沔水
信陵夺兵符，为用侯生言。春申一何愚，刎首为李园。
平明朝下夸宣赐，五色香丝系臂新。
"下马扣荆扉，相寻春半时。扪萝盘磴险，叠石渡溪危。
归当守冲漠，迹寓心自忘。"
边郡荒凉悲且歌，故园迢递隔烟波。琴声背俗终如是，
琴声若似琵琶声，卖与时人应已久。玉徽冷落无光彩，
饿虎衔髑髅，饥乌啄心肝。腥裛滩草死，血流江水殷。
士庶观祠礼，公卿习旧章。郊原佳气引，园寝瑞烟长。
寄言好生者，休说神仙丹。"
离筵一曲怨复清，满座销魂鸟不惊。人生不及水禽乐，
沔水拼音解释:
xin ling duo bing fu .wei yong hou sheng yan .chun shen yi he yu .wen shou wei li yuan .
ping ming chao xia kua xuan ci .wu se xiang si xi bi xin .
.xia ma kou jing fei .xiang xun chun ban shi .men luo pan deng xian .die shi du xi wei .
gui dang shou chong mo .ji yu xin zi wang ..
bian jun huang liang bei qie ge .gu yuan tiao di ge yan bo .qin sheng bei su zhong ru shi .
qin sheng ruo si pi pa sheng .mai yu shi ren ying yi jiu .yu hui leng luo wu guang cai .
e hu xian du lou .ji wu zhuo xin gan .xing yi tan cao si .xue liu jiang shui yin .
shi shu guan ci li .gong qing xi jiu zhang .jiao yuan jia qi yin .yuan qin rui yan chang .
ji yan hao sheng zhe .xiu shuo shen xian dan ..
li yan yi qu yuan fu qing .man zuo xiao hun niao bu jing .ren sheng bu ji shui qin le .
译文及注释
译文
（汉顺帝）永和初年，张衡调离京城，担任河间王的(de)相。当时河间王骄横奢侈，不遵守制度法(fa)令；又有很多豪族大户，豪门大户他们一起胡作非为。张衡上任之后治理严厉，整饬[chi]法令制度，暗中探得奸党的姓名，一下子同时逮捕，拘押起来，于是上下敬畏恭顺，称赞政事处理得好。（张衡）在河间相位上任职三年，给朝廷上书(shu)，请求辞职回家，朝廷任命他为尚书。张衡活了六十二岁，于永和四年去世。
正逢你在悠闲地欣赏弦歌，肃穆地坐在华美的厅堂(tang)。
它的两耳如斜削的竹片一样尖锐，跑起来四蹄生风，好像蹄不践地一样。
在南方，有一位美丽的女子，她的面容若桃花般芳艳，如李花般清丽。
不知不觉就立秋了，夜也渐渐长了。
巍峨高山要仰视，平坦大道能纵驰。驾起四马快(kuai)快行，挽缰如调琴弦丝。今遇新婚好娘子，满怀欣慰称美事。
