首页 古诗词 水调歌头·徐州中秋

水调歌头·徐州中秋

近现代 / 劳崇光

"日月无情也有情,朝升夕没照均平。虽催前代英雄死,
神鬼欺贫笑伯龙。烈日不融双鬓雪,病身全仰竹枝筇。
"溪边山一色,水拥竹千竿。鸟触翠微湿,人居酷暑寒。
"榆柳开新焰,梨花发故枝。辎輧隘城市,圭组坐曹司。
红鬃白马嫩龙飞,天厩供来入紫微。
不堪兔绝良弓丧。"
穷穴何山出,遮蛮上国宁。残阳高照蜀,败叶远浮泾。
遗风暧如此,聊以慰蒸求。"
呀鹰甚饥虻。算蹄记功赏, ——孟郊
"青镜重磨照白须,白须捻闲意何如。故园迢递千山外,
诗笔沉吟噼彩笺。往事偶来春梦里,闲愁因动落花前。
"背将踪迹向京师,出在先春入后时。


水调歌头·徐州中秋拼音解释:

.ri yue wu qing ye you qing .chao sheng xi mei zhao jun ping .sui cui qian dai ying xiong si .
shen gui qi pin xiao bo long .lie ri bu rong shuang bin xue .bing shen quan yang zhu zhi qiong .
.xi bian shan yi se .shui yong zhu qian gan .niao chu cui wei shi .ren ju ku shu han .
.yu liu kai xin yan .li hua fa gu zhi .zi ping ai cheng shi .gui zu zuo cao si .
hong zong bai ma nen long fei .tian jiu gong lai ru zi wei .
bu kan tu jue liang gong sang ..
qiong xue he shan chu .zhe man shang guo ning .can yang gao zhao shu .bai ye yuan fu jing .
yi feng ai ru ci .liao yi wei zheng qiu ..
ya ying shen ji meng .suan ti ji gong shang . ..meng jiao
.qing jing zhong mo zhao bai xu .bai xu nian xian yi he ru .gu yuan tiao di qian shan wai .
shi bi chen yin pi cai jian .wang shi ou lai chun meng li .xian chou yin dong luo hua qian .
.bei jiang zong ji xiang jing shi .chu zai xian chun ru hou shi .

译文及注释

译文
清澈的川水环绕一片草木,驾车马徐徐而去从容悠闲。
这是一年中最美的季节,远胜过绿柳满城的春末。
山路上苍翠的树,与来的时候一样浓密,深林丛中传来几声黄鹂的欢鸣声,比(bi)来时更增添了些幽趣。
就算天气晴朗,没有一丝雨意,走入云山深处,也会沾湿衣裳。
年轻时,每逢佳节,总爱生出许多情感,
穿著罗裳薄衣随风飘逸拂动,仪态雍容端坐正铮铮地习练著筝商之曲。
我准备告诉东山的隐者们,为我打开蓬门,扫去三径上的白云。
这天晚上,天空晴朗,树林间月光很明亮,(甚至连)头发都能数清。于是(我)离开船,跟着参寥拄着拐杖沿着湖边慢走。(我们)过了雷峰塔,渡过南屏一带,在惠因涧(注:山沟)洗脚(注:意为赤脚涉过惠因涧),进入灵石坞,发现一条小路(就沿着它)爬到了风篁岭,在龙井亭休息,斟起泉水,(背)靠着山石便喝了起来。从普宁到龙井亭总共经过了十五座佛寺,都十分寂静,听不到人的声音,路边的屋舍(she),灯火若隐若现,草木长得葱葱郁郁,水流得很急,发出悲怆的声响,这大概不是人间有的地方。(我们继续)前行(到了)二更天,才到寿圣院,在朝音堂拜见辨才大师,第二天便回去了。
魂魄归来吧!
离情缭乱似漫空漂浮的游丝,离人漂泊如随风飞舞的柳絮。离别时凝定了泪眼空自相觑。整条河溪烟雾弥漫杨柳树万丝千缕,却无法将那(na)木兰舟维系。夕阳斜照下大雁向远方迁徙,烟雾覆盖了沙洲草树迷离。到如今离愁郁积,多得不可胜计。明天姑且不去思量他,可是今夜如何熬得过去?
我们两人在盛开的山花(hua)丛中对饮,一杯又一杯,真是乐开怀。
抬头看那雕刻的方椽,画的是龙与蛇的形象。
唱到《激楚》之歌的结尾,特别优美出色一时无两。
巴山楚水凄凉之地,二十三年默默谪居。
新人很会织黄绢,你却能够织白素。
坐着玉石,靠着玉枕,拿着金徽。被贬谪的仙人在哪里,没有人陪我用田螺杯喝酒。我为了寻找灵芝仙草,不为表面繁华,长叹为了什么。喝醉了手舞足蹈地下山,明月仿佛在驱逐我回家。
虽说是美味佳肴堆放在面前,心儿徘徊茶不思来饭不香。
这地方让我生了归隐之心,我因多年来厌倦仕(shi)途却没有归隐而悲伤起来。

