国风·郑风·羔裘
香影浮龛象，瓶声着井冰。寻思到何处，海上断崖僧。"
不知谁是亏忠孝，携个人头入坐中。
有事，辄云待钱来，后果以钱镠代之。此上钱镠句也）
步步层岩踏碎云。金雀每从云里现，异香多向夜深闻。
春至偏无兴，秋来只是眠。（《闲居》）
"秋月圆如镜， ——王步兵
"荔枝江上立，望北几思量。隔海无书札，前年在汉阳。
松林惊野吹，荒隧落寒霜。言离何以赠，留心内典章。"
"洞庭栽种似潇湘，绿绕人家带夕阳。霜裛露蒸千树熟，
"华阴少年何所希，欲饵丹砂化骨飞。江南药少淮南有，
国风·郑风·羔裘拼音解释:
xiang ying fu kan xiang .ping sheng zhuo jing bing .xun si dao he chu .hai shang duan ya seng ..
bu zhi shui shi kui zhong xiao .xie ge ren tou ru zuo zhong .
you shi .zhe yun dai qian lai .hou guo yi qian liu dai zhi .ci shang qian liu ju ye .
bu bu ceng yan ta sui yun .jin que mei cong yun li xian .yi xiang duo xiang ye shen wen .
chun zhi pian wu xing .qiu lai zhi shi mian ...xian ju ..
.qiu yue yuan ru jing . ..wang bu bing
.li zhi jiang shang li .wang bei ji si liang .ge hai wu shu zha .qian nian zai han yang .
song lin jing ye chui .huang sui luo han shuang .yan li he yi zeng .liu xin nei dian zhang ..
.dong ting zai zhong si xiao xiang .lv rao ren jia dai xi yang .shuang yi lu zheng qian shu shu .
.hua yin shao nian he suo xi .yu er dan sha hua gu fei .jiang nan yao shao huai nan you .
译文及注释
译文
日中三足，使它脚残；
前行迷失我旧途，顺应自(zi)然或可通。既然醒悟应归去，当心鸟尽弃良弓。
昨夜是谁唱出吴地的(de)(de)歌声，就像万壑之风振响空寂的树林。
酒杯之中自然死生没有差别，何况世上(shang)的万事根本没有是非定论。
借写诗杆情因悟禅语止，用酒冲愁阵如同出奇兵。
天下起义军归附了有道的大唐，迷楼倾覆王朝末日恰似景阳楼。
驱车出了上东门，回头遥望城北，看见邙山墓地。
地方官员向朝廷举荐的秀才根本不懂四书五(wu)经这些儒家经典。
衡山地处荒远多妖魔鬼怪，上天授权南岳神赫赫称雄。
大《禹庙》杜甫 古诗坐落于空寂的山谷中，秋风萧瑟冷清，残阳斜照在大殿上。荒芜的庭院里树上挂满了橘子和柚子，古屋的墙壁上还残留着龙与蛇的画像。大禹当年开凿的石壁上云雾缭绕，波涛声阵阵传来，江水沿着白沙之道向东奔流。早就听(ting)说大禹乘着四种交通工具治理水患，开凿石壁，疏通水道，使长江之水顺河流入大海。
“魂啊归来吧!
