氓
栗坞修禅寺，仙香寄石桥。风雷巡稼穑，鱼鸟合歌谣。
不来便是数千载，周穆汉皇何处游。"
"一雨火云尽，闭门心冥冥。兰花与芙蓉，满院同芳馨。
"兵寇残江墅，生涯尽荡除。事堪煎桂玉，时莫倚诗书。
头尾算来三十三。云影半晴开梦泽，菊花微暖傍江潭。
心游七海上。扰扰三界溺邪津，浑浑万品忘真匠。
"石池清水是吾心，刚被桃花影倒沉。
我羡磷磷水中石。"
道本同骚雅，书曾到薜萝。相寻未相见，危阁望沧波。"
"千途万辙乱真源，白昼劳形夜断魂。
氓拼音解释:
li wu xiu chan si .xian xiang ji shi qiao .feng lei xun jia se .yu niao he ge yao .
bu lai bian shi shu qian zai .zhou mu han huang he chu you ..
.yi yu huo yun jin .bi men xin ming ming .lan hua yu fu rong .man yuan tong fang xin .
.bing kou can jiang shu .sheng ya jin dang chu .shi kan jian gui yu .shi mo yi shi shu .
tou wei suan lai san shi san .yun ying ban qing kai meng ze .ju hua wei nuan bang jiang tan .
xin you qi hai shang .rao rao san jie ni xie jin .hun hun wan pin wang zhen jiang .
.shi chi qing shui shi wu xin .gang bei tao hua ying dao chen .
wo xian lin lin shui zhong shi ..
dao ben tong sao ya .shu zeng dao bi luo .xiang xun wei xiang jian .wei ge wang cang bo ..
.qian tu wan zhe luan zhen yuan .bai zhou lao xing ye duan hun .
译文及注释
译文
远处的岸边有小船三两只，淅淅的风吹着刚长出来的芦苇萧萧做响。江心沙洲宿雁冲破晓烟飞去。残月照在小桥上(shang)，小桥上的白霜显得更白，天渐(jian)渐的亮了。远远的路上行人渐渐的多起来。往来的人，无(wu)论是坐车的还是乘船的，都是为了名和利。
暗淡的紫色，鲜艳的黄色。
功名富贵若能常在，汉水恐怕就要西北倒流了。
生（xìng)非异也
我家的高楼就连着皇家的花园，我丈夫拿着长戟在皇宫里值班。
梅花的枝叶和花朵开遍扬州。
专心读书，不知不觉春天过完了，
申包胥在秦庭大哭七日七夜，眼睛都哭出鲜血，终于获得秦国的支持，回来救楚。
学他母亲没有什么摆弄，清早梳妆随手往脸上涂抹。
一年一度的秋风，又吹到(dao)了洛阳城中，身居洛阳城内的游(you)子，不知家乡的亲人怎(zen)么样了；写封家书问候平安，要说的话太多了，又不知从何说起。
注释
⑺原：高平之地。隰（xí）：低湿之地。
遂：于是，就
①绿:全诗校:“一作碧。”
⑧渚：水中小洲。
（43）耿耿：微明的样子。欲曙天：长夜将晓之时。
⑶望天低吴楚，眼空无物：放眼望去，天边连着吴楚，天地相接，一片空旷。吴楚，今江、浙一带地区。
129.覆舟斟寻，何道取之：斟寻，夏的同姓诸侯国。道，方法。《竹书纪年》载帝相二十七年：“浇伐斟寻，大战于潍，覆其舟，灭之”。王逸《章句》解释“汤谋易旅”，说“殷汤欲变易夏众，使之从己”。
(14)荐陈：呈献并当庭陈列。
赏析
少女首先提到双方同岁的事实，“东家新长儿，与妾同时生”。通常看来，这不过是寻常巧合而已。