注释
(4)帝乡:京城。
岩阿(ē):到处都是岩石的山阿。阿,山丘。
⑴鄂(è)州:在今湖北省武汉、黄石一带。南楼:在武昌蛇山顶。
(79)桓桓:威严勇武。陈将军:陈玄礼,时任左龙武大将军,率禁卫军护卫玄宗逃离长安,走至马嵬驿,他支持兵谏,当场格杀杨国忠等,并迫使玄宗缢杀杨贵妃。
27.兴:起,兴盛。
(9)琼蕤(ruí)玉树:指美好的花草树木。琼:美玉。蕤:草木的花下垂的样子。
10.筮予之:通过卜筮知魂魄之所在,招还给予其人。

赏析

  “死别已吞声,生别常恻恻。”诗要写梦,先言别;未言别,先说死,以死别衬托生别,极写李白流放绝域、久无音讯在诗人心中造成的苦痛。开头便如阴风骤起,吹来一片弥漫全诗的悲怆气氛。
  颈联则浮想联翩,写了想象中的幻景。这是眼中所无而意中所有的一种景色,是诗人在直观的基础上加以驰骋想象的一幅写意画。在华山下,同时看到黄河与秦关是不可能的,但诗人“胸中有丘壑”,笔下可以溢出此等雄浑的画面。
  梅尧臣、欧阳修对《明妃曲》的和诗皆直斥“汉计拙”,对宋王朝屈辱政策提出批评。王安石则极意刻画明妃的爱国思乡的纯洁、深厚感情,并有意把这种感情与个人恩怨区别开来,尤为卓见。
  诗人接着感慨道:如今是生男不如生女好,女孩子还能嫁给近邻,男孩子只能丧命沙场。这是发自肺腑的血泪控诉。重男轻女,是封建社会制度下普遍存在的社会心理。但是由于连年战争,男子的大量死亡,在这一残酷的社会条件下,人们却一反常态,改变了这一社会心理。这个改变,反映出人们心灵上受到多么严重的摧残啊!最后,诗人用哀痛的笔调,描述了长期以来存在的悲惨现实:青海边的古战场上,平沙茫茫,白骨露野,阴风惨惨,鬼哭凄凄。寂冷阴森的情景,令人不寒而栗。这里,凄凉低沉的色调和开头那种人声鼎沸的气氛,悲惨哀怨的鬼泣和开头那种惊天动地的人哭,形成了强烈的对照。这些都是“开边未已”所导致的恶果。至此,诗人那饱满酣畅的激情得到了充分的发挥,唐王朝穷兵黩武的罪恶也揭露得淋漓尽致。
  三四句说御寒的冬衣缝得针脚细密,问候的家信墨痕尚新。这两句诗极力突出母亲对儿子的关怀和思念:细细缝好御寒的冬衣,时时捎去嘘寒问暖的家信。那一针一线,一字一句中蕴涵了多少慈母的爱心。一个“密”字,道出了母亲对儿子的怜爱;一个“新”字,道出了母亲心中的思念和关怀。
  诗的第三句写《柳絮》雍裕之 古诗的颜色。《柳絮》雍裕之 古诗不仅其轻飞乱舞之状象雪,而且其色也似雪。所以东晋谢道韫早就以《柳絮》雍裕之 古诗喻雪花,赢得了“咏絮才”的美名。可见要描绘《柳絮》雍裕之 古诗的颜色,还是以白雪为喻最为恰切。但如果仅指出其“偏似雪”,那就是重复前人早就用过的比喻,显得淡而无味,所以诗人紧接着补上第四句:“莫近鬓毛生”。这一笔补得出人意料,十分俏皮。自来人们多以霜雪喻白发,这里因为《柳絮》雍裕之 古诗似雪,遂径以《柳絮》雍裕之 古诗隐喻白发,这已不落窠臼;不仅如此,诗人又从咏物进而表现人的情思:人们总是希望青春永驻,华发迟生,而《柳絮》雍裕之 古诗似雪,雪又象白发,所以尽管《柳絮》雍裕之 古诗轻盈可爱,谁也不希望它粘上自己的头发。这一句在全诗中起了画龙点睛的作用,写出了人物的思想感情。这也可以说是托物言志、借物抒怀的又一格吧。