这里曾是历代帝王建都之所，周围树木(mu)葱茏繁茂，山环水绕，云蒸霞蔚。可是，四百年来的繁华隆盛已像梦一般逝去，使人感叹。那晋代的帝王将相，早已是一杯黄土，被历史遗弃。
往年曾经到五陵去旅游，子夜歌声清丽月光满楼。
注释
(4)第二首词出自《花间集》。
（59）有人：指陈圆圆。
欲：想要，准备。
①著（zhuó）：带着。
⑷唐诸王孙：李贺是唐宗室之后，故称“唐诸王孙”。
赏析
这是杜牧的爱人张好好写给他的诗，诗里有爱，爱重含愁，愁中又透着决然。
诗为(wei)诗人客中之作，描摹的也是客地之美景，而透过这些“紫”、“红”的耀眼色彩，透过那些音韵和谐的声响，不难发现，诗人抒写的，原来是浓浓的思乡情怀，诗人笔下的景色，也都不知觉地印上了深深的乡愁的印记。于是，“菊”也好，“蕉”也好，乃至那“山”，那“海”，都成为诗人一种情感(gan)的载体，成为诗人以景抒情的绝佳选择。这就是所谓“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”之意了。
率真的爱情，形诸牧歌的笔调，字字珠玉，如歌如画。诗分二章，重复叠咏。每章六句，两句一层，分写景、写人、抒情三个层次，而典型环境、典型人物与典型感情齐备，可谓出之无心而天然合作。
王维善于从生活中拾取看似平凡的素材，运用朴素、自然的语言，来显示深厚、真挚的感情，令人神远。这首《山中送别》诗就是这样的。
看起来，这一联诗（特别是前一句）确实很平常，毫无锤炼之功，所写景色亦并无特别之处．但应该注意到，它很好地表现了初春之特征及诗人当时的心情。池塘周围(尤其是向阳处)的草，因为得池水滋润，又有坡地挡住寒风，故复苏得早，生长得快，其青青之色也特别的鲜嫩，有欣欣向荣的生气。但它委实太平常，一般人都注意不到。谢灵运久病初起，这平时不太引人注意的景色突然触动了他，使之感受到春天万物勃发的生机，于是很自然地得到这一清新之句。“园柳变鸣禽”，写柳枝上已有刚刚迁徙来的鸟儿在鸣叫，这同样是细微而不易察觉的变化。两句诗表现了诗人敏锐的感觉，以及忧郁的心情在春的节律中发生的振荡。再有，宋初诗坛，以谢灵运其人为代表，有一种追求佳句的风气，而通常的佳句，都以反复雕琢、精于刻画取胜。在这样的风气中，此种自然生动而富有韵味的诗句，更显得特出。总之，放在特定的文学环境和具体的诗篇之中来看，“池塘生春草，园柳变鸣禽”的确不失为佳句，单独抽出来加以评论，就没有多少意义了。从全诗来看，写到这里，情绪渐渐转向开朗欣喜的暖色调。
此诗用笔似浅直而意实深曲，前六句以赋体为主，却似比兴（也难怪前人用比附之意去勉强解释）；后六句以比兴为主，反近于赋体。这说明作者深得《诗三百篇》之三昧，而出以五言新体，故为建安以来诗人中之绝唱。
此曲的写作上有三大特色：一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥，犹如一幅清雅的水墨画，营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳，到眼前慵懒的酒旗，再到远处待归而不急于靠岸的航船，视点跳跃灵动，每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看，前者写航船未归，后者写“卖鱼人散”，二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节，但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成，他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中，音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道，比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应，在曲中，“夕阳”之“夕”，“酒旆闲”之“闲”，“水香”之“香”，都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
