首页 古诗词 沁园春·宿霭迷空

沁园春·宿霭迷空

魏晋 / 邓显鹤

布叶疑临夏,开花讵待春。愿得承嘉景,无令掩桂轮。"
迎得春光先到来,浅黄轻绿映楼台。
太室为我宅,孟门为我邻。百兽为我膳,五龙为我宾。
柔娥幸有腰支稳,试踏吹声作唱声。
雪鹤来衔箭,星麟下集弦。一逢军宴洽,万庆武功宣。"
函谷虽云险,黄河已复清。圣心无所隔,空此置关城。
循庭喜三入,对渚忆双游。紫绂名初拜,黄缣迹尚留。
分曹日抱戴,赴节凤归昌。幸奏承云乐,同晞湛露阳。
逐舞飘轻袖,传歌共绕梁。动枝生乱影,吹花送远香。
"汉王未息战,萧相乃营宫。壮丽一朝尽,威灵千载空。
"践胜寻良会,乘春玩物华。还随张放友,来向石崇家。
日夜沐甘泽,春秋等芳丛。生性苟不夭,香臭谁为中。
缀星罗百拱,缘汉转三休。旦云生玉舄,初月上银钩。
"沁园东郭外,鸾驾一游盘。水榭宜时陟,山楼向晚看。
"江上澹澹芙蓉花,江口蛾眉独浣纱。可怜应是阳台女,
空望山头草,草露湿君衣。"
惜别路穷此,留欢意不从。忧来生白发,时晚爱青松。


沁园春·宿霭迷空拼音解释:

bu ye yi lin xia .kai hua ju dai chun .yuan de cheng jia jing .wu ling yan gui lun ..
ying de chun guang xian dao lai .qian huang qing lv ying lou tai .
tai shi wei wo zhai .meng men wei wo lin .bai shou wei wo shan .wu long wei wo bin .
rou e xing you yao zhi wen .shi ta chui sheng zuo chang sheng .
xue he lai xian jian .xing lin xia ji xian .yi feng jun yan qia .wan qing wu gong xuan ..
han gu sui yun xian .huang he yi fu qing .sheng xin wu suo ge .kong ci zhi guan cheng .
xun ting xi san ru .dui zhu yi shuang you .zi fu ming chu bai .huang jian ji shang liu .
fen cao ri bao dai .fu jie feng gui chang .xing zou cheng yun le .tong xi zhan lu yang .
zhu wu piao qing xiu .chuan ge gong rao liang .dong zhi sheng luan ying .chui hua song yuan xiang .
.han wang wei xi zhan .xiao xiang nai ying gong .zhuang li yi chao jin .wei ling qian zai kong .
.jian sheng xun liang hui .cheng chun wan wu hua .huan sui zhang fang you .lai xiang shi chong jia .
ri ye mu gan ze .chun qiu deng fang cong .sheng xing gou bu yao .xiang chou shui wei zhong .
zhui xing luo bai gong .yuan han zhuan san xiu .dan yun sheng yu xi .chu yue shang yin gou .
.qin yuan dong guo wai .luan jia yi you pan .shui xie yi shi zhi .shan lou xiang wan kan .
.jiang shang dan dan fu rong hua .jiang kou e mei du huan sha .ke lian ying shi yang tai nv .
kong wang shan tou cao .cao lu shi jun yi ..
xi bie lu qiong ci .liu huan yi bu cong .you lai sheng bai fa .shi wan ai qing song .

译文及注释

译文
湖面风平浪静,像白色的素绢平铺。
为何身上涂满狗粪,就能避免危险状况?
我愿这河水化做平整的良田,永远让拉船人不再嗟地怨天。
山(shan)峰座座相连离天还不到一尺;枯松老枝(zhi)倒挂倚贴在绝壁之间。
雷开惯于阿谀奉承,为何给他赏赐封爵?
四季变化有常(chang),万民恭敬诚信。
前面有轻车锵锵先行啊,后面有大车纷纷随从。
微冷的应和时节,期盼着太阳早些升起,台阶前的蓂荚已(yi)长出六(liu)片叶子了,已经是初六了。冬天的太阳刚刚升起,天将破晓,春天不久将来临。就在这时你(指寿星)出生在一个显赫的家庭,家中视你为掌上明珠。你拥有不俗姿容、贤淑品德、良好教养,嫁给了一个好丈夫。到如今,你生活在的昼锦堂已经是儿孙满堂,而且个个都是有出息的达官贵人了。
只有造访了这幽幽的山谷,才知道什么叫静者安闲。
楫(jí)
回忆当年在西池池上宴饮,每天该有多少的快乐和幸福。可自从分手之后,相互间也不再寄信捎书。即使像往常那样相见,相互间也冷冷淡淡,不可能再像当初。
就算天气晴朗,没有一丝雨意,走入云山深处,也会沾湿衣裳。
立春了,天气渐渐转暖,冰冻霜雪虽然还有,但已很少了。春天的到来,连草木也都知道。眼前的一派绿色,充满了春天的生机。一阵东风吹来,春水碧波荡漾。

