寒食寄郑起侍郎
"大明曈曈天地分，六龙负日升天门。凤凰飞来衔帝箓，
"紫禁宿初回，清明花乱开。相招直城外，远远上春台。
陇麦垂秋合，郊尘得雨清。时新荐玄祖，岁足富苍生。
一枝琼萼朝光好，彩服飘飘从冠军。"
为君作歌陈座隅。"
"联飞独不前，迥落海南天。贾傅竟行矣，邵公唯泫然。
细雨黄花赠所思。蟋蟀已惊良节度，茱萸偏忆故人期。
胡马忽来清跸去，空馀台殿照山椒。"
人生倏忽间，旅衬飘若遗。稚子新学拜，枯杨生一枝。
白草连胡帐，黄云拥戍楼。今朝送旌旆，一减鲁儒羞。"
寒食寄郑起侍郎拼音解释:
.da ming tong tong tian di fen .liu long fu ri sheng tian men .feng huang fei lai xian di lu .
.zi jin su chu hui .qing ming hua luan kai .xiang zhao zhi cheng wai .yuan yuan shang chun tai .
long mai chui qiu he .jiao chen de yu qing .shi xin jian xuan zu .sui zu fu cang sheng .
yi zhi qiong e chao guang hao .cai fu piao piao cong guan jun ..
wei jun zuo ge chen zuo yu ..
.lian fei du bu qian .jiong luo hai nan tian .jia fu jing xing yi .shao gong wei xuan ran .
xi yu huang hua zeng suo si .xi shuai yi jing liang jie du .zhu yu pian yi gu ren qi .
hu ma hu lai qing bi qu .kong yu tai dian zhao shan jiao ..
ren sheng shu hu jian .lv chen piao ruo yi .zhi zi xin xue bai .ku yang sheng yi zhi .
bai cao lian hu zhang .huang yun yong shu lou .jin chao song jing pei .yi jian lu ru xiu ..
译文及注释
译文
船在(zai)吴江上飘摇，我满怀羁旅的春愁，看到岸上酒帘子在飘摇，招揽客人，便产生了借酒消愁的愿望。船只经过(guo)令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘渡与泰娘桥，也没有好心情欣赏，眼前是“风又飘飘，雨又潇潇”，实在令人烦恼。
宁(ning)可少活十年，也不可一日没有权。大丈夫时运不顺，命途多艰。有朝一日如果天(tian)随人愿，一定要赛过田文养客三千。
红花多姿，绿叶茂密，是何处的花神前来呈献这一派祥瑞啊。（花草）那鲜(xian)明的衣服，真像是从织女那里割来了一织机的锦缎。
故乡家里篱笆下栽种的菊花，
遇到高兴的事就应当作乐，有酒就要邀请近邻共饮。
忆起前年春天分别，共曾相语已含悲辛。
万里奔流的长江，像一匹白色的素绢；对岸几处小点，像是染上了青色的颜料，那是淮地的远山。几片白帆，箭一般地驶过了江面；而近处的高山上，长长的泉流飞下，犹如一道流电。天色渐渐昏黄，暮色中的云层难以分辨，仿佛化作了这满地的露(lu)点。一钩新月模仿着扇形，在天上高悬。逼近了，逼近了，成“一”字的横线在空中排开，那是北方飞来的大雁。