基于上面数例的分析，柳宗元完全可以将《《古东门行》柳宗元 古诗》写成另一首内容与之对应而不用一典的乐府诗。在这首新的《《古东门行》柳宗元 古诗》中，所有的典故均可改为现实，所有的历史人物都将被换成吴元济、王承宗、李师道、武元衡、裴度、唐宪宗等，春秋战国时代自然也化作中唐社会，这应该是柳宗元的本意。但是，柳宗元胆子再大也不敢写这样一首《《古东门行》柳宗元 古诗》。从另一角度审视，倘若柳氏写的真是此诗，他的官位可否保住，有无生命之虞，姑且不谈，而其艺术效果也只能差强人意，很难满足读者二度创造的审美愉悦，故这种借古讽今的艺术手法非常可取。
本诗共分为两层，前四句为第一层。反映了作者躬耕劳动的生活。暗用杨恽诗作。
这首诗设色艳丽，如同画卷，颇有女性的特点。全诗用二幅画面组成。前二句一幅，为告别图，后一句一幅，为江上行舟图。
这是(zhe shi)一首思念情人的小诗。《采葛》佚名 古诗为织布，采萧为祭祀，采艾为治病。都是女子在辛勤劳动。男子思念起自己的情人来，一日不见，如隔三秋（月、年）。说一天会像三个月，三个季节，甚至三年那样长，这当然是物理时间和心理时间的区别所在。用这种有悖常理的写法，无非是为了极言其思念之切，之深而已。
颈联“以物观物”，“霜禽”指白鹤，“偷眼”写其迫不及待之情，因为梅之色、梅之香这种充满了诱惑的美；“粉蝶”与“霜禽”构成对比，虽都是会飞的生物，但一大一小，一禽一虫，一合时宜一不合时，画面富于变化，“断魂”略显夸张，用语极重，将梅之色、香、味推崇到“极致的美”。
这首《《早梅》柳宗元 古诗》语言平实质直，不事藻饰，意脉若隐若现，艺术美和人格美的融和合一，形式的质朴，感情的其淳，流露出来的诗人的高洁、孤傲的情志。
月白霜清，是清秋夜景；以霜色形容月光，也是古典诗歌中所经常(jing chang)看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句；而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里，用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光，给人以立体感，尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”，是叙述，而非摹形拟象的状物之辞，是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢？不难想象，这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的，透过窗户的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去，在迷离恍惚的心情中，真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜；可是再定神一看，四周围的环境告诉他，这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看，一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此的明净！这时，他完全清醒了。
石头城 这是组诗的第一首。此诗写石头城故址和旧景犹存，但人事已非，六代的豪华已不复存在，为此引发无限的感慨。诗中句句写景，作者的(zhe de)主观思想在字面上不着痕迹，而深味其境，则各有会心。白居易读后，曾“掉头苦吟，叹赏良久”，赞曰：“我知后之诗人不复措辞矣。”
颈联两句又荡回过去，承“曾驱”来，追忆将军昔日独镇“三边”（泛指边防），敌寇生畏，关塞晏然，有功于国。次句为“一剑知轻生”的倒句。“一剑知”，意谓奔勇沙场，忠心可鉴，此外，出生入死，效命疆场，也只有随身伙伴——佩剑知道。有感于时局不明，焉得逢人而语，这是感慨系之的话。两句字斟句酌，句凝字稳。谓语“静”“知”殿在句后，以示其人的功业与赤心。独静三边，为国轻生，以示“罢归”，尚非其时。
《小雅·《菀柳》佚名 古诗》是一首揭露王者暴虐无常，诸侯皆不敢朝见的诗。全诗共分三章，每章六句。
