上行杯·落梅着雨消残粉
险石俯潭涡，跳湍碍沿溯。岂唯垂堂戒，兼以临深惧。
鸣鸠拂羽历花林。千年驳藓明山履，万尺垂萝入水心。
"春还不得还，家在最深山。蕙圃泉浇湿，松窗月映闲。
九重辞象魏，千里握兵符。铁马秋临塞，虹旌夜渡泸。
蒙分一丸药，相偶穷年祀。
柳发三条陌，花飞六辅渠。灵盘浸沆瀣，龙首映储胥。
倦客惊危路，伤禽绕树枝。非逢暴公子，不敢涕流离。
"去国策羸马，劳歌行路难。地崇秦制险，人乐汉恩宽。
难得相逢容易别，银河争似妾愁深。"
寂寞银灯愁不寐，萧萧风竹夜窗寒。"
上行杯·落梅着雨消残粉拼音解释:
xian shi fu tan wo .tiao tuan ai yan su .qi wei chui tang jie .jian yi lin shen ju .
ming jiu fu yu li hua lin .qian nian bo xian ming shan lv .wan chi chui luo ru shui xin .
.chun huan bu de huan .jia zai zui shen shan .hui pu quan jiao shi .song chuang yue ying xian .
jiu zhong ci xiang wei .qian li wo bing fu .tie ma qiu lin sai .hong jing ye du lu .
meng fen yi wan yao .xiang ou qiong nian si .
liu fa san tiao mo .hua fei liu fu qu .ling pan jin hang xie .long shou ying chu xu .
juan ke jing wei lu .shang qin rao shu zhi .fei feng bao gong zi .bu gan ti liu li .
.qu guo ce lei ma .lao ge xing lu nan .di chong qin zhi xian .ren le han en kuan .
nan de xiang feng rong yi bie .yin he zheng si qie chou shen ..
ji mo yin deng chou bu mei .xiao xiao feng zhu ye chuang han ..
译文及注释
译文
（晏子）说：“我有什么罪吗，我为什么要逃亡？”
熏笼玉枕有如(ru)容颜憔悴，静卧愁听南宫漏声悠长。秋天高殿内捣衣声响彻夜阑，夜里霜重还记起君王御衣寒。
精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。
想知道开满鲜花的江(jiang)中小岛在哪里？隔着宽阔的江水，只是隐约可(ke)见远方似有一片红色的云彩。
哪一家盖起了豪华的宅第？红漆的大门开在大道旁边。
兴趣浓时常常独来独往去游玩，有快乐的事自我欣赏自我陶醉。
可恨你不像江边楼上高悬的明月，不管人们南北东西四处漂泊，明月都与人相伴不分离。
抬头望着孤雁，我在想——托你带个信给远地的人。
在今晚月圆的秋夜，恰与老友王处士相遇，更有穿梭飞舞的萤火虫从旁助兴。
