姑射山诗题曾山人壁
"坐床难稳露蝉新，便作东西马上身。醲酒却输耽睡客，
一瓢欢自足，一日兴偏多。幽意人先赏，疏丛蝶未过。
可怜黄雀衔将去，从此庄周梦不成。（《咏蝶》。
从此浩然声价歇，武中还有李襄阳。"
渡水蹇驴双耳直，避风羸仆一肩高。（《雪》）
平明未卷西楼幕，院静时闻响辘轳。"
"龙旆丛丛下剑门，还将瑞气入中原。鳌头一荡山虽没，
世间书读尽，云外客来稀。谏署搜贤急，应难惜布衣。"
生死别离陌，朝昏云雨堆。谁知独立意，溅泪落莓苔。"
澄滤颓波到底清。才大始知寰宇窄，吟高何止鬼神惊。
姑射山诗题曾山人壁拼音解释:
.zuo chuang nan wen lu chan xin .bian zuo dong xi ma shang shen .nong jiu que shu dan shui ke .
yi piao huan zi zu .yi ri xing pian duo .you yi ren xian shang .shu cong die wei guo .
ke lian huang que xian jiang qu .cong ci zhuang zhou meng bu cheng ...yong die ..
cong ci hao ran sheng jia xie .wu zhong huan you li xiang yang ..
du shui jian lv shuang er zhi .bi feng lei pu yi jian gao ...xue ..
ping ming wei juan xi lou mu .yuan jing shi wen xiang lu lu ..
.long pei cong cong xia jian men .huan jiang rui qi ru zhong yuan .ao tou yi dang shan sui mei .
shi jian shu du jin .yun wai ke lai xi .jian shu sou xian ji .ying nan xi bu yi ..
sheng si bie li mo .chao hun yun yu dui .shui zhi du li yi .jian lei luo mei tai ..
cheng lv tui bo dao di qing .cai da shi zhi huan yu zhai .yin gao he zhi gui shen jing .
译文及注释
译文
主人不是驾着巾柴车外出，一定是到秋水碧潭去钓鱼。
坐着玉石，靠着玉枕，拿着金徽。被贬谪的仙人在(zai)哪里，没有人陪我用田螺杯喝(he)酒。我为了(liao)寻找灵芝仙草，不为表面繁华，长叹为了什么。喝醉了手舞足蹈地下山，明月仿佛在驱逐我回家。
稀疏的影儿，横斜在清浅的水中，清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。
如果不是这里山险滩急，少人来往，树一旦被砍，就没有人知道，这原是猿猴栖息的树枝。
鲜红的嘴唇绰约的舞姿，都已逝去，到了晚年，有弟子把艺术继承发扬。
我好像那荒野里孤生的野竹，希望能在大山谷里找到依靠的伴侣。
校尉紧急传羽书飞奔浩瀚之沙海，匈奴单于举猎火光照已到我狼山。
