放鹤亭记
"每值江南日落春，十年诗酒爱逢君。芙蓉湖上吟船倚，
愿力傥不遗，请作华林鹤。"
堪笑沙丘才过处，銮舆风过鲍鱼腥。"
夷陬蛮落相连接，故乡莫道心先死。我今帝里尚有家，
"繁霜作阴起，朱火乘夕发。清昼冷无光，兰膏坐销歇。
一炷玄云拔，三寻黑槊奇。狼头gR窣竖，虿尾掘挛垂。
地废金牛暗，陵荒石兽稀。思君同一望，帆上怨馀晖。"
岂知潇湘岸，葭菼苹萍间。有石形状奇，寒流古来湾。
闻说故园香稻熟，片帆归去就鲈鱼。"
若教进上梨园去，众乐无由更擅名。"
放鹤亭记拼音解释:
.mei zhi jiang nan ri luo chun .shi nian shi jiu ai feng jun .fu rong hu shang yin chuan yi .
yuan li tang bu yi .qing zuo hua lin he ..
kan xiao sha qiu cai guo chu .luan yu feng guo bao yu xing ..
yi zou man luo xiang lian jie .gu xiang mo dao xin xian si .wo jin di li shang you jia .
.fan shuang zuo yin qi .zhu huo cheng xi fa .qing zhou leng wu guang .lan gao zuo xiao xie .
yi zhu xuan yun ba .san xun hei shuo qi .lang tou gRsu shu .chai wei jue luan chui .
di fei jin niu an .ling huang shi shou xi .si jun tong yi wang .fan shang yuan yu hui ..
qi zhi xiao xiang an .jia tan ping ping jian .you shi xing zhuang qi .han liu gu lai wan .
wen shuo gu yuan xiang dao shu .pian fan gui qu jiu lu yu ..
ruo jiao jin shang li yuan qu .zhong le wu you geng shan ming ..
译文及注释
译文
我躺在船上听到岳阳城里的钟声，航船就系在岳阳城边的树上。
看到香椒兰草变成这样，何况揭车江离能不(bu)变心。
功名富贵只向马上求取，您真是一位英雄大丈夫。
兴庆宫和甘露殿，处处萧(xiao)条，秋草丛生。宫内落叶满台阶，长久不见有人扫。
看吴山青青，看越山青青，钱塘两岸青山相(xiang)对迎。怎忍心分手有离情。
魂魄归来吧！
层层树林都染上秋天的色彩，重重山岭披覆着落日的余光。
他们(men)都能选拔贤者能人，遵循一定准则不会走样。
你走后一千年，我独自面对着这清冷的寺庙，萧瑟的松柏林，怎么不叫人心痛万分？
争王图霸之业未立，各自割(ge)据称雄。
鼎中煮熟的肉食满眼都是，调和五味使其更加芳馨。
当时离开的时候，就说了，没有机会再和你见面。最近呢，没有想到我们却再次相遇。闲暇的时候，喝着酒，你皱着眉头叹气。又想起旧时的无限忧愁。
出城天色刚破晓微明，站立水(shui)边让我心意稍微宁静。水面泛起的薄雾弥漫开来仿佛与天相连。水中的苇草弯曲下来发出声响，遥远的青山如(ru)黛仿佛连淡淡的影子也若有似无。一会儿过后晨日初起，远处三三两两的小舟泛在水上。怎么能够学得野鸭一般，能去追逐那远方的清影呢。
