再上湘江
寂寞旷然口不言。道陵公远莫能识，发短耳长谁独存。
"虞帝南游不复还，翠蛾幽怨水云间。
老不可兮更少，君何为兮轻别。"
喷玉光照地，颦蛾价倾城。灯前互巧笑，陌上相逢迎。
"废寺连荒垒，那知见子真。关城夜有雪，冰渡晓无人。
宫娃几许经歌舞，白首翻令忆建章。"
披扇清凉不在风。莹质方从纶阁内，凝辉更向画堂中。
露浓栖雁起，天远戍兵还。复映征西府，光深组练间。"
迹愧巢由隐，才非管乐俦。从来自多病，不是傲王侯。"
地远姑苏外，山长越绝东。惭当哲匠后，下曲本难工。"
再上湘江拼音解释:
ji mo kuang ran kou bu yan .dao ling gong yuan mo neng shi .fa duan er chang shui du cun .
.yu di nan you bu fu huan .cui e you yuan shui yun jian .
lao bu ke xi geng shao .jun he wei xi qing bie ..
pen yu guang zhao di .pin e jia qing cheng .deng qian hu qiao xiao .mo shang xiang feng ying .
.fei si lian huang lei .na zhi jian zi zhen .guan cheng ye you xue .bing du xiao wu ren .
gong wa ji xu jing ge wu .bai shou fan ling yi jian zhang ..
pi shan qing liang bu zai feng .ying zhi fang cong lun ge nei .ning hui geng xiang hua tang zhong .
lu nong qi yan qi .tian yuan shu bing huan .fu ying zheng xi fu .guang shen zu lian jian ..
ji kui chao you yin .cai fei guan le chou .cong lai zi duo bing .bu shi ao wang hou ..
di yuan gu su wai .shan chang yue jue dong .can dang zhe jiang hou .xia qu ben nan gong ..
译文及注释
译文
忧愁烦恼催短催白了头(tou)发，憔悴的容颜凭借酒力发红。
你所佩之剑，色如秋霜，切玉如泥；你所穿之袍(pao)，缀有明珠，耀如落日。
王亥秉承王季美德，以其父亲为善德榜样。
重崖叠嶂耸云霄莽莽苍苍。
江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细(xi)密的雪珠在闪烁。
座席中吹过萧(xiao)萧的哀风，水面上漾起淡淡的波纹。
旷野无(wu)边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和(he)人相亲相近(jin)。
小伙子们真强壮。
红叶片片沉醉于动人的秋色，碧溪潺潺在夜里弹奏起琴弦。
江水东流推不转你布阵石头，千古遗恨你灭吴失策功未就。
心绪纷乱不止啊能结识王子。
春草还没有长绿，我的两鬓已成银丝，苍老得太快。我们离别得太久，慢慢一切伤痛都会渐渐被时光忘去。可不知是谁，让我朝思暮想，年年岁岁的团圆夜，这种感受，只有你和我心中明白。
