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登鹳雀楼

元代 / 薛唐

莲花会里暂留香。蓬山才子怜幽性,白云阳春动新咏。
"寥落军城暮,重门返照间。鼓鼙经雨暗,士马过秋闲。
垂鞭亸鞚凌紫陌,向来皓首惊万人。自倚红颜能骑射。
"百花结成子,春物舍我去。流年惜不得,独坐空闺暮。
"云淡山横日欲斜,邮亭下马对残花。
"一年始有一年春,百岁曾无百岁人。
春城回北斗,郢树发南枝。不见朝正使,啼痕满面垂。"
"沄沄逆素浪,落落展清眺。幸有舟楫迟,得尽所历妙。
迢递来三蜀,蹉跎有六年。客身逢故旧,发兴自林泉。
"为别未几日,去日如三秋。犹疑望可见,日日上高楼。
李鼎死岐阳,实以骄贵盈。来瑱赐自尽,气豪直阻兵。
况乃今朝更祓除。"
爱君如金锡,昆弟皆茂异。奕赫连丝衣,荣养能锡类。
闻道嬖孽能全生。江边老翁错料事,眼暗不见风尘清。"
颇谓秦晋匹,从来王谢郎。青春动才调,白首缺辉光。


登鹳雀楼拼音解释:

lian hua hui li zan liu xiang .peng shan cai zi lian you xing .bai yun yang chun dong xin yong .
.liao luo jun cheng mu .zhong men fan zhao jian .gu pi jing yu an .shi ma guo qiu xian .
chui bian duo kong ling zi mo .xiang lai hao shou jing wan ren .zi yi hong yan neng qi she .
.bai hua jie cheng zi .chun wu she wo qu .liu nian xi bu de .du zuo kong gui mu .
.yun dan shan heng ri yu xie .you ting xia ma dui can hua .
.yi nian shi you yi nian chun .bai sui zeng wu bai sui ren .
chun cheng hui bei dou .ying shu fa nan zhi .bu jian chao zheng shi .ti hen man mian chui ..
.yun yun ni su lang .luo luo zhan qing tiao .xing you zhou ji chi .de jin suo li miao .
tiao di lai san shu .cuo tuo you liu nian .ke shen feng gu jiu .fa xing zi lin quan .
.wei bie wei ji ri .qu ri ru san qiu .you yi wang ke jian .ri ri shang gao lou .
li ding si qi yang .shi yi jiao gui ying .lai tian ci zi jin .qi hao zhi zu bing .
kuang nai jin chao geng fu chu ..
ai jun ru jin xi .kun di jie mao yi .yi he lian si yi .rong yang neng xi lei .
wen dao bi nie neng quan sheng .jiang bian lao weng cuo liao shi .yan an bu jian feng chen qing ..
po wei qin jin pi .cong lai wang xie lang .qing chun dong cai diao .bai shou que hui guang .

译文及注释

译文
十个太阳轮番照射,金属石头都熔化变形。
即使被无情的东风吹落,飘飘似雪,也应飞入清澈的水中,胜过那路旁的花,落了,还被车马碾作灰尘。
夜里寒冷衣服湿我披上短蓑,胸磨破脚冻裂不忍痛又奈何(he)!
葛(ge)草长(chang)得长又长,漫山遍谷都有它,藤叶茂密(mi)又繁盛。黄鹂上下在飞翔,飞落栖息灌木上,鸣叫婉转声清丽。
想起两朝君王都遭受贬辱,
  口渴也不能饮盗泉水,热也不能在丑陋的树木下歇息。恶木也有枝,志士却多苦心。志士整理马车恭敬地遵奉君主之命,驱马将要远行。时势所迫,饥不择食,寒不择栖。时光已经逝去,而功业却还未建立。高耸的云朵接岸而起,树木的枝条随风鸣叫。在幽谷底沉思,在高山顶感慨悲伤。乐器绷紧了的弦发不出缓弱的声音,而节操高尚的人就犹如这急弦,谈论(lun)问题常常直言不讳,常常不为君王所喜,不为世俗所容,得不到认可。人生处世真不容易,如何才能放宽我的胸襟呢?眷顾我耿直的情怀,与古人相比真是感到惭愧。
深夜从沉醉中一觉惊醒,只见荒村萧索江(jiang)水茫茫,找不到栖身的席草充饥的米粮。
《卖花翁》吴融 古诗摘下一丛新鲜的花朵,担入了许府和史府。
四野的战争还没得到安平,我已经老了却得不到安宁。
故人长跪问故夫:“你(ni)的新妻怎么(me)样?”
我先是听说酒清比作圣,又听说酒浊比作贤。

