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小孤山

南北朝 / 王琪

江树云间断,湘山水上来。近洲朝鹭集,古戍夜猿哀。
十上方一第,成名常苦迟。纵有宦达者,两鬓已成丝。
周南昔已叹,邛西今复悲。"
杳杳丘陵出,苍苍林薄远。途危紫盖峰,路涩青泥坂。
"杪冬严杀气,穷纪送颓光。薄狩三农隙,大阅五戎场。
候月恒持满,寻源屡凿空。野昏边气合,烽迥戍烟通。
南楼登且望,西江广复平。艇子摇两桨,催过石头城。
"萧条登古台,回首黄金屋。落叶不归林,高陵永为谷。
阴月霾中道,轩星落太微。空馀天子孝,松上景云飞。"
"昔岁尝陈力,中年退屏居。承颜方弄鸟,放性或观鱼。
古人何在今人悲。春风不逐君王去,草色年年旧宫路。
"窈窕神仙阁,参差云汉间。九重中叶启,七日早春还。
晕如车轮上徘徊,啾啾赤帝骑龙来。"
缔构三灵改,经纶五纬同。干戈革宇内,声教尽寰中。
皇欢未使恩波极,日暮楼船更起风。"
靡日不思往,经时始愿克。飞棹越溟波,维舟恣攀陟。
掩袖低巾泪不流。畴昔将歌邀客醉,如今欲舞对君羞。
忆将亲爱别,行为主恩酬。感激空如此,芳时屡已遒。"
"长乐花枝雨点消,江城日暮好相邀。
危弦促柱奏巴渝,遗簪堕珥解罗襦。如何守直道,


小孤山拼音解释:

jiang shu yun jian duan .xiang shan shui shang lai .jin zhou chao lu ji .gu shu ye yuan ai .
shi shang fang yi di .cheng ming chang ku chi .zong you huan da zhe .liang bin yi cheng si .
zhou nan xi yi tan .qiong xi jin fu bei ..
yao yao qiu ling chu .cang cang lin bao yuan .tu wei zi gai feng .lu se qing ni ban .
.miao dong yan sha qi .qiong ji song tui guang .bao shou san nong xi .da yue wu rong chang .
hou yue heng chi man .xun yuan lv zao kong .ye hun bian qi he .feng jiong shu yan tong .
nan lou deng qie wang .xi jiang guang fu ping .ting zi yao liang jiang .cui guo shi tou cheng .
.xiao tiao deng gu tai .hui shou huang jin wu .luo ye bu gui lin .gao ling yong wei gu .
yin yue mai zhong dao .xuan xing luo tai wei .kong yu tian zi xiao .song shang jing yun fei ..
.xi sui chang chen li .zhong nian tui ping ju .cheng yan fang nong niao .fang xing huo guan yu .
gu ren he zai jin ren bei .chun feng bu zhu jun wang qu .cao se nian nian jiu gong lu .
.yao tiao shen xian ge .can cha yun han jian .jiu zhong zhong ye qi .qi ri zao chun huan .
yun ru che lun shang pai huai .jiu jiu chi di qi long lai ..
di gou san ling gai .jing lun wu wei tong .gan ge ge yu nei .sheng jiao jin huan zhong .
huang huan wei shi en bo ji .ri mu lou chuan geng qi feng ..
mi ri bu si wang .jing shi shi yuan ke .fei zhao yue ming bo .wei zhou zi pan zhi .
yan xiu di jin lei bu liu .chou xi jiang ge yao ke zui .ru jin yu wu dui jun xiu .
yi jiang qin ai bie .xing wei zhu en chou .gan ji kong ru ci .fang shi lv yi qiu ..
.chang le hua zhi yu dian xiao .jiang cheng ri mu hao xiang yao .
wei xian cu zhu zou ba yu .yi zan duo er jie luo ru .ru he shou zhi dao .