呵，我这颗心不再与春花一同萌发；
魂(hun)啊不要前去！
（所以）人生得意之时就应当纵情欢乐，不要让这金杯无酒空对明月。
假如不是跟他梦中欢会呀，
满城灯火荡漾着一片春烟，
注释
97.而死分竟地：竟，委，抛弃。王逸《章句》：“言禹（片畐）（注：古体字，现已废弃）剥母背而生，其母之身，分散竟地，何以能有圣德，忧劳天下乎？”
（74）修：治理。
③空：空自，枉自。
琼：美玉；宇：房屋。指月中宫殿，仙界楼台。也形容富丽堂皇的建筑物。
④明夷：卦名，象征暗君在上、明臣在下，明臣隐藏起自己的智慧。
60.则：模样。
赏析
一个住在横塘的姑娘，在泛舟时听到邻船一个男子的话音，于是天真无邪地问一下：你是不是和我同乡？就是这样一点儿简单的情节，只用“妾住在横塘”五字，就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。又用“停舟”二字，表明是水上的偶然遇合，用一个“君”字指出对方是男性。那些题前的叙事，用这种一石两卵的手法，就全部省略了。诗一开头就单刀直入，让女主角出口问人，现身纸上，而读者也闻其声如见其人，绝没有茫无头绪之感。从文学描写的技巧看，“声态并作”，达到了“应有尽有，应无尽无”，既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。
这首诗未用第三人称的叙事角度，而取第一人称的“代言”体裁。一位少女提起她的东家少年，似乎全是没紧要的话语，却语语饱含热情，说来十分天真动人。
最后，简洁的小文，正不妨如唐人绝句，将文章结得缦回有致，委宛含蓄，以不尽尽之，给人以思索的余地；这就是为什么简洁而不至枯涩的道理。
八章写永王水师以长风破浪之势，动海倾山，如同晋代王濬楼船东下破吴。
诗以描写望楚山的高峻和登山的所见，描绘襄阳的江山形胜之美。诗格调冲淡，就中又“文采丰葺”（殷璠《河岳英灵集》），显出似淡实腴，“采秀内映”（《河岳英灵集》）的特色。
一开始就以问句突起，好像十分激动地在问主人：“您从哪里得到的这个屏风啊？”惊喜万分之态，溢于言外。而且紧接着就立刻判断，这个分明是怀素的笔迹（“踪”是踪迹，这里指笔迹）。这充分说明他平日对书法极为留心，尤其是对怀素的草书风格十分熟悉，如故人相逢，一眼便认了出来。接下来，作者在惊喜中对屏风上的整幅墨迹作了审视。
全诗以一种热情洋溢的战斗姿态，对清朝当政者以讽荐，表达了作者心中对国家未来命途的关切，和希望当政者能够广纳人才的渴望，具有很深刻的历史(li shi)背景和很强的现实意义。
第二部分“故交”以下六句。先宕开一笔，以己及人，回应“酬薛三据”的题旨，继而以“灵奇”赞其不同凡俗的才气；以“謇谔”颂其耿直敢言的品格；以“隐轸”夸其经世济民才略的富盛，以“建安风骨”喻其诗作的慷慨激昂，至于才能声望的“先鸣”，风度信谊的超拔和真诚，那更是有口皆碑。薛据虽“自持才名”，但不过主簿县令而已，郭微亦不过一“少府”。这不但不能一展大志，而且为“州县”琐事所羁，为地域的阻隔所“限”，连“言谑”之机也没有，只能神“驰”“贝丘”，“西顾虢略”（贝丘，今山东博兴县南。虢略，今河南嵩县西北，可能是薛郭二人所在之地），遥寄相思罢了，这其实就是对他们极大的讽刺。所以，诗人的感情再度强烈地喷发出来。“淇水”东流，“浮云”飘逝，己之理想俱“不堪托”，一种时不我待的焦虑，一腔为国为民的热忱，使诗人不禁发出“吾谋适可用，天路岂寥廓”的强烈呼喊。最后四句，以“不然”二字再一转折，设想自己若不被赏识，决心“耕凿”一生，自食其力。如“鹪鹩”营巢，一枝足矣自况（见《庄子·逍遥游》），就不能效“鸿鹤”高飞，一举千里。这个结尾，从字面上看，似乎表现出诗人与世无争，潇洒出尘的恬静心情，其实是正话反说，他一生对政治十分热衷，决没有真正归隐的想法，诗人的愤懑之情是不难体会到的。