注释
[1]小丘:在小石潭东面。
几回眠:几回醉。
⑵壬子:指绍熙三年(1192年)。陈端仁:即陈岘,字端仁,闽县人。绍兴二十七年进士。曾先后任平江守、两浙转运判官、福建市舶。淳熙九年在四川安抚使任上罢职回家。给事,给事中,官名。为门下省。宋制,门下省的给事中有四人,掌管:侍从规谏,掌读中外出纳,日编章奏目录以进,驳正政令失当,考其稽违而纠正之。(见《宋史·职官志》门下省条)
〔22)惓惓(quán全):恳切、难以舍弃的样子。
87.怊(chao1超)怅:惆怅。冀:希望。
如竹枝:像川东民歌《竹枝词》一样(句中句尾有和声)。
7.明朝:犹清早。

赏析

  全诗四句,前两句对乐曲作具体形象的描绘,是实写;后两句以天上的仙乐相夸,是遐想。因实而虚,虚实相生,将乐曲的美妙赞誉到了极度。
  诗题“古意”,与“拟古”、“效古”相似,多咏前代故事,以寄寓作者的思想感情。这首《古意诗》沈约 古诗,所咏地点、人物似与作者所在的南朝无涉,但却采用了以古喻今的手法,反映了南朝的一些现实。
  全诗两章重叠,实际只有三个字不同,寥寥数语,就把“童子”态度的变化及姑娘的恼怒心理描摹出来了。这是诗经中惯用的复沓的手法,用以强调本意,诉说“童子”的不解风情。每章前四句一韵,后两句一韵,从乐歌的角度考察,后两句大约是附歌。
  其次是色彩的合理搭配。诗画相通贵在情意相契,诗人虽然不能像雕塑家、画家那样直观地再现色彩,但是可以通过富有创意的语言运用,唤起读者相应的联想和情绪体验。这首小诗在色彩的配置上是很有特色的,清新朴实,温热明丽,给读者一种身临其境、悦目怡神之感。诗歌首句“绿蚁”二字绘酒色摹酒状,酒色流香,令人啧啧称美,酒态活现让读者心向“目”往。次句中的“红”字犹如冬天里的一把火,温暖了人的身子,也温热了人的心窝。“火”字表现出炭火熊熊、光影跃动的情境,更是能够给寒冬里的人增加无限的热量。“红”“绿”相映,色味兼香,气氛热烈,情调欢快。第三句中不用摹色词语,但“晚”“雪”两字告诉读者黑色的夜幕已经降落,而纷纷扬扬的白雪即将到来。在风雪黑夜的无边背景下,小屋内的“绿”酒“红”炉和谐配置,异常醒目,也格外温暖。
  这是一首情诗。有人把它理解为妻(wei qi)子担忧在外的丈夫没有御寒衣物的诗,则诗以主人公看见《有狐》佚名 古诗开篇,以狐之绥绥,来比久役于外的丈夫茕茕孑立、形影相吊之貌。只见有一只身材单薄的狐狸,狐独地散漫地出没在淇河水落石出的地方。这应该是一幅冷清的秋天的景象,淇水河边,水落石出,狐狸身单影只地行走在石梁上。见此情景,女主人公心里对丈夫的担忧油然而生,他想到那久役于外的丈夫还没有御寒的下裳。
  听到笛声以后,诗人触动了乡思的情怀,于是第三句点出了《折杨柳》曲。古人送别时折柳,盼望亲人归来也折柳。据说“柳”谐“留”音,故折柳送行表示别情。长安灞桥即为有名的送别之地,或指那个地方的杨柳为送行人攀折殆尽。《折杨柳》曲伤离惜别,其音哀怨幽咽。晋代太康末年,京洛流行《折杨柳》歌,有“兵革苦辛”的词语。北朝《折杨柳歌》中说:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝;蹀坐吹长笛,愁杀行客儿。”大约都是据曲意填的歌词。所以,诗人听到这首《折柳》曲,便引起客愁乡思。一般说,久居他乡的人,白天还没有什么,可是一到日暮天晚,就容易想念家乡。在春秋季节,人们也常是多愁善感。《折柳》为全诗点睛,也是“闻笛”的题义所在。三,四两句写诗人自己的情怀,却从他人反说。强调“此夜”,是面对所有客居洛阳城的人讲话,为结句“何人不起故园情”作势。这是主观情感的推衍,不言“我”,却更见“我”感触之深,乡思之切。
