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夜雨寄北

唐代 / 谢元光

飞去身莫返,含笑坐明月。紫宫夸蛾眉,随手会凋歇。
海鹤一笑之,思归向辽东。黄山过石柱,巘崿上攒丛。
"佳人能画眉,妆罢出帘帷。照水空自爱,折花将遗谁。
斯言倘不合,归老汉江滨。
浮年笑六甲,元化潜一指。未暇扫云梯,空惭阮氏子。
"皇州月初晓,处处鼓钟喧。树出蓬莱殿,城开阊阖门。
埋云翳景无穷已,因风落地吹还起。先过翡翠宝房中,
"高处敞招提,虚空讵有倪。坐看南陌骑,下听秦城鸡。
莫道野人无外事,开田凿井白云中。"
吟时白云合,钓处玄潭清。琼树方杳霭,凤兮保其贞。"
"文武承邦式,风云感国祯。王师亲赋政,庙略久论兵。
举世未见之,其名定谁传。宗英乃禅伯,投赠有佳篇。
"卖药曾相识,吹箫此复闻。杏花谁是主,桂树独留君。
中有玉堂铺玉簟。立之一隅不与言,玉体安隐三日眠。
相期丹霄路,遥听清风颂。勿为州县卑,时来自为用。"


夜雨寄北拼音解释:

fei qu shen mo fan .han xiao zuo ming yue .zi gong kua e mei .sui shou hui diao xie .
hai he yi xiao zhi .si gui xiang liao dong .huang shan guo shi zhu .yan e shang zan cong .
.jia ren neng hua mei .zhuang ba chu lian wei .zhao shui kong zi ai .zhe hua jiang yi shui .
si yan tang bu he .gui lao han jiang bin .
fu nian xiao liu jia .yuan hua qian yi zhi .wei xia sao yun ti .kong can ruan shi zi .
.huang zhou yue chu xiao .chu chu gu zhong xuan .shu chu peng lai dian .cheng kai chang he men .
mai yun yi jing wu qiong yi .yin feng luo di chui huan qi .xian guo fei cui bao fang zhong .
.gao chu chang zhao ti .xu kong ju you ni .zuo kan nan mo qi .xia ting qin cheng ji .
mo dao ye ren wu wai shi .kai tian zao jing bai yun zhong ..
yin shi bai yun he .diao chu xuan tan qing .qiong shu fang yao ai .feng xi bao qi zhen ..
.wen wu cheng bang shi .feng yun gan guo zhen .wang shi qin fu zheng .miao lue jiu lun bing .
ju shi wei jian zhi .qi ming ding shui chuan .zong ying nai chan bo .tou zeng you jia pian .
.mai yao zeng xiang shi .chui xiao ci fu wen .xing hua shui shi zhu .gui shu du liu jun .
zhong you yu tang pu yu dian .li zhi yi yu bu yu yan .yu ti an yin san ri mian .
xiang qi dan xiao lu .yao ting qing feng song .wu wei zhou xian bei .shi lai zi wei yong ..

译文及注释

译文
秦穆公的乖乖女,喜欢吹玉箫,吟弄天上之春。
让正直而有才者居于高位,使(shi)他们作辅弼在楚王(wang)近身。
愿与为友携手同赴国事,不(bu)愁那前方的征途漫漫。
这鸟主人和卫灵公一样,目送飞鸿,不理睬孔夫子,邈然不可攀附。
蟋蟀在草丛中幽凄地鸣叫着,梢头的梧桐叶子似被这蛩鸣之声所惊而飘摇落下,由眼前之景,联(lian)想到人间天上的愁浓时节。在云阶月地的星空中,牛(niu)郎和织女被千重关锁所阻隔,无由相(xiang)会。牛郎和织女一年只有一度的短暂相会之期,其余时光则有如浩渺星河中的浮槎,游来荡去,终不得相会聚首。
这银河看起来又清又浅,两岸相隔又有多远呢?
寺中老僧遗忘了岁月,只是在山石看着江上的浮云。
解开绶带帽缨放一边,色彩斑斓缤纷鲜亮。
我今如若不行乐,未知尚有来岁否?
让我的马在咸池里饮水,把马缰绳拴在扶桑树上。
有一位桥头老人对我怜念,赠给我讲军家韬略的一卷兵书。(其四)男子汉大丈夫为什么不带上锋利的吴钩,去收复(fu)那黄河南北割据的关山五十州?请

