云阳馆与韩绅宿别
"岁晏苍郊蓬转时，游人相见说归期。
门鹊晨光起，墙乌宿处飞。寒江流甚细，有意待人归。"
故交久不见，鸟雀投吾庐。
书记赴三捷，公车留二年。欲浮江海去，此别意苍然。"
"烽火惊戎塞，豺狼犯帝畿。川原无稼穑，日月翳光辉。
"齐鲁西风草树秋，川原高下过东州。道边白鹤来华表，
径欲依刘表，还疑厌祢衡。渐衰那此别，忍泪独含情。
"渭曲春光无远近，池阳谷口倍芳菲。
林栖古崖曲，野事佳春后。瓠叶覆荆扉，栗苞垂瓮牖。
"垂老戎衣窄，归休寒色深。渔舟上急水，猎火着高林。
云阳馆与韩绅宿别拼音解释:
.sui yan cang jiao peng zhuan shi .you ren xiang jian shuo gui qi .
men que chen guang qi .qiang wu su chu fei .han jiang liu shen xi .you yi dai ren gui ..
gu jiao jiu bu jian .niao que tou wu lu .
shu ji fu san jie .gong che liu er nian .yu fu jiang hai qu .ci bie yi cang ran ..
.feng huo jing rong sai .chai lang fan di ji .chuan yuan wu jia se .ri yue yi guang hui .
.qi lu xi feng cao shu qiu .chuan yuan gao xia guo dong zhou .dao bian bai he lai hua biao .
jing yu yi liu biao .huan yi yan mi heng .jian shuai na ci bie .ren lei du han qing .
.wei qu chun guang wu yuan jin .chi yang gu kou bei fang fei .
lin qi gu ya qu .ye shi jia chun hou .hu ye fu jing fei .li bao chui weng you .
.chui lao rong yi zhai .gui xiu han se shen .yu zhou shang ji shui .lie huo zhuo gao lin .
译文及注释
译文
鬓发是一天比一天增加了银白，
驾驭着玉虬啊乘着凤车，在风尘掩翳中飞到天上。
枯枝上发出了美丽的新叶，涸流中也清泉汩汩，一片生机。
粉刷墙壁作为一种手艺，是卑贱而且辛苦的。有个人以这作为职业，样子却好像自在满意。听他讲的话，言词简明。意思却很透彻。问他，他说姓王(wang)，承福是他的名。祖祖辈辈是长安的农民。天宝年间发生安史之乱，抽调百姓当(dang)兵，他也被征入伍，手持弓箭战斗了十三年，有官家授给他的勋级，但他却放弃官勋回到家乡来。由于丧失了田地，就靠拿着馒子维持生活过了三十多年。他寄居在街上的屋主家里，并付给相当的房租、伙食费。根据当时房租、伙食费的高低，来增减他粉刷墙壁的工价，归还给主人。有钱剩，就拿去给流落在道路上的残废、贫病、饥饿的人。
山中的气息与傍晚的景色十分好，有飞鸟，结着伴儿归来。
刘备出兵伐吴就驻扎在三峡，无奈战败归来去世在永安宫。
三月的隋堤，春水缓缓。此时鸿雁北归，我却要到飞鸿过冬的湖(hu)州。回望旧地，清清浅浅的泗水在城下与淮河交汇。想要让泗水寄去相思的千点泪，怎奈它流不到湖州地。
高山上挺拔(ba)耸立的松树，顶着山谷间瑟瑟呼啸的狂风。
房兵曹的这一匹马是产自大宛国的名马，它那精瘦的筋骨像刀锋一样突出分明。
帝尧不告诉舜(shun)父，二妃如何与舜成亲？
不是说江南的春天不好，而是身心一年年衰老，我的兴致也减少了。