  孟子先用人们生活中熟知的具体事物打了一个比方:鱼是我想得到的,熊掌也是我想得到的,在两者不能同时得到的情况下,我宁愿舍弃鱼而要熊掌;生命是我所珍爱的,义也是我所珍爱的,在两者不能同时得到的情况下,我宁愿舍弃生命而要义。孟子把生命比作鱼,把义比作熊掌,认为义比生命更珍贵就像熊掌比鱼更珍贵一样,这样就很自然地引出了“舍生取义”的主张。这个主张是全篇的中心论点。
  “琵琶起舞换新声”。随舞蹈的变换,琵琶又翻出新的曲调,诗境就在一片乐声中展开。琵琶是富于边地风味的乐器,而军中置酒作乐,常常少不了(bu liao)“胡琴琵琶与羌笛。”这些器乐,对征戍者来说,带着异或情调,容易唤起强烈感触。既然是“换新声”,总能给人以一些新的情趣、新的感受吧?不,“总是关山旧别情”。边地音乐主要内容,可以一言以蔽之,“旧别情”而已。因为艺术反映实际生活,征戍者谁个不是离乡背井乃至别妇抛雏?“别情”实在是最普遍、最深厚的感情和创作素材。所以,琵琶尽可换新曲调,却换不了歌词包含的情感内容。《乐府古题要解》云:“《关山月》,伤离也。”句中“关山”在字面的意义外,双关《关山月》曲调,含意更深。
  第一句的散文结构是:一个被放逐之臣,从猿啼声中一路南去。“逐臣”是主语,“过”是动词。“猿声”是宾语的精简,概括了李白的两句诗:“两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。”李白过的是巴东三峡,这个“客”过的是湘西五溪。有人说,诗句不讲语法,这是错的。诗句也有一定的语法,不过它和散文不同,为了平仄、对仗或押韵的方便,它的语法结构可以有极大程度的变易,甚至往往连动词也省掉。读诗的人,仍然应该从语法观点去推求作者的造句艺术。
  这首律诗一开头便写别筵将尽,分手在即的撩人心绪和寂静状态。作者抓住这一时刻的心理状态作为诗意的起点,径直但却自然地进入感情的高潮,情怀颇为深挚。“银烛吐青烟”,着一“吐”字,使人想见离人相对无言,怅然无绪,目光只是凝视着银烛的青烟出神的神情。“金樽对绮筵”,用一“对”字,其意是面对华筵,除却频举金樽“劝君更尽一杯酒”的意绪而外,再也没有什么可以勉强相慰的话了。此中境界,于沉静之中更见别意的深沉。
  情景分写确是此诗谋篇布局上的一个特点。这种写法,对于这首诗来说,有特殊的艺术效果。细细玩味,可以发现此诗是颇见匠心的。全篇是写“《落日怅望》马戴 古诗”之情,二句景二句情相间写来,诗情就被分成两步递进:先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡“念”,继而是夕阳下山回光返照的情景唤起迟暮之“惊”,显示出情绪的发展、深化。若不管格(guan ge)律,诗句稍颠倒次序可作:“孤云与归鸟,千里片时间。微阳下乔木,远烧入秋山。念我何留滞,辞家久未还。临水不敢照,恐惊平昔颜。”如此前半景后半情,也是通常写法,但显得稍平,没有上述那种层层递进、曲达其意的好处。而“宿鸟归飞急”引起归心似箭,紧接“辞家久未还”云云,既很自然,而又有速(千里片时)与迟(久留滞)对比,所以是“起得超脱,接得浑劲”(见《瀛奎律髓》纪批)。如改成前半景后半情格局(如上述),则又失去这层好处。
  这篇赋在艺术手法上有如下特点:
  这样的一首古诗,因其内容感情距当代读者的生活过于遥远,在接受过程中要产生审美快感,是比较困难的,但通过上文的分析,当能使读者对此诗有比较确切的理解。如果此诗的乐舞能够复原,那么,欣赏这一武舞,观看一下打扮成周文王之师的舞蹈家表演攻战之状,感受一下其武烈精神,应是一大艺术享受。
  《北风》佚名 古诗与雨雪,是兴体为主,兼有比体。它不只是逃亡时的恶劣环境的简单描写,还是用来比喻当时的虐政。后面赤狐、黑乌则是以比体为主,兼有兴体。它不仅仅是比喻执政者为恶如一,还可以看作逃亡所见之景。这种比兴手法的运用,使诗句意蕴丰富,耐人玩味。