“半世三江五湖掉，十年四泊百花洲”。杨万里于1154（绍兴二十年）中进士，初授赣州司户，继调永州零陵萃，以后历任内外官职，奔走于江湖间，到写这首诗时，已经半世(指一个人的半生)之多；十来年间，因主程所经，曾四次泊舟于百花洲畔。这一联用秀朗工整之笔概括了自己的漂泊羁旅的生活，其中含有身世之感，但调子并不沉重，毋宁说还带有一点悠然自赏的意味。从眼前的胜游回顾半世以来的行踪，从眼前的百花洲联想到所历的三江五湖，时间、空间都延伸扩大了。这一联在对仗上句法上有两个明显的特点，一是多用数目字成对，如“半”对“十”“三”对“四”“五”对“百”；二是上下句的句法并不同(下句的“泊”是动词，与上句的“江”为名词不同，五湖棹与百花洲也有所不同，平仄也不调)。这样一种对仗，表现出诗人的巧思，具有一种轻快流利、拗折错落的美感。
“祖帐连河阙，军麾动洛城”以写景的方式，紧接上文，描绘出一幅饯别的帐蓬连绵不断、从宫阙直伸延到河边的景致。诗人以热烈的感情，丰富的想象，夸张的语言，使得结构显得严谨，写出征时热烈隆重的饯别场面和威严雄壮的军容。“连”、“动”两个动词，用得贴切自然，可谓一字传神，觥筹交错中，使得出征和送行的场面声势浩大、气势强劲。
这类以歌颂童真为主题的作品，可以追溯到晋左思《娇女诗》，那首五古用铺张的笔墨描写了两个小女孩种种天真情事，颇能穷形尽态。而五绝容不得铺叙。如果把左诗比作画中工笔，则此诗就是画中写意，它删繁就简，削多成一，集中笔墨，只就一件情事写来，以概见幼女的全部天真，甚而勾画出了一幅笔致幽默、妙趣横生的风俗小品画，显示出作者白描手段的高超。
第二段段，从作者亲自见闻的角度简略交待了仲永从神童沦为“众人”的过程。开头的“余闻之也久”，束上起下，一方面显示上段所写的内容即据传闻而得，另一方面又引出亲识其面的愿望。作者写了两次见闻：一次是仲永十二三岁时，“令作诗，不能称前时之闻”，暗示在这六七年中，仲永的诗毫无长进。如果说，五六岁儿童作的诗尽管稚拙，人们尚觉可观，那么六七年后写得反而不如以前听说的那样好，人们便非但不以为奇，且因先时之闻名而感到其名不副实了。第二次是仲永二十岁时。这次并未见面，只是听亲戚说：“泯然众人矣！”一句话就交待了这位从前的神童的结局。两次写法不同，但都极简练而有含蕴。“泯然众人矣”一语，把说话人漠然视之的态度生动地表现出来，与先前“邑人奇之”的情况恰成对照，而作者的惋惜感慨之意也隐见言外。
诗人坐在窗前，欣赏着雪花飘入庭户，雪花把窗外的竿竿青竹变成了洁白的琼枝，整个世界都变得明亮了。于是诗人想到此时如果登上高楼观赏野景，那野外一切崎岖（qíqū）难走的道路都将被大雪覆盖，展现在眼前的将是坦荡无边的洁白世界。
诗人一直有“安社稷，济苍生”的壮志雄心，但总(dan zong)不能如愿，于是在无奈中不期然发出不平之鸣。这首诗就是此种情况下的心声。
对于温柔敦厚的诗国传统来说，这首诗似乎有过分激烈、直露的嫌疑，但直抒胸臆，快人快语，亦不失为有特色者。