像冯谖那样弹剑作歌发牢骚，在权贵之门卑躬屈节，那不合我心意。
美好的江山好像也在那儿等着我的；花也绽笑脸，柳也扭柔腰，无私地奉献着一切，欢迎我再度(du)登临。
信陵君杀了晋鄙，救下邯郸，打(da)败了秦兵，使赵国得以(yi)幸存。赵孝成王亲自到郊外去迎接他。这时，唐雎对信陵君说：“我听说，事情有不可以知道的，有不可以不知道的；有不可以忘掉的，有不可以不忘掉的。”信陵君说：“这话怎样讲呢？”唐雎回答说：“别人憎恨我，不可以知道；我憎恶别人，是不可以让人知道的；别人有恩德于我，是不可以忘记的；我有恩德于别人，是不可以不忘记的。如今，你杀了晋鄙，救下邯郸，打败秦兵，保存了赵国，这对赵国是大恩德。现在，赵王亲自到郊外迎接你。你很快就会见到赵王了，希望你把救赵王的事忘掉吧!”信陵君说：“无忌我敬遵你的教诲。”
注释
⑸“枯枝”句：谓枯枝生新叶，皆可爱也。
臧否(pǐ)：善恶，这里形容词用作动词。意思是“评论人物的好坏”。臧否：善恶。
④道休孤二句：意谓说道不要辜负你我的密约，这绢丝上的深盟即可为凭。孤，辜负、对不住之义。唐贾岛《喜雍陶至》：“且莫孤此兴，勿论穷与通。” 鉴取，察知了解。 取，助词，表示动作之进行。深盟，指男女对天发誓，永结同心的盟约。
②青眼：指初生之柳叶，细长如眼。
杜陵：地名，在陕西长安东南，也叫乐游原。
不容舠：《诗经·卫风·河广》“谁谓河广？曾不容舠。”谓两岸狭窄，容不下小船。舠：小船。
赏析
全诗气势畅达，笔力矫健，经过惨淡经营而至于浑化无迹。气氛悲壮淋漓，主(zhu)意深刻含蓄。“山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨”，“大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀”，诗人着意暗示和渲染悲剧的场面，以凄凉的惨状，揭露好大喜功的将军们的罪责。尤可注意的是，诗人在激烈的战争进程中，描写了士兵们复杂变化的内心活动，凄恻动人，深化了主题。全诗处处隐伏着鲜明的对比。从贯串全篇的描写来看，士兵的效命死节与汉将的怙宠贪功，士兵辛苦久战、室家分离与汉将临战失职，纵情声色，都是鲜明的对比。而结尾提出李广，则又是古今对比。全篇“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”，“二句最为沈至”（《唐宋诗举要》引吴汝纶评语），这种对比，矛头所指十分明显，因而大大加强了讽刺的力量。
诗从草堂营成说起；中间写景，用“语燕新巢”作为过脉；最后由物到人，仍然回到草堂，点出身世感慨。“背郭《堂成》杜甫 古诗”的“堂”，和“错比扬雄宅”的“宅”遥相呼应。关合之妙，不见痕迹。
从全篇诗意来看，这首小诗可以说是一首(yi shou)寻春、觅春诗；在春天来临之前，诗人已动春思，来到《魏王堤》白居易 古诗觅春、寻春。这时虽仍然寒锁大地，不见花影，未闻鸟声，但从已变得柔嫩的柳枝上，看到了春的踪影。诗中用“懒发”、“慵蹄”来形容花、鸟，以“无力”描写柳条，都给人一种娇不胜寒的感觉，但春既已萌动，毕竟是锁不住的，“何处未春先有思？”“先有思”，就是说，春天已在不易察觉中迈出了她的脚步，一个姹紫千红的繁华春日，就要来临了。凭着诗人的敏感，在本无春景可写的记游中，却染上了令人鼓舞的春意。“诗以奇趣为宗”（东坡语，见《苕溪渔隐丛话》引），实际也未必尽然。白居易诗惯以平淡语写日常平淡事，但凭着诗人的情怀和敏感，写得别有意趣，令人喜读，这首小诗正是一例。