注释
③十年句——越王勾践十年生聚,十年教训,卧薪尝胆,矢志灭吴,终于达到目的,洗雪了国耻。 
⒂一尊还(huán)酹(lèi)江月:古人祭奠以酒浇在地上祭奠。这里指洒酒酬月,寄托自己的感情。尊:通“樽”,酒杯。
鼓:弹奏。
123、步:徐行。
1.行云:宋玉《高唐赋序》记巫山神女云:“妾在巫山之阳,高丘之阻。旦为行云,暮为行雨,朝朝暮暮,阳台之下。”后世多借指行踪无定的美人,此指所思情郎。
⑦德:恩惠。这里指别人对自己好的的方面。
⑶游人:游子或旅客,此诗指的是朱大。
②水平池:池塘水满,水面与塘边持平。

赏析

  李白的五律,具有近似于古体的特点。这,一方面体现在往往不受声律(sheng lv)的约束,在体制上近古;而更主要地则是他的五律绝无初唐的浮艳气息,深情超迈而又(er you)自然秀丽。像这首《谢公亭》,从对仗声律上看,与唐代一般律诗并无多大区别,但从精神和情致上看,说它在唐代律诗中带点古意却是不错的。李白有意要矫正初唐律诗讲究词藻着意刻画的弊病,这首《谢公亭》就是信笔写去而不着力的。“客散青天月,山空碧水流”,浑括地写出了谢公死后亭边的景象,并没有细致的描绘,但青天、明月、空山、碧水所构成的开阔而又带有寂寞意味的境界,却显得高远。至于诗的后四句,王夫之说得更为精辟:“五六不似怀古,乃以怀古。‘今古一相接’五字,尽古今人道不得。神理、意致、手腕,三绝也。”(《唐诗评选》)因为“池花春映日,窗竹夜鸣秋”二句,写得悠远飘逸,看似描绘风光,而怀古的情思已包含在其中。“今古一相接”五字,一笔排除了古今在时间上的障碍,雄健无比。尤其是“一相接”三字,言外有谢公死后,别无他人,也就是“古来相接眼中稀”(《金陵城西月下吟》)的意思。这样就使得李白的怀念谢公,与一般人偶尔发一点思古的幽情区别开了,格外显得超远。像这种风神气概,就逼近古诗,而和一般的初唐律诗面貌迥异。
  全文共分五段。
  文章首先记述了集会的时间、地点及与会人物,言简意赅。接着描绘兰亭所处的自然环境和周围景物,语言简洁而层次井然。描写景物,从大处落笔,由远及近,转而由近及远,推向无限。先写崇山峻岭,渐写清流激湍,再顺流而下转写人物活动及其情态,动静结合。然后再补写自然物色,由晴朗的碧空和轻扬的春风,自然地推向寥廓的宇宙及大千世界中的万物。意境清丽淡雅,情调欢快畅达。兰亭宴集,真可谓“四美俱,二难并”。
  三四两句写《村豪》梅尧臣 古诗在夺取佃农劳动成果之后,狂欢享乐,尽情享用用粮食新酿的美酒,包载下江运谷的船只,颐指气使。这两句反衬佃农劳苦终年,吃的却是粗粝之食。五六两句,写这些《村豪》梅尧臣 古诗家里的人全都过着锦衣玉食的生活,妇人的头上插满银钗;儿童的衣袍,全用细软的毛皮和丝绸制成。这两句反衬劳动者衣不蔽体,女无裙裤,孩子们在秋天,也全无衣着。一旦天寒,只有忍饥受冻。
  “时时开暗室,故故满青天”:主体仍然是月,有情开室,但满眼望去仍然是漫天的清辉。独处陋室,浴漫天清辉,那是一种什么样的凄清孤独啊!叠词的运用还构成了节奏的美。