喧闹的群鸟覆盖了春天的小洲，各种花朵开满了芳草遍地的郊野。
在织机中织布的秦川女子，在隔着碧绿如烟的纱窗内视窗外的归鸟双双。她好像是在与人说着什么，其实她是在自言自语。
汉军声势迅猛如惊雷霹雳，虏骑互相践踏(ta)是怕遇蒺藜。
田租赋税有个固定期限，日上三竿依然安稳酣眠。
你和洛阳苏季子一样，口齿流利，如剑戟森锋。
战争的旗帜飘扬在疏勒城头，密布的浓云笼罩在祁连山上。
水中行船，堤岸曲折，岸上红墙时近时远，远山明丽，近楼碧瓦高低相间。春风吹到二十四番，骏马在绿柳间驰穿，画船追着春色浏览。箫鼓声声震天犹如晴天响雷一般，香雾在湖面弥漫，笑声歌声不断。情趣涌现，哪里还受酒的束管?面前美景欢(huan)乐一片，我却冷眼旁观，忧愁令肠断，此处无我立脚之点。已经日落要归返，我却仍与伤感凄凉相伴。
将军身著铠甲夜里也不脱，半夜行军戈矛彼此相碰撞，凛冽寒风吹到脸上如刀割。
注释
（25）工：工匠。以药淬之：在淬火时把毒药浸到匕首上。淬，把烧红的铁器浸入水或者其他液体，急速冷却，使之硬化。
⑶莫诉：不要推辞。
⒀犹自：依然。
羌（qiāng）笛：羌族管乐器。
105、魏文候：魏国国君。
郡下：太守所在地，指武陵。
（17）庸：通“墉”，城墙。
赏析
第三章叙述韩侯离京时由朝廷卿士饯行的盛况。出行祖祭是礼制，大臣衔命出京，例由朝廷派卿士在郊外饯行，这也是礼制。祖祭后出行，祭礼用清酒，所以饯行也“清酒百壶”，这仍是礼制。一切依礼制进行，又极尽宴席之丰盛。这些描写继续反映韩侯政治地位的重要及其享受的尊荣。
第五章诗人作起了今昔对比，前面两句，是颇工整的对偶，这两句也有人点作四句，“不如时”、“不如兹”单独成句，亦可。“富”与“疚”的反差令人伤心，更令人对黑暗现实产生强烈的憎恨，于是诗人再一次针砭那些得势的小人，“彼疏斯粺，胡不自替”，斥责别人吃粗粮他们吃细粮，却尽干坏事，不肯退位让贤。这两句令人想起《魏风·伐檀》的名句：“彼君子兮，不素餐兮。”
从诗的艺术手法看，善于运用半顶针修辞格是此篇的一个特色。《诗经》中运用顶针修辞手法屡见不鲜，但像此篇这样上文尾句与下文起句相互绾结，而重复只在上句的末一字与下句的第二字那样的修辞方法（姑称之为半顶针修辞），却是并不多见的。其实，接第三章“公尸嘉告”句的第四章“其告维何”句、接第五章“永锡尔类”句的第六章“其类维何”句、接第六章“永锡祚胤”句的第七章“其胤维何”句、接第七章“景命有仆”句的第八章“其仆维何”句，若改为“嘉告维何”“尔类维何”“祚胤维何”“有仆维何”，也完全可以，这样各章之间便以纯粹的顶针格相贯连。但此篇的作者却蹊径别出，不取上下章衔接文字完全重复的纯顶针格，而仍收“蝉联而下，次序分明”（方玉润《诗经原始》）之效，并别具曲折灵动之势，实在令人拍案叫绝。这章与章的半(de ban)顶针衔接又与各章章内的纯顶针修辞（如“高朗令终”与“令终有俶”、“朋友攸摄”与“摄以威仪”、“君子有孝子”与“孝子不匮”）连成一片，产生了如“大珠小珠落玉盘”之效。由此可见，颂诗的表现力也相当强。
《《公子行》孟宾于 古诗》，是唐代专写纨绔子弟浮华生活的诗题。这首是揭露贵家公子在春游中，纵马踏坏麦苗的恶劣行为。首二句描写贵公子穿上比彩霞还鲜亮的锦衣，一大早就兴致勃勃地骑马去野外春游。字里行间明显地透露出其人的豪华与权势。诗人运用对比反衬的艺术手法，以彩霞失色来反衬“锦衣”的华丽，可见其家世之贵显，生活之豪奢了。“锦衣红夺”，一个“夺”字，表现出锦衣色彩的鲜艳。