水池(chi)上的朵朵红莲，陪伴我独倚栏杆。在附近栖息的乌鸦，都带着夕阳飞还。刚刚过去一阵阴云急雨，萧疏的梧桐(tong)又飘落几个叶片。明月已(yi)露出秋天的凉意，用来驱暑的宝扇开始置闲。
当夏长风骤然起，林园宅室烈火燃。
给我驾车啊用飞龙为马，车上装饰着美玉和象牙。
魂魄归来吧！
我根据越人说的话梦游到吴越，一天夜晚飞渡过明月映照下的镜湖。
想到他们的尸骨暴露在荒野，无人认领，于是我就带着两个童仆(pu)，拿着畚箕和铁锹，前去埋葬他们。两名童仆脸上流露出为难的情绪。我说：“唉，我和你们，本像他们一样啊。”两名童仆怜悯地淌(tang)下眼泪，要求一起去。于是在旁边的山脚下挖了三个坑，把他们埋了。随即供上一只鸡、三碗饭，一面叹息，一面流着眼泪，向死者祭告说：
注释
（79）胡越兵：指编在汉朝军队中的胡骑、越骑。
[4]才为世出：语出苏武《报李陵书》：“每念足下才为世生，器为时出。”此喻陈才能杰出于当世。
197、当：遇。
微：略微，隐约。
署，署名，签名。（可见"记"不能作帐册，而当做告示。）
11. 好战：喜欢打仗。战国时期各国诸侯热衷于互相攻打和兼并。
(15)《史记》：海中有三神山，名曰蓬莱、方丈、瀛洲，神仙居之。
赏析
作为赋梅赠人之作，词中的白梅与词题上的被赠者之间应该有某种联系：品格的联系或者身世的联系。好在梅花的品格与它的身世，在词人眼中本有因果联系；而余叔良的籍籍无名，似也可以让读者生发“品、运似(yun si)白梅”的联想。这样，一首以咏白梅为中心的咏物词，就有了人事寄托的袅袅余味。
颈联继续追述今昔不同的处境和心情，昔日惶恐滩边，忧国忧民，诚惶诚恐；今天零丁洋上孤独一人，自叹伶仃。皇恐(huang kong)滩是赣江十八滩之一，水流湍急，令人惊恐，也叫惶恐滩。原名黄公滩，因读音相近，讹为皇恐滩。滩在今江西省万安县境内赣江中，文天祥起兵勤王时曾路过这里。零丁洋在今广东省珠江15里外的崖山外面，现名伶丁洋，文天祥兵败被俘，押送过此。前者为追忆，后者乃当前实况，两者均亲身经历。一身为战将，一为阶下囚。故作战将，面对强大敌人，恐不能完成守土复国的使命，惶恐不安。而作为阶下囚，孤苦伶仃，只有一人。这里“风飘絮”、“雨打萍”、“惶恐滩”、“零丁洋”都是眼前景物，信手拈来，对仗工整，出语自然，而形象生动，流露出一腔悲愤和盈握血泪。
尾联诗人要总结了，也算是表达自己的态度：“人生有酒须当醉，一滴何曾到九泉。”应当说这是比较易见的文人士大夫的心理常态，就是及时行乐。我们读到这里，定会不由自主地联想到《古诗十九首》里那么成系统地高唱“人生不满百，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何不秉烛游？”或者会更直接想到“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”。但果真如此简单吗？我认为关于这一点我们存在一种认识上的误区：即并未区分与判断抒发及时行乐思想究竟是已臻化境，心本开阔，还是无奈愁极，故作旷达，这一点是极重要的问题，是可以作为专题来研究的。就高翥这首诗而言，显然是故作旷达无疑。你看，诗人尚在阳间，就已经想到死后别人祭祀他的酒他一滴也尝不到了，可见他对这个世界是何其留恋！老子说：“五色令人目盲，五音令人耳聋，五味令人口爽，驰骋畋猎令人心发狂”，由此可见欲望能使人丧失本我，渐成依赖。