  这篇文章说明超然于物外,就可以无往而不乐。即把一切事物都置之度外,无所希冀,无所追求,与世无争,随遇而安,就不会有什么烦恼,能成为二个知足者常乐的人。这是用庄子“万物齐一”的观点来自我麻醉,以旷达超然的思想来自我安慰。不管祸福,美丑,善恶,去取,通通都一样,自己屡遭贬请,每况愈下,也就不足挂齿,可以逆来顺受,无往而不乐了。其实,这是置无限辛酸、满腹怨愤而不顾的故为其乐,有其形而无其实,犹如酒醉忘优之乐,并非敞怀舒心的快乐。全文以“乐”字为主线,贯穿始终,被称为“一字立骨”的典范文章。以议论和记叙相结合的方法,从虚实两个方面阐明了主旨。游于物外。就无往而不乐。
  七、八两句就“酣高楼”进一步渲染双方的意兴,说彼此都怀有豪情逸兴、雄心壮志,酒酣兴发,更是飘然欲飞,想登上青天揽取明月。前面方写晴昼秋空,这里却说到“明月”,可见后者当非实景。“欲上”云云,也说明这是诗人酒酣兴发时的豪语。豪放与天真,在这里得到了和谐的统一。这正是李白的性格。上天揽月,固然是一时兴到之语,未必有所寓托,但这飞动健举的形象却让读者分(zhe fen)明感觉到诗人对高洁理想境界的向往追求。这两句笔酣墨饱,淋漓尽致,把面对“长风万里送秋雁”的境界所激起的昂扬情绪推向最高潮,仿佛现实中一切黑暗污浊都已一扫而光,心头的一切烦忧都已丢到了九霄云外。
  比唐彦谦稍早的诗人曹邺,他在《捕鱼谣》中写道:“天子好征战,百姓不种桑;天子好年少,无人荐冯唐;天子好美女,夫妇不成双”,矛头直指皇帝及其为首的封建官僚集团,真是直陈时弊,淋漓痛快。《《垂柳》唐彦谦 古诗》所讽刺的对象,同《捕鱼谣》一样,但他采取了迂回曲折、托物寄兴的手法,“用事隐僻,讽喻悠远”(《升庵诗话》),于柔情中见犀利,于含蓄中露锋芒,二者可谓殊途同归,各尽其妙。
  全文共分三段。前两段重在叙事,后一段议论说理。叙事议论前后相应,在自然平易、曲折变化之中尽吐茹物,鲜明地突出了文章的主旨。
  全文处处运用对比:捕蛇者与纳税的对比, 捕蛇者的危险与纳税之沉重的对比,捕蛇者与不捕蛇者(蒋氏与乡邻)的对比——六十年来存亡的对比,悍吏来吾乡是我和乡邻受扰的情况,一年受死亡威胁的次数和即使死于捕蛇也已死于乡邻之后等情况。鲜明的对比深刻地揭示了“赋敛毒于蛇”这一中心。
  诗中的竹实际上也是作者郑板桥高尚人格的化身,在生活中,诗人正是这样一种与下层百姓有着较密切的联系,嫉恶如仇、不畏权贵的岩竹。作者郑板桥的题画诗如同其画一样有着很强的立体感,可作画来欣赏。这首诗正是这样,无论是竹还是石在诗人笔下都形象鲜明,若在眼前。那没有实体的风也被描绘得如同拂面而过一样。但诗人追求的并不仅在外在的形似,而是在每一根瘦硬的岩竹中灌注了自己的理想,融进了自己的人格,从而使这《竹石》郑燮 古诗透露出一种畜外的深意和内在的神韵。
  以上三联,作者是把梅当作主体,诗人的感情是通过议论、叙述、拟人等手法隐曲地体现在咏梅之中。至尾联主体的梅花转化为客体,成为被欣赏的对象。而作者则从客体变为主体,他的感情由隐至显,从借物抒怀变为直抒胸臆:“幸有微吟可相狎,不须檀板共金尊。”在赏梅中低声吟诗,使幽居生活平添几分雅兴,在恬静的山林里自得其乐,真是别具风情,根本不须音乐、饮宴那些热闹的俗情来凑趣。这就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出,使咏物与抒情达到水乳交融的进步。
  此诗在思想与艺术上能达到较完美的统一,是由于紧凑曲折的情节,不断变化的画面和鲜明突出的形象在诗里得到了有机的结合。其中紧凑的情节,更起了重要作用。它由边亭告警,征骑分兵,加强防卫,进而写到虏阵精强,天子按剑,使者促战。然后着重写了汉军壮伟场面和战地自然风光。最后以壮士捐躯,死为国殇的高潮作结。