这种拳拳忧国之心，又是借秋景的描绘得以展现的。诗人以景传情，情韵深长。欧阳修的诗颔联承首句描绘“节物”：西风酒旗市，细雨菊花天。”西风里酒旗招展，细雨中菊花盛开。十字咏尽秋日佳趣。《雪浪斋日记》云：“或疑六一诗，以为未尽妙，以质于子和。子和曰：‘六一诗只欲平易耳。如西风酒旗市，细雨菊花天，岂不佳？’”这联名句，不用一个系词，不着半点雕饰，以纯白描的手法，不仅写出了典型的季节风物，也写出了诗人对自然、对生活的喜爱之情；不仅有杜甫“细雨鱼儿出，微风燕子斜”(《水槛遣心二首》其一)那样的自然美景，也有张籍“万里桥边多酒家，游人爱向谁家宿”(《成都曲》)那样的市井侧影，可谓出语平淡而寄情深邃。
香径尘生鸟自啼，屧廊人去苔空绿。
颈联进而转向了对屈原的思念。在端午节这天，人们都会祭念屈原。距今已有两千多年的风俗至今仍然存在。
“残暑蝉催尽，新秋雁戴(yan dai)来”。暑尽秋来，蝉随着秋凉的到来，生命的时日将尽，抱树而鸣之声更切；新秋伊始，北雁结队南翔。诗人抓住这种时令和物候的变化特征，把夏去秋来的自然界变化表现得十分富于诗意，称残暑是急切的蝉鸣之声催促而去尽，新秋季节是群雁方引来。五言律诗以第三字为诗眼。这两句以“蝉”、“雁”二字为诗眼，不仅使这两个诗句本身意象生动，警策动人，而且照亮了全诗，深化了诗的主题和意境，加强了全诗的艺术感染力，因此魏庆(wei qing)之在《诗人玉屑》里将这两字作为“唐人句法”中“眼用实字(shi zi)”的范例。
孟子先用人们生活中熟知的具体事物打了一个比方：鱼是我想得到的，熊掌也是我想得到的，在两者不能同时得到的情况下，我宁愿舍弃鱼而要熊掌；生命是我所珍爱的，义也是我所珍爱的，在两者不能同时得到的情况下，我宁愿舍弃生命而要义。孟子把生命比作鱼，把义比作熊掌，认为义比生命更珍贵就像熊掌比鱼更珍贵一样，这样就很自然地引出了“舍生取义”的主张。这个主张是全篇的中心论点。
宜兴，古称阳羡。贺铸晚年寓居苏州，杭州，常州一带，常常往来于宜兴等地，此篇想是晚年的作品。
全诗紧扣题目，以标题中的“荒”字笼盖全篇，使诗人笔下的画面，涂上了一层惨淡之色，霜露、幽谷、黄叶、溪桥、古木、寒花和幽泉，无一不在它的笼罩之下，因而有力地突出了荒村的特点；而这个特点，又处处不离“杪秋”这个季节，使景物都具有浓厚的时令特色。
这首诗以真情实感诉说了官场生活的繁忙乏味，抒发了回归自然的清静快乐。人世哲，经验谈，话真情真，读之教益非浅。“杨柳散和风，青山澹吾虑”，可谓风景陶冶情怀的绝唱。
诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意，而是寓情意于客观描写之中。这几句诗所表现的场景是：一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖，立在屋外，眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来，吹过江去，稀里哗啦地洒在江郊的各处。他对大风破屋的焦灼和怨愤之情，不能不激起读者心灵上的共鸣。