我孤零零地十分凄惨，堆积的愁恨有千万重。送别的河岸迂回曲折，渡口的土堡一片寂静。春色一天天浓了，斜阳挂在半空。我不禁想起那次携手，在水榭游玩，月光溶溶。我们一起在露珠盈盈的桥头，听(ting)人吹笛到曲终……唉，回忆往事，如同是一场大梦。我暗中不断垂泪。
听她回头述说家境，听的人都为她悲伤。
春日的照耀之下，田野中的桑麻欣欣向荣，闪烁着犹如被水泼过一样的光辉；一阵暖风挟带着蒿草、艾草的熏香扑鼻而来，沁人心肺。我虽身为使君，却不忘自己实是农夫出身。
我日夜思念的故乡在哪里呢？只有在醉梦中才能忘却思乡的愁苦。香炉是我睡的时候点着的，现在沉水香的烟雾已经散了，而我的酒气却还未全消。
治理川谷马上大功告成，尧帝为何对他施刑？
靠近天廷，所得的月光应该更多。
假使这人当初就死去了，一生的真假又有谁知道呢？
曼卿死后，秘演寂寞无处可去。听说东南地区多山水美景，那儿高峰悬崖峭拔险峻，长江波涛汹涌，很是壮观。便想到那儿去游玩。这就足以了解他人虽老了可是志气尚在。在他临行之时，我为他的诗集写了序言，借此称道他的壮年并为他的衰老而悲哀。
我唱歌明月徘徊，我起舞身影零乱。
既然决心闯荡天下建功立业，离别家常便饭何须叹息怨尤。
注释
10、乃：于是。
140.弟：指舜弟象。
⑵绣成堆：骊山右侧有东绣岭，左侧有西绣岭。唐玄宗在岭上广种林木花卉，郁郁葱葱。
[33]“斯所以”句：谓这就是冷泉亭风景在余杭郡最好，在灵隐寺列第一的原因。
188.苍鸟：鹰，比喻武王伐纣，将帅勇猛如鹰鸟群飞。
⑤蝥弧：旗名。
（5）芳草：这里指春光。已云暮：已经晚暮了，指春光快要消歇了。云：助词，有“又”义。这句是借春光的消歇喻指自己年华已逝。
36、来归：嫁到我家来。归，古代女子出嫁。
然后相携卧白云：然后同您并肩携手去隐居。卧白云：指到山林隐居。
赏析
这五首小诗虽总题名为越女词，但所咏实非一时一地之事，当是诗人初游吴越时所见的几个情景的个别记录。因吴越疆域毗连，自然地理状貌与民情风俗相似，而且这五首小诗的形式与语言风格亦颇相近，故统而言之也未尝不可。还应指出，五首诗选择的角度不同，塑造的人物性格各异，但组合在一起却可以给人一个总的印象，即吴越女子相貌美丽，肤色皙白，性格淳真开朗，朴素大方。她们挚爱人生，热烈大胆地追求自由幸福的(fu de)爱情生活。“眉目艳星月”的“吴儿女”也好，“卖眼掷春心”的“吴儿”也好，“佯羞不出来”的“采莲女”也好，都能给读者留下很强烈的印象。在表现方法上，作者善用白描的笔法，抓住带有特征的景物和富有典型性的生活细节，寥寥数语便勾画出一个生动逼真的人物形象，笔墨很洗炼简洁。语言方面自然流畅，毫无雕琢板滞之感，清新可爱。
在一个晴朗的夜晚，诗人游目太空，被璀璨的群星所吸引，于是张开想象的翅膀，飞向那美丽的天庭。
显然，这是一首哲理性的杂诗，但读来却非但不觉枯索，反感到富于情韵。这一方面固然因为他的思索切近生活，自然可亲，与后来玄言诗之过度抽象异趣，由四个层次的思索中，能感到诗人由抑而扬，由扬又以抑，再抑而再扬的感情节奏变化。另一方面，也许更重要的是，这位诗人已开始自觉不自觉地接触到了诗歌之境主于美的道理，在景物的营构，情景的交融上，达到了前(liao qian)人所未有的新境地。诗的前四句，历来为人们称道，不妨以之与《诗经》中相近的写法作一比较。