表面看来这首诗，写得平淡无奇，但细加体味，却感内蕴深厚。特别是“归棹洛阳人，残钟广陵树”两句，以景喻情，言简意深。船已“泛泛入烟雾”，渐行渐远，可是诗人还忍不住凝望着广陵城外迷蒙的树林，迷恋地倾听寺庙里传来的残钟余音。诗人对广陵之物的依恋，实则是对挚友的依恋。这两句“虽不着情语，却处处透出依依惜别之情，可谓情景(qing jing)交融，含蓄不尽”（《唐诗别裁》）。表面平淡，内蕴丰厚，正是韦应物诗歌创作的主要特色。
全诗写的是“愁”，却未着一“愁”字。尽管如此，人们还是感到愁绪满怀，凄恻缠绵。之所以能产生这样的艺术魅力，是因为“善道景者，绝去形容，略加点缀”，“善言情者，吞吐深浅，欲露还藏”（陆时雍《诗镜总论》）。这首诗正是在道景言情上别具匠心。全诗情景交融，用词考究，思乡之忧伤与行程之艰难紧密结合，表达了强烈的哀伤与沉痛之意，感人肺腑。
第一首七律确实是很出色的爱情诗，而其内容是通过第二首七绝补充说明的。第二首无题诗（“闻道阊门萼绿华”）大致意思是说：当年常常听到人们谈论阊门中有位叫萼绿华的女子长得美丽绝伦，但总是觉得在天边那么遥远，却没想到昨晚像萧史那样参加一次豪门盛宴后，竟然产生了偷窥的冲动。诗人说的是吴宫苑内花，当然不会是花园里的花卉植物，而是如花似玉的美女。秦楼客，用萧史典故，显言己之为爱婿身份。诗意中既有寓慨，又有艳情，但主要还是表达男女之间心心相印的恋情。
把不协调的事物放在一起，引起危机的恐惧，是这首诗的情绪症结。
诗为(wei)诗人客中之作，描摹的也是客地之美景，而透过这些“紫”、“红”的耀眼色彩，透过那些音韵和谐的声响，不难发现，诗人抒写的，原来是浓浓的思乡情怀，诗人笔下的景色，也都不知觉地印上了深深的乡愁的印记。于是，“菊”也好，“蕉”也好，乃至那“山”，那“海”，都成为诗人一种情感(gan)的载体，成为诗人以景抒情的绝佳选择。这就是所谓“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”之意了。
率真的爱情，形诸牧歌的笔调，字字珠玉，如歌如画。诗分二章，重复叠咏。每章六句，两句一层，分写景、写人、抒情三个层次，而典型环境、典型人物与典型感情齐备，可谓出之无心而天然合作。
王维善于从生活中拾取看似平凡的素材，运用朴素、自然的语言，来显示深厚、真挚的感情，令人神远。这首《山中送别》诗就是这样的。
看起来，这一联诗（特别是前一句）确实很平常，毫无锤炼之功，所写景色亦并无特别之处．但应该注意到，它很好地表现了初春之特征及诗人当时的心情。池塘周围(尤其是向阳处)的草，因为得池水滋润，又有坡地挡住寒风，故复苏得早，生长得快，其青青之色也特别的鲜嫩，有欣欣向荣的生气。但它委实太平常，一般人都注意不到。谢灵运久病初起，这平时不太引人注意的景色突然触动了他，使之感受到春天万物勃发的生机，于是很自然地得到这一清新之句。“园柳变鸣禽”，写柳枝上已有刚刚迁徙来的鸟儿在鸣叫，这同样是细微而不易察觉的变化。两句诗表现了诗人敏锐的感觉，以及忧郁的心情在春的节律中发生的振荡。再有，宋初诗坛，以谢灵运其人为代表，有一种追求佳句的风气，而通常的佳句，都以反复雕琢、精于刻画取胜。在这样的风气中，此种自然生动而富有韵味的诗句，更显得特出。总之，放在特定的文学环境和具体的诗篇之中来看，“池塘生春草，园柳变鸣禽”的确不失为佳句，单独抽出来加以评论，就没有多少意义了。从全诗来看，写到这里，情绪渐渐转向开朗欣喜的暖色调。
此诗用笔似浅直而意实深曲，前六句以赋体为主，却似比兴（也难怪前人用比附之意去勉强解释）；后六句以比兴为主，反近于赋体。这说明作者深得《诗三百篇》之三昧，而出以五言新体，故为建安以来诗人中之绝唱。