译文及注释

译文
诸侯请盟约定甲子日清晨,为何都能守约如期?
  晋平公以隆重的礼(li)节接见了郑简公,宴会和礼品也格外优厚,然后让郑简公回国。晋国接著建造了接待诸侯的宾馆。叔向说:“辞令不可废弃就是这(zhe)样的啊!子产善于辞令,诸侯靠他的辞令得到了好处,为什么要放弃辞令呢?《诗.大雅.板》中说:‘言辞和顺,百姓融洽;言辞动听,百姓安宁。’子产大概懂得这个道(dao)理吧。”
这一切的一切,都将近结束了……
舞师乐陶陶,左手摇(yao)羽毛,右手招我奏“由敖”。快乐真不少!
暮春的残寒,仿佛在欺凌我喝多了酒,浑身发冷而难受,我燃(ran)起沉香炉,紧紧地掩闭了沉香木的华丽的窗户。
提着篮忘了采叶,昨夜又梦到渔阳。
思念郎君郎君却还没来,她抬头望向天上的鸿雁。
年老头陀秋山住,犹忆当年射虎威。
老叟(sou)惦念着放牧的孙儿,柱杖等候在自家的柴扉。
到了晚上,渔人们在岸边敲石取火,点燃竹子,火光映照着渔船。(其十三)
大丈夫一辈子能有多长时间,怎么能小步走路的失意丧气?
醉后失去了天和地,一头扎向了孤枕。
多年的尘土布满了军装,骑着马到翠微亭寻找美(mei)景。
人已经老了,但情怀仍在。虽然思虑着万里山河,但也只能无奈的惆怅。少年啊,要胸怀豪情万丈,莫要学我这个老头子。
歌罢宴散(san),月色更明。当即吩咐随从灭尽红烛,纯任得得马蹄,踏着一路月色归去,方见得歌舞虽散,而余兴未尽!
魏都邻接燕国赵国,美女个个赛过芙蓉花。
秋浦的山川就如剡县一样优美,而其风光却像长沙一带的潇湘之景。我像晋朝的山简一样大醉骑马而归;我像春秋时的宁戚一样倚牛角而歌。

注释
12、竟:终于,到底。
8.游侠儿:这里指游手好闲、不务正业的年轻人。
20.黄四娘:杜甫住成都草堂时的邻居。蹊(xī):小路。
⑸梧桐:落叶乔木,古人以为是凤凰栖止之木。
②霁(jì)华:月光皎洁。
15 、恚:恨,恼羞成怒。
(38)《怀沙》:在今本《楚辞》中,是《九章》的一篇。令人多以为系屈原怀念长沙的诗。