你用掉的墨水之多，简直就可以养北冰洋的鲸(jing)鱼。你用了那么多兔毫(hao)笔，难怪中山的兔子都被杀光了。
一会儿涂胭脂一会儿擦粉，乱七八糟把眉毛涂得那么阔。
注释
21. 名：名词作动词，命名。
⑴零陵：此指永州。隋文帝开皇九年（589年）废零陵郡和永阳郡，置永州总管府，府治泉陵县，同年更名零陵县（治今永州市零陵区），隶湘州。从此，永州、零陵一地两名。此处零陵指永州府治零陵县。
援——执持，拿。
⒀跋履：跋涉。
③无论：莫说。
10.筮予之：通过卜筮知魂魄之所在，招还给予其人。
38.欲使天子自将而己居守：想让皇帝御驾亲征平定叛乱，而自己留守京城。
赏析
从写景的角度来看，这首《《耒阳溪夜行》张九龄 古诗》，体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世，他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似，重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法，将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华，猿声的描绘，只以简练的笔触，轻淡地点染，并未作具体、细致、逼真的刻画，色彩也是淡淡的，却产生了高度传神达意的艺术效果。
“君不见”起八句是第三段，写近(xie jin)时事。由古时的奸臣，诗人想到了近时的奸臣；由古时戕害百姓的荔枝，诗人想到了近时戕害百姓的各种贡品。诗便进一步引申上述的感叹，举现实来证明，先说了武夷茶，又说了洛阳牡丹花。这段对统治者的鞭挞与第一、二段意旨相同，但由于说的是眼前事，所以批判得很有分寸。诗指责奸臣而不指责皇帝，是诗家为尊者讳的传统。就像杜甫《北征》“不闻夏殷衰，中自诛褒妲”，写安史之乱而为玄宗开释；李白《巴陵送贾舍人》“圣主恩深汉文帝，怜君不遣到长沙”，写才士被贬，反说皇帝大度。苏轼在这里用的也是这种“春秋笔法”，很显然，他不仅反对佞臣媚上，对皇帝接受佞臣的进贡，开上行下效之风，使百姓蒙受苦难，他也是十分不满的。这一段，如奇军突起，忽然完全撇开诗所吟咏的荔枝，杂取眼前事，随手挥洒，开拓广泛，且写得波折分明，令人应接不暇。而诗人胸中郁勃之气，一泻而出，出没开阖，极似杜诗。
诗中不见人物姿容与心理状态，而作者似也无动于衷，只以人物行动来表达含义，引读者步入诗情的最幽微之处，所以能不落言筌，为读者保留想象的余地，使诗情无限辽远，无限幽深。所以，这首诗体现出了诗家“不著一字，尽得风流”的真意。以叙人事的笔调来抒情，这很常见，也很容易；以抒情的笔调来写人，这很少见，也很难。
“枝头抱香死”比“抱香枝上老”更为痛切悲壮，且语气磅礴誓无反顾。“何曾吹落北风中”和“不随黄叶舞秋风”相较，前者质询，语气坚定；后者陈述，一个“舞”字带来了些许佻达的情调，与主题略显游离。更重要的是，前者点出“北风”，分明指向起于北方的蒙古汗国，反抗之情，跃然纸上。
第三句“乱入池中看不见”，紧承前两句而来。乱入，即杂入、混入之意。荷叶罗裙，芙蓉人面，本就恍若一体，难以分辨，只有在定晴细察时才勉强可辨；所以稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然为一，忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨，是耶非耶的感觉，一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而，正当踟蹰怅惘、望而不见之际，莲塘中歌声四起，忽又恍然大悟，“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”，忽而“闻歌”，方知“有人”；但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中，故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”（崔国辅《小长干曲》）了。