此曲的写作上有三大特色：一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥，犹如一幅清雅的水墨画，营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳，到眼前慵懒的酒旗，再到远处待归而不急于靠岸的航船，视点跳跃灵动，每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看，前者写航船未归，后者写“卖鱼人散”，二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节，但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成，他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中，音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道，比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应，在曲中，“夕阳”之“夕”，“酒旆闲”之“闲”，“水香”之“香”，都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
“半世三江五湖掉，十年四泊百花洲”。杨万里于1154（绍兴二十年）中进士，初授赣州司户，继调永州零陵萃，以后历任内外官职，奔走于江湖间，到写这首诗时，已经半世(指一个人的半生)之多；十来年间，因主程所经，曾四次泊舟于百花洲畔。这一联用秀朗工整之笔概括了自己的漂泊羁旅的生活，其中含有身世之感，但调子并不沉重，毋宁说还带有一点悠然自赏的意味。从眼前的胜游回顾半世以来的行踪，从眼前的百花洲联想到所历的三江五湖，时间、空间都延伸扩大了。这一联在对仗上句法上有两个明显的特点，一是多用数目字成对，如“半”对“十”“三”对“四”“五”对“百”；二是上下句的句法并不同(下句的“泊”是动词，与上句的“江”为名词不同，五湖棹与百花洲也有所不同，平仄也不调)。这样一种对仗，表现出诗人的巧思，具有一种轻快流利、拗折错落的美感。
“祖帐连河阙，军麾动洛城”以写景的方式，紧接上文，描绘出一幅饯别的帐蓬连绵不断、从宫阙直伸延到河边的景致。诗人以热烈的感情，丰富的想象，夸张的语言，使得结构显得严谨，写出征时热烈隆重的饯别场面和威严雄壮的军容。“连”、“动”两个动词，用得贴切自然，可谓一字传神，觥筹交错中，使得出征和送行的场面声势浩大、气势强劲。
这类以歌颂童真为主题的作品，可以追溯到晋左思《娇女诗》，那首五古用铺张的笔墨描写了两个小女孩种种天真情事，颇能穷形尽态。而五绝容不得铺叙。如果把左诗比作画中工笔，则此诗就是画中写意，它删繁就简，削多成一，集中笔墨，只就一件情事写来，以概见幼女的全部天真，甚而勾画出了一幅笔致幽默、妙趣横生的风俗小品画，显示出作者白描手段的高超。
第二段段，从作者亲自见闻的角度简略交待了仲永从神童沦为“众人”的过程。开头的“余闻之也久”，束上起下，一方面显示上段所写的内容即据传闻而得，另一方面又引出亲识其面的愿望。作者写了两次见闻：一次是仲永十二三岁时，“令作诗，不能称前时之闻”，暗示在这六七年中，仲永的诗毫无长进。如果说，五六岁儿童作的诗尽管稚拙，人们尚觉可观，那么六七年后写得反而不如以前听说的那样好，人们便非但不以为奇，且因先时之闻名而感到其名不副实了。第二次是仲永二十岁时。这次并未见面，只是听亲戚说：“泯然众人矣！”一句话就交待了这位从前的神童的结局。两次写法不同，但都极简练而有含蕴。“泯然众人矣”一语，把说话人漠然视之的态度生动地表现出来，与先前“邑人奇之”的情况恰成对照，而作者的惋惜感慨之意也隐见言外。