赏析

  海瑞是中国历史上著名的清官和好官。他一生最大的特点,就是清廉正直,节俭朴素,言行一致,关心人民疾苦,不屈不挠地和贪官污吏、大地主恶霸进行斗争,连皇帝也不例外。在地方官任上,他拒绝向上司行贿、取消知县的额外收入,改革赋役,清丈田地,勒令大地主退还侵占的民田(min tian),兴修水利,昭雪冤狱。在吏部右侍郎(中央人事部门副长官)和右都御史任上,下令取缔南京各衙门无偿要求市民供应物资的陋规,建议恢复贪赃满八十贯(千)处绞刑的法律,等等,为百姓做了一些好事,博得当时广大人民的歌颂和支持。他打击豪强的故事,直到现代还在民间广泛流传。
  第四段,他进而举出阮籍受迫害之事,指出自己与朝廷礼法的矛盾更为尖锐。嵇康把这些矛盾概括成九条,就是很有名的“必不堪者七,甚不可者二”。这九条排比而出,滚滚滔滔,一气贯注,丝毫不容对方有置喙的余地。嵇康自己那种“龙性谁能驯”的傲岸形象也就随之呈现到读者的面前。这“七不堪,二不可”,用我们今天的眼光看,似乎狂得过分一些,而在当时,一则疏狂成风,二则政治斗争使然,所谓“大知似狂”、“不狂不痴,不能成事”,所以并不足怪。在这一大段中,作者渲染出两种生活环境:一种(yi zhong)是山涛企图把他拉进去的,那是“官事鞅掌”、“嚣尘臭处,千变百伎”、“鸣声聒耳”、“不得妄动”;一种是他自己向往的,是“抱琴行吟,弋钓草野”、“游山泽,观鱼鸟”。相形之下,孰浊孰清,不言而喻。至此,已把作者自己的生活旨趣及拒不合作的态度讲得淋漓尽致了。特别是“非汤武而薄周孔”一条,等于是和名教,以及以名教为统治工具的司马氏集团的决裂宣言。这一条后来便成了他杀身的重要原因。
  这是一首借景喻理的名诗。全诗以方塘作比喻,形象地表达了一种微妙难言的读书感受。池塘并不是一泓死水,而是常有活水注入,因此像明镜一样,清澈见底,映照着天光云影。这种情景,同一个人在读书中搞通问题、获得新知而大有收益、提高认识时的情形颇为相似。这首诗所表现的读书有悟、有得时的那种灵气流动、思路明畅、精神清新活泼而自得自在的境界,正是作者作为一位大学问家的切身的读书感受。诗中所表达的这种感受虽然仅就读书而言,却寓意深刻,内涵丰富,可以做广泛的理解。特别是“问渠那得清如许,为有源头活水来”两句,借水之清澈,是因为有源头活水不断注入,暗喻人要心灵澄明,就得认真读书,时时补充新知识。因此人们常常用来比喻不断学习新知识,才能达到新境界。人们也用这两句诗(ju shi)来赞美一个人的学问或艺术的成就,自有其深厚的渊源。读者也可以从这首诗中得到启发,只有思想永远活跃,以开明宽阔的胸襟,接受种种不同的思想、鲜活的知识,广泛包容,方能才思不断,新水长流。这两句诗已凝缩为常用成语“源头活水”,用以比喻事物发展的源泉和动力。
  诗篇运用拟人化的手法,赋予修竹、洞箫人的思想感情,既增强了诗歌的形象性和感染力,又避免了频繁比兴,失于晦涩的弊病,较为显豁地透露了其中的寓意:名为咏物,实为抒怀。诗中修竹的品性、洞箫的理想和追求,实为诗人刚直不阿、不趋炎附势、坚贞不二的品格、美好的人生理想和昂扬奋发的精神的写照。
  诗人以谈心的语调,自然的结构,省净的笔墨,疏豁的点染,真实地表现出自己内心的体验和感受,动人地显现出恬然超脱的隐士形象,形成一种独到的意境和风格。前人说孟浩然诗“气象清远,心悰孤寂”,而“出语洒落,洗脱凡近”(《唐音癸签》引徐献忠语)。这首七古倒很能代表这些特点。从艺术上看,诗人把自己内心体验感受,表现得平淡自然,优美真实,技巧老到,深入浅出,是成功的,也是谐和的。也正因为诗人真实地抒写出隐逸情趣,脱尽尘世烟火,因而表现出消极避世的孤独寂寞的情绪。
  这是一首饯别抒怀诗。在诗中,诗人感怀万端,既满怀豪情逸兴,又时时掩抑不住郁闷与不平,感情回复跌宕,一波三折,表达了自己遗世高蹈的豪迈情怀。
  李贺这首诗全无其“风樯阵马”的奇诡幻诞风格,而是力摹乐府古体。以一个笃情女子口吻写出秦淮水边商女真挚而热烈的爱情生活。也在一种淡淡的哀怨之情中,透出其离多合少之苦。在这方面是《古诗十九首》的遗风。而诗中喜用美言绮语,清丽动人,深得六朝乐府之妙。
  下半首诗里,诗人没有紧承前两句,进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色,而是遗貌取神,只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间,除了从字面看,西湖与西子同有一个“西”字外,诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美,在风神韵味上,与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神,所以对西湖来说,晴也好,雨也好,对西子来说,淡妆(zhuang)也好,浓抹也好,都无改其美,而只能增添其美。对这个比喻,存在有两种相反的解说:一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子,以雨天的西湖比浓妆的西子”;一说认为诗人是“以晴天比浓妆,雨天比淡妆”。两说都各有所见,各有所据。但就才情横溢的诗人而言,这是妙手偶得的取神之喻,诗思偶到的神来之笔,只是一时心与景会(jing hui),从西湖的美景联想到作为美的化身的西子,从西湖的“晴方好”“雨亦奇”,想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”,当其设喻之际、下笔之时,恐怕未必拘泥于晴与雨二者,何者指浓妆,何者指淡妆。欣赏这首诗时,如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨,可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。