这一描写，更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴，令人宛见十亩莲塘，荷花盛开，菱歌四起的情景，和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状，而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后，作者仍不让画的主角明显出现在画面上，那目的，除了把她们作为美丽的大自然的化身之外，还因为这样描写，才能留下悠然不尽的情味。
诗的开头就以“马”“长坂”写山行，但并非写山间行走，而是写山间停歇。而且这种停歇又并非那种充满雅致逸兴的停歇，而是“疲卧”，以马的疲于山行，衬托了人的倦于奔波。接着，又以渡口西沉的斜阳来烘托诗人的心境。
诗题取第一句中的四个字，是李商隐诗中公认较为难懂的作品之一。诗歌看去(kan qu)内容散乱，解构松散，难以建立联系，然而若把握了诗人心理的变化，诗的脉络就不难发现。
天姥山临近剡溪，传说登山的人听到过仙人天姥的歌唱，因此得名。天姥山与天台山相对，峰峦峭峙，仰望如在天表，冥茫如堕仙境，容易引起游者想入非非的幻觉。浙东山水是李白青年时代就向往的地方，初出川时曾说“此行不为鲈鱼鲙，自爱名山入剡中”。入翰林前曾不止一次往游，他对这里的山水不但非常热爱，也是非常熟悉的。
从字面上看，这首诗好像是写游春观感，但细究寻芳的地点是泗水之滨，而此地在宋南渡时早被金人侵占。朱熹未曾北上，当然不可能在泗水之滨游春吟赏。其实诗中的的“泗水”是暗指孔门，因为春秋时孔子曾在洙、泗之间弦歌讲学，教授弟子。因此所谓“寻访”即是指求圣人之道。“万紫千红”喻孔学的丰富多彩。诗人将圣人之道比作催发生机、点燃万物的春风。这其实是一首寓理趣于形象之中的哲理诗。
“九转但能生羽翼，双凫忽去定何依。”刻划出李白超凡脱俗的想像力，也借双凫的典故，暗寓从政(cong zheng)与成仙并非不可调和的。
《《节妇吟寄东平李司空师道》张籍 古诗》载于《全唐诗》卷三八二。下面是国学大师、全国首批博士生导师钱仲联先生与苏州大学文学院徐永端教授对此诗的赏析。
第二首诗歌首联写自己年老多病，疏远国事。颔联写众多公卿趋向皇权，很少看重被君王疏远的人。颈联写作者揽镜自照，发觉岁月无情，自己已到暮年。尾联写儿孙们对自己身体和诗歌的夸赞。
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的山中冬景，色泽斑烂鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较，这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
这首五言律诗在艺术表现手法上，或托物寓意，或用(huo yong)典言情，或直接抒怀，句句含情，百转千回，创造了深切感人、沉郁深婉的艺术意境，成为杜甫晚年诗作中的名篇。
七言绝句篇幅短小，要做到情韵悠长，意境深邃，除了讲究炼字琢句外，更要求构思的巧妙。张旭作为盛唐的一位七绝名家，是很善于构思的。这首诗从远到近，正面写来，然后用问讯的方式运实入虚，构思布局相当新颖巧妙。作者的笔触又轻快洒脱，对景物不作繁琐的描写，不敷设明艳鲜丽的色彩，对《桃花源记》的意境也运用得空灵自然、蕴藉不觉，从而创造了一个饶有画意、充满情趣的幽深境界。