注释
⑴西江月:词牌名。
55为:做。
⑧割慈忍爱:指出卖儿女。还:交纳。租庸:唐时赋税制度有租、庸、调三种,租是交纳粮食,调是交纳绢绫麻,庸是服役。这里代指一切赋税。
⑷无情有思(sì):言杨花看似无情,却自有它的愁思。用唐韩愈《晚春》诗:“杨花榆荚无才思,唯解漫天作雪飞。”这里反用其意。思:心绪,情思。
⑤喧鸟覆春洲:形容鸟儿众多。覆:盖。杂英:各色的花。甸:郊野。
⑴刘景文:刘季孙,字景文,工诗,时任两浙兵马都监,驻杭州。苏轼视他为国士,曾上表推荐,并以诗歌唱酬往来。
242. 授:授给,交给。

赏析

  在中国古典诗歌中,咏菊佳作颇多。但文人墨客笔下的菊花,往往以孤高傲世的姿态出现;在唐代农民起义领袖黄巢笔下,菊花则以“冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲”的战斗风姿出现。张煌言的这首诗可与黄巢诗媲美,赋予菊花独特的战斗风貌,读起来荡气回肠。
  “其流甚下”,指溪的水位太低。峻急,指水势湍急;坻石,指滩石。幽邃浅狭,指溪谷幽深,溪流浅窄;蛟龙不屑,就是蛟龙不屑于居住。蛟龙,古代传说中的动物,民间相传它能兴风作雨发洪水。“无以利世,而适类于予,然则虽辱而愚之,可也。”这几句话的意思是,溪没有可利于人世的地方,只是和我相类似,因而虽然用愚的称号来屈辱它,那也是可以的。然而把愚和我联系在一起,这本身就是一种愤激不平之情,从而说溪“适类于予”,使用愚的称号来屈辱溪,自然也是一种愤激不平之情了。
  然而诗人没有久久沉湎在离愁别苦之中。中间四句笔势陡转,大笔勾画四周景色,雄浑苍茫,全是潼关的典型风物。骋目远望,南面是主峰高耸的西岳华山;北面,隔着黄河,又可见连绵苍莽的中条山。残云归岫,意味(yi wei)着天将放晴;疏雨乍过,给人一种清新之感。从写景看,诗人拿“残云”再加“归”字来点染华山,又拿“疏雨”再加“过”字来烘托中条山,这样,太华和中条就不是死景而是活景,因为其中有动势——在浩茫无际的沉静中显出了一抹飞动的意趣。
  “喜极”二句是见面之后复杂心情的表现。久别重逢,惊喜之余,千言万语不知从何说起,只是相顾无言,泪洒千行,然后破涕为笑,庆幸终于见面。此十字中,将久别相逢的感情写得淋漓尽致,诗人抓住了悲喜苦乐的矛盾心理在一瞬间的变幻,将复杂的内心世界展现出来。
  《《如意娘》武则天 古诗》一诗极写相思愁苦之感,短短四句,传达出多层次多方位的复杂情绪。
  颔联“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”。这两句紧扣上联的“水”字,虽没出现水字,却是专门写洞庭水。诗人站在岳阳楼上,向东南方向极目眺望,只见洞庭湖水茫茫一片,一眼望不到头,而吴地则被挤向了远远的东边,楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象,就好像洞庭湖水向东南伸展,把本来连在一起的吴地和楚地,一下子分裂成为两块。“坼”字用的很好,有动态感。仿佛湖水在延伸,大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地,包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上,四面眺望,到处都是无边无际的洞庭水,仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来,仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“浮”字也有动态感。使人想到整个苍穹都被湖水托住的—个半球,而万物的运动,都是湖水荡动的结果。