诗的首联中，“也”字之外，“红”、“满”亦不是随意用之，二字与下联以“愁”、“讶”写对樱桃的珍惜是呼应着的。清人朱瀚说：“红言其熟，起细写仍破；满言其多，起万颗许同”。“写”同“泻”，言用水漂洗，“愁仍破”，即愁其破而仍破；“许”，唐人常用口语，如许之意，“讶许同”，即令“我”惊奇竟如此相同，庾信诗云：“讶许能含笑”。此二句融入口语，言约义丰，见出诗人语言的锤炼之功。末联“金盘玉箸”承第三联大明宫富丽堂皇的意象而来，从记忆中醒来，回到“任转蓬”的蜀地“此日”。
此诗一开头没有从热烈而欢乐的宴会场面人手，而是直接切入有功诸侯接受赏赐的隆重仪式，将读者的注意力一下就集中在诗人所要突出描写的环节上。“《彤弓》佚名 古诗弨兮，受言藏之。”短短两句既写出所赐《彤弓》佚名 古诗的形状和受赏者对弓矢的珍惜，又间接表达了受赏者的无限感激之情。这样开头看起来有些突兀，然而正显示了诗人突出重点的匠心。“我有嘉宾，中心贶之”的“我”代指周天子。按照叙述逻辑，这两句本应居于开头两句之前，诗人安排在开头两句之后，补充说明事情的原委，不仅没有产生句子错位的混乱感觉，而且使全诗显得曲折有致。周天子把自己的臣下称为“嘉宾”，对有功诸侯的宠爱之情溢于言表。“中心”二字含有真心诚意的意思，赏赐诸侯出于真心，可见天子的情真意切。“钟鼓既设，一朝飨之”，从字面就可以看出宴会场面充满了热烈欢乐的气氛，表面看是周天子为有功诸侯庆功，实际上是歌颂周天子的文治武功。
这首诗采用赋体手法，不借助比兴，而是直诉胸臆，将叙事与抒情融为一体，娓娓道来，真切感人。诗中既多侧面地表现了诗人的内心世界，又展示了他心理变化的轨迹，纵横交织，反覆咏唱，细腻婉转。可以说这首诗与《北山》诗同样表现了不满上层统治者的怨情，但它不像《北山》那样尖锐刻露、对比鲜明，它的措辞较为委婉。
第五、六两句是进一步从“视觉”上描绘夜雨景色。“野径”指田野间的小路，是指地上;“云”是指天空。由于晚上正在下雨，所以浓云密布，群星潜藏，月色无光，天空和地上都是一团漆黑，正说明雨意正浓。而一片墨黑的世界里，唯有江边船上放射出一线光芒，并且显得格外明亮。这是一幅极其生动的雨中夜景图。诗人在这里所用的“俱”字和“独”字，都是为了突出这种景象。而在这种景象之中，也包含了诗人自己惊喜的感情。
诗以追述隋兵灭陈的史事发端，写南朝最后一个小朝廷，在陈后主所制乐曲《玉树后庭花》的靡靡之音中覆灭。公元五八九年，隋军攻陷金陵，《玉树后庭花》曲犹未尽，金陵却已末日来临，隋朝大军直逼景阳宫外，城防形同虚设，陈后主束手就擒，陈朝灭亡。这是金陵由盛转衰的开始，全诗以此发端，可谓善抓关键。
基于上面数例的分析，柳宗元完全可以将《《古东门行》柳宗元 古诗》写成另一首内容与之对应而不用一典的乐府诗。在这首新的《《古东门行》柳宗元 古诗》中，所有的典故均可改为现实，所有的历史人物都将被换成吴元济、王承宗、李师道、武元衡、裴度、唐宪宗等，春秋战国时代自然也化作中唐社会，这应该是柳宗元的本意。但是，柳宗元胆子再大也不敢写这样一首《《古东门行》柳宗元 古诗》。从另一角度审视，倘若柳氏写的真是此诗，他的官位可否保住，有无生命之虞，姑且不谈，而其艺术效果也只能差强人意，很难满足读者二度创造的审美愉悦，故这种借古讽今的艺术手法非常可取。
本诗共分为两层，前四句为第一层。反映了作者躬耕劳动的生活。暗用杨恽诗作。
这首诗设色艳丽，如同画卷，颇有女性的特点。全诗用二幅画面组成。前二句一幅，为告别图，后一句一幅，为江上行舟图。
这是(zhe shi)一首思念情人的小诗。《采葛》佚名 古诗为织布，采萧为祭祀，采艾为治病。都是女子在辛勤劳动。男子思念起自己的情人来，一日不见，如隔三秋（月、年）。说一天会像三个月，三个季节，甚至三年那样长，这当然是物理时间和心理时间的区别所在。用这种有悖常理的写法，无非是为了极言其思念之切，之深而已。
颈联“以物观物”，“霜禽”指白鹤，“偷眼”写其迫不及待之情，因为梅之色、梅之香这种充满了诱惑的美；“粉蝶”与“霜禽”构成对比，虽都是会飞的生物，但一大一小，一禽一虫，一合时宜一不合时，画面富于变化，“断魂”略显夸张，用语极重，将梅之色、香、味推崇到“极致的美”。
这首《《早梅》柳宗元 古诗》语言平实质直，不事藻饰，意脉若隐若现，艺术美和人格美的融和合一，形式的质朴，感情的其淳，流露出来的诗人的高洁、孤傲的情志。