  柳宗元初贬永州,住龙兴寺,曾与和尚交往,探讨佛理。龙兴寺旧址在潇水东岸,永州芝山城南太平门内。当年寺里有和尚重巽,即巽公,是湛然的再传弟子,与柳交往颇深。故柳有《巽上人以竹间自采新茶见赠酬之以诗》、《送巽上人赴中丞叔父召序》,并作《永州龙兴寺西轩记》赠巽上人。组诗《《巽公院五咏》柳宗元 古诗》作于公元806年(元和元年),写的是龙兴寺里有关事物和景色。前三首以议论入诗,直接谈佛理,后二首以写景见长,蕴藏禅理。
  这是一首别后怀念恋人之作。首两句描绘眼前之景。东风,点明节令乃微风吹拂的春季。东风日吹,气候日暖,柳枝日长,枝叶婆娑茂密起来,渐渐地将阡陌隐蔽起来,再加是在月光朦胧的夜间,往日一览无余的道路,在柳枝的掩映下,似乎变得神秘起来,悠长起来,有如一条无穷无尽的绿带,盘绕于田野,这是白天所见;一片轻云掩映下,月光暗淡多了,在暗月的辉映下,白日盛开的花儿似隐似现,显得不那么饱满了,这是夜晚所见。两句细腻地刻画了春光灿烂时节的美好景象,为下文的伤怀、回首起了铺垫。
  予出佐浔阳,未届所任,舟中多暇,江上独吟,因缀五篇,以续其意耳。”据序文可知,这是公元815年(唐宪宗元和十年)诗人被贬赴江州途中所作。当年六月,诗人因上疏急请追捕刺杀宰相武元衡的凶手,遭当权者忌恨,被贬为江州司马。诗题“放言”,就是无所顾忌,畅所欲言。组诗就社会人生的真伪、祸福、贵贱、贫富(pin fu)、生死诸问题纵抒作者的己见,宣泄了对当时朝政的不满和对作者自身遭遇的忿忿不平。此诗为第一首,放言政治上的辨伪——略同于近世所谓识别“两面派”的问题。
  入夜,诗人才下山回家,足见诗人游兴之高,足见望楚山之令人流连忘返。接着诗人又由下山宕开,为读者展现了一幅月夜山溪图:骏马踏着银色的月光,从山上奔驰而下;月儿透过薛萝映在深深的溪流上,宛如沉璧。
  这首诗里包含了相当复杂的情绪,既有不平,也有伤感;感情深沉,却含而不露,是一首精炼而含蓄的小诗。
  颔联紧承一二句。“高树月初白”,是说高高树巅挂着一弯洁白的初月,切上联“日暮”。“微风酒半醒”,在微风吹拂之下,诗人酒意初醒,与上联“馀思”呼应。月上高树,周围一片冷清幽寂。当此之时,诗人心绪不宁,“馀思”萦绕,难以去怀,从其半醉半醒的精神状态,正说明他感慨至深。
  以下由景写到人,再写到作者的观感作结,是诗的末段。“长松之下列羽客,对坐不语南昌仙。”这里简直令人连写画写实都不辨了。大约画中的松树下默坐着几个仙人,诗人说,那怕是西汉时成仙的南昌尉梅福吧。然而紧接笔锋一掉,直指画主赵炎为“南昌仙人”:“南昌仙人赵夫子,妙年历落青云士。讼庭无事罗众宾,杳然如在丹青里。”赵炎为当涂少府(县尉的别称,管理一县的军事、治安),说他“讼庭无事”,谓其在任政清刑简,有谀美主人之意,但这不关宏旨。值得注意的倒是,赵炎与画中人合二而一了。沈德潜批点道:“真景如画”,这其实又是“画景如真”所产生的效果。全诗到此止,一直给人似画非画、似真非真的感觉。最后,诗人从幻境中清醒过来,重新站到画外,产生出复杂的思想感情:“五色粉图(fen tu)安足珍,真仙可以全吾身。若待功成拂衣去,武陵桃花笑杀人。”他感到遗憾,这毕竟是画,在现实中很难有这样的好去处。但诗人认为有。于是,他想名山寻仙去。而且要趁早,如果等到像鲁仲连、张子房那样功成身退(天知道要等到什么时候),再就桃源归隐,是太晚了,不免会受到“武陵桃花”的奚落。这几句话对于李白,实在反常,因为他一向推崇鲁仲连一类人物,以功成身退为最高理想。这种自我否定,实在是愤疾之词。诗作于长安放还之后,安史之乱以前,带有那一特定时期的思想情绪。这样从画境联系到现实,固然赋予诗歌更深一层的思想内容,同时,这种思想感受的产生,却又正显示了这幅山水画巨大的艺术感染力量,并以优美艺术境界映照出现实的污浊,从而引起人们对理想的追求。
  诗人慨叹的是长安只能够欣赏夭艳的桃李,松树的价值当然不被认识;但是卖松人不卖春花,只卖青松,似乎是认识到松树的美的价值了,可惜他不懂得这个社会。无怪乎所得的结果,只能使寒涧青松徒为六街尘染而已。