然而，尽管用于驴的笔墨甚少，但是驴的形象依然极其鲜明。这当然一方面是由于借助虎的形象的有力衬托。因为虎的一切心理和行动都是围绕驴而产生和展开的，所以明写了虎的深谋谙练、谨慎精明，也就暗写了驴的麻木不仁、愚不可及，这样，驴的形象便在不写之中被写出来了。另一方面，这是由于描写驴的笔墨虽少却精、以寡胜多的缘故。“庞然大物”一语，由于作者没有把它处理成自己笔下的客观描写，而是作为老虎心目中的主观反映，这就很富讽刺意味，不仅明写了驴的外在形体，而且暗示了它的内在无能。“不胜怒，蹄之”五字，通过对驴的心理和行动的极其简略的交代，就把它在别人暗算面前的麻木和乖乖进入圈套的愚蠢揭示无遗。如果说在虎“荡倚冲冒”的时候，作者只用“蹄之”两字就写出了驴的愚蠢上当；那么(na me)，在虎“慭慭然，莫相知”的时候，作者只用“一鸣”两字就似乎写出了驴的虚荣和卖弄了。因为当时虎对驴并无任何妨害，所以驴让虎“大骇”“远遁”“甚恐”的“一鸣”之举，不是自我炫耀、借以吓人又是什么呢？人们都把驴作为愚蠢的代名词，看来同它在这篇寓言里的鲜明形象是不无关系的。
尾联两句，情意更切。“挥手自兹去，萧萧班马鸣。”送君千里，终须一别。“挥手”，是写了分离时的动作，诗人内心的感受没有直说，只写了“萧萧班马鸣”的动人场景。诗人和友人在马上挥手告别，频频致意。那两匹马仿佛懂得主人心情，也不愿脱离同伴，临别时禁不住萧萧长鸣，似有无限深情。末联借马鸣之声犹作别离之声，衬托离情别绪。李白化用古典诗句，用一个“班”字，便翻出新意，烘托出缱绻情谊，是鬼斧神工的手笔。
首两联交代背景，描写“春欲晚”的时节的农村风光，并由杖藜老农话农事引入下层。三四两联借田家父老之口描述农村干旱情景。旱情的严重，田家父老的忧虑凸现无遗。下面四联写诗人内心的触动及深深叹息。诗人既为农民在贫瘠的土地上岁岁劳作的悲苦命运而感叹，更为官府的剥削压榨，使农民生活受到极大影响和损害的现象愤懑不已，揭示出农民辛勤劳动反而日益贫困的真正原因并非只是天灾所致，而在于统治者的残酷盘剥，笔锋直指封建统治者及不合理的制度。尾两联又回到眼前现状的描写：土地干旱无法耕种，人们只能用野果野菜充饥，而清兵又要从(yao cong)荆（今湖南、湖北）、益（今四川）向云南发兵进攻，人们在遭受灾荒的侵害、官府剥削压榨的同时，还要蒙受战乱的痛苦。
“似逐春风知柳态，如随啼鸟识花情。”诗人巧妙地把弦上发出的乐声同大自然的景物融为一体，顿时使悲怨的乐声，转化为鲜明生动的形象。那柳条摇荡、柳絮追逐、落英缤纷、杜鹃绕啼的暮春情景，仿佛呈现于读者的眼前；春风、杨柳、花、鸟，情怀毕露，更加渲染出一片伤春惜别之情。
由于贺知章这次是以道士的身份告老还乡的，而李白此时也正尊崇道学，因此诗中都围绕着“逸兴多”三字，以送出家人的口气来写的。镜湖是绍兴地方的风景名胜，以湖水清澄而闻名于世。李白想象友人这次回乡，一定会对镜湖发生浓厚的兴趣，在那儿终日泛舟遨游的。为了突出贺知章的性格，诗中不再以宾客或贺监的官衔称呼他，而干脆称他为“狂客”，因贺知章晚年曾自号“四明狂客”。“宾客”到底沾上些官气，与道士的气息不相投合，而“狂客”二字一用，不仅除了官气，表现了友人的性格，而且与全诗的基调非常吻合。
这首诗未用第三人称的叙事角度，而取第一人称的“代言”体裁。一位少女提起她的东家少年，似乎全是没紧要的话语，却语语饱含热情，说来十分天真动人。