《《戏为六绝句》杜甫 古诗》第一首论庾信。杜甫在《春日忆李白》里曾说，“清新庾开府”。此诗中指出庾信后期文章（兼指诗、赋），风格更加成熟：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。”健笔凌云，纵横开阖，不仅以“清新”见长。唐代的“今人”，指手划脚，嘲笑、指点庾信，足以说明他们的无知。因而“前贤畏后生”，也只是讽刺的反话罢了。
此诗在梦与现实交织中表现思归的情绪，情到浓处，伤心不能自已。
三四句写“绣成”以后绣工的精美巧夺天工：把完工后的绣屏风安放到春光烂漫的花园里去，虽是(sui shi)人工，却足以乱真，连黄莺都上当了，离开柳枝向绣屏风飞来。末句从对面写出，让乱真的事实说话，不言女红之工巧，而工巧自见。而且还因黄莺入画，丰富了诗歌形象，平添了动人的情趣。
其七
一至四句交待故事的背景。先写七雄争霸天下的大势，后写“窃符救赵”事件的成因。以“何纷纷”三字道出天下大乱的局面，以“益围邯郸怠”退出情况的紧急，以“不救”二字表现出形势的严峻。
从写作方法上，此诗运用了白描和用典的手法，写了竹亭集会，赋诗饮酒弹琴的和谐场面，写出兄弟之间的友爱之情。
苏轼曾经说过：“少陵翰墨无形画”。此诗就像一幅绚丽生动的山水条幅：黄鹂、翠柳、白鹭、青天、江水、雪山，色调淡雅和谐，图象有动有静。画的中心是几棵翠绿的垂柳，黄莺儿在枝头婉转歌唱；画的上半部是青湛湛的天，一行白鹭映于碧空；远处高山明灭可睹，遥望峰巅犹是经年不化的积雪；近处露出半边茅屋，门前一条大河，水面停泊着远方来的船只。从颜色和线条看，作者把两笔鹅黄点染在一片翠绿之中，在青淡的空间斜勾出一条白线。点线面有机结合，色彩鲜明而又和谐。诗人身在草堂，思接千载，视通万里，胸次开阔，出语雄健(xiong jian)。全诗对仗精工，着色鲜丽，动静结合，声形兼俱，每句诗都是一幅画，又宛然组成一幅咫尺万里的壮阔山水画卷。
第一句是对菊花的描写。轻肌、弱骨这样的字眼，带有一定的拟人色彩，主要是诗人的主观感情的外射。葩，就是花。这一句从肌、骨，一直写到花本身，是全面的概述。
诗人在秋夜行舟于耒阳溪上。清幽的溪山景色，触动诗人的情怀，由此产生淡淡的旅愁。与《浈阳峡》相比较，诗人更着意融情入景。全诗几乎句句写景，结尾才以一个“愁”字，画龙点睛般点出题旨。但诗中的明月、溪声、岚气、霜华、猿啼，无不浸透着诗人的愁情。可以说，情与景高度融合，浑然一体(yi ti)，构成清幽的意境。张九龄这几首山水诗，写景状物精细工丽，侧重于客观的刻画，由景物触发的情思没有借直接倾诉和议论表达，而是融情于景。情景契合，在艺术技巧上，受谢灵运影响的痕迹较重，显示了六朝山水诗向盛唐山水诗过渡的迹象。
李白此行是去扬州。他后来在《上安州裴长史书》说：“曩昔东游维扬，不逾一年，散金三十余万，有落魄公子，悉皆济之。此则白之轻财好施也。”李白性格豪爽，喜好交游，当时既年轻富有，又仗义疏财，朋友自是不少。在金陵时也当如此。一帮朋友喝酒，话别，少年刚肠，兴致盎然，没有伤别之意，这也很符合年轻人的特点。“尽觞”，意思是喝干杯中酒。“觞”，酒器。