我也是一个布衣之士，胸怀报国忧民之情。
春天回到了哪里？找不到它的脚印，四处一片沉寂，如果有人知道春天的消息，喊它回来同我们住在一起。
我有多少的恨，昨夜梦中的景象，还像以前我还是故国君主时，常在上苑游玩，车子如流水穿(chuan)过，马队像长龙一样川流不息。正是景色优美的春天，还吹着融融的春风。
注释
⑾褒公：即段志玄、封褒国公。鄂公：即尉迟敬德，封鄂国公。二人均系唐代开国名将，同为功臣图中的人物。
甘：甘心。
②丛丛：群峰簇聚的样子。
解腕：斩断手腕。
札：信札，书信。
边月：边塞的月亮。这里的边塞指山东沿海登州卫等地。
赏析
“材官”：勇武有谋能征善战的将领。“泾渭”，指长安西北泾渭二水流经之地，乃吐蕃入侵之路。“多少材官守泾渭”：有多少智勇双全、能征善战的良将，扼守泾渭要道呢？据《资治通鉴》载：召郭子仪屯泾阳，命李忠臣屯东渭桥，李光进屯云阳，马璘(ma lin)、郝庭玉屯便桥，李抱玉屯凤翔，内侍骆奉仙、将军李日越屯周至，同华节度使周智光屯同州，鄜坊节度使杜冕屯扬州。其中郭子仪当然是良将，其他的，恐怕很少能及郭子仪。但代宗信任的是太监程元振和鱼朝恩，他听了这两人的谗言，曾让郭子仪解除兵权闲居，只是在国难频仍之时，宠信的太监手足无措，才起用郭子仪，守泾渭之时，郭的兵力也不够。当时独孤及上疏说：“拥兵者、第馆亘街陌、奴婢厌酒肉。”可见不少武官已趋于腐化，怎么能拥兵获胜呢？“材官守泾渭”，是说守泾渭的将领也不算少，但良将少，加之寡不敌众，于是肃宗决定凭借郭子仪的威望，使之与回纥谈判，借回纥之助。这是失策的做法。但杜甫未明指皇帝昏庸无能，只以“将军且莫破愁颜”一句责诸将不能御敌，提醒他们不可忘忧失警。“且莫破愁颜”的“且”字，是暂且的意思，对诸将之腐化虽有讽刺之意，但笔锋是针对皇帝的。
从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。
诏书以周文、齐桓自许，以古之贤士期待今之人，流露了刘邦希冀王霸之业的雄心以及渴求贤才的迫切。诏书云：不惟古之人有智慧有才能，今天下人亦然，只因人主不肯结交，致使贤者无由进升。如此归咎人君，便见高祖礼贤下士之意，显得顿挫而又警醒。高祖本意在于进用贤者以安定汉家，却云“与吾共安利之”；一个“利”字，巧妙地将自身的好处幻化成了贤人的利益。如此说来，高帝求贤便有了为贤者打算图谋的含义。诏书又云：“贤士大夫有肯从我游者，吾能尊显之。”上文言“交”，此处言“游”，更表现出一种天子友匹夫的大度雍容的气度；尊之显之云云，则是直接诱之以势力。诏书结尾云：郡国若有贤者，“必身功为之驾”，“有而弗言，觉，免”；一个‘必”字、一个“免”字，再次表现了高帝求贤的精诚。由此可见，《《高帝求贤诏》班固 古诗》不仅层次划然，而且用语极具艺术性。
“日夕著书罢，惊霜落素丝。”诗人在夜晚吟咏（著书）方罢，突然瞥见一丝白发象秋霜一般地飘落下来，这个意想不到的发现怎能不使他心头一震?李贺是个苦吟诗人，据说他的诗思常在驴背上觅得，随想随写下来投入身边携带的锦囊中。晚上取出，在灯下斟酌成篇。其母常说：“是儿要当呕出心来”（李商隐《李长吉小传》）。正因为他这样呕心呖血地从事创作，再加上家境贫寒、夙志不伸，所以二十多岁就未老先衰，白发惊秋了。
“寻春遇艳”和“重寻不遇”是可以写成叙事诗的。作者没有这样写，正说明唐人更习惯于以抒情诗人的眼光、感情来感受生活中的情事。