  《《碧城三首》李商隐 古诗》是李商隐诗最难懂的篇章之一,历来众说纷纭。清代姚培谦认为是“君门难进之词”(《李义山诗集笺》);朱彝尊谓,第三首末联的“武皇”,唐人常用来指玄宗,应是讽刺唐明皇和杨贵妃;纪昀认为三首都是寓言,然所寓之意则不甚可知(zhi);明代胡震亨则(heng ze)认为:“此似咏唐时贵主事。唐初公主多自请出家,与二教(指佛教、道教)人媟近。商隐同时如文安、浔阳、平恩、邵阳、永嘉、永安、义昌、安康诸主,皆先后丐为道士,筑观在外。史即不言他丑,于防闲复行召入,颇著微词。”(以上均见《李义山诗集辑评》)程梦星、冯浩、张采田等均赞同此说,认为朱氏之说未免迂曲。其实,第三首末联云:“《武皇内传》分明在,莫道人间总不知。”两句讽刺意味非常明显;而“莫道”云云,又似非指明皇而言,因为他和杨贵妃的事,在唐代是人所共知的,李商隐之前,白居易的《长恨歌》、陈鸿的《长恨歌传》,早就明白写过;而且全诗三首的主人公都是女子,似以胡震亨说较为可信。
  诗一开始,就展现了一幅“渔舟(yu zhou)逐水”的生动画面:远山近水,红树青溪,一叶渔舟,在夹岸的桃花林中悠悠行进。诗人用艳丽的色调,绘出了一派大好春光,为渔人“坐看红树”、“行尽青溪”作了铺陈。这里,绚烂的景色和盎然的意兴融成一片优美的诗的境界,而事件的开端也蕴含其中了。散文中所必不可少的交代:“晋太元中,武陵人捕鱼为业,缘溪行,忘路之远近……”在诗中都成了酿“酒”的原材料,化为言外意、画外音,让读者自己去想象、去体会了。在画面与画面之间,诗人巧妙地用一些概括性、过渡性的描叙,来牵引连结,并提供线索,引导着读者的想象,循着(xun zhuo)情节的发展向前推进。“山口”、“山开”两句,便起到了这样的作用。它通过概括描叙,使读者想象到渔人弃舟登岸、进入幽曲的山口蹑足潜行,到眼前豁然开朗、发现桃源的经过。这样,读者的想象便跟着进入了桃源,被自然地引向下一幅画面。这时,桃源的全景呈现在人们面前了:远处高大的树木像是攒聚在蓝天白云里,近处满眼则是遍生于千家的繁花、茂竹。这两句,由远及近,云、树、花、竹,相映成趣,美不胜收。画面中,透出了和平、恬静的气氛和欣欣向荣的生机,让读者驰骋想象,去领悟、去意会,去思而得之,而所谓诗的韵致、“酒”的醇味,也就蕴含其中了。接着,读者又可以想象到,渔人一步步进入这幅图画,开始见到了其中的人物。“樵客初传汉姓名,居人未改秦衣服。”写出了桃源中人发现外来客的惊奇和渔人乍见“居人”所感到服饰上的明显不同,隐括了散文中“不知有汉,无论魏晋”的意思。
  三、四两句由这种复杂微妙的意绪进一步引出“心绪浑无事”的企盼:什么时候才能使心绪摆脱眼前这种缭乱不安的状态,能够像这百尺晴丝一样呢?游丝是春天飘(tian piao)荡在晴空中的一种细丝。作为春天富于特征的景象,它曾经被许多诗人反复描绘过,如“百尺游丝争绕树”(卢照邻《长安古意》)、“落花游丝白日静”(杜甫《题省中壁》),或点缀热烈的气氛,或渲染闲静的境界。但用作这样的比喻,却是李商隐的个人独创。钱钟书先生在谈到“曲喻”这一修辞手法时曾指出:“我国诗人中“以玉溪最为擅此,著墨无多,神韵特远。……‘几时心绪浑无事,得及游丝百尺长’,执着绪字,双关出百尺长丝也”(《谈艺录》)。心绪,是关于人的心理感情的抽象概念。“心绪浑无事”的境界,难以直接形容刻画。诗人利用“绪”字含有丝绪的意义这一点,将抽象的心绪在意念中形象化为有形的丝绪,然后又从丝绪再引出具体的游丝。这样辗转相引,喻体似离本体很远,但读来却觉得曲尽其妙。
  唐人李肇因见李嘉祐集中有“水田飞白鹭,夏木啭黄鹂”的诗句,便讥笑王维“好取人文章嘉句”(《国史补》卷上);明人胡应麟力辟其说:“摩诘盛唐,嘉祐中唐,安得前人预偷来者?此正嘉祐用摩诘诗。”(《诗薮·内编》卷五)按,嘉祐与摩诘同时而稍晚,谁袭用谁的诗句,这很难说;然而,从艺术上看,两人诗句还是有高下的。宋人叶梦得认为王维添加的两个叠词使诗句更加精彩。“漠漠”有广阔意,“阴阴”有幽深意,“漠漠水田”“阴阴夏木”比之“水田”和“夏木”,画面就显得开阔而深邃,富有境界感,渲染了积雨天气空蒙迷茫的色调和气氛。