  此诗颔联“春寒著弊袍,间柳发红桃”写出了诗人眼中春雨微寒,桃红柳绿的春景。这里注意了冷色与暖色的对比映衬,并注意到亮度转换的巧妙处理,每句的意象虽单用一种色调,两句之间又有鲜明的反差,但是这样不同颜色的两组意象的并置投射在人的视觉“荧屏”上所呈现的是“一种互相作用的复合效果”,使意象色彩空间的构型更具张力。颈联“开畦分白水,林端举桔槔”写出诗人眼里的农人忙碌着在田间劳作(汲水往田里灌溉)的景象。这是人们的劳动生活场面,是真正的田园生活图景。后人对颈联两句评价甚高。这两联描绘了一幅梦幻般的田园风光图,生动形象地体现了王维诗歌“诗中有画”的艺术特色。
  第三句“人生只合扬州死”,诗人笔锋一转,不写“生”而写“死”,如此美好的时光,诗人应该沉迷享乐还来不及,而诗人却想到“死”,初看似乎不近人情,细思方觉巧妙,其中寓含了诗人深深的眷念之情。诗人完全为扬州城的繁华所陶醉了,他已经舍不得离开这里,生的时候可以选择长居扬州,而死后也要葬在扬州。诗人以其设想之奇险而出人意料,读之令人拍案叫绝,惊叹不已。这句诗是全篇中之警策。“死”被写得活色生香,将扬州城令人神往的美写到极致。诗人用死事入诗,且又是诗人现身说法,造成了极为传神的夸张效果。
  前544年(鲁襄公二十九年),吴国派公子札访问鲁国,《左传》对经过情形有详细记载。当时的吴王馀祭是公子札的二哥。吴国在公子札的父亲寿梦就位时(前585年)就已称王。但中原诸国还是视吴国为蛮夷之邦,《春秋》记事称之为“吴子”,“子”的爵位在公、侯、伯之下,所以实际上是贬称。而《公羊传》出于“诸夏”的民族偏见和地域偏见,甚至否认吴国“有君、有大夫”,对《春秋》记事用语理解为抬高了吴国的地位。
  凡景语皆情语,初学写作者,写景状物要做到写出其特点,要和自己的思想感情相一致。
  题称“《吴宫》李商隐 古诗”,但诗中所咏情事并不一定与历史上的吴王夫差及《吴宫》李商隐 古诗生活有直接关系,诗人不过是借咏史(yong shi)的名义来反映现实。
  王安石的绝句,最喜欢将自然界景物拟人化,让万物都赋有生机活力,带有感情色彩,这首作于晚年写钟山的诗前两句也是如此。诗中的《北山》王安石 古诗本是无情之物,但春天到来,万物萌生,山上一片浓绿,映现在满陂春水中也是一片绿色,似乎是山主动地把自己的绿色输送给水塘,又随着春水上涨,仿佛要把绿色满溢出来;水,也很多情,或直,或迂回弯曲,以种种秀姿,带着粼粼波光,迎接着山的绿色。这联诗,把绿色写活,特别引人注目。王安石擅长写绿,除“春风又绿江南岸”、“两山排闼送青来”这类脍炙人口的句子外,又如“坐看青苔色,欲上人衣来”,也状出颜色的流动,与此诗创意仿佛。
  这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气,一片弥漫。“天与云与山与水,上下一白”,迭用三个“与”字,生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句,犹如摄取了一个“上下皆白”的全景,从看雪来说,很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角,化为一个个诗意盎然的特写镜头:“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画,梦幻般的诗,给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫,不得不使我们惊叹。你看,“上下一白”之“一”字,是状其混茫难辨,使人惟觉其大;而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字,则是状其依稀可辨,使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”,到“余舟一芥”,到“舟中人两三粒”,其镜头则是从小而更小,直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词,一个小似一个,写出视线的移动,景物的变化,使人觉得天造地设,生定在那儿,丝毫也撼动它不得。这一段是写景,却又不止于写景;我们从这个混沌一片的冰雪世界中,不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
  “日本晁卿辞帝都”,帝都即唐代京都长安,诗用赋的手法,一开头就直接点明人和事。诗人回忆起不久前欢送晁衡返国时的盛况:唐玄宗亲自题诗相送,好友们也纷纷赠诗,表达美好的祝愿和殷切的希望。晁衡也写诗答赠,抒发了惜别之情。