这首诗政治针对性较强，立场鲜明坚定，讽喻辛辣而刺意直切，使人读之，对作者的观点一目了然。但是，因为较为直白，因而思想内涵不够丰富、浑厚、博大，认识的深度也略有欠缺。艺术上，首四句写青松，次四句写桃李，末四句为劝戒之语，形式整饬，结构完整，形象对比鲜明。吕居正《童蒙训》云：“学古人文字须得其短处，如杜子美诗颇近质野处……鲁直诗太尖新太巧处……”可见艺术欣赏不应专看其优点，也应知其不足。李白此诗也有不足之处，这就是此诗与他的那些想象丰富、笔力劲健、情感充沛的回肠荡气之作风格有异，在表达正确思想的同时，艺术感染力略显逊色。
第一部分从开头至“芭蕉叶大栀子肥”，写黄昏到寺所见景色。“《山石》韩愈 古诗荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞”，首句写寺外《山石》韩愈 古诗的错杂不平，道路的狭窄崎岖；次句写古寺的荒凉陈旧，到黄昏时众多的蝙蝠窜上飞下，纷纷攘攘。仅此两句，就把整个深山古寺的景色特征突现出来，使人如临其境。以下两句是入寺坐定后所见阶下景物：芭蕉叶子阔大，栀子果实肥硕，是新雨“足”后的特有景致，读之令人顿觉精神爽快。
就在这时，李白遇到了“扶风豪士”。“东方日出啼早鸦”以下十句，描写在豪士家饮宴的场景。这一段写得奇宕，就是叙事过程和描写场景有很大的跳跃与转换。经这一宕，转出一个明媚华美的境界，这是闲中着色：四句赞美环境，四句赞美主人，两句赞美盛筵。这些诗句并不意味着李白置国家兴亡于不顾而沉溺于个人安乐，而不过是即事即景的一段应酬之辞罢了。从章法上说，有了这段穿插，疾徐有致，变幻层出。
杨士奇的这首，是一幅湖上风俗画。蓼（liao）者，生长在水边的草本植物。荇（xing）者，浮在水面上的水生植物。蓼花红，水荇青，慈姑花白，犹如蓱（萍），而船上的小姑娘头扎两个发髻，穿着短袖衫，见有人来，似乎有点害羞，背立着船头自己在采菱。
宋濂少时勤苦好学，元时曾受业于文豪吴莱、柳贯、黄之门，得其薪传。于书无所不窥；自少至老，未尝一日释卷，故学识、文才俱登峰造极。及事明太祖，凡国家祭祀、朝会、诏谕、封赐之文，多出其手。相传明太祖尝以文学之臣问于刘基，基对曰(yue)：“当今文章第一，舆论所属，实在翰林学士臣濂，华夷无间言者。其次臣基，不敢他有听让。”（《跋张孟兼文稿序后》）当时日本、高丽使臣来京朝贡者，每问“宋先生安否”，且以重金购其文集而归。著有《宋学士集》《宋文宪全集》并行于世。宋濂文雍容高华，醇厚演迤，而多变化。《四库全书总目提要》谓：“濂文雍容浑穆，如天闲良骥，鱼鱼雅雅，自中节度。”刘基于其所著《宋景濂学士文集序》中引欧阳玄赞濂之言曰：“先生天分极高，极天下之书无不尽读；以其所蕴，大肆厥辞。其气韵沈雄，如淮阴出师，百战百胜，志不少慑；其神思飘逸，如列子御风，飘然骞举，不沾尘土；其词调清雅，如殷卣周彝，龙纹漫灭，古意独存。其态度多变，如晴霁终南，众驺前陈，应接不暇，非具众长，识迈千古，安能与此!”他在文学上主张崇实务本，“必有其实，而后文随之”；强调“随物赋形”、“人能养气则情深文明，气盛而化神”（《文原》）。著名篇章有《秦士录》《王冕传》《胡长孺传》《李疑传》《环翠亭记》《看松庵记》等，《送东阳马生序》也是他的代表作之一。
徐惠的《《进太宗》徐惠 古诗》又名曰《妆殿答太宗》，是在皇帝屡召不赴情况下写就的一首难得表现作者“女儿性”的作品。
如果把这首绝句当作一出轰轰烈烈戏剧的主角出台的四句唱词看，也许更有意思。一个兢兢业业的无双国士的形象活脱脱出现在人们眼前，这是有理想色彩的诗人自我形象。他唱的句句是眼前景、眼前事，毫不装腔作势，但显得豪迈高远，表现出一个秉忠为国的大臣的气度。“大用外腓”是因为“真体内充”。正因为作者胸次广、感受深，故能“持之非强，来之无穷”（司空图《诗品》）。
