应天长·一钩初月临妆镜
有时上苑繁花发，有时太液秋波阔。当头独坐摐一声，
孜孜莫患劳心力，富国安民理道长。"
又因湘水拟营家。鸣琴坐见燕鸿没，曳履吟忘野径赊。
借宅诛茅绿，分囷指粟红。只惭燕馆盛，宁觉阮途穷。
别燕殷勤语，残蝉仿佛鸣。古来悲不尽，况我本多情。"
风标欺鹭鹤，才力涌沙泉。居僻贫无虑，名高退更坚。
何事满江惆怅水，年年无语向东流。
定中船过海，腊后路沿湘。野迥鸦随笠，山深虎背囊。
绣帐鸳鸯对刺纹，博山微暖麝微曛。
"渚田芳草遍，共忆故山春。独往沧洲暮，相看白发新。
应天长·一钩初月临妆镜拼音解释:
you shi shang yuan fan hua fa .you shi tai ye qiu bo kuo .dang tou du zuo chuang yi sheng .
zi zi mo huan lao xin li .fu guo an min li dao chang ..
you yin xiang shui ni ying jia .ming qin zuo jian yan hong mei .ye lv yin wang ye jing she .
jie zhai zhu mao lv .fen qun zhi su hong .zhi can yan guan sheng .ning jue ruan tu qiong .
bie yan yin qin yu .can chan fang fo ming .gu lai bei bu jin .kuang wo ben duo qing ..
feng biao qi lu he .cai li yong sha quan .ju pi pin wu lv .ming gao tui geng jian .
he shi man jiang chou chang shui .nian nian wu yu xiang dong liu .
ding zhong chuan guo hai .la hou lu yan xiang .ye jiong ya sui li .shan shen hu bei nang .
xiu zhang yuan yang dui ci wen .bo shan wei nuan she wei xun .
.zhu tian fang cao bian .gong yi gu shan chun .du wang cang zhou mu .xiang kan bai fa xin .
译文及注释
译文
上(shang)战场面对着刀山剑树，从不将安和(he)危放在心里。连父母也不能孝顺服侍，更不能顾念那儿女妻子。
不需要别人夸它的(de)(de)颜色好看，只需要梅花的清香之气弥漫在天地之间。
秋风吹起枯叶更快脱落，眺望远山太阳刚刚下沉。
庄暴进见孟子，说：“我被大王召见，大王告诉我（他）喜好音乐的事，我没有话应答。”
回头看横亘的远山，已看不见城中的人影，只隐隐看见一座城。谁像那临平山上的高(gao)塔，亭(ting)亭伫立，迎送往来的客人。
银白色的浮云辉映得整齐的宫殿亮晶晶，宫门上报时的人已经报了一更。
齐宣王说：“真的像（你说的）这么严重吗？”
汉文帝时的冯唐难道还不算是个奇伟的人才吗?可就因为出身微寒,白头发了仍不被重用。
百亩大的庭院有一半是青苔，门外沙子铺满了整条路，还有蜿蜒的小溪流。喜欢悠闲，有空来的人有几个呢？
羲和的神车尚未出行，若木之花为何便大放光芒？
燕子翩翩飞翔归去啊，寒蝉寂寞也不发响声。
孤舟遥遥渐远逝，归思不绝绕心曲。
野兔往来任逍遥，山鸡落网战栗栗。在我幼年那时候，人们不用服劳役；在我成年这岁月，各种灾祸来相逼。长睡但(dan)把耳塞起！
谁忍心断绝人民的生路，换取时世所称赞的忠贤？
织妇为什么忙呢，原来蚕种三卧之后就要老了。织妇们诚心祷告蚕神保佑蚕儿早点出丝，因为今年官家要提前抽征丝税。今年提前征税并不是因为官员横征暴敛，而是去年发动了战争。打仗艰苦，丝织品可供伤兵包扎伤口，也可制成丝罗帐幕赏(shang)给军功赫赫的将军。一般的缲丝织作本来已够费力的了，织有花纹的绫罗更是难上加难。拨动织机、变动丝缕，在织品上挑出花纹极为不易，需要很高的工艺水平。培养挑纹能手实为不易，竟有巧女因手艺出众为娘家羁留而贻误青春。在檐前飘动的丝网上，蜘蛛来回爬动。羡慕这小虫儿纯出天性，可以自由编制罗网啊！