创作背景

  苏轼的这一首是次韵之作。依照别人词的原韵,作词答和,连次序也相同的叫“次韵”或“步韵”。苏轼在一封给章质夫的信中说:“《柳花》词妙绝,使来者何以措词。本不敢继作,又思公正柳花飞时出巡按,坐想四子,闭门愁断,故写其意,次韵一首寄云,亦告以不示人也。”有人认为这首词作于哲宗元祐二年(1087年),时苏轼与章楶同在京城,交往频繁。但信中提到章质夫“正柳花飞时”出任巡按,则与元丰四年(1081年)四月章出为荆湖北路提点刑狱的经历及季节特征相吻合。故定为元丰四年更为妥当。

  

王琪( 南北朝 )

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简 介

王琪 王琪:字君玉,生于华阳(今四川成都),徙舒(今安徽庐江)。他是王罕之子、王珪的从兄。北宋政治家、文学家。

张益州画像记 / 庞蕙

"虞世巡百越,相传葬九疑。精灵游此地,祠树日光辉。
一为侍御史,慷慨说何公。何公何为败,吾谋适不同。
"杏阁披青磴,雕台控紫岑。叶齐山路狭,花积野坛深。
尝忝长者辙,微言私谓通。我行会稽郡,路出广陵东。
"归休乘暇日,馌稼返秋场。径草疏王彗,岩枝落帝桑。
"北阙层城峻,西宫复道悬。乘舆历万户,置酒望三川。
荣必为天下荣,耻必为天下耻。苟进不如此,
千金宝镜谁能引。歌宛转,宛转伤别离。愿作杨与柳,


雪窦游志 / 郑奉天

翠凤逶迤登介丘,仙鹤裴回天上游。
毫翰风期阻,荆衡云路深。鹏飞俱望昔,蠖屈共悲今。
曾不如彼雉鸡。生身七十年,无一妾与妃。"
一朝从捧檄,千里倦悬旌。背流桐柏远,逗浦木兰轻。
"脸腻香薰似有情,世间何物比轻盈。
"缅然万里路,赫曦三伏时。飞走逃深林,流烁恐生疵。
生为名家女,死作塞垣鬼。乡国无还期,天津哭流水。
脱身落虎口,不及归黄泉。苦哉难重陈,暗哭苍苍天。


严先生祠堂记 / 释子淳

"避席承宣父,重筵揖戴公。桂香浮半月,兰气袭回风。
意气雄豪非分理,骄矜势力横相干。辞君去君终不忍,
"万里边城远,千山行路难。举头惟见月,何处是长安。
"天命降鉴,帝德惟馨。享祀不忒,礼容孔明。
故人天一涯,久客殊未回。雁来不得书,空寄声哀哀。"
池水琉璃净,园花玳瑁斑。岁华空自掷,忧思不胜颜。"
兹山栖灵异,朝夜翳云族。是日濛雨晴,返景入岩谷。
"抱薰心常焦,举旆心常摇。天长地自久,欢乐能几朝。


唐铙歌鼓吹曲·高昌 / 桑柘区

"手盘风,头背分,电光战扇,欲刺敲心留半线。
始谓调金鼎,如何掩玉泉。黄公酒炉处,青眼竹林前。
分明寄语长安道,莫教留滞洛阳才。"
虚座怜王述,遗篇恸景纯。精灵与毫翰,千祀寿何人。"
"踏踏马头谁见过,眼看北斗直天河。西风罗幕生翠波,
鉴来年二八,不记易阴晖。妾无光寂寂,委照影依依。
释系应分爵,蠲徒几复侯。廉颇诚未老,孙叔且无谋。
缘枝栖暝禽,雄去雌独吟。馀花怨春尽,微月起秋阴。