在杜诗中，原不乏歌咏优美自然风光的佳作，也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《《狂夫》杜甫 古诗》值得玩味之处，在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来，形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景，一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事，全都由“《狂夫》杜甫 古诗”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写，不足以表现“《狂夫》杜甫 古诗”的贫困不能移的精神；没有后半部分潦倒生计的描述，“《狂夫》杜甫 古诗”就会失其所以为“《狂夫》杜甫 古诗”。两种成分，真是缺一不可。因而，这种处理在艺术上是服从内容需要的，是十分成功的。
莺莺再也无法沉默了，刚才筵席上被压抑的情感此时一下子释放了出来——用泪。莺莺“把酒”向张生告别。她有太多的话想说，却又不能在这即将分别的瞬间全部倾吐出来，一时语塞的莺莺有的就是泪。一个“哭”字确实胜过千言万语。“哭”中甚至有些绝望的成分，“知他今宵宿在(su zai)那里？有梦也难寻觅。”莺莺觉得自己剩下的只有梦，她寄希望在梦中与张生相见。果然，下一折戏（第四折）就写了莺莺做梦追张生到草桥店要与其一起上京的情节。然而，一贯知书达理的大家闺秀，对即将远行的丈夫，确实是不能“一个'哭'字了得”，如此岂不太“低俗”了。所以当莺莺心情平静下来时便有殷殷的嘱托。尤其“五煞”曲词的嘱托，说得多么一往情深！情意切切，让人不忍卒读。此时的莺莺，她是那么地软弱、孤独、无助、温柔又伤感，让人挥之不去。
全词描写春闺少妇怀人之情，也亦写寄托之情也就是托词中少妇的怀人之情寄作者本人的爱君之意。词分为上下两阙描写的情景十分真切，是组词中艺术价值最高的一篇。
在一个晴朗的夜晚，诗人游目太空，被璀璨的群星所吸引，于是张开想象的翅膀，飞向那美丽的天庭。
显然，这是一首哲理性的杂诗，但读来却非但不觉枯索，反感到富于情韵。这一方面固然因为他的思索切近生活，自然可亲，与后来玄言诗之过度抽象异趣，由四个层次的思索中，能感到诗人由抑而扬，由扬又以抑，再抑而再扬的感情节奏变化。另一方面，也许更重要的是，这位诗人已开始自觉不自觉地接触到了诗歌之境主于美的道理，在景物的营构，情景的交融上，达到了前(liao qian)人所未有的新境地。诗的前四句，历来为人们称道，不妨以之与《诗经》中相近的写法作一比较。
这首诗政治针对性较强，立场鲜明坚定，讽喻辛辣而刺意直切，使人读之，对作者的观点一目了然。但是，因为较为直白，因而思想内涵不够丰富、浑厚、博大，认识的深度也略有欠缺。艺术上，首四句写青松，次四句写桃李，末四句为劝戒之语，形式整饬，结构完整，形象对比鲜明。吕居正《童蒙训》云：“学古人文字须得其短处，如杜子美诗颇近质野处……鲁直诗太尖新太巧处……”可见艺术欣赏不应专看其优点，也应知其不足。李白此诗也有不足之处，这就是此诗与他的那些想象丰富、笔力劲健、情感充沛的回肠荡气之作风格有异，在表达正确思想的同时，艺术感染力略显逊色。