最后，简洁的小文，正不妨如唐人绝句，将文章结得缦回有致，委宛含蓄，以不尽尽之，给人以思索的余地；这就是为什么简洁而不至枯涩的道理。
八章写永王水师以长风破浪之势，动海倾山，如同晋代王濬楼船东下破吴。
诗以描写望楚山的高峻和登山的所见，描绘襄阳的江山形胜之美。诗格调冲淡，就中又“文采丰葺”（殷璠《河岳英灵集》），显出似淡实腴，“采秀内映”（《河岳英灵集》）的特色。
一开始就以问句突起，好像十分激动地在问主人：“您从哪里得到的这个屏风啊？”惊喜万分之态，溢于言外。而且紧接着就立刻判断，这个分明是怀素的笔迹（“踪”是踪迹，这里指笔迹）。这充分说明他平日对书法极为留心，尤其是对怀素的草书风格十分熟悉，如故人相逢，一眼便认了出来。接下来，作者在惊喜中对屏风上的整幅墨迹作了审视。
全诗以一种热情洋溢的战斗姿态，对清朝当政者以讽荐，表达了作者心中对国家未来命途的关切，和希望当政者能够广纳人才的渴望，具有很深刻的历史(li shi)背景和很强的现实意义。
第二部分“故交”以下六句。先宕开一笔，以己及人，回应“酬薛三据”的题旨，继而以“灵奇”赞其不同凡俗的才气；以“謇谔”颂其耿直敢言的品格；以“隐轸”夸其经世济民才略的富盛，以“建安风骨”喻其诗作的慷慨激昂，至于才能声望的“先鸣”，风度信谊的超拔和真诚，那更是有口皆碑。薛据虽“自持才名”，但不过主簿县令而已，郭微亦不过一“少府”。这不但不能一展大志，而且为“州县”琐事所羁，为地域的阻隔所“限”，连“言谑”之机也没有，只能神“驰”“贝丘”，“西顾虢略”（贝丘，今山东博兴县南。虢略，今河南嵩县西北，可能是薛郭二人所在之地），遥寄相思罢了，这其实就是对他们极大的讽刺。所以，诗人的感情再度强烈地喷发出来。“淇水”东流，“浮云”飘逝，己之理想俱“不堪托”，一种时不我待的焦虑，一腔为国为民的热忱，使诗人不禁发出“吾谋适可用，天路岂寥廓”的强烈呼喊。最后四句，以“不然”二字再一转折，设想自己若不被赏识，决心“耕凿”一生，自食其力。如“鹪鹩”营巢，一枝足矣自况（见《庄子·逍遥游》），就不能效“鸿鹤”高飞，一举千里。这个结尾，从字面上看，似乎表现出诗人与世无争，潇洒出尘的恬静心情，其实是正话反说，他一生对政治十分热衷，决没有真正归隐的想法，诗人的愤懑之情是不难体会到的。
然而，尽管用于驴的笔墨甚少，但是驴的形象依然极其鲜明。这当然一方面是由于借助虎的形象的有力衬托。因为虎的一切心理和行动都是围绕驴而产生和展开的，所以明写了虎的深谋谙练、谨慎精明，也就暗写了驴的麻木不仁、愚不可及，这样，驴的形象便在不写之中被写出来了。另一方面，这是由于描写驴的笔墨虽少却精、以寡胜多的缘故。“庞然大物”一语，由于作者没有把它处理成自己笔下的客观描写，而是作为老虎心目中的主观反映，这就很富讽刺意味，不仅明写了驴的外在形体，而且暗示了它的内在无能。“不胜怒，蹄之”五字，通过对驴的心理和行动的极其简略的交代，就把它在别人暗算面前的麻木和乖乖进入圈套的愚蠢揭示无遗。如果说在虎“荡倚冲冒”的时候，作者只用“蹄之”两字就写出了驴的愚蠢上当；那么(na me)，在虎“慭慭然，莫相知”的时候，作者只用“一鸣”两字就似乎写出了驴的虚荣和卖弄了。因为当时虎对驴并无任何妨害，所以驴让虎“大骇”“远遁”“甚恐”的“一鸣”之举，不是自我炫耀、借以吓人又是什么呢？人们都把驴作为愚蠢的代名词，看来同它在这篇寓言里的鲜明形象是不无关系的。