后两句抒情。人隔两地，难以相从，而月照中天，千里可共，所以要将自己的愁心寄与明月，随风飘到夜郎。这两句诗所表现的意境，已见于前此的一些名作中。如谢庄《月赋》：“美人迈兮音尘缺，隔千里兮共明月。临风叹兮将焉歇，川路长兮不可越。”曹植《杂诗》：“愿为南流景，驰光见我君。”张若虚《春江花月夜》：“此时相望不相闻，愿逐月华流照君。”都与之相近。而细加分析，则两句之中，又有三层意思，一是说自己心中充满了愁思，无可告诉，无人理解，只有将这种愁心托之于明月；二是说惟有明月分照两地，自己和朋友都能看见她；三是说，因此，也只有依靠她才能将愁心寄与，别无它法。
第四、五两章颂美鲁侯的德性。前一章主要写文治。鲁侯举止庄重，神情肃穆，因此成为臣民仰望的准则。因为是“告庙”，诗人对庙貌而想先人，鲁国的先祖周公旦、鲁公伯禽既有文治又有武功，僖公凯旋饮至，正是对先祖的继承，是效法前人的结果。后一章主要写武功。作泮宫本属文治，却是成就武功的保证，鲁侯虽不必亲上战场，因为修明德性，恢复旧制，所以使将士们在战争中赢得了胜利。他们在泮水献上斩获的敌人左耳，并能精细详明地审讯敌人，献上活捉的俘虏。
此诗发言旷远，用笔委婉。前后部分的巧妙转折，是一个诗人心灵与自然对话的过程，自然的开阔之境将他从苦闷之际释放出来。
赏析三
暮春三月，春色渐褪。面对纷纷扬扬的杨花，诗人们不禁产生种种感触。杨巨源以欢悦心情，描绘出满天杨花的轻盈曼妙的风姿，赋予杨花崭新的形象。“北斗南回春物老，红英落尽绿尚早”，北斗星斗柄南指，冬去春来，大地回春。开头跳过初春、仲春，直指春暮花稀，逼近题意。“韶风澹荡无所依，偏惜垂杨作春好。”韶风，和风。当红稀绿少之时，是垂杨弄春之际。诗人移情韶风，以“无所依”、“偏惜”，将和风写得情意绵绵。以物拟人，跌荡有致。诗歌由春暮引出春风，再引到垂杨，却还没有触及杨花，看似开门见山、拍合诗题，却又琵琶半遮，小作掩映。
第五章诗人作起了今昔对比，前面两句，是颇工整的对偶，这两句也有人点作四句，“不如时”、“不如兹”单独成句，亦可。“富”与“疚”的反差令人伤心，更令人对黑暗现实产生强烈的憎恨，于是诗人再一次针砭那些得势的小人，“彼疏斯粺，胡不自替”，斥责别人吃粗粮他们吃细粮，却尽干坏事，不肯退位让贤。这两句令人想起《魏风·伐檀》的名句：“彼君子兮，不素餐兮。”
从诗的艺术手法看，善于运用半顶针修辞格是此篇的一个特色。《诗经》中运用顶针修辞手法屡见不鲜，但像此篇这样上文尾句与下文起句相互绾结，而重复只在上句的末一字与下句的第二字那样的修辞方法（姑称之为半顶针修辞），却是并不多见的。其实，接第三章“公尸嘉告”句的第四章“其告维何”句、接第五章“永锡尔类”句的第六章“其类维何”句、接第六章“永锡祚胤”句的第七章“其胤维何”句、接第七章“景命有仆”句的第八章“其仆维何”句，若改为“嘉告维何”“尔类维何”“祚胤维何”“有仆维何”，也完全可以，这样各章之间便以纯粹的顶针格相贯连。但此篇的作者却蹊径别出，不取上下章衔接文字完全重复的纯顶针格，而仍收“蝉联而下，次序分明”（方玉润《诗经原始》）之效，并别具曲折灵动之势，实在令人拍案叫绝。这章与章的半(de ban)顶针衔接又与各章章内的纯顶针修辞（如“高朗令终”与“令终有俶”、“朋友攸摄”与“摄以威仪”、“君子有孝子”与“孝子不匮”）连成一片，产生了如“大珠小珠落玉盘”之效。由此可见，颂诗的表现力也相当强。
《《公子行》孟宾于 古诗》，是唐代专写纨绔子弟浮华生活的诗题。这首是揭露贵家公子在春游中，纵马踏坏麦苗的恶劣行为。首二句描写贵公子穿上比彩霞还鲜亮的锦衣，一大早就兴致勃勃地骑马去野外春游。字里行间明显地透露出其人的豪华与权势。诗人运用对比反衬的艺术手法，以彩霞失色来反衬“锦衣”的华丽，可见其家世之贵显，生活之豪奢了。“锦衣红夺”，一个“夺”字，表现出锦衣色彩的鲜艳。