  这一联用“自对格”,两句不仅上下对仗,而且这一句的某些字词也相对。此处“桃”对“杨”,“黄”对“白”。鸟分黄白,这是明点,桃杨之色则是暗点:桃花红而杨花白。这般色彩又随着花的“细逐”和鸟的“兼飞”而呈现出上下飘舞的动人景象,把一派春色渲染得异常绚丽。
  《《蜀葵花歌》岑参 古诗》是岑参七言歌行的代表作。岑参擅长七言歌行,他的歌行不用乐府旧题,而是自立新题,通过语句长短和押韵形式的灵活变换,使诗歌产生多样化的节奏和蓬勃动人的旋律。
  后二句作一形象的比喻,用矮人看戏作比,矮人看戏时被前边的人挡住目光,哪里能看到戏台上的场景?戏散大家一起谈起来时,只能是附和人家的说法。这就好比我们自己对“艺苑”的看法,如果自己学力浅薄,不能“独具只眼”,那就只能“随人说短长”了,这种鹦鹉学舌,拾人牙慧的行为作者是坚决反对的。
这是一首诗人用灵魂来表现的一阕“落花”的赞歌。全诗描写气势磅礴,感情强烈,笔力遒劲。作者运笔有如鬼斧神工,极尽夸饰渲染之能事,以丰富而奇特的想象,缤纷而璀璨的画面,绚丽而斑斓的色彩。诗人在诗中运用了多种修辞艺术手法,透过落花随风而逝、漫天飞舞、纷纷扬扬的壮美景观,从而展示了诗人在不为世用、不为时重的挫折中,既失意苦闷而又不甘沉沦、不愿退伏的心路历程。他一反传统对落花的倾注深情、极致赞美,正是诗人对新的生命价值的追求、对个人感情的尊重的个性意识的流露。而这一切,又被艺术地、诗化地表现出来,透出一种昂扬向上、积极进取的倔强精神。
  桃花源中的家庭多为主干家庭(三代同堂),从“其中往来种作,男女衣着,悉如外人。黄发垂髫,并怡然自乐。”从“男女”、“黄发”、“垂髫”这三个词便可以看出此点。
  笫三层八句,镜头转向一个贫妇人,她被捐税弄得破了产,现时只能以拾麦穗为生,这是比前述阖家忙于收麦者更低一个层次的人。你看她的形象:左手抱着一个孩子,臂弯里挂着一个破竹筐,右手在那里捡人家落下的麦穗。这有多么累,而收获又是多么少啊!但有什么办法呢?现在是收麦的时候,还有麦穗可捡,换个别的时候,就只有去沿街乞讨了。而她们家在去年、前年,也是有地可种、有麦可收的人家呀,只是后来让捐税弄得走投无路,把家产,土地都折变了,至使今天落到了这个地步。第四层六句,写诗人面对丰收下出现如此悲惨景象的自疚自愧。
  这首诗起合相关,转承自然,前后勾连,布局合迎。
  全诗八句,前六句皆写匡山“清境”,末二句写己之政治抱负,亦即远游之目的。全诗于清雅闲适中体现着作者远大的志向和豪迈的情怀,叙事娓娓,抒情款款,可见李白去蜀辞乡之际,既对故乡无限依恋,而用世之心更高于一切。
  “妆楼翠幌教春住,舞阁金铺借日悬”一句,很是生动,翠绿的帷帐垂下,把明媚的春色留了一段在妆镜前,戏台下的椅子上铺着黄色的垫子,金灿灿的,恍然间好像织进了太阳在上面。上面那句“山出尽如鸣凤岭,池成不让饮龙川”就没有这一句好,有点生拉硬拽,因为见过鸣凤岭和饮龙川的人到了唐代应该不多了。这首诗尽管辞(guan ci)藻上很华丽了,而且修辞也较为贴切,但却给人一种空洞的感觉。这也许是因为后人没见过那种场面,但也许是因为诗人急忙中只求说尽好听话而没有用更深意义的说辞。诗人为了支应皇帝,捡尽了漂亮的词汇,没想到这位公主后来怨恨这首作品写得太华丽了,他反而因此丢了性命。