“君不见”起八句是第三段，写近(xie jin)时事。由古时的奸臣，诗人想到了近时的奸臣；由古时戕害百姓的荔枝，诗人想到了近时戕害百姓的各种贡品。诗便进一步引申上述的感叹，举现实来证明，先说了武夷茶，又说了洛阳牡丹花。这段对统治者的鞭挞与第一、二段意旨相同，但由于说的是眼前事，所以批判得很有分寸。诗指责奸臣而不指责皇帝，是诗家为尊者讳的传统。就像杜甫《北征》“不闻夏殷衰，中自诛褒妲”，写安史之乱而为玄宗开释；李白《巴陵送贾舍人》“圣主恩深汉文帝，怜君不遣到长沙”，写才士被贬，反说皇帝大度。苏轼在这里用的也是这种“春秋笔法”，很显然，他不仅反对佞臣媚上，对皇帝接受佞臣的进贡，开上行下效之风，使百姓蒙受苦难，他也是十分不满的。这一段，如奇军突起，忽然完全撇开诗所吟咏的荔枝，杂取眼前事，随手挥洒，开拓广泛，且写得波折分明，令人应接不暇。而诗人胸中郁勃之气，一泻而出，出没开阖，极似杜诗。
诗中不见人物姿容与心理状态，而作者似也无动于衷，只以人物行动来表达含义，引读者步入诗情的最幽微之处，所以能不落言筌，为读者保留想象的余地，使诗情无限辽远，无限幽深。所以，这首诗体现出了诗家“不著一字，尽得风流”的真意。以叙人事的笔调来抒情，这很常见，也很容易；以抒情的笔调来写人，这很少见，也很难。
“枝头抱香死”比“抱香枝上老”更为痛切悲壮，且语气磅礴誓无反顾。“何曾吹落北风中”和“不随黄叶舞秋风”相较，前者质询，语气坚定；后者陈述，一个“舞”字带来了些许佻达的情调，与主题略显游离。更重要的是，前者点出“北风”，分明指向起于北方的蒙古汗国，反抗之情，跃然纸上。
第三句“乱入池中看不见”，紧承前两句而来。乱入，即杂入、混入之意。荷叶罗裙，芙蓉人面，本就恍若一体，难以分辨，只有在定晴细察时才勉强可辨；所以稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然为一，忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨，是耶非耶的感觉，一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而，正当踟蹰怅惘、望而不见之际，莲塘中歌声四起，忽又恍然大悟，“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”，忽而“闻歌”，方知“有人”；但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中，故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”（崔国辅《小长干曲》）了。这一描写，更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴，令人宛见十亩莲塘，荷花盛开，菱歌四起的情景，和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状，而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后，作者仍不让画的主角明显出现在画面上，那目的，除了把她们作为美丽的大自然的化身之外，还因为这样描写，才能留下悠然不尽的情味。
诗的开头就以“马”“长坂”写山行，但并非写山间行走，而是写山间停歇。而且这种停歇又并非那种充满雅致逸兴的停歇，而是“疲卧”，以马的疲于山行，衬托了人的倦于奔波。接着，又以渡口西沉的斜阳来烘托诗人的心境。
诗题取第一句中的四个字，是李商隐诗中公认较为难懂的作品之一。诗歌看去(kan qu)内容散乱，解构松散，难以建立联系，然而若把握了诗人心理的变化，诗的脉络就不难发现。
天姥山临近剡溪，传说登山的人听到过仙人天姥的歌唱，因此得名。天姥山与天台山相对，峰峦峭峙，仰望如在天表，冥茫如堕仙境，容易引起游者想入非非的幻觉。浙东山水是李白青年时代就向往的地方，初出川时曾说“此行不为鲈鱼鲙，自爱名山入剡中”。入翰林前曾不止一次往游，他对这里的山水不但非常热爱，也是非常熟悉的。