创作背景

  《华商晨报》(2009 年 3 月 11 日)《〈《明日歌》钱福 古诗〉的作者有两个?》一文载:《四库全书》的记载和《文氏五家诗》表明《《明日歌》钱福 古诗》作者是文嘉,所以,很多人倾向于《《明日歌》钱福 古诗》的作者是文嘉。

  

薛唐( 元代 )

收录诗词 (2761)
简 介

薛唐 薛唐,鄞县(今浙江宁波东南)人。隐居不出,以子朋龟赠朝议大夫(《絜斋集》卷一八《刑部郎中薛公墓志铭》)。有《田间集》一卷(清干隆《鄞县志》卷二二),已佚。今录诗三首。

浣溪沙·水满池塘花满枝 / 陈曰昌

试向东林问禅伯,遣将心地学琉璃。"
时论同归尺五天。北走关山开雨雪,南游花柳塞云烟。
自昔保方正,顾尝无妄私。顺和固鄙分,全守真常规。
商歌还入夜,巴俗自为邻。尚愧微躯在,遥闻盛礼新。
唤人呈楚舞,借客试吴钩。见说秦兵至,甘心赴国仇。"
蛟螭深作横,豺虎乱雄猜。素业行已矣,浮名安在哉。
云幕随开府,春城赴上都。马头金狎帢,驼背锦模煳。
隐隐摧锋势,光光弄印荣。鲁连真义士,陆逊岂书生。


绮怀 / 王思任

阙下名公如旧识。万里初怀印绶归,湘江过尽岭花飞。
高斋依药饵,绝域改春华。丧乱丹心破,王臣未一家。
故交参盛府,新角耸危冠。楚剑期终割,隋珠惜未弹。
"结茅同楚客,卜筑汉江边。日落数归鸟,夜深闻扣舷。
官树阴阴铃阁暮,州人转忆白头翁。"
人烟隔水见,草气入林香。谁作招寻侣,清斋宿紫阳。"
"如今相府用英髦,独往南州肯告劳,冰水近开渔浦出,
暮雨山开少,秋江叶落迟。功成益地日,应见竹郎祠。"


寄王琳 / 陈吁

"始知帝乡客,能画苍梧云。秋天万里一片色,
散影成花月,流光透竹烟。今朝谢家兴,几处郢歌传。"
府中罗旧尹,沙道尚依然。赫赫萧京兆,今为时所怜。
忆昨趋行殿,殷忧捧御筵。讨胡愁李广,奉使待张骞。
天意高难问,人情老易悲。尊前江汉阔,后会且深期。"
"故园此日多心赏,窗下泉流竹外云。近馆应逢沈道士,
"人境年虚掷,仙源日未斜。羡君乘竹杖,辞我隐桃花。
陶唐歌遗民,后汉更列帝。恨无匡复姿,聊欲从此逝。"