这两句都是写洞庭水,境界宏阔。一是极写水面的宽阔,二是极写水的力量。能够割裂大地,能够浮动乾坤,这是极写它的力量。而被割裂、被浮动东西之庞大,则显示出湖水的宽阔。这不是简单的夸张手法,这里有个视觉、感觉和想象的问题。由于地球是圆的,人的视觉是有限的,面对茫茫的湖水可能看不到岸边,即使看到了,远远望去也只是一条线,这就造成了湖水无限大,而远地十分狭小的感觉。诗人准确、真实地抓住了这视(zhe shi)觉和感觉上的错觉,就把湖水描写成了四际无垠,仿佛大地四处都是水乡泽国,这是视觉感觉的真实。但诗人又借助想象,把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际,也融进了这个视觉和感觉的画面。从而构成了一个想象的吴地楚地被裂开,整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象。这是将想象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物,这是一个很成功的宏观意象。它的主要特点是境界广阔、气魄宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”,但没有杜诗境界更为高远。这两句是写景,但不能看成是纯写景,写景中渗透着诗人的胸怀。“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。
  一是运用了比拟手法,将入侵的敌军比作凶恶的猛禽,以猛禽的种种动作比喻占领军横征暴敛,肆意掠夺的狂妄气焰,十分贴切形象。
  “荒庭垂桔柚,古屋画龙蛇。”庙内,庭院荒芜,房屋古旧,一“荒”二“古”,不免使人感到凄凉、冷落。但诗人却观察到另一番景象:庭中桔柚硕果垂枝,壁上古画神龙舞爪。桔柚和龙蛇,给荒庭古屋带来一片生气和动感。“垂桔柚”、“画龙蛇”,既是眼前实景,又暗含着歌颂大禹的典故。据《尚书。禹贡》载,禹治洪水后,九州人民得以安居生产,远居东南的“岛夷”之民也“厥包桔柚”——把丰收的桔柚包裹好进贡给禹。又传说,禹“驱龙蛇而放菹(泽中有水草处)”,使龙蛇也有所归宿,不再兴风作浪(见《孟子。滕文公》)。这两个典故正好配合着眼前景物,由景物显示出来;景与典,化为一体,使人不觉诗人是在用典。前人称赞这两句“用事入化”,是“老杜千古绝技”(《诗薮。内篇》卷四)。这样用典的好处是,对于看出它是用典的,固然更觉意味深浓,为古代英雄的业绩所鼓舞;即使看不出它是用典,也同(ye tong)样可以欣赏这古色古香、富有生气的古庙景物,从中领会诗人豪迈的感情。
  《《后游》杜甫 古诗》是杜甫重游修觉寺时的作品。由于心态的不同,旧地重游往往会有绝异的感受,在《游修觉寺》中,杜甫客愁重重,在《《后游》杜甫 古诗》中,杜甫却又客愁全减。诗人带着游修觉寺的回忆跨过可爱的小桥再次登山访古刹。在诗人看来,壮丽秀美的山川好像等着诗人或游客去登临纵目,斗艳作姿的花柳无私地盼望着诗人或游客去领略欣赏。
  第二段叙写筑台的经过,由太守杖履而游,游而见山,见山而思异,思异而凿池筑台。层层相因。句句紧扣,只寥寥几笔便清楚明了地叙写出了筑台的始末、同时,叙述还具有生动形象的特征。“杖履逍遥”活画出了太守悠然自得的神情;“累累如人之旅行于墙外而见其髻也”一句,又化静为动,把静态的山峦赋予了动态的活力。给人以清新自然、流动变化的美的享受。与柳宗元《钴鉧潭西小丘记》中的“其嵌然相累而下者,若牛马之饮于溪,其冲然角列而上者,若熊黑之登于山”有同工之妙,接着,“然后”三句,又承上叙写台成之后登台观山的情景。这里作者笔墨极为简省,但却突出了台之高和山之奇。前面太守逍遥其下,看见的山宛如旅行人的发髻;这里登台极目,山则踊跃奋迅而出,从而借所见山景的不同衬托了台的高,为下段台取名为“凌虚”埋下了伏笔。