诗人坐在窗前，欣赏着雪花飘入庭户，雪花把窗外的竿竿青竹变成了洁白的琼枝，整个世界都变得明亮了。于是诗人想到此时如果登上高楼观赏野景，那野外一切崎岖（qíqū）难走的道路都将被大雪覆盖，展现在眼前的将是坦荡无边的洁白世界。
诗人一直有“安社稷，济苍生”的壮志雄心，但总(dan zong)不能如愿，于是在无奈中不期然发出不平之鸣。这首诗就是此种情况下的心声。
对于温柔敦厚的诗国传统来说，这首诗似乎有过分激烈、直露的嫌疑，但直抒胸臆，快人快语，亦不失为有特色者。
表面看来这首诗，写得平淡无奇，但细加体味，却感内蕴深厚。特别是“归棹洛阳人，残钟广陵树”两句，以景喻情，言简意深。船已“泛泛入烟雾”，渐行渐远，可是诗人还忍不住凝望着广陵城外迷蒙的树林，迷恋地倾听寺庙里传来的残钟余音。诗人对广陵之物的依恋，实则是对挚友的依恋。这两句“虽不着情语，却处处透出依依惜别之情，可谓情景(qing jing)交融，含蓄不尽”（《唐诗别裁》）。表面平淡，内蕴丰厚，正是韦应物诗歌创作的主要特色。
全诗写的是“愁”，却未着一“愁”字。尽管如此，人们还是感到愁绪满怀，凄恻缠绵。之所以能产生这样的艺术魅力，是因为“善道景者，绝去形容，略加点缀”，“善言情者，吞吐深浅，欲露还藏”（陆时雍《诗镜总论》）。这首诗正是在道景言情上别具匠心。全诗情景交融，用词考究，思乡之忧伤与行程之艰难紧密结合，表达了强烈的哀伤与沉痛之意，感人肺腑。
第一首七律确实是很出色的爱情诗，而其内容是通过第二首七绝补充说明的。第二首无题诗（“闻道阊门萼绿华”）大致意思是说：当年常常听到人们谈论阊门中有位叫萼绿华的女子长得美丽绝伦，但总是觉得在天边那么遥远，却没想到昨晚像萧史那样参加一次豪门盛宴后，竟然产生了偷窥的冲动。诗人说的是吴宫苑内花，当然不会是花园里的花卉植物，而是如花似玉的美女。秦楼客，用萧史典故，显言己之为爱婿身份。诗意中既有寓慨，又有艳情，但主要还是表达男女之间心心相印的恋情。
把不协调的事物放在一起，引起危机的恐惧，是这首诗的情绪症结。
创作背景
此时渊明居上京，六月中旬，一场火灾将其居室焚烧殆尽，便只好住在门前的船中。至新秋之时，写下这首诗。房屋焚毁，似乎并没有使诗人感到更多的痛苦，他安居舟中，依旧悠然地生活。
汪学金( 唐代 )
收录诗词 (8242) 首
简 介
汪学金 （1748—1804）江苏太仓人，字敬箴，号杏江，晚号静厓。干隆四十六年进士，授编修。嘉庆中，官至左庶子。少时师事朱圭，为学兼通佛典。常以“毋虐取，毋奢用”诫子。有《井福堂文稿》、《静厓诗集》。
踏莎行·庚戌中秋后二夕带湖篆冈小酌
"潮来逐潮上，潮落在空滩。有来终有去，情易复情难。
"古人手中铸神物，百炼百淬始提出。今人不要强硎磨，
"妾心合君心，一似影随形。（《寄赠》）
"柳拂兰桡花满枝，石城城下暮帆迟。折牌峰上三闾墓，
高人心，多越格。有时就月吟春风，持来座右惊神客。
渔父无忧苦，水仙亦何别。眠在绿苇边，不知钓筒发。
洞壑藏诸怪，杉松列瘦烟。千秋空树影，犹似覆长禅。"
"喜鱼在深处，幽鸟立多时。（《马侍中池亭》，《纪事》）
秋宿湘江遇雨
"闭眼即开门，人间事倦闻。如何迎好客，不似看闲云。
增波徒相骇，人远情不隔。有书遗琼什，以代貂襜褕。
"昨日雪山记尔名，吾今坐石已三生。
"万木叶初红，人家树色中。疏钟摇雨脚，秋水浸云容。
"渐渐见苔青，疏疏遍地生。闲穿藤屐起，乱踏石阶行。
因知至精感，足以和四时。
安得西归云，因之传素音。"
五灵华，晓玲珑，天府由来汝府中。惆怅此情言不尽，
卜算子·雪月最相宜
"归风白马引嘶声，落日犹看楚客情。塞口竹缘空戍没，
"赤水无精华，荆山亦枯藁。玄珠与虹玉，璨璨李贺抱。