刘禹锡写过的三首诗，均很有特色。五绝《浑侍中宅牡丹》，用白描手法，激赏、盛赞了浑家牡丹花的硕大和繁多。此诗还有一定史料价值，说明在刘禹锡所生活的中唐前期，牡丹的栽培技术已达到很高的水平了。七绝《赏牡丹》，用对比和抑彼扬此的艺术手法，肯定了牡丹“真国色”的花界地位，真实(zhen shi)地写出了当年牡丹花盛开能引起(yin qi)京城轰动的“轰动效应”。七绝《《思黯南墅赏牡丹》刘禹锡 古诗》，则运用典故，写牡丹花艳压群芳的美丽。
颈联继续追述今昔不同的处境和心情，昔日惶恐滩边，忧国忧民，诚惶诚恐；今天零丁洋上孤独一人，自叹伶仃。皇恐(huang kong)滩是赣江十八滩之一，水流湍急，令人惊恐，也叫惶恐滩。原名黄公滩，因读音相近，讹为皇恐滩。滩在今江西省万安县境内赣江中，文天祥起兵勤王时曾路过这里。零丁洋在今广东省珠江15里外的崖山外面，现名伶丁洋，文天祥兵败被俘，押送过此。前者为追忆，后者乃当前实况，两者均亲身经历。一身为战将，一为阶下囚。故作战将，面对强大敌人，恐不能完成守土复国的使命，惶恐不安。而作为阶下囚，孤苦伶仃，只有一人。这里“风飘絮”、“雨打萍”、“惶恐滩”、“零丁洋”都是眼前景物，信手拈来，对仗工整，出语自然，而形象生动，流露出一腔悲愤和盈握血泪。
尾联诗人要总结了，也算是表达自己的态度：“人生有酒须当醉，一滴何曾到九泉。”应当说这是比较易见的文人士大夫的心理常态，就是及时行乐。我们读到这里，定会不由自主地联想到《古诗十九首》里那么成系统地高唱“人生不满百，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何不秉烛游？”或者会更直接想到“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”。但果真如此简单吗？我认为关于这一点我们存在一种认识上的误区：即并未区分与判断抒发及时行乐思想究竟是已臻化境，心本开阔，还是无奈愁极，故作旷达，这一点是极重要的问题，是可以作为专题来研究的。就高翥这首诗而言，显然是故作旷达无疑。你看，诗人尚在阳间，就已经想到死后别人祭祀他的酒他一滴也尝不到了，可见他对这个世界是何其留恋！老子说：“五色令人目盲，五音令人耳聋，五味令人口爽，驰骋畋猎令人心发狂”，由此可见欲望能使人丧失本我，渐成依赖。
《《戏为六绝句》杜甫 古诗》第一首论庾信。杜甫在《春日忆李白》里曾说，“清新庾开府”。此诗中指出庾信后期文章（兼指诗、赋），风格更加成熟：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。”健笔凌云，纵横开阖，不仅以“清新”见长。唐代的“今人”，指手划脚，嘲笑、指点庾信，足以说明他们的无知。因而“前贤畏后生”，也只是讽刺的反话罢了。
此诗在梦与现实交织中表现思归的情绪，情到浓处，伤心不能自已。
三四句写“绣成”以后绣工的精美巧夺天工：把完工后的绣屏风安放到春光烂漫的花园里去，虽是(sui shi)人工，却足以乱真，连黄莺都上当了，离开柳枝向绣屏风飞来。末句从对面写出，让乱真的事实说话，不言女红之工巧，而工巧自见。而且还因黄莺入画，丰富了诗歌形象，平添了动人的情趣。