而作者是王昌龄，一个曾写下“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”的这般充满了激昂悲壮的血性文字的边塞诗人；一个曾远赴西鄙，数被贬于荒远，宦游坎坷，而又有着极强的功业追求的盛唐诗人。
《《长干行二首》李白 古诗》的风格缠绵婉转，具有柔和深沉的美。商妇的爱情有热烈奔放的特点，同时又是那样地坚贞、持久、专一、深沉。她的丈夫是外出经商，并非奔赴疆场，吉凶难卜；因此，她虽也为丈夫的安危担心，但并不是摧塌心肺的悲恸。她的相思之情正如春蚕吐丝，绵绵不绝。这些内在的因素，决定了作品风格的深沉柔婉。
《《随园记》袁枚 古诗》写于1749年（乾隆十四年）。1745年（乾隆十年），袁枚买下了原江宁织造隋赫德的隋园。加以葺治，改名随园。1748年（乾隆十三年），他辞官居园中。从此以后，退出仕途，徜徉于山水烟霞之中，吟诗作文，结交士子权贵，几乎长达半个世纪。
这是一首寓言式的政治讽刺诗。“征伐诛求寡妇哭”，“已诉征求贫到骨”，便是这首诗的主题。杜甫巧妙地、准确地运用了传说，用“泉客”象征广大的被剥削的劳动人民，用泉客的“珠”象征由人民血汗创造出来的劳动果实。
以下两句侧重从事业方面写“空’。望陵台，为曹操当年钦酒作乐的地方，曾为曹操事业兴盛的标志，而如今漳水依然东流，高台却只与曹操陵墓空对，如诗人《临河客舍呈狄(cheng di)明府兄留题县南楼》中所写：“邺都唯见古时丘，漳水还如旧日流”，城角的高台与城北的流水这种种形象之间的对照和映衬，便透露出事业付流水之意。上文说“城空”，本不该再有所见，但实际上，这四句所见更突出了“城空”，并且使“空”的内容更具体化。诗的最后两句用“人去尽”总承上顶四句，再度强调“空”，回应诗的开头，使“空”字成为首尾贯串的线索。春色依然，人事惧非，这两句又是对春色的感叹，实际是对古人不常在，事业不常在的感叹。开头说“复何见”，结尾说“为谁来”，两处问句迢迢呼应，加深了这种感叹的分量，全诗遂在不尽的感叹中结束。
这首诗是诗人客居他地、除夕怀乡之作。诗人身在异乡，深感羁旅艰危。三、四两句写凄清的除夕夜景，渲染诗人落寞情怀。五、六两句写远离亲人，连僮仆也感到亲切，更表达出思乡之切。最后两句寄希望于新年，飘泊之感更烈，自然真切。全诗用语朴实，抒情细腻。离愁乡思，发泄无余。其中“渐与骨肉远，转于僮仆亲”一句，从王维《宿郑州》“他乡绝俦侣，孤案亲僮仆”化出。本诗作为“万里身”、“异乡人”的深绘，更加悲恻感人。
这是一个斜风细雨天气，光景别饶情趣：翠竹轻摇，带着水光的枝枝叶叶明(ye ming)净悦目；细雨出落得荷花格外娇艳，而微风吹送，清香可闻。颔联结撰极为精心，写微风细雨全从境界见出。“含”“裛”两个动词运用极细腻生动。“含”比通常写微风的“拂”字感情色彩更浓，有小心爱护意味，则风之微(zhi wei)不言而喻。“裛”通“浥”，比洗、洒一类字更轻柔，有“润物细无声”的意味，则雨之细也不言而喻。两句分咏风雨，而第三句风中有雨，这从“净”字可以体味（雨后翠筿如洗，方“净”）；第四句雨中有风，这从“香”字可以会心（没有微风，是嗅不到细香的）。这也就是通常使诗句更为凝炼精警的“互文”之妙了。两句中各有三个形容词：翠、娟娟（美好貌）、净；红、冉冉（娇柔貌）、香，却安置妥贴，无堆砌之感；而“冉冉”、“娟娟”的叠词，又平添音韵之美。要之，此联意蕴丰富，形式精工，充分体现作者的“晚节渐于诗律细”。