这种拳拳忧国之心，又是借秋景的描绘得以展现的。诗人以景传情，情韵深长。欧阳修的诗颔联承首句描绘“节物”：西风酒旗市，细雨菊花天。”西风里酒旗招展，细雨中菊花盛开。十字咏尽秋日佳趣。《雪浪斋日记》云：“或疑六一诗，以为未尽妙，以质于子和。子和曰：‘六一诗只欲平易耳。如西风酒旗市，细雨菊花天，岂不佳？’”这联名句，不用一个系词，不着半点雕饰，以纯白描的手法，不仅写出了典型的季节风物，也写出了诗人对自然、对生活的喜爱之情；不仅有杜甫“细雨鱼儿出，微风燕子斜”(《水槛遣心二首》其一)那样的自然美景，也有张籍“万里桥边多酒家，游人爱向谁家宿”(《成都曲》)那样的市井侧影，可谓出语平淡而寄情深邃。
香径尘生鸟自啼，屧廊人去苔空绿。
颈联进而转向了对屈原的思念。在端午节这天，人们都会祭念屈原。距今已有两千多年的风俗至今仍然存在。
“残暑蝉催尽，新秋雁戴(yan dai)来”。暑尽秋来，蝉随着秋凉的到来，生命的时日将尽，抱树而鸣之声更切；新秋伊始，北雁结队南翔。诗人抓住这种时令和物候的变化特征，把夏去秋来的自然界变化表现得十分富于诗意，称残暑是急切的蝉鸣之声催促而去尽，新秋季节是群雁方引来。五言律诗以第三字为诗眼。这两句以“蝉”、“雁”二字为诗眼，不仅使这两个诗句本身意象生动，警策动人，而且照亮了全诗，深化了诗的主题和意境，加强了全诗的艺术感染力，因此魏庆(wei qing)之在《诗人玉屑》里将这两字作为“唐人句法”中“眼用实字(shi zi)”的范例。
孟子先用人们生活中熟知的具体事物打了一个比方：鱼是我想得到的，熊掌也是我想得到的，在两者不能同时得到的情况下，我宁愿舍弃鱼而要熊掌；生命是我所珍爱的，义也是我所珍爱的，在两者不能同时得到的情况下，我宁愿舍弃生命而要义。孟子把生命比作鱼，把义比作熊掌，认为义比生命更珍贵就像熊掌比鱼更珍贵一样，这样就很自然地引出了“舍生取义”的主张。这个主张是全篇的中心论点。
宜兴，古称阳羡。贺铸晚年寓居苏州，杭州，常州一带，常常往来于宜兴等地，此篇想是晚年的作品。
全诗紧扣题目，以标题中的“荒”字笼盖全篇，使诗人笔下的画面，涂上了一层惨淡之色，霜露、幽谷、黄叶、溪桥、古木、寒花和幽泉，无一不在它的笼罩之下，因而有力地突出了荒村的特点；而这个特点，又处处不离“杪秋”这个季节，使景物都具有浓厚的时令特色。
这首诗以真情实感诉说了官场生活的繁忙乏味，抒发了回归自然的清静快乐。人世哲，经验谈，话真情真，读之教益非浅。“杨柳散和风，青山澹吾虑”，可谓风景陶冶情怀的绝唱。
诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意，而是寓情意于客观描写之中。这几句诗所表现的场景是：一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖，立在屋外，眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来，吹过江去，稀里哗啦地洒在江郊的各处。他对大风破屋的焦灼和怨愤之情，不能不激起读者心灵上的共鸣。