其七
一至四句交待故事的背景。先写七雄争霸天下的大势，后写“窃符救赵”事件的成因。以“何纷纷”三字道出天下大乱的局面，以“益围邯郸怠”退出情况的紧急，以“不救”二字表现出形势的严峻。
从写作方法上，此诗运用了白描和用典的手法，写了竹亭集会，赋诗饮酒弹琴的和谐场面，写出兄弟之间的友爱之情。
苏轼曾经说过：“少陵翰墨无形画”。此诗就像一幅绚丽生动的山水条幅：黄鹂、翠柳、白鹭、青天、江水、雪山，色调淡雅和谐，图象有动有静。画的中心是几棵翠绿的垂柳，黄莺儿在枝头婉转歌唱；画的上半部是青湛湛的天，一行白鹭映于碧空；远处高山明灭可睹，遥望峰巅犹是经年不化的积雪；近处露出半边茅屋，门前一条大河，水面停泊着远方来的船只。从颜色和线条看，作者把两笔鹅黄点染在一片翠绿之中，在青淡的空间斜勾出一条白线。点线面有机结合，色彩鲜明而又和谐。诗人身在草堂，思接千载，视通万里，胸次开阔，出语雄健(xiong jian)。全诗对仗精工，着色鲜丽，动静结合，声形兼俱，每句诗都是一幅画，又宛然组成一幅咫尺万里的壮阔山水画卷。
第一句是对菊花的描写。轻肌、弱骨这样的字眼，带有一定的拟人色彩，主要是诗人的主观感情的外射。葩，就是花。这一句从肌、骨，一直写到花本身，是全面的概述。
诗人在秋夜行舟于耒阳溪上。清幽的溪山景色，触动诗人的情怀，由此产生淡淡的旅愁。与《浈阳峡》相比较，诗人更着意融情入景。全诗几乎句句写景，结尾才以一个“愁”字，画龙点睛般点出题旨。但诗中的明月、溪声、岚气、霜华、猿啼，无不浸透着诗人的愁情。可以说，情与景高度融合，浑然一体(yi ti)，构成清幽的意境。张九龄这几首山水诗，写景状物精细工丽，侧重于客观的刻画，由景物触发的情思没有借直接倾诉和议论表达，而是融情于景。情景契合，在艺术技巧上，受谢灵运影响的痕迹较重，显示了六朝山水诗向盛唐山水诗过渡的迹象。
李白此行是去扬州。他后来在《上安州裴长史书》说：“曩昔东游维扬，不逾一年，散金三十余万，有落魄公子，悉皆济之。此则白之轻财好施也。”李白性格豪爽，喜好交游，当时既年轻富有，又仗义疏财，朋友自是不少。在金陵时也当如此。一帮朋友喝酒，话别，少年刚肠，兴致盎然，没有伤别之意，这也很符合年轻人的特点。“尽觞”，意思是喝干杯中酒。“觞”，酒器。
刘禹锡写过的三首诗，均很有特色。五绝《浑侍中宅牡丹》，用白描手法，激赏、盛赞了浑家牡丹花的硕大和繁多。此诗还有一定史料价值，说明在刘禹锡所生活的中唐前期，牡丹的栽培技术已达到很高的水平了。七绝《赏牡丹》，用对比和抑彼扬此的艺术手法，肯定了牡丹“真国色”的花界地位，真实(zhen shi)地写出了当年牡丹花盛开能引起(yin qi)京城轰动的“轰动效应”。七绝《《思黯南墅赏牡丹》刘禹锡 古诗》，则运用典故，写牡丹花艳压群芳的美丽。
创作背景