第一部分从开头至“芭蕉叶大栀子肥”，写黄昏到寺所见景色。“《山石》韩愈 古诗荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞”，首句写寺外《山石》韩愈 古诗的错杂不平，道路的狭窄崎岖；次句写古寺的荒凉陈旧，到黄昏时众多的蝙蝠窜上飞下，纷纷攘攘。仅此两句，就把整个深山古寺的景色特征突现出来，使人如临其境。以下两句是入寺坐定后所见阶下景物：芭蕉叶子阔大，栀子果实肥硕，是新雨“足”后的特有景致，读之令人顿觉精神爽快。
就在这时，李白遇到了“扶风豪士”。“东方日出啼早鸦”以下十句，描写在豪士家饮宴的场景。这一段写得奇宕，就是叙事过程和描写场景有很大的跳跃与转换。经这一宕，转出一个明媚华美的境界，这是闲中着色：四句赞美环境，四句赞美主人，两句赞美盛筵。这些诗句并不意味着李白置国家兴亡于不顾而沉溺于个人安乐，而不过是即事即景的一段应酬之辞罢了。从章法上说，有了这段穿插，疾徐有致，变幻层出。
杨士奇的这首，是一幅湖上风俗画。蓼（liao）者，生长在水边的草本植物。荇（xing）者，浮在水面上的水生植物。蓼花红，水荇青，慈姑花白，犹如蓱（萍），而船上的小姑娘头扎两个发髻，穿着短袖衫，见有人来，似乎有点害羞，背立着船头自己在采菱。
宋濂少时勤苦好学，元时曾受业于文豪吴莱、柳贯、黄之门，得其薪传。于书无所不窥；自少至老，未尝一日释卷，故学识、文才俱登峰造极。及事明太祖，凡国家祭祀、朝会、诏谕、封赐之文，多出其手。相传明太祖尝以文学之臣问于刘基，基对曰(yue)：“当今文章第一，舆论所属，实在翰林学士臣濂，华夷无间言者。其次臣基，不敢他有听让。”（《跋张孟兼文稿序后》）当时日本、高丽使臣来京朝贡者，每问“宋先生安否”，且以重金购其文集而归。著有《宋学士集》《宋文宪全集》并行于世。宋濂文雍容高华，醇厚演迤，而多变化。《四库全书总目提要》谓：“濂文雍容浑穆，如天闲良骥，鱼鱼雅雅，自中节度。”刘基于其所著《宋景濂学士文集序》中引欧阳玄赞濂之言曰：“先生天分极高，极天下之书无不尽读；以其所蕴，大肆厥辞。其气韵沈雄，如淮阴出师，百战百胜，志不少慑；其神思飘逸，如列子御风，飘然骞举，不沾尘土；其词调清雅，如殷卣周彝，龙纹漫灭，古意独存。其态度多变，如晴霁终南，众驺前陈，应接不暇，非具众长，识迈千古，安能与此!”他在文学上主张崇实务本，“必有其实，而后文随之”；强调“随物赋形”、“人能养气则情深文明，气盛而化神”（《文原》）。著名篇章有《秦士录》《王冕传》《胡长孺传》《李疑传》《环翠亭记》《看松庵记》等，《送东阳马生序》也是他的代表作之一。
徐惠的《《进太宗》徐惠 古诗》又名曰《妆殿答太宗》，是在皇帝屡召不赴情况下写就的一首难得表现作者“女儿性”的作品。
如果把这首绝句当作一出轰轰烈烈戏剧的主角出台的四句唱词看，也许更有意思。一个兢兢业业的无双国士的形象活脱脱出现在人们眼前，这是有理想色彩的诗人自我形象。他唱的句句是眼前景、眼前事，毫不装腔作势，但显得豪迈高远，表现出一个秉忠为国的大臣的气度。“大用外腓”是因为“真体内充”。正因为作者胸次广、感受深，故能“持之非强，来之无穷”（司空图《诗品》）。