从字面上看，这首诗好像是写游春观感，但细究寻芳的地点是泗水之滨，而此地在宋南渡时早被金人侵占。朱熹未曾北上，当然不可能在泗水之滨游春吟赏。其实诗中的的“泗水”是暗指孔门，因为春秋时孔子曾在洙、泗之间弦歌讲学，教授弟子。因此所谓“寻访”即是指求圣人之道。“万紫千红”喻孔学的丰富多彩。诗人将圣人之道比作催发生机、点燃万物的春风。这其实是一首寓理趣于形象之中的哲理诗。
“九转但能生羽翼，双凫忽去定何依。”刻划出李白超凡脱俗的想像力，也借双凫的典故，暗寓从政(cong zheng)与成仙并非不可调和的。
《《节妇吟寄东平李司空师道》张籍 古诗》载于《全唐诗》卷三八二。下面是国学大师、全国首批博士生导师钱仲联先生与苏州大学文学院徐永端教授对此诗的赏析。
第二首诗歌首联写自己年老多病，疏远国事。颔联写众多公卿趋向皇权，很少看重被君王疏远的人。颈联写作者揽镜自照，发觉岁月无情，自己已到暮年。尾联写儿孙们对自己身体和诗歌的夸赞。
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的山中冬景，色泽斑烂鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较，这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
这首五言律诗在艺术表现手法上，或托物寓意，或用(huo yong)典言情，或直接抒怀，句句含情，百转千回，创造了深切感人、沉郁深婉的艺术意境，成为杜甫晚年诗作中的名篇。
七言绝句篇幅短小，要做到情韵悠长，意境深邃，除了讲究炼字琢句外，更要求构思的巧妙。张旭作为盛唐的一位七绝名家，是很善于构思的。这首诗从远到近，正面写来，然后用问讯的方式运实入虚，构思布局相当新颖巧妙。作者的笔触又轻快洒脱，对景物不作繁琐的描写，不敷设明艳鲜丽的色彩，对《桃花源记》的意境也运用得空灵自然、蕴藉不觉，从而创造了一个饶有画意、充满情趣的幽深境界。
创作背景
刘禹锡于唐穆宗长庆二年（822）正月至长庆四年（824）夏在夔（kuí）州任刺史，作《竹枝词》十一首。十一首《竹枝词》分为两组，这是其中一组二首，作于另九首（《竹枝词九首》）之后，大约是诗人前组九首完成后，又重新创做完成的，又不想在前九首后面再加上十首、十一首之题，故又题为《竹枝词二首》。
刘敞( 明代 )
收录诗词 (8521) 首
简 介
刘敞 刘敞（1019—1068）北宋史学家、经学家、散文家。字原父，一作原甫，临江新喻荻斜（今属江西樟树）。庆历六年与弟刘攽同科进士，以大理评事通判蔡州，后官至集贤院学士。与梅尧臣、欧阳修交往较多。为人耿直，立朝敢言，为政有绩，出使有功。刘敞学识渊博，欧阳修说他“自六经百氏古今传记，下至天文、地理、卜医、数术、浮图、老庄之说，无所不通；其为文章尤敏赡”，与弟刘攽合称为北宋二刘，着有《公是集》。
寒食诗
"淅淅风生砌，团团日隐墙。遥空秋雁灭，半岭暮云长。
"画舸欲南归，江亭且留宴。日暮湖上云，萧萧若流霰。
琅诵□句三百字，何似醉僧颠复狂。忽然告我游南溟，
剖之尽蠹虫，采掇爽其宜。纷然不适口，岂只存其皮。
滋移有情教，草木犹可化。圣贤礼让风，何不遍西夏。
乘兹第八识，出彼超二见。摆落区中缘，无边广弘愿。
非时应有笋，闲地尽生兰。赐告承优诏，长筵永日欢。"
"风霜虽惨然，出游熙天正。登临日暮归，置酒湖上亭。
荷花
"张颠没在二十年，谓言草圣无人传。零陵沙门继其后，
心与白日斗，十无一满百。寓形薪火内，甘作天地客。
奉辞还杖策，暂别终回首。泱泱泥污人，听听国多狗。
自春生成者，随母向百翮。驱趁制不禁，喧唿山腰宅。
"穆陵关上秋云起，安陆城边远行子。
"白夜月休弦，灯花半委眠。号山无定鹿，落树有惊蝉。
天晴宫柳暗长春。巢边野雀群欺燕，花底山蜂远趁人。
鵩鸟长沙讳，犀牛蜀郡怜。素车犹恸哭，宝剑谷高悬。