月白霜清，是清秋夜景；以霜色形容月光，也是古典诗歌中所经常(jing chang)看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句；而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里，用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光，给人以立体感，尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”，是叙述，而非摹形拟象的状物之辞，是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢？不难想象，这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的，透过窗户的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去，在迷离恍惚的心情中，真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜；可是再定神一看，四周围的环境告诉他，这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看，一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此的明净！这时，他完全清醒了。
石头城 这是组诗的第一首。此诗写石头城故址和旧景犹存，但人事已非，六代的豪华已不复存在，为此引发无限的感慨。诗中句句写景，作者的(zhe de)主观思想在字面上不着痕迹，而深味其境，则各有会心。白居易读后，曾“掉头苦吟，叹赏良久”，赞曰：“我知后之诗人不复措辞矣。”
颈联两句又荡回过去，承“曾驱”来，追忆将军昔日独镇“三边”（泛指边防），敌寇生畏，关塞晏然，有功于国。次句为“一剑知轻生”的倒句。“一剑知”，意谓奔勇沙场，忠心可鉴，此外，出生入死，效命疆场，也只有随身伙伴——佩剑知道。有感于时局不明，焉得逢人而语，这是感慨系之的话。两句字斟句酌，句凝字稳。谓语“静”“知”殿在句后，以示其人的功业与赤心。独静三边，为国轻生，以示“罢归”，尚非其时。
《小雅·《菀柳》佚名 古诗》是一首揭露王者暴虐无常，诸侯皆不敢朝见的诗。全诗共分三章，每章六句。
诗的首联中，“也”字之外，“红”、“满”亦不是随意用之，二字与下联以“愁”、“讶”写对樱桃的珍惜是呼应着的。清人朱瀚说：“红言其熟，起细写仍破；满言其多，起万颗许同”。“写”同“泻”，言用水漂洗，“愁仍破”，即愁其破而仍破；“许”，唐人常用口语，如许之意，“讶许同”，即令“我”惊奇竟如此相同，庾信诗云：“讶许能含笑”。此二句融入口语，言约义丰，见出诗人语言的锤炼之功。末联“金盘玉箸”承第三联大明宫富丽堂皇的意象而来，从记忆中醒来，回到“任转蓬”的蜀地“此日”。
此诗一开头没有从热烈而欢乐的宴会场面人手，而是直接切入有功诸侯接受赏赐的隆重仪式，将读者的注意力一下就集中在诗人所要突出描写的环节上。“《彤弓》佚名 古诗弨兮，受言藏之。”短短两句既写出所赐《彤弓》佚名 古诗的形状和受赏者对弓矢的珍惜，又间接表达了受赏者的无限感激之情。这样开头看起来有些突兀，然而正显示了诗人突出重点的匠心。“我有嘉宾，中心贶之”的“我”代指周天子。按照叙述逻辑，这两句本应居于开头两句之前，诗人安排在开头两句之后，补充说明事情的原委，不仅没有产生句子错位的混乱感觉，而且使全诗显得曲折有致。周天子把自己的臣下称为“嘉宾”，对有功诸侯的宠爱之情溢于言表。“中心”二字含有真心诚意的意思，赏赐诸侯出于真心，可见天子的情真意切。“钟鼓既设，一朝飨之”，从字面就可以看出宴会场面充满了热烈欢乐的气氛，表面看是周天子为有功诸侯庆功，实际上是歌颂周天子的文治武功。
这首诗采用赋体手法，不借助比兴，而是直诉胸臆，将叙事与抒情融为一体，娓娓道来，真切感人。诗中既多侧面地表现了诗人的内心世界，又展示了他心理变化的轨迹，纵横交织，反覆咏唱，细腻婉转。可以说这首诗与《北山》诗同样表现了不满上层统治者的怨情，但它不像《北山》那样尖锐刻露、对比鲜明，它的措辞较为委婉。