后两句抒情。人隔两地，难以相从，而月照中天，千里可共，所以要将自己的愁心寄与明月，随风飘到夜郎。这两句诗所表现的意境，已见于前此的一些名作中。如谢庄《月赋》：“美人迈兮音尘缺，隔千里兮共明月。临风叹兮将焉歇，川路长兮不可越。”曹植《杂诗》：“愿为南流景，驰光见我君。”张若虚《春江花月夜》：“此时相望不相闻，愿逐月华流照君。”都与之相近。而细加分析，则两句之中，又有三层意思，一是说自己心中充满了愁思，无可告诉，无人理解，只有将这种愁心托之于明月；二是说惟有明月分照两地，自己和朋友都能看见她；三是说，因此，也只有依靠她才能将愁心寄与，别无它法。
第四、五两章颂美鲁侯的德性。前一章主要写文治。鲁侯举止庄重，神情肃穆，因此成为臣民仰望的准则。因为是“告庙”，诗人对庙貌而想先人，鲁国的先祖周公旦、鲁公伯禽既有文治又有武功，僖公凯旋饮至，正是对先祖的继承，是效法前人的结果。后一章主要写武功。作泮宫本属文治，却是成就武功的保证，鲁侯虽不必亲上战场，因为修明德性，恢复旧制，所以使将士们在战争中赢得了胜利。他们在泮水献上斩获的敌人左耳，并能精细详明地审讯敌人，献上活捉的俘虏。
此诗发言旷远，用笔委婉。前后部分的巧妙转折，是一个诗人心灵与自然对话的过程，自然的开阔之境将他从苦闷之际释放出来。
赏析三
暮春三月，春色渐褪。面对纷纷扬扬的杨花，诗人们不禁产生种种感触。杨巨源以欢悦心情，描绘出满天杨花的轻盈曼妙的风姿，赋予杨花崭新的形象。“北斗南回春物老，红英落尽绿尚早”，北斗星斗柄南指，冬去春来，大地回春。开头跳过初春、仲春，直指春暮花稀，逼近题意。“韶风澹荡无所依，偏惜垂杨作春好。”韶风，和风。当红稀绿少之时，是垂杨弄春之际。诗人移情韶风，以“无所依”、“偏惜”，将和风写得情意绵绵。以物拟人，跌荡有致。诗歌由春暮引出春风，再引到垂杨，却还没有触及杨花，看似开门见山、拍合诗题，却又琵琶半遮，小作掩映。
创作背景
前人曾认为这首诗是李白青年出蜀时所作。然而根据“千里江陵一日还”的诗意，李白曾从江陵上三峡，因此，这首诗应当是他返还时所作。
钱楷( 先秦 )
收录诗词 (1716) 首
简 介
钱楷 （1760—1812）浙江嘉兴人，字宗范，一字裴山。干隆五十四年进士，授户部主事，官至安徽巡抚。历官广西、河南、山西等省。善书画，兼工篆隶。有《绿天书舍诗集》。
定风波·为有书来与我期
乘危自有妻公在，安许鸾凰是尉迟。"
"贤为邻用国忧危，庙算无非委艳奇。
长史长史听我语，从来艺绝多失所。罗君赠君两首诗，
今朝陌上相非者，曾此歌钟几醉同。"
我愿天地炉，多衔扁鹊身。遍行君臣药，先从冻馁均。
"湖州安吉县，门与白云齐。禹力不到处，河声流向西。
皤腹老翁眉似雪，海棠花下戏儿孙。"
柳线村深鸟雀闲。千室绮罗浮画楫，两州丝竹会茶山。
好事近·梦中作
我眠青嶂弄澄潭，君戴貂蝉白玉篸.应向谢公楼上望，九华山色在西南。
托根蟠泰华，倚干蚀莓苔。谁云山泽间，而无梁栋材。
犀占花阴卧，波冲瘴色流。远夷非不乐，自是北人愁。"
"勐兽来兵只为文，岂宜凉德拟图尊。
"三湘月色三湘水，浸骨寒光似练铺。
"寒灯挑尽见遗尘，试沥椒浆合有神。
"芙蓉宫阙二妃坛，两处因依五岁寒。邹律有风吹不变，
"贪泉何处是泉源，只在灵台一点间。
踏莎行·庚戌中秋后二夕带湖篆冈小酌
"颜色无因饶锦绣，馨香惟解掩兰荪。
"定获英奇不在多，然须设网遍山河。
"满把椒浆奠楚祠，碧幢黄钺旧英威。能扶汉代成王业，
筑金总得非名士，况是无人解筑金。"