原毁 / 韩田

关树凋凉叶,塞草落寒花。雾暗长川景,云昏大漠沙。
安知我有不平色,白日欲顾红尘昏。死生容易如反掌,
春园既醉心和乐,共识皇恩造化同。"
汝独何人学神仙。
锦衣昼不襞,罗帏夕未空。歌屏朝掩翠,妆镜晚窥红。
羞将离恨向东风,理尽秦筝不成曲。
此夜金闺籍,伊人琼树枝。飞鸣复何远,相顾幸媞媞."
生憎野鹊往迟回,死恨天鸡识时节。曙色渐曈昽,


从军北征 / 麦秀岐

"客心惊暮序,宾雁下沧洲。共赏重阳节,言寻戏马游。
"圣人不生,麟龙何瑞;梧桐不高,凤凰何止。
由来奕奕多才子。潘陆词锋骆驿飞,张曹翰苑纵横起。
画舸双艚锦为缆,芙蓉花发莲叶暗。
今人昔人共长叹,四气相催节回换。明月皎皎入华池,
越厌陈方何足务。清吹遥遥发帝台,宸文耿耿照天回。
方见将军贵,分明对冕旒。圣恩如远被,狂虏不难收。
"云端想京县,帝乡如可见。天涯望越台,海路几悠哉。


记游定惠院 / 王玠

万国如在洪炉中。五岳翠干云彩灭,阳侯海底愁波竭。
竞众人之攀折。我自顾悠悠而若云,
"蓬阁桃源两处分,人间海上不相闻。
愿得乘槎一问津。更将织女支机石,还访成都卖卜人。"
"九秋凉风肃,千里月华开。圆光随露湛,碎影逐波来。
已陪东岳驾,将逝北溟鲲。如何万化尽,空叹九飞魂。
降鉴引君道,殷勤启政门。容光无不照,有象必为言。
自君之出矣,弦吹绝无声。思君如百草,撩乱逐春生。


至正改元辛巳寒食日示弟及诸子侄 / 李善夷

倘蒙罗袖拂,光生玉台上。"
形影相追高翥鸟,心肠并断北风船。"
长城日夕苦风霜,中有连年百战场。摇珂啮勒金羁尽,
荔浦蘅皋万里馀,洛阳音信绝能疏。故园今日应愁思,
自我来符守,因君树蕙荃。诗书将变俗,絺纩忽弥年。
睿思方居镐,宸游若饮丰。宁夸子云从,只为猎扶风。"
平生徇知己,穷达与君论。"
"昔负千寻质,高临九仞峰。真心凌晚桂,劲节掩寒松。


诉衷情·东风杨柳欲青青 / 石逢龙

俄同云兮蒙密。此时骚切阴风生,先过金殿有馀清。
"风已清,月朗琴复明。掩抑悲千态,殷勤是一声。
"草绿长门掩,苔青永巷幽。宠移新爱夺,泪落故情留。
百和香车动画轮。婉娈夜分能几许,靓妆冶服为谁新。
赵魏方俶扰,安危俟明哲。归路岂不怀,饮冰有苦节。
变衣寝门外,挥涕少城隈。却记分明得,犹持委曲猜。
"日暮铜雀迥,秋深玉座清。萧森松柏望,委郁绮罗情。
三晨宁举火,五月镇披裘。自有居常乐,谁知身世忧。"


浣溪沙·燕垒雏空日正长 / 项傅梅

春烟生古石,时鸟戏幽松。岂无山中赏,但畏心莫从。"
鸣瑜合清响,冠玉丽秾姿。和声跻凤掖,交影步鸾墀。"
年年逐利西复东,姓名不在县籍中。农夫税多长辛苦,
"文学秋天远,郎官星位尊。伊人表时彦,飞誉满司存。
"五岭恓惶客,三湘憔悴颜。况复秋雨霁,表里见衡山。
偃树枝封雪,残碑石冒苔。圣皇惟道契,文字勒岩隈。"
天路何其远,人间此会稀。空歌日云幕,霜月渐微微。"
松梢半吐月,萝翳渐移曛。旅客肠应断,吟猿更使闻。"