第五、六两句是进一步从“视觉”上描绘夜雨景色。“野径”指田野间的小路，是指地上;“云”是指天空。由于晚上正在下雨，所以浓云密布，群星潜藏，月色无光，天空和地上都是一团漆黑，正说明雨意正浓。而一片墨黑的世界里，唯有江边船上放射出一线光芒，并且显得格外明亮。这是一幅极其生动的雨中夜景图。诗人在这里所用的“俱”字和“独”字，都是为了突出这种景象。而在这种景象之中，也包含了诗人自己惊喜的感情。
诗以追述隋兵灭陈的史事发端，写南朝最后一个小朝廷，在陈后主所制乐曲《玉树后庭花》的靡靡之音中覆灭。公元五八九年，隋军攻陷金陵，《玉树后庭花》曲犹未尽，金陵却已末日来临，隋朝大军直逼景阳宫外，城防形同虚设，陈后主束手就擒，陈朝灭亡。这是金陵由盛转衰的开始，全诗以此发端，可谓善抓关键。
创作背景
此诗约作于开元十四年（726）诗人初至金陵时。金陵城西楼即“孙楚楼”，因西晋诗人孙楚曾来此登高吟咏而得名。《景定建康志》卷二十一“李白酒楼”条下引有此诗，当即城西孙楚酒楼。该卷考证曰：“李白玩月城西孙楚酒楼达晓，歌吹日晚，乘醉著紫绮裘、乌纱巾，与酒客数人棹歌秦淮，往石头访崔四侍御。李白有诗云：‘朝沽金陵酒，歌吹孙楚楼。’”
洪秀全( 唐代 )
收录诗词 (1568) 首
简 介
洪秀全 洪秀全（1814年1月1日－1864年6月1日，1864年5月26日或1864年5月24日也有可能），是太平天国以宗教名义发动民变的领袖，汉族客家人，原籍广东嘉应州。洪秀全以一乡村塾师走上武装斗争道路，领导了规模空前的太平天国农民战争。
去矣行
直为勐风波滚骤，莫怪昌龄不下船。"
色浓春草在，峰起夏云归。不是蓬莱岛，如何人去稀。"
"筼筜红实好鸟语，银髯瘦僧貌如祖。香烟濛濛衣上聚，
愿得化为松上鹤，一双飞去入行云。"
"何处同嵇懒，吾徒道异诸。本无文字学，何有往来书。
井梧黄落暮蝉清，久驻金台但暗惊。事佛未怜诸弟子，
"孤舸凭幽窗，清波逼面凉。举头还有碍，低眼即无妨。
愍俗从迁谢，寻仙去沦没。三元有真人，与我生道骨。
眼儿媚·迟迟春日弄轻柔
"子真岩石下，仲蔚蓬蒿居。礼聘终不屈，清贫长晏如。
壁垒今惟在，勋庸近可思。苍然古溪上，川逝共凄其。"
"日日扫复洒，不容纤物侵。敢望来客口，道似主人心。
白衫初脱旧神仙。龙山送别风生路，鸡树从容雪照筵。
野岸烟初合，平湖月未生。孤舟屡失道，但听秋泉声。"
谁如太守分忧外，时把西经尽日看。"
斜阳古岸归鸦晚，红蓼低沙宿雁愁。
古今机要甚分明，自是众生力量轻。尽向有中寻有质，
莺啼序·春晚感怀
悯哉吹箫子，悲啼下凤楼。霜刃徒见逼，玉笄不可求。
"还丹功满气成胎，九百年来混俗埃。
"暂到昆仑未得归，阮郎何事教人非。
"华缄千里到荆门，章草纵横任意论。应笑钟张虚用力，
六月霜寒表外阴。金为浮来方见性，木因沈后始知心。
"下营依遁甲，分帅把河隍。地使人心恶，风吹旗焰荒。
"贵向猎师家买得，携来乞与坐禅床。
琅函芙蓉书，开之向阶日。好鸟常解来，孤云偶相失。
鸡鸣埭曲
至今寂寞禅心在，任起桃花柳絮风。"
出处名则异，游从迹何疏。吟看刻尽烛，笑卷读残书。
迹同云影过人间。曾无梦入朝天路，忆有诗题隔海山。
自怜孤影清秋夕，洒泪裴回滴冷光。"
应须脱洒孤峰去，始是分明个剃头。"
浪围风撼一洲香。洪崖遣后名何远，陆绩怀来事更长。
三珠并一珠，驴马没人驱。岁月甲庚午，中兴戊己土。
可惜春时节，依然独自游。无端两行泪，长只对花流。
魏公子列传
"薝卜花红径草青，雪肤冰骨步轻轻。
"枕上角声微，离情未息机。梦回三楚寺，寒入五更衣。
仓囤峨峨谷多赤。饼红虾兮析麋腊，有酒如浊醯兮唿我吃。
"每叹经年别，人生有几年。关河长问道，风雨独随缘。
堑水成文去，庭柯擎翠低。所思不可见，黄鸟花中啼。"
惭无英琼瑶，何以酬知音。"
惆怅春风楚江暮，鸳鸯一只失群飞。"
"囊空心亦空，城郭去腾腾。眼作么是眼，僧谁识此僧。
江城子·前瞻马耳九仙山
戌亥君臣乱，子丑破城隍。寅卯如欲定，龙蛇伏四方。
"游蜂乍起惊落墀，黄鸟衔来却上枝。（《柳絮》）
清泠真人待子元，贮此芳香思何极。"
即捉五色笔，密勿金銮角。即同房杜手，把干坤橐籥.