这首《《再授连州至衡阳酬柳柳州赠别》刘禹锡 古诗》载于《全唐诗》卷三六一。开头一、二两句，寥寥几笔，就把刘柳二人屡遭挫折的经历勾画出来了。对起述事，句稳而意深，为下文的展开，创造了条件，可谓工于发端。
贾宝玉的诗中间二联可以看作对薛宝钗、林黛玉的评价和态度。薛宝钗曾被贾宝玉比喻为杨贵妃，则“冰作影”正写出了服用“冷香丸”的“雪”姑娘其内心冷漠无情恰如“冰”人。“病如西子胜三分”的林黛玉以“玉为魂”，恰说明了宝玉心中的林妹妹纤瑕不染，分外清高。从宝玉对二人截然不同的两种态度中可以知道，宝玉心中只有黛玉才是志同道合的知心人。“晓风结愁”，“宿雨添泪”，表面上是在写海棠，实际却是写黛玉寄人篱下的愁苦心境，以至最终的芳华早逝。“独倚画栏”，“清砧怨笛”是写宝玉在黛玉死后的孤苦心境，是对这份凄美爱情的祭奠。
人们常常不知道为什么登高望远、咏史怀古的诗歌总要带上一股浓浓的愁绪，仿佛凭吊历史古迹，眺望莽苍景色必然要“惆怅”。从陈子昂那首《登幽州台歌》中“念天地之悠悠，独怆然而涕下”到苏轼那两句“大江东去，浪淘尽千古风流人物”，似乎让人读来浑身上下都裹了一层悲凉。
后面从“神血”句起都是抒发身世之悲的笔墨。它们与开头相适应，有力地表达了悲愤的情怀。全诗活而不乱，粘而不滞，行文的回环曲折与感情的起落变化相适应，迷离浑化，达到了艺术上完美的统一。
大历四年春，诗人离开岳阳至潭州、郴州等地时是由白马潭（今湘阴境内）裴隐宅出发的。
至于这种发挥是否符合诗人的愿意，那并不重要。因为诗歌欣赏也是一种艺术创造，读者不妨凭着自己的生活经历和艺术趣味，扩展诗的意境，丰富诗的含意，或者给诗句涂上比喻象征的色彩。对于这种现象，诗论家说是：“作者未必然，读者何必不然？”读者的理解，其实有时是比作者还要高明的。
“独立青峰野水涯”，“独立”使诗人的高大的形象屹立于天地之间，是诗人直冲云霄的气节，是诗人不可一世的风骨。“青峰野水涯”是眼前景, 奇峰挺秀，野水悠悠，是一幅绝妙的水墨画，但这又不是纯写武夷奇观，当年宋朝的河山，空旷,寂静，没有着落；独立于此，诗人的心情,有些悲怆孤独,有些若有所失。没有人烟,脚底的青峰是稀稀朗朗的春草，只知道一味的“缭乱逐春生”；不见渔舟,眼前只是烟波浩淼的野水，中间倾注着诗人的思想感情，这巍然挺立的青峰，实际上也是诗人自己的性格、形象的写照。
永州山水，在柳宗元之前，并不为世人所知。但这些偏居荒芜的山水景致，在柳宗元的笔下，却表现出(xian chu)别具洞天的审美特征，极富艺术生命力。正如清人刘熙载在《艺概·文概》中所说：“柳州记山水，状人物，论文章，无不形容尽致；其自命为‘牢笼百态’，固宜。”柳宗元时而大笔挥洒，描摹永州山水的高旷之美，使寂寥冷落的永州山水给人以气势磅(shi bang)礴之感。
上面把狂欢醉舞的气氛写得这样热烈，是为烘托后两句：夜半后，宴罢归来，宫中的铜壶滴漏声绵绵不绝，心中无事的薛王痛饮后早已睡去，而寿王却彻夜难眠，一个“醒”字非常警策，可见其当时的痛苦情状。第三句是纪实，但也是烘托寿王的“醒”，在这漫漫长夜中，他似也有“似将海水添官漏，共滴长门一夜长”（李益《宫怨》）．那样的感觉吧。