农臣怨 / 吴英父

"东山布衣明古今,自言独未逢知音。识者阅见一生事,
巫峡日夜多云雨。赤叶枫林百舌鸣,黄泥野岸天鸡舞。
一官今懒道,双鬓竟羞看。莫问生涯事,只应持钓竿。"
呀然阆城南,枕带巴江腹。芰荷入异县,粳稻共比屋。
无钱居帝里,尽室在边疆。刘表虽遗恨,庞公至死藏。
寂寂池亭里,轩窗间绿苔。游鱼牵荇没,戏鸟踏花摧。
春衣淮上宿,美酒江边醉。楚酪沃雕胡,湘羹糁香饵。
青春波浪芙蓉园,白日雷霆夹城仗。阊阖晴开昳荡荡,


出其东门 / 释绍隆

"楚岸行将老,巫山坐复春。病多犹是客,谋拙竟何人。
左盘右射红尘中,鹘入鸦群有谁敌。杀将破军白日馀,
也复可怜人,唿儿具梨枣。浊醪必在眼,尽醉摅怀抱。
岂欲皂枥中,争食麧与藖。去年辞职事,所惧贻忧患。
深浅松月间,幽人自登历。"
因君赠我江枫咏,春思如今未易量。"
终当来其滨,饮啄全此生。"
日暮冰先合,春深雪未休。无论善长对,博望自封侯。"


长干行·君家何处住 / 祁文友

梦里君王近,宫中河汉高。秋风能再热,团扇不辞劳。
奈何冰雪操,尚与蒿莱群。愿托灵仙子,一声吹入云。"
不知涿鹿战,早晚蚩尤死。渴日候河清,沉忧催暮齿。
茅屋还堪赋,桃源自可寻。艰难贱生理,飘泊到如今。
白头仍作功曹掾,禄薄难供沽酒钱。"
岁阳初盛动,王化久磷缁。为入苍梧庙,看云哭九疑。"
亦知世上公卿贵,且养丘中草木年。"
振缗迎早潮,弭棹候长风。予本萍泛者,乘流任西东。


昔昔盐 / 刘纯炜

若向人间实难得。"
"九日明朝是,相要旧俗非。老翁难早出,贤客幸知归。
"素幔随流水,归舟返旧京。老亲如宿昔,部曲异平生。
真静一时变,坐起唯从心。"
倏忽东西无不可。松风涧水声合时,青兕黄熊啼向我。
风摆莲衣干,月背鸟巢寒。文鱼翻乱叶,翠羽上危栏。
水石为娱安可羡,长歌一曲留相劝。"
秋至复摇落,空令行者愁。"


云汉 / 陈奕禧

青溪谁招隐,白发自相待。惟馀涧底松,依依色不改。"
何必凤池上,方看作霖时。"
时引双旌万木间。政成人野皆不扰,遂令法侣性安闲。"
"淮阴日落上南楼,乔木荒城古渡头。浦外野风初入户,
升高望京邑,佳气连海浦。宝鼎歊景云,明堂舞干羽。
呜唿子逝日,始泰则终蹇。长安米万钱,凋丧尽馀喘。
开帘对芳草,送客上春洲。请问山中桂,王孙几度游。"
陶冶性灵在底物,新诗改罢自长吟。


解嘲 / 柴夔

暮天双阙静,秋月九重空。且喜成周地,诗人播国风。"
丹凤城头噪晚鸦,行人马首夕阳斜。灞上春风留别袂,
"春日春盘细生菜,忽忆两京梅发时。盘出高门行白玉,
在于甫也何由羡。且遇王生慰畴昔,素知贱子甘贫贱。
岸帻看云卷,含毫任景斜。松乔若逢此,不复醉流霞。"
征戍诛求寡妻哭,远客中宵泪沾臆。"
细软青丝履,光明白氎巾。深藏供老宿,取用及吾身。
巫峡朝云暮不归,洞庭春水晴空满。


望庐山瀑布水二首 / 谢锡朋

志在麒麟阁,无心云母屏。卓氏近新寡,豪家朱门扃。
鄙人奉末眷,佩服自早年。义均骨肉地,怀抱罄所宣。
"山雨不作泥,江云薄为雾。晴飞半岭鹤,风乱平沙树。
"元戎车右早飞声,御史府中新正名。翰墨已齐钟大理,
"北固多陈迹,东山复盛游。铙声发大道,草色引行驺。
此堂不易升,庸蜀日已宁。吾徒且加餐,休适蛮与荆。"
鸣玉锵金尽正臣,修文偃武不无人。
不知旌节隔年回。欲辞巴徼啼莺合,远下荆门去鹢催。