腊日宣诏幸上苑 / 催花诗
华表云鸟埤，名园花草香。旗亭壮邑屋，烽橹蟠城隍。
将军只数汉嫖姚。陈留阮瑀谁争长，京兆田郎早见招。
海月低云旆，江霞入锦车。遥知太阿剑，计日斩鲸鱼。"
飞札谢三守，斯篇希见酬。"
蚩尤终戮辱，胡羯漫猖狂。会待袄氛静，论文暂裹粮。"
爇玉烛，点银灯；光照手，实可憎。只照箜篌弦上手，
辛苦三城戍，长防万里秋。烟尘侵火井，雨雪闭松州。
烈火发中夜，高烟焦上苍。至今分粟帛，杀气吹沅湘。
杨柳八首·其三
十里嵩峰近，千秋颍水清。烟花迷戍谷，墟落接阳城。
"秋蔬拥霜露，岂敢惜凋残。暮景数枝叶，天风吹汝寒。
"客居所居堂，前江后山根。下堑万寻岸，苍涛郁飞翻。
白头供宴语，乌几伴栖迟。交态遭轻薄，今朝豁所思。"
"欲知愚谷好，久别与春还。莺暖初归树，云晴却恋山。
"泬寥中秋夜，坐见如钩月。始从西南升，又欲西南没。
匠氏度思。登斧以时，泽梁蓁蓁。无或夭枝，有巨根蒂。
徒云资薄禄，未必胜闲居。见欲扁舟去，谁能畏简书。"
寒食日重游李氏园亭有怀
中原消息断，黄屋今安否。终作适荆蛮，安排用庄叟。
不去非无汉署香。绝辟过云开锦绣，疏松夹水奏笙簧。
不是尚书期不顾，山阴野雪兴难乘。"
"苔竹素所好，萍蓬无定居。远游长儿子，几地别林庐。
异县少朋从，我行复迍邅。向不逢此君，孤舟已言旋。
军事留孙楚，行间识吕蒙。防身一长剑，将欲倚崆峒。"
侍臣书王梦，赋有冠古才。冥冥翠龙驾，多自巫山台。"
"当年贵得意，文字各争名。齐唱阳春曲，唯君金玉声。
临江仙·直自凤凰城破后
梁城下熊轼，朱戟何暐耀。才子欲归宁，棠花已含笑。
绛叶拥虚砌，黄花随浊醪。闭门无不可，何事更登高。"
纵能有相招，岂暇来山林。"
五侯客舍偏留宿，一县人家争看归。南向千峰北临水，
"纷然丧乱际，见此忠孝门。蜀中寇亦甚，柏氏功弥存。
物色岁将晏，天隅人未归。朔风鸣淅淅，寒雨下霏霏。
"妙吹杨叶动悲笳，胡马迎风起恨赊。
叶下绮窗银烛冷，含啼自草锦中书。"
木兰花·秋容老尽芙蓉院
精祷既不昧，欢娱将谓何。汤年旱颇甚，今日醉弦歌。"
宝塔宝楼阁，重檐交梵天。譬如一明珠，共赞光白圆。
邦伯感遗事，慨然建琴堂。乃知静者心，千载犹相望。
"故园此日多心赏，窗下泉流竹外云。近馆应逢沈道士，
独有舆人歌，隔云声喧聒。皆称府君仁，百越赖全活。
道在即为乐，机忘宁厌贫。却愁丹凤诏，来访漆园人。"
边草含风绿，征鸿过月新。胡笳长出塞，陇水半归秦。
隔河忆长眺，青岁已摧颓。不及少年日，无复故人杯。
抛球乐·逐胜归来雨未晴
倾危嗟幕燕，隐晦诮泥龟。喻士逢明主，才猷得所施。"
投策谢归途，世缘从此遣。"
发日排南喜，伤神散北吁。飞鸣还接翅，行序密衔芦。
"崦合桃花水，窗鸣柳谷泉。（题柳谷泉，见《应天府志》）
礼过宰肥羊，愁当置清醥.人非西喻蜀，兴在北坑赵。
彼受其福。郎罢别囝，吾悔生汝。及汝既生，人劝不举。
"含香台上客，剖竹海边州。楚地多归信，闽溪足乱流。
不复知天大，空馀见佛尊。时应清盥罢，随喜给孤园。"
醉桃源·赠卢长笛
荒城背流水，远雁入寒云。陶令门前菊，馀花可赠君。"
"何须学从宦，其奈本无机。蕙草芳菲歇，青山早晚归。
耿耿相看不寐，遥闻晓柝山城。"
虫蛇穿画壁，巫觋醉蛛丝。欻忆吟梁父，躬耕也未迟。"
清言饶醉客，乱舞避寒灯。名字书仙籍，诸生病未能。"
三径与嚣远，一瓢常自怡。情人半云外，风月讵相思。"
纵醉还须上山去，白云那肯下山来。"
莫作新亭泣，徒使夷吾嗤。"
高阳台·西湖春感
丛筱轻新暑，孤花占晚春。寄言庄叟蝶，与尔得天真。"
"张颠没在二十年，谓言草圣无人传。零陵沙门继其后，
与我开龙峤，披云静药堂。胡麻兼藻绿，石髓隔花香。
昨忆逾陇坂，高秋视吴岳。东笑莲华卑，北知崆峒薄。
"一笑不可得，同心相见稀。摘菱频贳酒，待月未扃扉。
落花惹断游空丝。高楼不掩许声出，羞杀百舌黄莺儿。"
剑动新身匣，书归故国楼。尽哀知有处，为客恐长休。"
"季冬忆淇上，落日归山樊。旧宅带流水，平田临古村。