尾联两句，情意更切。“挥手自兹去，萧萧班马鸣。”送君千里，终须一别。“挥手”，是写了分离时的动作，诗人内心的感受没有直说，只写了“萧萧班马鸣”的动人场景。诗人和友人在马上挥手告别，频频致意。那两匹马仿佛懂得主人心情，也不愿脱离同伴，临别时禁不住萧萧长鸣，似有无限深情。末联借马鸣之声犹作别离之声，衬托离情别绪。李白化用古典诗句，用一个“班”字，便翻出新意，烘托出缱绻情谊，是鬼斧神工的手笔。
首两联交代背景，描写“春欲晚”的时节的农村风光，并由杖藜老农话农事引入下层。三四两联借田家父老之口描述农村干旱情景。旱情的严重，田家父老的忧虑凸现无遗。下面四联写诗人内心的触动及深深叹息。诗人既为农民在贫瘠的土地上岁岁劳作的悲苦命运而感叹，更为官府的剥削压榨，使农民生活受到极大影响和损害的现象愤懑不已，揭示出农民辛勤劳动反而日益贫困的真正原因并非只是天灾所致，而在于统治者的残酷盘剥，笔锋直指封建统治者及不合理的制度。尾两联又回到眼前现状的描写：土地干旱无法耕种，人们只能用野果野菜充饥，而清兵又要从(yao cong)荆（今湖南、湖北）、益（今四川）向云南发兵进攻，人们在遭受灾荒的侵害、官府剥削压榨的同时，还要蒙受战乱的痛苦。
“似逐春风知柳态，如随啼鸟识花情。”诗人巧妙地把弦上发出的乐声同大自然的景物融为一体，顿时使悲怨的乐声，转化为鲜明生动的形象。那柳条摇荡、柳絮追逐、落英缤纷、杜鹃绕啼的暮春情景，仿佛呈现于读者的眼前；春风、杨柳、花、鸟，情怀毕露，更加渲染出一片伤春惜别之情。
由于贺知章这次是以道士的身份告老还乡的，而李白此时也正尊崇道学，因此诗中都围绕着“逸兴多”三字，以送出家人的口气来写的。镜湖是绍兴地方的风景名胜，以湖水清澄而闻名于世。李白想象友人这次回乡，一定会对镜湖发生浓厚的兴趣，在那儿终日泛舟遨游的。为了突出贺知章的性格，诗中不再以宾客或贺监的官衔称呼他，而干脆称他为“狂客”，因贺知章晚年曾自号“四明狂客”。“宾客”到底沾上些官气，与道士的气息不相投合，而“狂客”二字一用，不仅除了官气，表现了友人的性格，而且与全诗的基调非常吻合。
创作背景
1262年（景定三年）登进士第。因与权臣不合，以母老为由请为濂溪书院山长。
查揆( 隋代 )
收录诗词 (2447) 首
简 介
查揆 （1770-1834），又名初揆，字伯揆，号梅史，浙江海宁人。好读书，有大志，受知于阮元，尝称为诂经精舍翘楚。着有《笎谷文集》及《菽原堂集》，《清史列传》并行于世。
饮酒·其八
数曲清溪绕寺深。寒气急催遥塞雁，夕风高送远城砧。
重烧熨斗帖两头，与郎裁作迎寒裘。"
"开园过水到郊居，共引家童拾野蔬。高树夕阳连古巷，
巴路缘云出，蛮乡入洞深。信回人自老，梦到月应沉。
贵亦不足陈。长卿未遇杨朱泣，蔡泽无媒原宪贫。
北苑罗裙带，尘衢锦绣鞋。醉眠芳树下，半被落花埋。
苔色遍春石，桐阴入寒井。幽人独汲时，先乐残阳影。
袯襫锄犁，手胼足胝。水之蛭螾，吮喋我肌。
秋浦歌十七首
独有野人箕踞惯，过君始得一长吟。"
东门忧不入，西河遇亦深。古来失中道，偶向经中寻。
筑城奕奕，于以固敌。咨尔寺兮，发郊外冢甓。
"乐是风波钓是闲，草堂松径已胜攀。太湖水，洞庭山，
更乞大贤容小隐，益看愚谷有光辉。"
"种柳南江边，闭门三四年。艳花那胜竹，凡鸟不如蝉。
正声消郑卫，古状掩笙簧。远识贤人意，清风愿激扬。"
接果移天性，疏泉逐地形。清明来几日，戴胜已堪听。"
点绛唇·蹴罢秋千
月中有桂树，日中有伴侣。何不上天去，一声啼到曙。"
"白日双流静，西看蜀国春。桐花能乳鸟，竹节竞祠神。
望尽素车秋草外，欲将身赎返魂香。"
缅怀山阳笛，永恨平原赋。错莫过门栏，分明识行路。
愁雨洞房掩，孤灯遥夜阑。怀贤梦南国，兴尽水漫漫。"