"喜鱼在深处，幽鸟立多时。（《马侍中池亭》，《纪事》）
今日谢庭飞白雪，巴歌不复旧阳春。"
乱收西日叶，双掩北风扉。合国诸卿相，皆曾着布衣。"
有意怀男女，无情亦任君。欲知肠断处，明月照孤坟。"
碧城三首
冥心栖太室，散发浸流泉。采柏时逢麝，看云忽见仙。
望在轩阶近，恩沾雨露多。移居傥得地，长愿接琼柯。"
"梦绕嵯峨里，神疏骨亦寒。觉来谁共说，壁上自图看。
今年花发枝，明年叶落树。不如且饮酒，莫管流年度。"
碛吼旄头落，风干刁斗清。因嗟李陵苦，只得没蕃名。"
不免为水府之腥臊。"
拂除衣上饵烟霞，昨夜胥门宿蔡家。天然不饮亦不食，
雀静知枯折，僧闲见笋生。对吟殊洒落，负气甚孤贞。
送温处士赴河阳军序
胜妙重重惟祷祝，永资军庶息灾虞。
静怕龙神识，贫从草木欺。平生无限事，只有道人知。"
坐听无弦曲，明通造化机。都来二十句，端的上天梯。"
野霭湿衣彩，江鸿增客情。征途不用戒，坐见白波清。"
鹭鸶通体格非低。风摇柳眼开烟小，暖逼兰芽出土齐。
禄位非所重，拂衣遂遐征。杳然从我愿，岂为物所撄。"
江僧未说有诗题。窗临杳霭寒千嶂，枕遍潺湲月一溪。
"时时闻说故人死，日日自悲随老身。
水调歌头·送杨民瞻
岁暮良工毕，言是越朋侪。今日纶言降，方知愚计喎。"
青霞正可挹，丹椹时一遇。留我宴玉堂，归轩不令遽。
楼台千万户，锦绣龙歌沸。大惠虫鸟全，至严龙虎畏。
旦夕多猿狖，淹留少雪霜。因经杜公墓，惆怅学文章。"
柳州柳刺史，种柳柳江边。柳管依然在，千秋柳拂天。
道遐理微茫，谁为我昭晰。吾将询上帝，寥廓讵跻彻。
"分有争忘得，时来须出山。白云终许在，清世莫空还。
"国赋推能吏，今朝发贡湖。伫瞻双阙凤，思见柏台乌。
秋日赴阙题潼关驿楼 / 行次潼关逢魏扶东归
"别离无古今，柳色向人深。万里长江水，平生不印心。
"锦绣谷中人，相思入梦频。寄言无别事，琢句似终身。
"咽雨哀风更不停，春光于尔岂无情。
久别青云士，常思白石房。谁能共归去，流水似鸣珰。"
野岸烟初合，平湖月未生。孤舟屡失道，但听秋泉声。"
傲野高难狎，融怡美不殚。冀迎新渥泽，遽逐逝波澜。
欲堕不堕逢王果，五百年中重收我。
乱世今交斗，玄宫玉柱隳。春风五陵道，回首不胜悲。"