创作背景

  故事发生地当时南徐州治(今镇江市)至云阳(今丹阳市)的华山,就是今距镇江主城区30多公里的姚桥镇华山村,此村位于镇江——丹阳的陆路要道中点,也是丹徒、丹阳两县交界处。当地不仅有神女冢(当地叫“玉女墩”)遗址、南朝银杏树,而且风俗、口碑资料尚存,历代诗家吟诵不绝。2006年7月,该村又发现六朝古墓群,证明当地确为六朝古村。

  

邓显鹤( 魏晋 )

收录诗词 (7926)
简 介

邓显鹤 邓显鹤(1777-1851),字子立,一字湘皋,晚号南村老人,湖南新化人。生于清高宗干隆四十二年,卒于文宗咸丰元年,年七十五岁。少与同里欧阳辂友善,以诗相砥砺。嘉庆九年中举,官宁乡县训导,晚年应聘主讲邵阳濂溪书院。邓显鹤校勘并增辑周圣楷所作《楚宝》;搜集整理王夫之遗作,成《船山遗书》;编纂《资江耆旧集》及《沅湘耆旧集》;参预《武冈州志》、《宝庆府志》的修纂。湖南后学尊他为“楚南文献第一人”,而梁启超则称他为“湘学复兴之导师”。

沁园春·孤馆灯青 / 田维翰

荣达岂不伟,孤生非所任。江城何寂历,秋树亦萧森。
中衢横鼓角,旷野蔽旌旃。推食天厨至,投醪御酒传。
上苑春先入,中园花尽开。唯馀幽径草,尚待日光催。
二石分河泻,双珠代月移。微臣比翔泳,恩广自无涯。"
仆本多悲泪,沾裳不待猿。闻君绝弦曲,吞恨更无言。"
年少须臾老到来。
玉管朝朝弄,清歌日日新。折花当驿路,寄与陇头人。
竟夕无云月上天,故乡应得重相见。(第七拍)


杏帘在望 / 王世锦

岁岁相传指树日,翩翩来伴庆云翔。
孤心眠夜雪,满眼是秋沙。万里犹防塞,三年不见家。
俯怜老期近,仰视日车速。萧飒御风君,魂梦愿相逐。
"在昔尧舜禹,遗尘成典谟。圣皇东巡狩,况乃经此都。
"月出映层城,孤圆上太清。君王眷爱歇,枕席凉风生。
"秦地平如掌,层城入云汉。楼阁九衢春,车马千门旦。
石发缘溪蔓,林衣扫地轻。云峰刻不似,苔藓画难成。
"自倚婵娟望主恩,谁知美恶忽相翻。


墨梅 / 莫是龙

连营火百里,纵观人千重。翠华渡汾水,白日崒罕峰。
孤灯耿耿征妇劳,更深扑落金错刀。"
古剑徒有气,幽兰只自薰。高秩向所忝,于义如浮云。
玄武疏遥磴,金凤上层台。乍进仙童乐,时倾避暑杯。
"男儿徇大义,立节不沽名。腰间悬陆离,大歌胡无行。
谁家有酒判一醉,万事从他江水流。"
"望见葳蕤举翠华,试开金屋扫庭花。
子夫前入侍,飞燕复当时。正悦掌中舞,宁哀团扇诗。


踏莎行·情似游丝 / 赵希发

崖悬飞熘直,岸转绿潭宽。桂华尧酒泛,松响舜琴弹。
圣藻垂寒露,仙杯落晚霞。唯应问王母,桃作几时花。"
太息幽兰紫,劳歌奇树黄。日疑怀叔度,夜似忆真长。
去日始束发,今来发成霜。虚名乃闲事,生见父母乡。
"君有百炼刃,堪断七重犀。谁开太阿匣,持割武城鸡。
"朔风吹叶雁门秋,万里烟尘昏戍楼。
忽枉兼金讯,非徒秣马功。气清蒲海曲,声满柏台中。
厌践冰霜域,嗟为边塞人。思从汉南猎,一见汉家尘。