这首诗开篇点题，将时间限定在“重五”（五月初五），将地点定格为“山村”。此时此地，无丝竹之乱耳，无案牍之劳形，有的只是节日的气氛，有的只是淳朴的民风。更何况，石榴在不知不觉间已经盛开了呢！此情此景，怎一个“好”字了得！
在《庄子》书中所描绘的许多人物，有的具有畸形残疾，如《养生主》《德充符》中都写到失去单足或双足的人，《人间世》中则写了一个怪物支离疏；有的则具有特异技能，如善解牛的庖丁，运斤成风的匠人，承蜩的佝偻丈人等。柳宗元写这篇传记，把这两种特点都集中在郭橐驼一人身上，他既有残疾，又精于种树。可见柳宗元不仅在文章的主题思想方面继承了《庄子》的观点，连人物形象的刻画也灵活地吸取了《庄子》的写作手法。
和风吹着柳絮，酒店里溢满芳香；吴姬捧出新压的美酒，劝客品尝。“金陵”，点明地属江南，“柳花”，说明时当暮春。这是柳烟迷蒙、春风沉醉的江南三月，诗人一走进店里，沁人心脾的香气就扑面而来。这一“香”字，把店内店外连成一片。金陵古属吴地，遂称当地女子为“吴姬”，这里指酒家女。她满面春风，一边压酒（即压酒糟取酒汁），一边笑语殷勤地招呼客人。置身其间，真是如沐春风，令人陶醉，让人迷恋。
第二首诗与前一首一样，也是抒发客愁和对长安的思念，思归益切，愁绪愈来浓。“秋浦猿夜愁，黄山堪白头。清溪非陇水，翻作断肠流。”前四句写别愁(bie chou)，比较婉曲；“欲去不得去，薄游成久游。何年是归日，雨泪下孤舟。”后四句进一步言归思，直抒胸臆，一气呵成。
全诗八句，前六句皆写匡山“清境”，末二句写己之政治抱负，亦即远游之目的。全诗于清雅闲适中体现着作者远大的志向和豪迈的情怀，叙事娓娓，抒情款款，可见李白去蜀辞乡之际，既对故乡无限依恋，而用世之心更高于一切。
②融古代诗词与民间口语为一体
如果说这一绝里的这个意思还不够明显的话，那么在第二绝里，诗人就干脆把一个破坏好端端的和平宁静的国家之罪责，完全归之于皇帝了。
诗从草堂营成说起；中间写景，用“语燕新巢”作为过脉；最后由物到人，仍然回到草堂，点出身世感慨。“背郭《堂成》杜甫 古诗”的“堂”，和“错比扬雄宅”的“宅”遥相呼应。关合之妙，不见痕迹。
从全篇诗意来看，这首小诗可以说是一首(yi shou)寻春、觅春诗；在春天来临之前，诗人已动春思，来到《魏王堤》白居易 古诗觅春、寻春。这时虽仍然寒锁大地，不见花影，未闻鸟声，但从已变得柔嫩的柳枝上，看到了春的踪影。诗中用“懒发”、“慵蹄”来形容花、鸟，以“无力”描写柳条，都给人一种娇不胜寒的感觉，但春既已萌动，毕竟是锁不住的，“何处未春先有思？”“先有思”，就是说，春天已在不易察觉中迈出了她的脚步，一个姹紫千红的繁华春日，就要来临了。凭着诗人的敏感，在本无春景可写的记游中，却染上了令人鼓舞的春意。“诗以奇趣为宗”（东坡语，见《苕溪渔隐丛话》引），实际也未必尽然。白居易诗惯以平淡语写日常平淡事，但凭着诗人的情怀和敏感，写得别有意趣，令人喜读，这首小诗正是一例。
这首《《再授连州至衡阳酬柳柳州赠别》刘禹锡 古诗》载于《全唐诗》卷三六一。开头一、二两句，寥寥几笔，就把刘柳二人屡遭挫折的经历勾画出来了。对起述事，句稳而意深，为下文的展开，创造了条件，可谓工于发端。