绿苔劳扫径，丹凤欲衔词。杨柳开帆岸，今朝泪已垂。"
散墨松香起，濡毫藻句清。入台知价重，着匣恐尘生。
见《闽志》）
火力不能销地力，乱前黄菊眼前开。"
后庭花·清溪一叶舟
雪满长安酒价高。失路渐惊前计错，逢僧更念此生劳。
"旧居桐柏观，归去爱安闲。倒树造新屋，化人修古坛。
"霓结双旌羽缀裙，七星坛上拜元君。精诚有为天应感，
银缸照残梦，零泪沾粉臆。洞房犹自寒，何况关山北。"
"白发又经秋，端居海上洲。无机因事发，有涕为时流。
戍卒泪应尽，胡儿哭未终。争教班定远，不念玉关中。"
戎提虎仆毛，专奉狼头纛。行府寄精庐，开窗对林麓。
新酒乘凉压，残棋隔夜收。公车无路入，同拜老闲侯。"
醉后赠张九旭
噫嘻尔风师，吴中多豪士。囷仓过九年，一粒惜如死。
青丝高绾石榴裙，肠断当筵酒半醺。
且隐澄潭一顷间。浪引浮槎依北岸，波分晚日见东山。
"我唿古人名，鬼神侧耳听：杜甫李白与怀素，
"深院寥寥竹荫廊，披衣欹枕过年芳。守愚不觉世途险，
汲带寒汀月，禅邻贾客舟。遥思清兴惬，不厌石林幽。"
"代远已难问，累累次古城。民田侵不尽，客路踏还平。
"竹巷溪桥天气凉，荷开稻熟村酒香。
浪淘沙·其九
白雪篇篇丽，清酤盏盏深。乱离俱老大，强醉莫沾襟。"
野泉当案落，汀鹭入衙飞。寺去东林近，多应隔宿归。"
早晚身闲着蓑去，橘香深处钓船横。"
肠断东风各回首，一枝春雪冻梅花。
十载公卿早言屈，何须课夏更冥搜。"
"殷勤赵公子，良夜竟相留。朗月生东海，仙娥在北楼。
岘首白云起，洞庭秋月悬。若教吟兴足，西笑是何年。"
"十里旌旗十万兵，等闲游猎出军城。紫袍日照金鹅斗，
宿紫阁山北村
"春饮一杯酒，便吟春日诗。木梢寒未觉，地脉暖先知。
快活田翁辈，常言化育时。纵饶稽岁月，犹说向孙儿。
"客愁不尽本如水，草色含情更无已。
看取不成投笔后，谢安功业复何如。
野水千年在，闲花一夕空。近来浮世狭，何似钓船中。
"绿鬓先生自出林，孟光同乐野云深。躬耕为食古人操，
中流合乐起眠鸥。皇恩自抱丹心报，清颂谁将白雪酬。
"身虽一旦尘中老，名拟三清会里题。
女冠子·霞帔云发
"杯羹忍啜得非忠，巧佞胡为惑主聪。
"越公已作飞仙去，犹得潭潭好墓田。老树背风深拓地，
"山雪照湖水，漾舟湖畔归。松篁调远籁，台榭发清辉。
"汗漫乘春至，林峦雾雨生。洞莓黏屐重，岩雪溅衣轻。
碛浮悲老马，月满引新弓。百战阴山去，唯添上将雄。"
争买鱼添价，新篘酒带浑。船头对新月，谁与共清论。"
深山月黑风雨夜，欲近晓天啼一声。"
小港春添水半腰。已约病身抛印绶，不嫌门巷似渔樵。
咏兴国寺佛殿前幡
若同人世长相对，争作夫妻得到头。
"寥寥天地内，夜魄爽何轻。频见此轮满，即应华发生。
家得干戈定后书。富贵敢期苏季子，清贫方见马相如。
只如花下红儿态，不藉城中半额眉。
人事任成陵与谷，大河东去自滔滔。"
"众僧尊夏腊，灵岳遍曾登。度水手中杖，行山溪畔藤。
李周弹筝听不足。闻君七岁八岁时，五音六律皆生知。
我拜师门更南去，荔枝春熟向渝泸。"
玉漏迟·瓜泾度中秋夕赋
吹起贤良霸邦国。"
"为政何门是化源，宽仁高下保安全。
堕髻还名寿，修蛾本姓秦。棹寻闻犬洞，槎入饮牛津。
"三年拔薤成仁政，一日诛茅葺所居。晓岫近排吟阁冷，
但欲除妖气，宁思蔽耿光。晓烟生帝里，夜火入春坊。
极海寄书鸿雁迟。□□□来犹未启，残兵奔去杳难追。
吟苦猿三叫，形枯柏一枝。还应公道在，未忍与山期。"
书来应隔雪，梦觉已无星。若遇多吟友，何妨勘竺经。"