这首诗是初唐诗人张若虚的作品，全诗艳丽工整，欲出宫体之篱，似启温李之风，张若虚的诗风上承齐梁，下开盛唐，在诗歌的历史中起到了承上启下的作用。大家往往认为，是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上，张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。
诏书以周文、齐桓自许，以古之贤士期待今之人，流露了刘邦希冀王霸之业的雄心以及渴求贤才的迫切。诏书云：不惟古之人有智慧有才能，今天下人亦然，只因人主不肯结交，致使贤者无由进升。如此归咎人君，便见高祖礼贤下士之意，显得顿挫而又警醒。高祖本意在于进用贤者以安定汉家，却云“与吾共安利之”；一个“利”字，巧妙地将自身的好处幻化成了贤人的利益。如此说来，高帝求贤便有了为贤者打算图谋的含义。诏书又云：“贤士大夫有肯从我游者，吾能尊显之。”上文言“交”，此处言“游”，更表现出一种天子友匹夫的大度雍容的气度；尊之显之云云，则是直接诱之以势力。诏书结尾云：郡国若有贤者，“必身功为之驾”，“有而弗言，觉，免”；一个‘必”字、一个“免”字，再次表现了高帝求贤的精诚。由此可见，《《高帝求贤诏》班固 古诗》不仅层次划然，而且用语极具艺术性。
“日夕著书罢，惊霜落素丝。”诗人在夜晚吟咏（著书）方罢，突然瞥见一丝白发象秋霜一般地飘落下来，这个意想不到的发现怎能不使他心头一震?李贺是个苦吟诗人，据说他的诗思常在驴背上觅得，随想随写下来投入身边携带的锦囊中。晚上取出，在灯下斟酌成篇。其母常说：“是儿要当呕出心来”（李商隐《李长吉小传》）。正因为他这样呕心呖血地从事创作，再加上家境贫寒、夙志不伸，所以二十多岁就未老先衰，白发惊秋了。
“寻春遇艳”和“重寻不遇”是可以写成叙事诗的。作者没有这样写，正说明唐人更习惯于以抒情诗人的眼光、感情来感受生活中的情事。
而作者是王昌龄，一个曾写下“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”的这般充满了激昂悲壮的血性文字的边塞诗人；一个曾远赴西鄙，数被贬于荒远，宦游坎坷，而又有着极强的功业追求的盛唐诗人。
《《长干行二首》李白 古诗》的风格缠绵婉转，具有柔和深沉的美。商妇的爱情有热烈奔放的特点，同时又是那样地坚贞、持久、专一、深沉。她的丈夫是外出经商，并非奔赴疆场，吉凶难卜；因此，她虽也为丈夫的安危担心，但并不是摧塌心肺的悲恸。她的相思之情正如春蚕吐丝，绵绵不绝。这些内在的因素，决定了作品风格的深沉柔婉。
《《随园记》袁枚 古诗》写于1749年（乾隆十四年）。1745年（乾隆十年），袁枚买下了原江宁织造隋赫德的隋园。加以葺治，改名随园。1748年（乾隆十三年），他辞官居园中。从此以后，退出仕途，徜徉于山水烟霞之中，吟诗作文，结交士子权贵，几乎长达半个世纪。
这是一首寓言式的政治讽刺诗。“征伐诛求寡妇哭”，“已诉征求贫到骨”，便是这首诗的主题。杜甫巧妙地、准确地运用了传说，用“泉客”象征广大的被剥削的劳动人民，用泉客的“珠”象征由人民血汗创造出来的劳动果实。