  第三段:由上文欧阳公,自然引出韩琦。这一段主要是颂扬韩琦。表明欲见之意。“才略冠天下”,才能谋略位居天下第一。“入则周公、召公,出则方叔、召虎”,是说韩琦在内政方面有如周、召二公之贤,在领兵方面就像方叔、召虎那样能干。“不志其大”:志,有志于。这段最后“故愿得观贤人之光耀,闻一言以自壮,然后可以尽天下之大观而无憾者矣”,明确求见之意。
  有三种愚人,一种像宁武子那样,“邦无道则愚”;一种像颜回那样,“终日不违如愚”。宁武子是“智而为愚者也”,颜回是“睿而为愚者也”。所以他们“皆不得为真愚”──他们都不是真的愚笨。
  此诗的开头便是“悲来乎,悲来乎”,直抒胸臆,这也是李白诗歌惯常的抒情艺术手法,如同《将进酒》开篇便是以“黄河之水天上来,奔流到海不复回”的磅礴气势营造了时光奔腾,人生易老的一个深刻的人生感悟,也正如李白所言“明月直入,无心可猜”。在这场酒宴上,李白一开始就高叹“悲愁来了,悲愁来了”,也体现了李白诗歌中天真、率直的一面。钱钟书曾说“唐诗多以风情神韵擅长”,而“盛唐诗歌的气来、情来、神来,在李白的乐府诗歌和绝句中发挥的淋漓尽致”(袁行霈《中国文学史》),缪钺也说“唐诗之美在情辞”,唐诗以情胜。而李白诗中更是体现着一种放言无惮的天真和率性,很多诗句都是脱口而出,直言袒露,较少思虑避讳伪饰。
  这是一首思乡诗。诗的一开头,即以工整的对仗交代了时令及离家的时日。开头二句,诗人淡淡地说出一个事实:“入春才七日,离家已二年”。笔调平淡,似乎不带什么感情,然而低吟之际,就会感觉到一股苦涩的思乡之情弥漫在字里行间。“入春才七日”好像诗人在核对一个事实:今天是正月初七,是新年的第七天。然而一个“才”字,则透露出诗人的满腹心事。诗人正在屈指计日,在作者的主观感受中新年已过去很久了,但是仔细一算,诗人只能不禁失望地说:原来入春才七天呀!——表现出作者对时间缓慢的感慨。“离家已两年”一句也说得平平淡淡,好像不带什么感情,但是将“入春才七日”与“离家已两年”连在一起吟诵细品,可以感觉到一股无可奈何的帐惘之情弥漫在字里行间。诗人在客居生活中过了“春节”,进入了第二年。到了“人日”,入春不过才七天,不能算长。但从旧年到新春,已经跨了两个年头,因而可以说“离家已二年”。“二年”既是客观事实,又是主管感受。将“才七日”和“已二年”作了一个对比,短短的七日已让人难以忍受,离乡两年的岁月又是怎么样熬过去的呢!这两句平淡质朴的诗句中表现出诗人度日如年的心情。
  和风吹着柳絮,酒店里溢满芳香;吴姬(wu ji)捧出新压的美酒,劝客品尝。“金陵”,点明地属江南,“柳花”,说明时当暮春。这是柳烟迷蒙、春风沉醉的江南三月,诗人一走进店里,沁人心脾的香气就扑面而来。这一“香”字,把店内店外连成一片。金陵古属吴地,遂称当地女子为“吴姬”,这里指酒家女。她满面春风,一边压酒(即压酒糟取酒汁),一边笑语殷勤地招呼客人。置身其间,真是如沐春风,令人陶醉,让人迷恋。
  杜甫草堂周围的景色很秀丽,他在那儿的生活也比较安定。然而饱尝乱离之苦的诗人并没有忘记国难未除,故园难归;尽管眼前繁花簇簇,家国的愁思还时时萦绕在心头。其本意是写景抒情,并未有批判女子作风的意思,但因为其中两句所用意象“柳”“桃花”也用来形容女子,所谓残花败柳,面若桃花等。且诗中极尽其轻浮的状态,所以常被后人用来暗指女子作风的轻佻,放荡不羁。
  沽酒与酿酒是李白与纪叟生前最平常的接触,然而,这看似平常的小事,却最令诗人难忘,最易引起诗人伤感。诗人善于抓住这一点,并赋予浪漫主义的色彩加以渲染,感情真挚自然,十分感人。