枕石 / 刘砺

宿心爱兹山,意欲拾灵草。阴壑已永閟,云窦绝探讨。
拾萍萍无根,采莲莲有子。不作浮萍生,宁作藕花死。
食蕊嫌丛棘,衔泥怯死灰。不如黄雀语,能雪冶长猜。"
酿玉当成酒,烧金且转丹。何妨五色绶,次第给仙官。"
"君不见天津桥下东流水,东望龙门北朝市。
"河洛风烟壮市朝,送君飞凫去渐遥。
"旧馆分江日,凄然望落晖。相逢传旅食,临别换征衣。
"凤苑先吹晚,龙楼夕照披。陈遵已投辖,山公正坐池。


风流子·秋郊即事 / 陈静英

"落日生苹末,摇扬遍远林。带花疑凤舞,向竹似龙吟。
祛灾剿勐虎,溥德翊飞龙。日阅书开士,星言驾劝农。
自拳五色球,迸入他人宅。却捉苍头奴,玉鞭打一百。
"少年飞翠盖,上路动金镳。始酌文君酒,新吹弄玉箫。
日交当户树,泉漾满池花。圆顶图嵩石,方流拥魏沙。
神理翳青山,风流满黄卷。揆予谬承奖,自昔从缨弁。
登若木兮坐明堂,池濛汜兮家扶桑。
天子命薄伐,受脤事专征。七德播雄略,十万骋行兵。


南乡子·冬夜 / 方行

"美人怨何深,含情倚金阁。不嚬复不语,红泪双双落。
使君何假问,夫婿大长秋。女弟新承宠,诸兄近拜侯。
衔冤昔痛,赠典今荣。享灵有秩,奉乐以迎。"
昔陪鹓鹭后,今望鹍鹏飞。徒御清风颂,巴歌聊自挥。"
始意类萝新托柏,终伤如荠却甘荼。深院独开还独闭,
"时雍表昌运,日正叶灵符。德兼三代礼,功包四海图。
人兹赏地偏,鸟亦爱林旭。结念凭幽远,抚躬曷羁束。
"君行登陇上,妾梦在闺中。玉箸千行落,银床一半空。


童趣 / 叶抑

"边郊草具腓,河塞有兵机。上宰调梅寄,元戎细柳威。
"客亭门外路东西,多少喧腾事不齐。杨柳惹鞭公子醉,
海风吹折最繁枝,跪捧琼盘献天帝。
我心皎洁君不知,辘轳一转一惆怅。
同衾成楚越,别岛类胡秦。林岸随天转,云峰逐望新。
"阿娇初失汉皇恩,旧赐罗衣亦罢熏。欹枕夜悲金屋雨,
石苔应可践,丛枝幸易攀。青溪归路直,乘月夜歌还。
水文生旧浦,风色满新花。日暮连归骑,长川照晚霞。"


王戎不取道旁李 / 和岘

"庭前春鸟啄林声,红夹罗襦缝未成。
"丞相登前府,尚书启旧林。式闾明主睿,荣族圣嫔心。
今日经行处,曲音号盖烟。"
隔巷遥停幰,非复为来迟。只言更尚浅,未是渡河时。
夏云海中出,吴山江上微。甿谣岂云远,从此庆缁衣。"
峡出朝云下,江来暮雨西。阳台归路直,不畏向家迷。"
不知落日谁相送,魂断千条与万条。
云陛旂常满,天庭玉帛陈。钟石和睿思,雷雨被深仁。


长干行·其一 / 曹銮

细腰楚姬丝竹间,白纻长袖歌闲闲,岂识苦寒损朱颜。"
"春风日日闭长门,摇荡春心自梦魂。
"结庐东城下,直望江南山。青霭远相接,白云来复还。
盈觞虽酌,灵坐无形。永怀我祖,达其孝诚。"
"炎洲苦三伏,永日卧孤城。赖此闲庭夜,萧条夜月明。
骎骎百驷驰,悯悯群龙饯。石马徒自施,玉人终不见。"
揽红袖兮愁徙倚,盼青砧兮怅盘桓。盘桓徙倚夜已久,
华灯青凝久照夜,彩童窈窕虚垂罗。入宫见妒君不察,