或细微，仙衣半拆金线垂。或妍媚，桃花半红公子醉。
"山称明月好，月出遍山明。要上诸峰去，无妨半夜行。
"头白已无行脚念，自开荒寺住烟萝。门前路到潇湘尽，
尘世即下界，色天当上峰。春晖遍众草，寒色留高松。
"亡吴霸越已功全，深隐云林始学仙。鸾鹤自飘三蜀驾，
"钟断危楼鸟不飞，荧荧何处最相宜。香然水寺僧开卷，
除夜对酒赠少章
"但于闺阁熟吹笙，太白真仙自有情。
迷山乍被落花乱，度水时惊啼鸟飞。家园不远乘露摘，
至言长运碧波寒。昼乘白虎游三岛，夜顶金冠立古坛。
泪流红粉薄，风度罗衣轻。难为子猷志，虚负文君名。"
"垂白方为县，徒知大父雄。山春南去棹，楚夜北飞鸿。
棹摇船掠鬓，风动水槌胸。
栗坞修禅寺，仙香寄石桥。风雷巡稼穑，鱼鸟合歌谣。
落魄红尘四十春，无为无事信天真。生涯只在干坤鼎，
唐雎不辱使命
"万里桥头独越吟，知凭文字写愁心。
树影残阳寺，茶香古石楼。何时定休讲，归漱虎溪流。"
忆在山中日，为僧鬓欲衰。一灯常到晓，十载不离师。
愁人正在书窗下，一片飞来一片寒。"
杉竹映溪关，修修共岁寒。幽人眠日晏，花雨落春残。
彼生清淮气，独钟文中彩。近作公宴诗，如逢何柳在。
"不恋明皇宠，归来镜水隅。道装汀鹤识，春醉钓人扶。
"一叶一竿竹，眉须雪欲零。陆应无祖业，香必是伊腥。
瑞鹤仙·卷帘人睡起
不如逐伴归山去，长笑一声烟雾深。"
分察千官内，孤怀远岳边。萧条人外寺，暌阻又经年。"
"鬓髯秋景两苍苍，静对茅斋一炷香。病后身心俱澹泊，
相怜极目无疆地，曾落将军一阵中。"
恭闻吾皇似尧禹，搜索贤良皆面睹。杜侯杜侯，
"泉源新涌出，洞澈映纤云。稍落芙蓉沼，初淹苔藓文。
精魄不知何处在，威风犹入浙江寒。"
莫道神仙无学处，古今多少上升人。（《景福寺题》）
南山诗
春期越草秀，晴忆剡云浓。便拟将轻锡，携居入乱峰。"
一失人身为异类。君不见洛阳富郑公，说与金丹如盲聋。
万乘造中亩，一言良见酬。俋俋耕不顾，斯情邈难俦。"
侧坡蛆蜫蜦，蚁子竞来拖。一朝白雨中，无钝无喽罗。
旱田人望隔虹霓。蝉依独树干吟苦，鸟忆平川渴过齐。
言虽依景得，理要入无征。敢望多相示，孱微老不胜。"
"野性配云泉，诗情属风景。爱作烂熳游，闲寻东路永。
"七石配七贤，隐僧山上移。石性殊磊落，君子又高奇。
思佳客·闰中秋
梨花发后杏花初，甸邑南来庆有馀。
既得一，勿遗失，失了永求无一物。堪叹荒郊冢墓中，
蓬岛鸾皇舞翠声。还是灵龟巢得稳，要须仙子驾方行。
悲风不动罢瑶轸，忘却洛阳归客心。"
"病起见王化，融融古帝乡。晓烟凝气紫，晚色作云黄。
素面已云妖，更着花钿饰。脸横一寸波，浸破吴王国。
"时清道合出尘埃，清苦为诗不仗媒。今日桂枝平折得，
只缘一点玷相秽，不得终宵在掌中。"
送陈七赴西军
"谁知闲退迹，门径入寒汀。静倚云僧杖，孤看野烧星。
"世人负一美，未肯甘陆沉。独抱匡济器，能怀真隐心。
公车徒见累，爵禄非所荣。隐身乐鱼钓，世网不可撄。"
世人纵识师之形，谁人能识师之名。师名医王行佛令，
欲为山中侣，肯秘辽天声。蓝缕真子褐，葳蕤近臣缨。
"景候融融阴气潜，如峰云共火相兼。霞光捧日登天上，
"爱子性情奇，初生玉树枝。人曾天上见，名向月中知。
色浓春草在，峰起夏云归。不是蓬莱岛，如何人去稀。"
采桑子·那能寂寞芳菲节
北阙应无梦，南山旧有名。将何喻浮世，惟指浪沤轻。"
空讽平津好珠玉，不知更得及门么。"
"百岁禅师说，先师指此松。小年行道绕，早见偃枝重。
"昔事堪惆怅，谈玄爱白牛。千场花下醉，一片梦中游。
路逢一人擎药碗，松花夜雨风吹满。自言家住在东坡，
"空水潮色净，澹然湖上心。舳舻轻且进，汀洲如可寻。
"渚宫江上别，倏忽十馀年。举世唯攻说，多君即不然。
啜茶思好水，对月数诸峰。有问山中趣，庭前是古松。