创作背景

  朱淑真在少女时有一段纯美的爱情,但婚后生活却十分不如意,最后忧郁而终。这首词正是她对昔日美好生活一去不复返的追恋哀伤不已的反映。

  

劳崇光( 近现代 )

收录诗词 (8669)
简 介

劳崇光 (1802—1867)清湖南善化人,字辛阶。道光十二年进士。授编修。累擢为广西布政使。时广西会党处处起事,崇光多方镇压分化,招降首领张嘉祥。咸丰间抚广西八年,镇压太平军及其他起事部队,坚守桂林十余次。擢两广总督。同治初,授云贵总督。卒谥文毅。有《常惺惺斋诗文稿》等。

菩萨蛮·归鸿声断残云碧 / 刘星炜

深红浅绿状不得,日斜池畔香风来。红能柔,绿能软,
白雨鸣山麓,青灯语夜阑。明朝梯石路,更仗笋舆安。"
鹤从归日养,松是小时栽。往往樵人见,溪边洗药来。"
暧暧村烟暮,牧童出深坞。骑牛不顾人,吹笛寻山去。
"灭虢吞虞未息兵,柔秦败楚霸威成。
感物增忧思,奋衣出游行。行值古墓林,白骨下纵横。
"蝉啸秋云槐叶齐,石榴香老庭枝低。流霞色染紫罂粟,
时人多是轻先见,不独田家国亦然。"


董娇饶 / 颜复

"只合沧洲钓与耕,忽依萤烛愧功成。未游宦路叨卑宦,
每岁有人在,何时无马行。应随尘与土,吹满洛阳城。"
三农皆已辟田畴,又见金门出土牛。
松柏霜逾翠,芝兰露更香。圣谟流祚远,仙系发源长。
越溪姝丽入深宫,俭素皆持马后风。
柳映灵和折,梅依大庾飘。江帆风淅淅,山馆雨萧萧。
不堪旧里经行处,风木萧萧邻笛悲。"
左张精奥,嵇阮高寡。 ——汤衡


北人食菱 / 孙华孙

栈阁交冰柱,耕樵隔日轮。此中栖息者,不识两京尘。"
碧罗冠子簇香莲,结胜双衔利市钱。
"信听谗言疾不除,忠臣须杀竟何如。
"御沟临岸行,远岫见云生。松下度三伏,磬中销五更。
惜分缓回舟,怀遥企归驷。 ——汤衡
便有杯觞兴,可据羁旅愁。凫鹥亦相狎,尽日戏清流。
"公侯延驻暂踟蹰,况值风光三月初。乱落杯盘花片小,
前会成春梦,何人更己知。缘情聊借喻,争敢道言诗。"