贾宝玉的诗中间二联可以看作对薛宝钗、林黛玉的评价和态度。薛宝钗曾被贾宝玉比喻为杨贵妃，则“冰作影”正写出了服用“冷香丸”的“雪”姑娘其内心冷漠无情恰如“冰”人。“病如西子胜三分”的林黛玉以“玉为魂”，恰说明了宝玉心中的林妹妹纤瑕不染，分外清高。从宝玉对二人截然不同的两种态度中可以知道，宝玉心中只有黛玉才是志同道合的知心人。“晓风结愁”，“宿雨添泪”，表面上是在写海棠，实际却是写黛玉寄人篱下的愁苦心境，以至最终的芳华早逝。“独倚画栏”，“清砧怨笛”是写宝玉在黛玉死后的孤苦心境，是对这份凄美爱情的祭奠。
人们常常不知道为什么登高望远、咏史怀古的诗歌总要带上一股浓浓的愁绪，仿佛凭吊历史古迹，眺望莽苍景色必然要“惆怅”。从陈子昂那首《登幽州台歌》中“念天地之悠悠，独怆然而涕下”到苏轼那两句“大江东去，浪淘尽千古风流人物”，似乎让人读来浑身上下都裹了一层悲凉。
后面从“神血”句起都是抒发身世之悲的笔墨。它们与开头相适应，有力地表达了悲愤的情怀。全诗活而不乱，粘而不滞，行文的回环曲折与感情的起落变化相适应，迷离浑化，达到了艺术上完美的统一。
大历四年春，诗人离开岳阳至潭州、郴州等地时是由白马潭（今湘阴境内）裴隐宅出发的。
至于这种发挥是否符合诗人的愿意，那并不重要。因为诗歌欣赏也是一种艺术创造，读者不妨凭着自己的生活经历和艺术趣味，扩展诗的意境，丰富诗的含意，或者给诗句涂上比喻象征的色彩。对于这种现象，诗论家说是：“作者未必然，读者何必不然？”读者的理解，其实有时是比作者还要高明的。
“独立青峰野水涯”，“独立”使诗人的高大的形象屹立于天地之间，是诗人直冲云霄的气节，是诗人不可一世的风骨。“青峰野水涯”是眼前景, 奇峰挺秀，野水悠悠，是一幅绝妙的水墨画，但这又不是纯写武夷奇观，当年宋朝的河山，空旷,寂静，没有着落；独立于此，诗人的心情,有些悲怆孤独,有些若有所失。没有人烟,脚底的青峰是稀稀朗朗的春草，只知道一味的“缭乱逐春生”；不见渔舟,眼前只是烟波浩淼的野水，中间倾注着诗人的思想感情，这巍然挺立的青峰，实际上也是诗人自己的性格、形象的写照。
永州山水，在柳宗元之前，并不为世人所知。但这些偏居荒芜的山水景致，在柳宗元的笔下，却表现出(xian chu)别具洞天的审美特征，极富艺术生命力。正如清人刘熙载在《艺概·文概》中所说：“柳州记山水，状人物，论文章，无不形容尽致；其自命为‘牢笼百态’，固宜。”柳宗元时而大笔挥洒，描摹永州山水的高旷之美，使寂寥冷落的永州山水给人以气势磅(shi bang)礴之感。
上面把狂欢醉舞的气氛写得这样热烈，是为烘托后两句：夜半后，宴罢归来，宫中的铜壶滴漏声绵绵不绝，心中无事的薛王痛饮后早已睡去，而寿王却彻夜难眠，一个“醒”字非常警策，可见其当时的痛苦情状。第三句是纪实，但也是烘托寿王的“醒”，在这漫漫长夜中，他似也有“似将海水添官漏，共滴长门一夜长”（李益《宫怨》）．那样的感觉吧。
这首诗开篇点题，将时间限定在“重五”（五月初五），将地点定格为“山村”。此时此地，无丝竹之乱耳，无案牍之劳形，有的只是节日的气氛，有的只是淳朴的民风。更何况，石榴在不知不觉间已经盛开了呢！此情此景，怎一个“好”字了得！
在《庄子》书中所描绘的许多人物，有的具有畸形残疾，如《养生主》《德充符》中都写到失去单足或双足的人，《人间世》中则写了一个怪物支离疏；有的则具有特异技能，如善解牛的庖丁，运斤成风的匠人，承蜩的佝偻丈人等。柳宗元写这篇传记，把这两种特点都集中在郭橐驼一人身上，他既有残疾，又精于种树。可见柳宗元不仅在文章的主题思想方面继承了《庄子》的观点，连人物形象的刻画也灵活地吸取了《庄子》的写作手法。