这一首的写作背景与《南歌子》相同，都是悼亡之作。此词旧本或题作“咏桐”，或将其归入“梧桐门”。这是只看字画，不顾内容所造成的误解。也可以把这种误解叫做“见物不见人”，因为此处的“梧桐”是作为“人”，也就是赵明诚的象征。在《漱玉词》中，作者的处境及其丈夫的生存状态，往往是从“梧桐”意象丰富多变的含义中体现出来。比如赵明诚健在时，她所写的《念奴娇》和《声声慢》中，分别是“清露”中的“新桐”和“细雨”中的秋桐，均不舍悼亡之意。到了《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》一词中，而云：“梧桐应恨夜来霜”。这仿佛意味着是“夜来霜”在催逼“梧桐”，与此词所云“西风”的催逼，含义大致相同。
谢道韫( 五代 )
收录诗词 (9596) 首
简 介
谢道韫 谢道韫（生卒年不详），字令姜，东晋时女诗人，是宰相谢安的侄女，安西将军谢奕的女儿，也是着名书法家王羲之次子王凝之的妻子。她与汉代的班昭、蔡琰等人成为中国古代才女的代表人。在卢循孙恩之乱时，丈夫王凝之为会稽内史，但守备不力，逃出被抓后杀害。谢道韫听闻敌至，举措自若，拿刀出门杀敌数人才被抓。孙恩因感其节义，故赦免道韫及其族人。王凝之死后，谢道韫在会稽独居，终生未改嫁。
从军行二首·其一
寄语朝廷当世人，何时重见长安道。"
骊山浮云散，灞岸零雨夕。请业非远期，圆光再生魄。"
离人见衰鬓，独鹤暮何群。楚客在千里，相思看碧云。"
凭郎暂驻青骢马，此是钱塘小小家。
"和气来无象，物情还暗新。干坤一夕雨，草木万方春。
春狂又拟入桃源。风吹杨柳丝千缕，月照梨花雪万团。
旷野看人小，长空共鸟齐。高山徒仰止，不得日攀跻。"
弃置侯鲭任羁束，不劳龟瓦问穷通。"
蝶恋花·两岸月桥花半吐
骤雨一阳散，行舟四海来。鸟归馀兴远，周览更裴回。"
"亭榭跨池塘，泓澄入座凉。扶疏皆竹柏，冷淡似潇湘。
"鹏霄休叹志难伸，贫病虽萦道且存。阮瑀不能专笔砚，
"岳寺栖瓶锡，常人亲亦难。病披青衲重，晚剃白髭寒。
刘晨重到殢桃花。琴樽冷落春将尽，帏幌萧条日又斜。
随莺过淮水，看柳向辕门。草色金陵岸，思心那可论。"
棋散庭花落，诗成海月斜。瀛洲旧仙侣，应许寄丹砂。"
"悠悠驱匹马，征路上连冈。晚翠深云窦，寒台净石梁。
示三子
作礼睹灵境，焚香方证疑。庶割区中缘，脱身恒在兹。"
"高斋迟景雪初晴，风拂乔枝待早莺。南省郎官名籍籍，
身辱家已无，长居虎狼窟。胡天无春风，虏地多积雪。
清诗舞艳雪，孤抱莹玄冰。一枝非所贵，怀书思武陵。"
"娶妻生子复生男，独有君家众所谈。荀氏八龙唯欠一，
"共许寻鸡足，谁能惜马蹄。长空净云雨，斜日半虹霓。
"簇簇竟相鲜，一枝开几番。味甘资麹糵，香好胜兰荪。
"湓城古雄郡，横江千里驰。高树上迢递，峻堞绕欹危。
虞美人·风回小院庭芜绿
有何关键制豪胥。县斋晓闭多移病，南亩秋荒忆遂初。
黄河三尺鲤，本在孟津居。点额不成龙，归来伴凡鱼。故人东海客，一见借吹嘘。风涛倘相见，更欲凌昆墟。长剑一杯酒，男儿方寸心。洛阳因剧孟，访宿话胸襟。但仰山岳秀，不知江海深。长安复携手，再顾重千金。君乃輶轩佐，予叨翰墨林。高风摧秀木，虚弹落惊禽。不取回舟兴，而来命驾寻。扶摇应借便，桃李愿成阴。笑吐张仪舌，愁为庄舄吟。谁怜明月夜，肠断听秋砧！
行将亲爱别，恋此西涧曲。远峰明夕川，夏雨生众绿。
石萝引古蔓，岸笋开新箨。吟玩空复情，相思尔佳作。
望中春草接平沙。雁行断续晴天远，燕翼参差翠幕斜。
舞学平阳态，歌翻子夜声。春风狭斜道，含笑待逢迎。"
"山翠参差水渺茫，秦人昔在楚封疆。当时避世干坤窄，