以下两句侧重从事业方面写“空’。望陵台，为曹操当年钦酒作乐的地方，曾为曹操事业兴盛的标志，而如今漳水依然东流，高台却只与曹操陵墓空对，如诗人《临河客舍呈狄(cheng di)明府兄留题县南楼》中所写：“邺都唯见古时丘，漳水还如旧日流”，城角的高台与城北的流水这种种形象之间的对照和映衬，便透露出事业付流水之意。上文说“城空”，本不该再有所见，但实际上，这四句所见更突出了“城空”，并且使“空”的内容更具体化。诗的最后两句用“人去尽”总承上顶四句，再度强调“空”，回应诗的开头，使“空”字成为首尾贯串的线索。春色依然，人事惧非，这两句又是对春色的感叹，实际是对古人不常在，事业不常在的感叹。开头说“复何见”，结尾说“为谁来”，两处问句迢迢呼应，加深了这种感叹的分量，全诗遂在不尽的感叹中结束。
这首诗是诗人客居他地、除夕怀乡之作。诗人身在异乡，深感羁旅艰危。三、四两句写凄清的除夕夜景，渲染诗人落寞情怀。五、六两句写远离亲人，连僮仆也感到亲切，更表达出思乡之切。最后两句寄希望于新年，飘泊之感更烈，自然真切。全诗用语朴实，抒情细腻。离愁乡思，发泄无余。其中“渐与骨肉远，转于僮仆亲”一句，从王维《宿郑州》“他乡绝俦侣，孤案亲僮仆”化出。本诗作为“万里身”、“异乡人”的深绘，更加悲恻感人。
这是一个斜风细雨天气，光景别饶情趣：翠竹轻摇，带着水光的枝枝叶叶明(ye ming)净悦目；细雨出落得荷花格外娇艳，而微风吹送，清香可闻。颔联结撰极为精心，写微风细雨全从境界见出。“含”“裛”两个动词运用极细腻生动。“含”比通常写微风的“拂”字感情色彩更浓，有小心爱护意味，则风之微(zhi wei)不言而喻。“裛”通“浥”，比洗、洒一类字更轻柔，有“润物细无声”的意味，则雨之细也不言而喻。两句分咏风雨，而第三句风中有雨，这从“净”字可以体味（雨后翠筿如洗，方“净”）；第四句雨中有风，这从“香”字可以会心（没有微风，是嗅不到细香的）。这也就是通常使诗句更为凝炼精警的“互文”之妙了。两句中各有三个形容词：翠、娟娟（美好貌）、净；红、冉冉（娇柔貌）、香，却安置妥贴，无堆砌之感；而“冉冉”、“娟娟”的叠词，又平添音韵之美。要之，此联意蕴丰富，形式精工，充分体现作者的“晚节渐于诗律细”。
这首诗是初唐诗人张若虚的作品，全诗艳丽工整，欲出宫体之篱，似启温李之风，张若虚的诗风上承齐梁，下开盛唐，在诗歌的历史中起到了承上启下的作用。大家往往认为，是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上，张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
创作背景
《宋书》卷六《孝武帝纪》记载刘骏“文帝第三子也”。《三国志》卷二十《武文世王公传》：“武皇帝二十五男，卞皇后生文皇帝，任城威王彰，陈思王植，萧怀王熊。”刘骏非太子，这也与曹植相似。
望驿台
倩客高低结草亭。直用森严朝北帝，爱将清浅问东溟。
奴颜婢膝真乞丐，反以正直为狂痴。所以头欲散，
经润何妨雨滴函。饮涧猿回窥绝洞，缘梯人歇倚危杉。
昨日照红颜，今朝照白丝。白丝与红颜，相去咫尺间。"
故国已无业，旧交多不生。如何又分袂，难话别离情。"
去时初种庭前树，树已胜巢人未归。"
日背林光冷，潭澄岳影虚。长闻得药力，此说复何如。"
"夜久村落静，徘徊杨柳津。青山犹有路，明月已无人。
江南弄
陵阳百姓将何福，社舞村歌又一年。"
如能出奇计，坐可平贼垒。徐陈羲皇道，高驾太平轨。
"邓侯城垒汉江干，自谓深根百世安。
唯应地主公田熟，时送君家麹糵材。"
肯逐将军卧九泉。汗马不侵诛虏血，神功今见补亡篇。
却是九华山有意，列行相送到江边。"
丝竹经时即万年。树石冥茫初缩地，杯盘狼藉未朝天。
"晚天寒雨上滩时，他已扬舲我尚迟。
清明日对酒