和风吹着柳絮，酒店里溢满芳香；吴姬捧出新压的美酒，劝客品尝。“金陵”，点明地属江南，“柳花”，说明时当暮春。这是柳烟迷蒙、春风沉醉的江南三月，诗人一走进店里，沁人心脾的香气就扑面而来。这一“香”字，把店内店外连成一片。金陵古属吴地，遂称当地女子为“吴姬”，这里指酒家女。她满面春风，一边压酒（即压酒糟取酒汁），一边笑语殷勤地招呼客人。置身其间，真是如沐春风，令人陶醉，让人迷恋。
第二首诗与前一首一样，也是抒发客愁和对长安的思念，思归益切，愁绪愈来浓。“秋浦猿夜愁，黄山堪白头。清溪非陇水，翻作断肠流。”前四句写别愁(bie chou)，比较婉曲；“欲去不得去，薄游成久游。何年是归日，雨泪下孤舟。”后四句进一步言归思，直抒胸臆，一气呵成。
全诗八句，前六句皆写匡山“清境”，末二句写己之政治抱负，亦即远游之目的。全诗于清雅闲适中体现着作者远大的志向和豪迈的情怀，叙事娓娓，抒情款款，可见李白去蜀辞乡之际，既对故乡无限依恋，而用世之心更高于一切。
②融古代诗词与民间口语为一体
如果说这一绝里的这个意思还不够明显的话，那么在第二绝里，诗人就干脆把一个破坏好端端的和平宁静的国家之罪责，完全归之于皇帝了。
创作背景
《华商晨报》（2009 年 3 月 11 日）《〈《明日歌》钱福 古诗〉的作者有两个？》一文载：《四库全书》的记载和《文氏五家诗》表明《《明日歌》钱福 古诗》作者是文嘉，所以，很多人倾向于《《明日歌》钱福 古诗》的作者是文嘉。
李及( 清代 )
收录诗词 (3728) 首
简 介
李及 宋范阳人，后徙郑州，字幼几。登进士第。历官大理寺丞、三司户部副使、工部侍郎，曾知陇、延、秦、杭、郓等州及应天、河南等府。所至简严，乐道人善。知杭州时，不事宴游。在郡数年，不市一物，及离任，唯市《白乐天集》一部。后召拜御史中丞。卒年七十。谥恭惠。
南歌子·再用前韵
晓随云雨归何处，还是襄王梦觉愁。"
天子欲开三面网，莫将弓箭射官军。"
回头忽作异方声，一声回尽征人首。蕃音虏曲一难分，
"蝉鸣兮夕曛，声和兮夏云。白日兮将短，秋意兮已满。
"儒衣风貌清，去抵汉公卿。宾贡年犹少，篇章艺已成。
"石上盘古根，谓言天生有。安知草木性，变在画师手。
忘机看白日，留客醉瑶琴。爱此多诗兴，归来步步吟。"
更闻仙士友，往往东回首。驱石不成羊，指丹空毙狗。
谒老君庙
闲加经遍数，老爱字分明。若得离烦恼，焚香过一生。"
"林香雨气新，山寺绿无尘。遂结云外侣，共游天上春。
南征复北还，扰扰百年间。自笑红尘里，生涯不暂闲。
更怜杨氏子孙贫。柴门岂断施行马，鲁酒那堪醉近臣。
下坂车辚辚，畏逢乡里亲。空持床前幔，却寄家中人。
"宋玉本悲秋，今朝更上楼。清波城下去，此意重悠悠。
霓裳禁曲无人解，暗问梨园弟子家。"
琴瑟在堂，莫不静谧。周环掩辟，仰不漏日。冬日严凝。
读山海经十三首·其十二
岩居四十年，心与鸥鸟同。一朝受恩泽，自说如池龙。
莺衔蝶弄红芳尽，此日深闺那得知。"
江南季夏天，身热汗如泉。蚊蚋成雷泽，袈裟作水田。
终当税鞿鞅，岂待毕婚娶。如何久人寰，俯仰学举措。
"积水深源，白鸥翻翻。倒影光素，于潭之间。
"军人奉役本无期，落叶花开总不知。
卧驱鸟雀惜禾黍，犹恐诸孙无社钱。"
"每逢佳节何曾坐，唯有今年不得游。