  三、四两句由这种复杂微妙的意绪进一步引出“心绪浑无事”的企盼:什么时候才能使心绪摆脱眼前这种缭乱不安的状态,能够像这百尺晴丝一样呢?游丝是春天飘荡在晴空中的一种细丝。作为春天富于特征的景象,它曾经被许多诗人反复描绘过,如“百尺游丝争绕树”(卢照邻《长安古意》)、“落花游丝白日静”(杜甫《题省中壁》),或点缀热烈的气氛,或渲染闲静的境界。但用作这样的比喻,却是李商隐的个人独创。钱钟书先生在谈到“曲喻”这一修辞手法时曾指出:“我国诗人中“以玉溪最为擅此,著墨无多,神韵特远。……‘几时心绪浑无事,得及游丝百尺长’,执着绪字,双关出百尺长丝也”(《谈艺录》)。心绪,是关于人的心理感情的抽象概念。“心绪浑无事”的境界,难以直接形容刻画。诗人利用“绪”字含有丝绪的意义这一点,将抽象的心绪在意念中形象化为有形的丝绪,然后又从丝绪再引出具体的游丝。这样辗转相引,喻体似离本体很远,但读来却觉得曲尽其妙。
  诗的第一句写梦中的境界。作者远离家乡(jia xiang),久久不能归去,又正是大好的春天,思乡之情与眼前之景便衍成一梦,写自(xie zi)己回到了故乡,正是春光洒遍大地,无边无际。这里的“未有涯”三字,既包括姹紫嫣红”、“莺啼燕语”,也有作者的内心活动和无限的喜悦。虽然着笔不多,而喜悦之情却十分明显。次写梦后。一梦醒来,眼前所见却是小栏高槛,环境虽然优美,可惜不是梦中的故乡了,而是“别人家”。在这两句诗中,梦中回到故乡与现实中回不了故乡成了对比,梦中家乡春光大好与醒来“别人家”的“小栏高槛“成了对比。这样便把诗人极度怀念故乡,又恨不得归去的复杂情怀抒发得十分真切。
  颔联始见奇笔,“流星透疏水”,星本不动,影落水中,水流而反似繁星流动,流淌中,繁星随水而逝,非是夜空中闪亮划过夜空之流星,空明澄净,引人入胜。最奇者,诗人竟把水分为疏和密,疏而能透,繁星倒影水中,厚密则显浊混,难以透莹光也。诗人之所以称为诗人,其感觉必异于常人的。月本不移,而片云飘移,云行而反似月走,且为两物相逆而行,诗人短短五字,尽也。观察之细致,构想之奇瑰,非一颗敏感之心性不能为之,令人拍案叫绝。这两句的妙处渲染出空山幽寂清玲的气氛,有力地衬托了山寺的凄冷荒寂。
  诗人来到了嘉陵江畔,首先映入眼帘的是,开阔清澄的江面,波光粼粼而动,夕阳映照在水中,闪烁不定;起伏弯曲的江岛和岸上青翠的山岚在斜晖的笼罩下,一片苍茫。这一联写江景,交待了行程的地点和时间:日暮时江边渡口。因为诗写的就是渡江情景,所以首联从此着笔,起得非常自然。颔联紧承上联,写人马急欲渡江的情形:渡船正浮江而去,人渡马也渡,船到江心,马儿扬鬃长鸣,好像声音出于波浪之上;未渡的人(包括诗人自己)歇息在岸边的柳荫下,等待着渡船从彼岸返回。这两联所写景物都是诗人待渡时岸边所见,由远而近,由江中而岸上,由静而动,井然有序。
  这正如克罗齐在《美学)中所说:“艺术把一种情(zhong qing)趣寄托在一个意象里,情趣离意象,或是意象离情趣,都不能独立。”三、四句,作者选取残萤栖身于晶莹的露珠上,早飞的大雁拂过银河,这两个典型景象一动一静,一俯一仰,一远一近,互相对照,相映成趣,很自然地将时间由夜晚推到了黎明。而随着时间的进一步推移,拂晓来到,所看到的景物也更加清晰。五、六句写了高大的树木,显得更加茂密,远处的山岭,由于秋高气爽,天气晴好,看得更真切,显得也像更多了。以上六句诗,不仅时间顺序安排得井然有序,而且所选的景物,也都具有早秋特定时间里的典型物色,使我们有如看到一幅幅早秋的联环画。而诗中凄清,萧瑟的景物,又隐隐透露出诗人无奈的孤寂之情。