乐章谁与集，陇树即堪攀。神理今难问，予将叫帝关。"
月淡花闲夜已深，宋家微咏若遗音。
草平连邑动，河满逐江流。下视穷边路，行人在陇头。"
若见净名居士语，逍遥全不让庄生。
桃源仙子不须夸，闻道惟栽一片花。
若教激劝由真宰，亦奖青松径寸心。"
徐观稚龙出，更赋锦苞零。"
应怜寂寞沧洲客，烟汉尘泥相去赊。"
鹧鸪天·画毂雕鞍狭路逢
水近沧浪急，山随绿野低。羞将旧名姓，还向旧游题。"
"傍窥盛德与高节，缅想应无前后人。讲论参同深到骨，
生持节操心，死作坚贞鬼。至今坟上春，草木无花卉。
旅怀多寄酒，寒意欲留花。更想前途去，茫茫沧海涯。"
自伤衰病渐难平，永夜禅床雨滴声。
应见使君论世旧，扫门重得向曹家。"
"三尺晶荧射斗牛，岂随凡手报冤雠。
一枝仙桂有风霜。灯欹短焰烧离鬓，漏转寒更滴旅肠。
初夏
"古墓崔巍约路岐，歌传薤露到今时。
楚山花木怨啼鹃。春风掩映千门柳，晓色凄凉万井烟。
圣主千年乐未央，御沟金翠满垂杨。
忘形任诗酒，寄傲遍林泉。所望标文柄，所希持化权。
平林天与一般花。横空络绎云遗屑，扑浪翩联蝶寄槎。
皆希尉吏旨，尽怕里胥录。低眉事庸奴，开颜纳金玉。
珍重郄家好兄弟，明年禄位在何方。"
荒庙犹怀季，清滩几梦严。背风开蠹简，冲浪试新帆。
浣溪沙·枕障薰炉隔绣帷
高悬鹿皮睡，清涧时依樾。分已诺烟霞，全遗事干谒。
拂砌花影明，交宫鹤翎碎。宿鸟晨不飞，犹疑月光在。
唯待数般幽事了，不妨还入少年场。"
"暮雨扬雄宅，秋风向秀园。不闻砧杵动，时看桔槔翻。
踟蹰未放闲人去，半岸纱帩待月华。"
"瘦倚青竹杖，炉峰指欲归。霜黏行日屦，风暖到时衣。
"芒鞋下葑中，步步沈轻罩。既为菱浪飐，亦为莲泥胶。
齿落伤情久，心惊健忘频。蜗庐经岁客，蚕市异乡人。
城西访友人别墅
地回江势急还迟。荣枯物理终难测，贵贱人生自不知。
"青山薄薄漏春风，日暮鸣鞭柳影中。
所以不学者，反为夷臣戏。所以尸禄人，反为夷臣忌。
西风吹急景，美人照金井。不见面上花，却恨井中影。
珍重更过三十子，不堪分付野人边。"
"木叶乱飞尽，故人犹未还。心虽游紫阙，时合在青山。
"为物稍有香，心遭蠹虫啮。平人登太行，万万车轮折。
"谢舞仍宫柳，高奇世少双。侍中生不到，园令死须降。
江梅
见义必许死，临危当指囷。无令后世士，重广孝标文。"
"园客丽独茧，诗人吟五緵。如何墨子泪，反以悲途穷。
莫言洞府能招隐，会辗飙轮见玉皇。
仙翁白石高歌调，无复松斋半夜听。"
早晚共摇孤艇去，紫屏风外碧波文。"
"白衣游帝乡，已得事空王。却返湖山寺，高禅水月房。
鸟困避锦帆，龙跧防铁轴。流苏惹烟浪，羽葆飘岩谷。
格笔差犹立，阶干卓未麾。鬼神应暗画，风雨恐潜移。
减字木兰花·立春
几多云榭倚青冥，越焰烧来一片平。
积雨莎庭小，微风藓砌幽。莫言开太晚，犹胜菊花秋。"
忽向太平时节过，一竿持去老遗民。"
山中只是惜珍禽，语不分明识尔心。
念涝为之灾，拜神再三告。太阴霍然收，天地一澄肃。
一种人间太平日，独教零落忆沧洲。"
别时群木落，终处乱猿吟。李白坟前路，溪僧送入林。"
至道非内外，讵言才不才。宝月当秋空，高洁无纤埃。
南乡子·洪迈被拘留
不思因腐草，便拟倚孤光。若道能通照，车公业肯长。"
"石头城下浪崔嵬，风起声疑出地雷。
青童传语便须回，报道麻姑玉蕊开。
常云三五夕，尽会妍神侣。月下留紫姑，霜中召青女。
野蕨生公署，闲云拂印床。晴天调膳外，垂钓有池塘。"
游子灞陵道，美人长信宫。等闲居岁暮，摇落意无穷。"
团红片下攒歌黛。革咽丝烦欢不改，缴绛垂缇忽如晦。
须知世乱身难保，莫喜天晴菊并开。