菩萨蛮·白日惊飚冬已半
（《宿僧房》，见《诗式》）。"
珂珮逐鸣驺，王孙结伴游。金丸落飞鸟，乘兴醉青楼。"
移家深入桂水源，种柳新成花更繁。定知别后消散尽，
岸芳春色晓，水影夕阳微。寂寂深烟里，渔舟夜不归。
东西兄弟远，存没友朋稀。独立还垂泪，天南一布衣。"
"谢公为楚郡，坐客是瑶林。文府重门奥，儒源积浪深。
强饮沽来酒，羞看读了书。闲花开满地，惆怅复何如。"
矜难恐畏天无风。险中更险何曾失，山鼠悬头猿挂膝。
房兵曹胡马诗
为报故人雷处士，尘心终日自劳生。"
"病来形貌秽，斋沐入东林。境静闻神远，身羸向道深。
旧交省得当时别，指点如今却少年。
"人皆欲得长年少，无那排门白发催。一向破除愁不尽，
却顾郡斋中，寄傲与君同。"
去乡幸未远，戎衣今已故。岂惟幽朔寒，念我机中素。
白日钟边晚，青苔钵上秋。天涯禅弟子，空到柏岩游。"
避风新浴后，请假未醒间。朝客轻卑吏，从他不往还。"
小雅·南有嘉鱼
"适来世上岂缘名，适去人间岂为情。古寺山中几日到，
粉泽资鸿笔，薰和本素琴。礼成戎器下，恩彻鬼方沈。
此去人寰今远近，回看去壑一重重。"
"家楚依三户，辞州选一钱。酒杯同寄世，客棹任销年。
白草城中春不入，黄花戍上雁长飞。
却掌山中子男印，自看犹是旧潜夫。"
愿得远公知姓字，焚香洗钵过浮生。"
寒山映月在湖中。诗书何德名夫子，草木推年长数公。
论诗三十首·其一
倚玉甘无路，穿杨却未期。更惭君侍坐，问许可言诗。"
光赏文藻丽，便繁心膂亲。复如观太清，昭烂垂芳辰。"
晋臣多乐广，汉主识冯唐。不作经年别，离魂亦未伤。"
"满地霜芜叶下枝，几回吟断四愁诗。
近来胡骑休南牧，羊马城边春草生。"
剪烛清光发，添香暖气来。令君敦宿好，更为一裴回。"
"忽惊西江侣，共作南宫郎。宿昔芝兰室，今兹鸳鹭行。
别离千里风，雨中同一饭。开径说逢康，临觞方接阮。
浣溪沙·游蕲水清泉寺
豁然喧氛尽，独对万重山。"
"江上长相忆，因高北望看。不知携老幼，何处度艰难。
"青袍芸阁郎，谈笑挹侯王。旧箓藏云穴，新诗满帝乡。
"夕霁凉飙至，翛然心赏谐。清光松上月，虚白郡中斋。
渐知欢澹薄，转觉老殷勤。去矣尽如此，此辞悲未陈。"
流水初销冻，潜鱼欲振鳞。梅花将柳色，偏思越乡人。"
"山寒天降霜，烟月共苍苍。况此绿岩晚，尚馀丹桂芳。
新交意虽密，中道生怨尤。踟蹰复踟蹰，世路今悠悠。
西桥柳色
"秋宜何处看，试问白云官。暗入蝉鸣树，微侵蝶绕兰。
相逢今岁暮，远别一方偏。去住俱难说，江湖正渺然。"
去乡幸未远，戎衣今已故。岂惟幽朔寒，念我机中素。
酣战祈成功，于焉罢边衅。"
"天南多鸟声，州县半无城。野市依蛮姓，山村逐水名。
"淮汴初丧乱，蒋山烽火起。与君随亲族，奔迸辞故里。
到洞必伤情，巡房见旧名。醮疏坛路涩，汲少井栏倾。
"予本疏放士，朅来非外矫。误落边尘中，爱山见山少。
次韵酬吴德夫去秋送行之作
仆居在陇上，陇水断人肠。东过秦宫路，宫路入咸阳。
庾亮楼何厄，陈蕃榻更崇。有时闲讲德，永日静观风。
恩沾长寿酒，归遗同心人。满酌共君醉，一杯千万春。
不独芳菲好，还因雨露荣。行人望攀折，远翠暮愁生。"
"悠悠次楚乡，楚口下涔阳。雪隐洲渚暗，沙高芦荻黄。
"传令收遗籍，诸儒喜饯君。孔家唯有地，禹穴但生云。
绕阶流dA々，来砌树阴阴。（任江淮尉题厅，《语林》）
愿神莫离神处所。男不着丁女在舍，官事上下无言语。