创作背景

  这首诗当作于唐德宗贞元二十年(804年)岁末,作者时年三十三岁,任秘书省校书郎。冬至这一天,朝廷要放假,民间也很热闹,穿新衣,互赠饮食,互致祝贺,一派过节的景象。白居易当时正宦游在外,夜宿于邯郸驿舍中,有感而作此诗。

  

谢元光( 唐代 )

收录诗词 (2671)
简 介

谢元光 谢元光,字愧吾。番禺人。明世宗嘉靖三十四年(一五五五)举人,官永宁知州、广西上石西州知州。清光绪《广州府志》卷一二○有传。

把酒问月·故人贾淳令予问之 / 何甫

此事不可得,微生若浮烟。骏发跨名驹,雕弓控鸣弦。
兰渚催新幄,桃源识故蹊。已闻开阁待,谁许卧东溪。"
此日从臣何不言。独有威声振千古,君不见后嗣尊为武。"
家空归海燕,人老发江梅。最忆门前柳,闲居手自栽。"
亚夫未见顾,剧孟阻先行。天夺壮士心,长吁别吴京。
"欲寻轩槛列清尊,江上烟云向晚昏。
锦缆方舟渡,琼筵大乐张。风摇垂柳色,花发异林香。
鸣鸿念极浦,征旅慕前俦。太息梁王苑,时非牧马游。"


沁园春·梦孚若 / 傅垣

少年落魄楚汉间,风尘萧瑟多苦颜。自言管葛竟谁许,长吁莫错还闭关。一朝君王垂拂拭,剖心输丹雪胸臆。忽蒙白日回景光,直上青云生羽翼。幸陪鸾辇出鸿都,身骑飞龙天马驹。王公大人借颜色,金璋紫绶来相趋。当时结交何纷纷,片言道合惟有君。待吾尽节报明主,然后相携卧白云。
胡马悲雨雪,诗人歌旆旌。阏氏为女奴,单于作边氓。
"一雁飞吴天,羁人伤暮律。松江风袅袅,波上片帆疾。
露顶据胡床,长叫三五声。兴来洒素壁,挥笔如流星。
不知神之来兮不来,使我心兮苦复苦。"
台岭践磴石,耶溪溯林湍。舍舟入香界,登阁憩旃檀。
云霞成伴侣,虚白侍衣巾。何事须夫子,邀予谷口真。"
"尔有鸟迹书,相招琴溪饮。手迹尺素中,如天落云锦。


石鼓歌 / 朱锦华

殊私光辅弼,荣送列簪裾。座引中厨馔,杯锡上尊馀。
树发寒花禁苑新。佳气裴回笼细网,残霙淅沥染轻尘。
我本家颍北,开门见维嵩。焉知松峰外,又有天坛东。
"谷鸟时一啭,田园春雨馀。光风动林早,高窗照日初。
携手本同心,复叹忽分襟。相忆今如此,相思深不深。"
移竹疏泉常岸帻。莫言去作折腰官,岂似长安折腰客。"
入侍瑶池宴,出陪玉辇行。夸胡新赋作,谏猎短书成。
棹发空江响,城孤落日晖。离心与杨柳,临水更依依。"


诉衷情近·雨晴气爽 / 高世泰

水接仙源近,山藏鬼谷幽。再来迷处所,花下问渔舟。"
高张多绝弦,截河有清济。严冬爽群木,伊洛方清泚。
复笑采薇人,胡为乃长往。
川寒流愈迅,霜交物初委。林叶索已空,晨禽迎飙起。
"寥寥此堂上,幽意复谁论。落日无王事,青山在县门。
当念中林赏,览物遍山川。上非遇明世,庶以道自全。"
"云母映溪水,溪流知几春。深藏武陵客,时过洞庭人。
"朝发淇水南,将寻北燕路。魏家旧城阙,寥落无人住。