九思 / 奎林

绿水晴天思欲迷。横笛乍随轻吹断,归帆疑与远山齐。
"春草绿绵绵,骄骖骤暖烟。微风飘乐韵,半日醉花边。
劳生更欲几时休。苏仙宅古烟霞老,义帝坟荒草木愁。
"甲门才子鼎科人,拂地蓝衫榜下新。脱俗文章笑鹦鹉,
"自远凝旒守上阳,舞衣顿减旧朝香。帘垂粉阁春将尽,
"吾道丧已久,吾师何此来。门无尘事闭,卷有国风开。
若许他时作闲伴,殷勤为买钓鱼船。"
云堆西望贼连营,分阃何当举义兵。


谒金门·风乍起 / 刘舜臣

凤辇应难问,龙髯不可攀。千秋遗恨处,云物锁桥山。
"万古亭亭倚碧霄,不成擎亦不成招。
分赠恩深知最异,晚铛宜煮北山泉。"
九衢平如水,胡为涉崔嵬。一饭未遑饱,鹏图信悠哉。
百里甚堪留惠爱,莫教空说鲁恭名。"
不似漳南地僻,道安为我淹留。 ——崔逵"
皇天潜鼓怒,力化一女子。遂使万雉崩,不尽数行泪。
"信到得君书,知君已下车。粉闱情在否,莲幕兴何如。


大道之行也 / 韦迢

笙歌莫占清光尽,留与溪翁一钓舟。"
往事应如昨,馀欢迄至今。迎君常倒屣,访我辄携衾。 ——白居易
漏转声频断,愁多力自微。裁缝依梦见,腰带定应非。"
时危道丧无才术,空手徘徊不忍归。"
"忍苦待知音,无时省废吟。始为分路客,莫问向隅心。
"万物中萧洒,修篁独逸群。贞姿曾冒雪,高节欲凌云。
青草连沙无血溅,黄榆锁塞有莺翻。笙歌合沓春风郭,
影拂桃阴浅,香传李径斜。靓妆愁日暮,流涕向窗纱。"


满江红·寄鄂州朱使君寿昌 / 颜检

露滴檀英又暂苏。失意婕妤妆渐薄,背身妃子病难扶。
此得名浑别,归来话亦新。分明一枝桂,堪动楚江滨。"
营外星才落,园中露已稀。伤心梁上燕,犹解向人飞。
"名岳标形胜,危峰远郁纡。成象建环极,大壮阐规模。
墙高牵薜荔,障软撼玫瑰。 ——张贲
故人书札频相慰,谁道西京道路赊。
见《吟窗杂录》)"
万里乡关梦自通。多难不堪容鬓改,沃愁惟怕酒杯空。


倦寻芳慢·露晞向晚 / 范咸

"落日照平流,晴空万里秋。轻明动枫叶,点的乱沙鸥。
诗闻安石咏,香见令公熏。欲首函关路,来披缑岭云。 ——白居易
"掘地破重城,烧山搜伏兵。金徽互呜咽,玉笛自凄清。
"名与诸公又不同,金疮痕在满身中。
候马春风馆,迎船晓月溪。帝京须早入,莫被刺桐迷。"
"天地有灵术,得之者惟君。 ——孟郊
绣幌银屏杳霭间,若非魂梦到应难。窗前人静偏宜夜,
外苞干藓文,中有暗浪惊。 ——刘师服


琐窗寒·玉兰 / 戚逍遥

"箭飞峡中水,锯立峡中石。峡与水为隘,水与石相击。
有时京信到门前。无人与和投湘赋,愧子来浮访戴船。
"官亭池碧海榴殷,遥想清才倚画栏。柳絮涨天笼地暖,
青云其情,白璧其句。 ——汤衡
讲归双袖雪,禅起一盂冰。唯说黄桑屐,当时着秣陵。"
"柳阴如雾絮成堆,又引门生饮古台。淑景即随风雨去,
"递啸取遥风,微微近秋朔。 ——孟郊
海山藏日影,江月落潮痕。惆怅高飞晚,年年别故园。"


滥竽充数 / 严焞

风胡久已死,此剑将谁分。 ——韩愈
"潇湘何代泣幽魂,骨化重泉志尚存。
缓步寻珠网,高飞上画梁。长安频道乐,何日从君王。"
今日深恩无以报,令人羞记雀衔环。"
染水烟光媚,催花鸟语频。高台旷望处,歌咏属诗人。"
时时中酒病恹恹。塞鸿信断虽堪讶,梁燕词多且莫嫌。
"万里一点白,长空鸟不飞。(《边庭雪》,见《诗格》)
曲突徙薪唯有君。金紫满身皆外物,雪霜垂领便离群。