施醉舞花艳倾,
秋原骑马菊花高。晴光一一呈金刹,诗思浸浸逼水曹。
宜须数数谋欢会,好作开成第二春。"
"平流白日无人爱,桥上闲行若个知。
常隳腐儒操,谬习经邦画。有待时未知,非关慕沮溺。"


谒金门·双喜鹊 / 邹山

雾晓起凫雁,日晚下牛羊。叔舅欲饮我,社瓮尔来尝。
"留得莲花偈付谁,独携金策欲归时。
"暮去朝来无歇期,炎凉暗向雨中移。夜长只合愁人觉,
"心中得胜暂抛愁,醉卧京风拂簟秋。
不见其小;俾吾为泰山之阿,吾亦无馀,不见其多。
应与幽人事有违。"
彩輧悠悠度天津。玉幌相逢夜将极,妖红惨黛生愁色。
"斜月胧胧照半床,茕茕孤妾懒收妆。


朝三暮四 / 陶博吾

茫茫死复生,惟有古时城。夜半无鸟雀,花枝当月明。
"千重山崦里,楼阁影参差。未暇寻僧院,先看置寺碑。
莲花受露重如睡,斜月起动鸳鸯声。
蟏蛸网上罥蜉蝣,反覆相持死始休。
闲客频来也悟空。满地新蔬和雨绿,半林残叶带霜红。
"罢草王言星岁久,嵩高山色日相亲。萧条雨夜吟连晓,
"每因斋戒断荤腥,渐觉尘劳染爱轻。六贼定知无气色,
杓直归丘二十春。城中虽有故第宅,庭芜园废生荆榛。


野人送朱樱 / 吴达可

"万里飘零十二秋,不堪今倚夕阳楼。壮怀空掷班超笔,
徒烦人劝谏,只合自寻思。白发来无限,青山去有期。
恺悌思陈力,端庄冀表诚。临人与安俗,非止奉师贞。"
心证红莲喻,迹羁青眼律。玉炉扬翠烟,金经开缥帙。
馨炮膻燔兮溢按豆。爵盎无虚兮果摭杂佑,
疏散永无事,不眠常夜分。月中松露滴,风引鹤同闻。
移烛瑶房皆卷帘。学织机边娥影静,拜新衣上露华沾。
年纪唯应有鹤知。大药已成宁畏晚,小松初种不嫌迟。


陇西行四首·其二 / 邱晋成

"公子风流嫌锦绣,新裁白纻作春衣。
雨水浇荒竹,溪沙拥废渠。圣朝收外府,皆是九天除。"
九重宫殿闭豺狼,万国生人自相噬。蹭蹬疮痍今不平,
"百丈悬泉旧卧龙,欲将肝胆佐时雍。
岂忘吴俗共分忧。野悲扬目称嗟食,林极翳桑顾所求。
"三旬斋满欲衔杯,平旦敲门门未开。
披衣腰不带,散发头不巾。袒跣北窗下,葛天之遗民。
"鹤栖峰下青莲宇,花发江城世界春。红照日高殷夺火,


桑柔 / 杨琼华

采莲船破五回修。园林一半成乔木,邻里三分作白头。
"惆怅云陵事不回,万金重更筑仙台。
姻亲骨肉舍,烟火遥相望。太守政如水,长官贪似狼。
"梵王生别思,之子事遐征。烟水浮杯渡,云山只履行。
"世事浇浮后,艰难向此生。人心不自足,公道为谁平。
"谗语能令骨肉离,奸情难测事堪悲。
"霜杀中庭草,冰生后院池。有风空动树,无叶可辞枝。
"曾将心剑作戈矛,一战名场造化愁。花锦文章开四面,


里革断罟匡君 / 方林

空翠隐高鸟,夕阳归远山。孤云万馀里,惆怅洞庭间。"
树停沙岛鹤,茶会石桥僧。寺阁边官舍,行吟过几层。"
尽日草深映,无风舟自闲。聊当俟芳夕,一泛芰荷间。"
龙荒变露色,燕雁南为客。游子声影中,涕零念离析。
"东望沧溟路几重,无因白首更相逢。已悲泉下双琪树,
声妓放郑卫,裘马脱轻肥。百事尽除去,尚馀酒与诗。
只是眼前丝竹和,大家声里唱新声。
"忠州刺史今才子,行到巫山必有诗。


杨柳枝·桃源仙子不须夸 / 湛濯之

"茅屋住来久,山深不置门。草生垂井口,花发接篱根。
无那子规知向蜀,一声声似怨春风。"
好景时牵目,茅斋兴有馀。远山经雨后,庭树得秋初。
歇马独来寻故事,逢人唯说岘山碑。"
若无仙眼何由见,总在庙前花洞中。"
"片云朝出岫,孤色迥难亲。盖小辞山早,根轻触石新。
下覆参差荇,高辞苒弱苹.自当巢翠甲,非止戏赪鳞。
楚乐怪来声竞起,新歌尽是大夫词。"


谢新恩·冉冉秋光留不住 / 李远

敲石取鲜火,撇泉避腥鳞。荧荧爨风铛,拾得坠巢薪。
"春尽杂英歇,夏初芳草深。薰风自南至,吹我池上林。
"夙陪翰墨徒,深论穷文格。丽则风骚后,公然我词客。
白石滩边长有风。热恼渐知随念尽,清凉常愿与人同。
劝年少,乐耕桑。使君为我剪荆棘,使君为我驱豺狼。
"百万王师下日边,将军雄略可图全。元勋未论封茅异,
玄丝落钩饵,冰鳞看吞吐。断霓天帔垂,狂烧汉旗怒。
百分春酒莫辞醉,明日的无今日红。


猿子 / 马纯

"楚塞南行久,秦城北望遥。少年花已过,衰病柳先凋。
何如今日会,浥涧平泉曲。杯酒与管弦,贫中随分足。
今日得游风化地,却回沧海有光辉。"
今日相逢又相送,予乘五马子单车。"
联兵数十万,附海正诛沧。谓言大义小不义,
日过千万家,一家非所依。不及行尘影,犹随马蹄归。
半夜邀僧至,孤吟对竹烹。碧流霞脚碎,香泛乳花轻。
想得化行风土变,州人应为立生祠。"