在杜诗中，原不乏歌咏优美自然风光的佳作，也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《《狂夫》杜甫 古诗》值得玩味之处，在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来，形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景，一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事，全都由“《狂夫》杜甫 古诗”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写，不足以表现“《狂夫》杜甫 古诗”的贫困不能移的精神；没有后半部分潦倒生计的描述，“《狂夫》杜甫 古诗”就会失其所以为“《狂夫》杜甫 古诗”。两种成分，真是缺一不可。因而，这种处理在艺术上是服从内容需要的，是十分成功的。
莺莺再也无法沉默了，刚才筵席上被压抑的情感此时一下子释放了出来——用泪。莺莺“把酒”向张生告别。她有太多的话想说，却又不能在这即将分别的瞬间全部倾吐出来，一时语塞的莺莺有的就是泪。一个“哭”字确实胜过千言万语。“哭”中甚至有些绝望的成分，“知他今宵宿在(su zai)那里？有梦也难寻觅。”莺莺觉得自己剩下的只有梦，她寄希望在梦中与张生相见。果然，下一折戏（第四折）就写了莺莺做梦追张生到草桥店要与其一起上京的情节。然而，一贯知书达理的大家闺秀，对即将远行的丈夫，确实是不能“一个'哭'字了得”，如此岂不太“低俗”了。所以当莺莺心情平静下来时便有殷殷的嘱托。尤其“五煞”曲词的嘱托，说得多么一往情深！情意切切，让人不忍卒读。此时的莺莺，她是那么地软弱、孤独、无助、温柔又伤感，让人挥之不去。
全词描写春闺少妇怀人之情，也亦写寄托之情也就是托词中少妇的怀人之情寄作者本人的爱君之意。词分为上下两阙描写的情景十分真切，是组词中艺术价值最高的一篇。
创作背景
《肥城光绪县志》卷一《方域》载有瀑布山，云：“在城南四十里。”此下录有李白《送王山人归布山》及元好问《送天倪子归布山》诗。另《肥城县乡土志》载：“瀑布山在城南四十里，唐李白送王山人归布山即此。”李白于开元（唐玄宗年号，公元713～741年）后期，曾隐于徂徕山。
吴梅( 明代 )
收录诗词 (2812) 首
简 介
吴梅 吴梅（1884—1939），字瞿安，一字灵鹤，号霜厓，别署吴某（梅的古体字）、腥庵、癯盏、厓叟、逋飞、呆道人，室名奢摩他室、百嘉室，江苏长洲（今江苏吴县）人。曾任北京大学、南京东南大学、广州中山大学、上海光华大学、南京中央大学和金陵大学教授。着有《霜厓曲录》、《霜厓四剧》、《词学通论》、《南北词简谱》、《词学讲义》、《顾曲麈谈》、《中国戏曲概论》、《曲学通论》、《元曲研究》、《辽金元文学史》等。
追和柳恽
主文亲玉扆，通籍入金闺。肯念从戎去，风沙事鼓鼙。"
宿雾千山晓，春霖一夜愁。离情方浩荡，莫说去刀州。"
捐扇破谁执，素纨轻欲裁。非时妒桃李，自是舞阳台。"
遐抱清净理，眷言兰杜幽。一缄琼玖赠，万里别离愁。
二月曲江连旧宅，阿婆情熟牡丹开。"
"清昼开帘坐，风光处处生。看花诗思发，对酒客愁轻。
乳燕翻珠缀，祥乌集露盘。宫花一万树，不敢举头看。"
巴汉溯沿楫，岷峨千万岑。恩偏不敢去，范蠡畏熔金。"
清江引·秋居
谕以诗礼义，勖随宾荐名。舟车更滞留，水陆互阴晴。
古道黄花落，平芜赤烧生。茂陵虽有病，犹得伴君行。"
"闻道桃源去，尘心忽自悲。余当从宦日，君是弃官时。
"腊月江天见春色，白花青柳疑寒食。
熙熙造化功，穆穆唐尧年。顾己草同贱，誓心金匪坚。
鱼梵空山静，纱灯古殿深。无生久已学，白发浪相侵。"
"阴云万里昼漫漫，愁坐关心事几般。
参卿滞孙楚，隐市同梅福。吏散时泛弦，宾来闲覆局。
诉衷情·海棠珠缀一重重
命厌蓍龟诱，年惊弟侄催。磨铅惭砥砺，挥策愧驽骀。
苦雾沈山影，阴霾发海光。群生一何负，多病礼医王。"
这度自知颜色重，不消诗里弄溪翁。"