"适来世上岂缘名，适去人间岂为情。古寺山中几日到，
"玉作搔头金步摇，高张苦调响连宵。
"昨日偷闲看花了，今朝多雨奈人何。
青门柳
低望吴田三百里。当时雄盛如何比，千仞无根立平地。
回林通暗竹，去雨带寒钟。原向空门里，修持比昼龙。"
茂树延晚凉，早田候秋熟。茶烹松火红，酒吸荷杯绿。
溪声雨声听不辨。溪流潺潺雨习习，灯影山光满窗入。
入山偏喜识僧多。醉归花径云生履，樵罢松岩雪满蓑。
"秋尽初移幕，沾裳一送君。据鞍窥古堠，开灶爇寒云。
二仙行自适，日月徒迁徙。不语寄手谈，无心引樵子。
借地种寒竹，看云忆春蔬。灵机栖杳冥，谈笑登轩车。
春思二首
"犹道楼兰十万师，书生匹马去何之。临岐未断归家目，
垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，闺妾断肠时。
内学销多累，西林易故居。深房春竹老，细雨夜钟疏。
垂老应怜值相公。敢望燮和回旧律，任应时节到春风。
"簨簴高悬于阗钟，黄昏发地殷龙宫。
栎林深深石镞镞。看炊红米煮白鱼，夜向鸡鸣店家宿。
暮角寒山色，秋风远水波。无人见惆怅，垂鞚入烟萝。"
"高亭宾客散，暑夜醉相和。细汗迎衣集，微凉待扇过。
大风歌
一声一声鸣锡锡；罗绮屏，一弦一弦如撼铃。急弹好，
"荀寅士吉射，诚乃蔽聪明。奈何赵志父，专举晋阳兵。
"百舌犹来上苑花，游人独自忆京华。
授册荣天使，陈诗感圣恩。山河启梁国，缟素及于门。
有万斯年。开利之源。无乃塞源。一廛亦官，百廛亦官，
肝胆诚难隐，妍媸信易穷。幸居君子室，长愿免尘蒙。"
习多倚附欹竿滑，上下蹁跹皆着袜。翻身垂颈欲落地，
汉家若欲论封禅，须及相如未病时。"
竞渡歌
降魔须战否，问疾敢行无。深契何相秘，儒宗本不殊。"
鸾歌凤吹动祥云。已于武库见灵鸟，仍向晋山逢老君。
日霁开愁望，波喧警醉眠。因看数茎鬓，倍欲惜芳年。"
"初从学院别先生，便领偏师得战名。大小独当三百阵，
"天下如今已太平，相公何事唤狂生。
长愁忽作鹤飞去，一片孤云何处寻。"
"雪后柳条新，巴陵城下人。烹鱼邀水客，载酒奠山神。
空将哀些吊沅湘。雨馀古井生秋草，叶尽疏林见夕阳。
折桂令·客窗清明
栈霜朝似雪，江雾晚成云。想出褒中望，巴庸方路分。"
"露井夭桃春未到，迟日犹寒柳开早。高枝低枝飞鹂黄，
舂容时未歇，摇曳夜方深。月下和虚籁，风前间远砧。
言戾京师。有郁者桂，爰攀其枝。琴既鸣矣，宵既清矣。
清泠松露泫，照灼岩花迟。终当税尘驾，来就东山嬉。"
野膳随行帐，华音发从伶。数杯君不见，都已遣沈冥。"
欲契真空义，先开智慧芽。不知飞锡后，何外是恒沙。"
爱彼云外人，求取涧底泉。 风吹芭蕉拆，鸟啄梧桐落。（并《诗式》）。
谒金门·春又老
左车有庆，万人犹病。曷可去之，于党孔盛。
"白石先生眉发光，已分甜雪饮红浆。衣巾半染烟霞气，
德以永贞。鸣琴有衎，于颍之畔。彼之才髦，其年未冠。
何必雍门奏，然后泪潺湲。"
"雷响风仍急，人归鸟亦还。乱云方至水，骤雨已喧山。
"数岁平津邸，诸生出门时。羁孤力行早，疏贱托身迟。
澄澹分沼沚，萦回间林丘。荷香夺芳麝，石熘当鸣球。
"好客风流玳瑁簪，重檐高幕晓沈沈。绮筵霜重旌旗满，
菩萨蛮·平林漠漠烟如织
井邑嵩山对，园林颍水连。东人欲相送，旅舍已潸然。"
"且宽沈簿领，应赖酒如渑。春夜霜犹下，东城月未升。
女儿停客茆屋新，开门扫地桐花里。犬声扑扑寒溪烟，
礼卑瞻绛帐，恩浃厕华缨。徒记山阴兴，祓禊乃为荣。"
不废烟霄是此行。定爱红云燃楚色，应看白雨打江声。
早晚瑶阶归伏奏，独能画地取关西。"
"黄河西绕郡城流，上巳应无祓禊游。
麦收蚕上簇，衣食应丰足。碧涧伴僧禅，秋山对雨宿。