夜雨寄北 / 李逊之

玉塞朔风起,金河秋月团。边声入鼓吹,霜气下旌竿。
"平芜连古堞,远客此沾衣。高树朝光上,空城秋气归。
"河汉有秋意,南宫生早凉。玉漏殊杳杳,云阙更苍苍。
鲍叔幸相知,田苏颇同游。英资挺孤秀,清论含古流。
今日还同犯牛斗,乘槎共逐海潮归。"
误作好文士,只令游宦迟。留书下朝客,我有故山期。"
日下瞻归翼,沙边厌曝鳃。伫闻宣室召,星象列三台。"
幽人构馆兮在其中。靃蘼蒙茏兮开樾馆,


风入松·九日 / 何颖

挽上银瓶照天阁。黄金作身双飞龙,口衔明月喷芙蓉。
衔恩倾旨酒,鼓舞咏康时。暂觏群书缉,逾昭盛业丕。
重以观鱼乐,因之鼓枻歌。崔徐迹未朽,千载揖清波。"
"空传古岸下,曾见蛟龙去。秋水晚沈沈,犹疑在深处。
"晚下兮紫微,怅尘事兮多违。
"霜雪皎素丝,何意坠墨池。青苍犹可濯,黑色不可移。
壶酒朋情洽,琴歌野兴闲。莫愁归路暝,招月伴人还。"
明湖思晓月,叠嶂忆清猿。何由返初服,田野醉芳樽。"


北禽 / 黄仲通

葛仙迹尚在,许氏道犹崇。独往古来事,幽怀期二公。"
忆昔终南下,佳游亦屡展。时禽下流暮,纷思何由遣。"
何劳短兵接,自有长缨缚。通越事岂难,渡泸功未博。
狂飙动地起,拔木乃非一。相顾始知悲,中心忧且栗。
慈母未及葬,一女才十龄。泱漭寒郊外,萧条闻哭声。
四禅合真如,一切是虚假。愿承甘露润,喜得惠风洒。
羽山数点青,海岸杂光碎。离离树木少,漭漭湖波大。
岁贷胸穿老,朝飞鼻饮头。死生离骨肉,荣辱间朋游。


游白水书付过 / 黄复之

回车夜出塞,立马皆不发。共恨丹青人,坟上哭明月。"
逸气竟莫展,英图俄夭伤。楚国一老人,来嗟龚胜亡。
鬓发颜容只如是。先生舍我欲何归,竹杖黄裳登翠微。
一雁过连营,繁霜覆古城。胡笳在何处,半夜起边声。
平生养情性,不复计忧乐。去家行卖畚,留滞南阳郭。
宇宙初倒悬,鸿沟势将分。英谋信奇绝,夫子扬清芬。
顾予倦栖托,终日忧穷匮。开口即有求,私心岂无愧。
"羊公岘山下,神女汉皋曲。雪罢冰复开,春潭千丈绿。


虢国夫人夜游图 / 赵善卞

旧交日千里,隔我浮与沉。人生岂草木,寒暑移此心。
下舍风萧条,寒草满户庭。问家何所有,生事如浮萍。
闲洒阶边草,轻随箔外风。黄莺弄不足,衔入未央宫。
飞锡今何在,苍生待发蒙。白云翻送客,庭树自辞风。
"嫖姚北伐时,深入强千里。战馀落日黄,军败鼓声死。
方如在帏室,复悟永终已。稚子伤恩绝,盛时若流水。
绿叶迎春绿,寒枝历岁寒。愿持柏叶寿,长奉万年欢。
而我高其风,披图得遗照。援毫无逃境,遂展千里眺。


东都赋 / 若虚

饮马滹河晚更清,行吹羌笛远归营。只恨汉家多苦战,
虽居世网常清净,夜对高僧无一言。"
"忝职畿甸淹,滥陪时俊后。才轻策疲劣,势薄常驱走。
蹉跎君自惜,窜逐我因谁。地远虞翻老,秋深宋玉悲。
谁念独枯藁,四十长江干。责躬贵知己,效拙从一官。
尽日江天雨打篷。漂泊渐摇青草外,乡关谁念雪园东。
春塘看幽谷,栖禽愁未去。开闱正乱流,宁辨花枝处。"
垂杨深处有人家。永和春色千年在,曲水乡心万里赊。