"畴昔十年兄，相逢五校营。今宵举杯酒，陇月见军城。
"见说南来处，苍梧指桂林。过秋天更暖，边海日长阴。
"暂出河边思远道，却来窗下听新莺。
惆怅妆成君不见，含情起立问傍人。"
游春人静空地在，直至春深不似春。"
古游侠呈军中诸将 / 游侠篇
顾生归山去，知作几年别。"
"万公长慢世，昨日又隳官。纵酒真彭泽，论诗得建安。
酒酣吟更苦，夜艾谈方剧。枣巷风雨秋，石头烟水夕。
"柳暗花明池上山，高楼歌酒换离颜。
回来看觅莺飞处，即是将军细柳营。"
"国有非常宠，家承异姓勋。背恩惭皎日，不义若浮云。
始知缚虎如缚鼠，败虏降羌生眼前。祝尔嘉词尔无苦，
庭前有个长松树，夜半子规来上啼。"
少年游·润州作
六月胡天冷，双城汾水流。卢谌即故吏，还复向并州。"
"十月一日天子来，青绳御路无尘埃。宫前内里汤各别，
羁孤望予禄，孩稚待我餔.未能即忘怀，恨恨以此故。
当令念虑端，鄙嫚不能萌。苟非不逾矩，焉得遂性情。
半醉起舞捋髭须，乍低乍昂傍若无。
采藕平湖上，藕泥封藕节。船影入荷香，莫冲莲柄折。
门前种稻三回熟，县里官人四考归。"
神武今不杀，介夫如搢绅。息驾幸兹地，怀哉悚精神。"
瑞鹤仙·郊原初过雨
春光暗入花钿。丝竹偏宜静夜，绮罗共占韶年。
听人言志在云山。病童唤着唯行慢，老马鞭多转放顽。
久是烟霞客，潭深钓得鱼。不知芸阁上，遗校几多书。
寿酒朝时献，农书夜直寻。国香煴翠幄，庭燎赩红衾。
东西一水隔，迢递两年愁。别有穿针处，微明月映楼。"
宣城四面水茫茫，草盖江城竹夹墙。"
绿芜连山水连天。来时十三今十五，一成新衣已再补。
帝城人日风光早，不惜离堂醉似泥。"
夕阳楼
"菖蒲翻叶柳交枝，暗上莲舟鸟不知。
去国宦情无，近乡归梦少。庇身绝中授，甘静忘外扰。
"今年华鬓色，半在故人中。欲写无穷恨，先期一醉同。
豪右贪威爱，纡繁德简通。多惭君子顾，攀饯路尘中。"
连云湖色远，度雪雁声稀。又说家林尽，凄伤泪满衣。"
营被数惊乘势破，将经频败遂生全。密招残寇防人觉，
落纸惊风起，摇空见露浓。丹青与文事，舍此复何从。"
碧纱笼寒灯，长幡缀金铃。林下听法人，起坐枯叶声。
朝中措·先生筇杖是生涯
"暑夜宿南城，怀人梦不成。高楼邀落月，叠鼓送残更。
单于每近沙场猎，南望阴山哭始回。"
蒲柳老人惆怅心。石路青苔花漫漫，雪檐垂熘玉森森。
列坐屏轻箑，放怀弦素琴。儿女各冠笄，孙孩绕衣襟。
曲里三仙会，风前百啭春。欲知忘味处，共仰在齐人。"
"六州胡儿六蕃语，十岁骑羊逐沙鼠。沙头牧马孤雁飞，
"露白菊氛氲，西楼盛袭文。玉筵秋令节，金钺汉元勋。
村蹊蒿棘间，往往断新耕。贫野烟火微，昼无乌鸢声。
如梦令·昨夜雨疏风骤
归路逢残雨，沿溪见落花。候门童子问，游乐到谁家。"
昨日山信回，寄书来责我。"
寒山吹笛唤春归，迁客相看泪满衣。 洞庭一夜无穷雁，不待天明尽北飞。
明年此夕游何处，纵有清光知对谁。"
（《哀挽》第三首，止存二句。见《联珠集叙》）。"
洛桥浮逆水，关树接非烟。唯有残生梦，犹能到日边。"
"寒江近户漫流声，竹影临窗乱月明。
若无别事为留滞，应便抛家宿看来。"
浣溪沙·初夏夜饮归
"绿砌红花树，狂风独未吹。光中疑有焰，密处似无枝。
既入无何乡，转嫌人事难。终当远尘俗，高卧从所安。"
"道为诗书重，名因赋颂雄。礼闱曾擢桂，宪府既乘骢。
"联飞独不前，迥落海南天。贾傅竟行矣，邵公唯泫然。
廨宇经兵火，公田没海潮。到时应变俗，新政满馀姚。"
朱架早朝立剑戟，绿槐残雨看张油。遥知塞雁从今好，
人随雁迢递，栈与云重叠。骨肉暂分离，形神遂疲苶.
一中纷下来，势若风雨随。身如万箭攒，宛转迷所之。