"儒衣羞此别，去抵汉公卿。宾贡年犹少，篇章艺已成。
醉中天·佳人脸上黑痣
木落识岁秋，瓶冰知天寒。桂枝日已绿，拂雪凌云端。弱龄接光景，矫翼攀鸿鸾。投分三十载，荣枯同所欢。长吁望青云，镊白坐相看。秋颜入晓镜，壮发凋危冠。穷与鲍生贾，饥从漂母餐。时来极天人，道在岂吟叹。乐毅方适赵，苏秦初说韩。卷舒固在我，何事空摧残。
欲有高飞意，空闻召侣情。风间传藻质，月下引清声。
"分飞屈指十三年，菡萏峰前别社莲。薄宦偶然来左蜀，
带雪梅初暖，含烟柳尚青。来窥童子偈，得听法王经。会理知无我，观空厌有形。迷心应觉悟，客思未遑宁。
"吏散门阁掩，鸟鸣山郡中。远念长江别，俯觉座隅空。
此中积龙象，独许濬公殊。风韵逸江左，文章动海隅。
白刃千夫辟，黄金四海同。嫖姚恩顾下，诸将指挥中。
龙谿盘中峰，上有莲华僧。绝顶小兰若，四时岚气凝。
浪淘沙·小绿间长红
况逢文翰侣，爱此孤舟漾。绿野际遥波，横云分叠嶂。
置锸息微倦，临流睇归云。封壤自人力，生条在阳春。
朝游汗漫暮玉堂。巫峡雨中飞暂湿，杏花林里过来香。
岁晏乃云至，微褐还未充。惨凄游子情，风雪自关东。
"平吞六国更何求，童女童男问十洲。
"长安雪夜见归鸿，紫禁朝天拜舞同。曙色渐分双阙下，
"千里长江皆渡马，十年养士得何人。
偶从谏官列，谬向丹墀趋。未能匡吾君，虚作一丈夫。
声声慢·滁州旅次登楼作和李清宇韵
"卧病当秋夕，悠悠枕上情。不堪抛月色，无计避虫声。
再动游吴棹，还浮入海船。春光白门柳，霞色赤城天。
月如眉已画，云似鬓新梳。春物知人意，桃花笑索居。"
皓雪琼枝殊异色，北方绝代徒倾国。云没烟销不可期，
到家拜亲时，入门有光荣。乡人尽来贺，置酒相邀迎。
"平生心事向玄关，一入仙乡似旧山。白鹤唳空晴眇眇，
风尘岂不劳，道义成心赏。春郊桃李月，忍此戒征两。"
"不是苕溪厌看月，天涯有程云树凉。
谢池春·残寒销尽
金桃烂熟没人偷。凤惊宝扇频翻翅，龙惧金鞭不转头。
藓色围波井，花阴上竹楼。（以下见《海录碎事》）
"飒至池馆凉，霭然和晓雾。萧条集新荷，氤氲散高树。
"杨柳青青鸟乱吟，春风香霭洞房深。
丛老卷绿叶，枝枝相接连。曝成仙人掌，似拍洪崖肩。
"曾于西晋封中散，又向东吴作大夫。浓翠自知千古在，
"百川注东海，东海无虚盈。泥滓不能浊，澄波非益清。
歌要齐声和，情教细语传。不知心大小，容得许多怜。"
苏武慢·寒夜闻角
"不随俗物皆成土，只待良时却补天。（《题支机石》，
"黄鹤高楼已捶碎，黄鹤仙人无所依。黄鹤上天诉玉帝，
还归坐郡阁，但见山苍苍。"
楚水青莲净，吴门白日闲。圣朝须助理，绝莫爱东山。"
炎月得凉夜，芳樽谁与斟。故人南北居，累月间徽音。
吾祖曾传宝鼎书。终日章江催白鬓，何年丹灶见红蕖。
"出身天宝今年几，顽钝如锤命如纸。作官不了却来归，
"金杯不以涤愁肠，江郡芳时忆故乡。两岸烟花春富贵，
和端午
"百尺原头酒色殷，路傍骢马汗斑斑。
莫怪临歧独垂泪，魏舒偏念外家恩。"
老兔春高桂宫白。蓬莱下国赐分珪，阿母金桃容小摘。
佛川此去何时回，应真莫便游天台。"
浣纱古石今犹在。桃李新开映古查，菖蒲犹短出平沙。
饭僧春岭蕨，醒酒雪潭鱼。（《赠史虚白》）
二八谁家女，漂来倚岸芦。鸟窥眉上翠，鱼弄口旁珠。
震雷如在耳，飞电来照目。兽迹不敢窥，马蹄惟务速。