秋天锦江里的水深不过四五尺，野渡的船只能容下两三个人。
注释
1﹑凉叶：在寒风中的树叶。萧萧：落叶声。散：散播﹑散发。雨声：指落叶声像雨声一样。
8.英雄：这里指占据金陵的历代帝王。
②蠡测：以蠡测海。
161. 计：决计，打算。
⑤尊：同樽，古代的盛酒器具。
27. 残：害，危害，祸害。
麾：军旗。麾下：指部下。
赏析
这两(zhe liang)句诗体现了文同的墨竹画法：竹子是一挥而就的，即“扫取“，画在短短的一段绢绸上，却具有直节云霄之势，所谓“万尺长“。文章至此点山《筼筜谷偃竹》这幅绘画。两位诗人而兼书画家的朋友，亲戚之间，为了二百五十匹绢绸的进行讨价还价式的调笑，实际上是彼此心照不宣地谈论着画竹的艺术。“拟将一段鹅溪绢，扫取寒梢万尺长“与“世间亦有千寻竹，月落庭空影许长“，其精神实质完全一致，都说明了生活与创作的源与流关系，说明了艺术美不同于自然美，说明了诗人画家在自己的作品里对现实客观事物所进行的提炼、集中、夸张、渲染。《筼筜谷偃竹》这幅绘画就是如此，所谓“此竹数尺耳，而有万尺之势“。
这首诗，声调激越，感情强烈。作者运用顿挫跳跃的笔法，有曲折、有波澜、有起伏地把强烈的爱国主义情感抒发得深刻真切。全诗四句，先写作者热爱祖国的感情，继写由热爱而引起对处在“风雨如磬”之中的祖国的忧虑，再写由忧虑而感到“寄意寒星荃不察”，心情不免有点沉重，最后跃上一个新的高峰，激昂慷慨，热血沸腾，迸发出“我以我血荐轩辕”的最强音，充满着激励的力量。这首诗，还通过典故运用和比喻、象征的手法，使所抒发的感情形象化。如“神矢”这个典故的运用，就把抽象的爱国主义感情表现得更具体。“风雨如磬”这个富有象征性的比喻，十分形象地表现出黑暗势力的强大，民族危机的深重，国家处境的险恶。以“荃”这种芳香的草比喻人民，表现了鲁迅对人民热爱赞颂的感情。最后，用“轩辕”代祖国，并以血来奉献，更使爱国主义的思想得到最形象最突出的表现。
这一出人意表的神来之笔，出自诗人的丰富联想。《文心雕龙·物色篇》说：“诗人感物，联类不穷。”诗思往往是与联想俱来的。诗人在构思时，要善于由甲及乙，由乙及丙。联类越广，转折和层次越多，诗篇就越有深度，也越耐人寻味。王之涣的《送别》诗“杨柳东风树，青青夹御河。近来攀折苦，应为别离多”，也是从杨柳生意，构思也很深曲；但就诗人的联想而言，只不过因古时有杨柳送别习俗，就把送别与杨柳这两件本来有联系的事物联系在了一起，而诗中虽然说到杨柳是“东风树”，却没有把送别一事与东风相联。李白的这两句诗却不仅因送别想到折柳，更因杨柳想到柳眼拖青要靠春风吹拂，从而把离别与春风这两件本来毫不相干的事物联在了一起。如果说王诗的联想还是直接的，那么李诗的联想则是间接的，其联想之翼就飞得更远了。
第三句的境界更为神妙。古时长江三峡，“常有高猿长啸”。诗人说“啼不住”，是因为他乘坐飞快的轻舟行驶在长江上，耳听两岸的猿啼声，又看见两旁的山影，猿啼声不止一处，山影也不止一处，由于舟行人速，使得啼声和山影在耳目之间成为“浑然一片”，这就是李白在出峡时为猿声山影所感受的情景。身在这如脱弦之箭、顺流直下的船上，诗人感到十分畅快和兴奋。清代桂馥称赞：“妙在第三句，能使通首精神飞越。”（《札朴》）
三首诗是一组，每首也都是十六句。古人讲究章法，写组(xie zu)诗既要注意各首间的有机联系，又要注意几首的写法不可雷同，要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例。这三首诗虽然都是八韵，都写岁暮乡俗，但虚实开合，变化各异。第一首全用赋体，对比见意。语句凝炼，多用偶句，实写多，虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情，一变《馈岁》中的对偶，而多化用成句，散行见意。从题前写到题后，由旧岁引到新岁，正面占的比例少，是虚多实少。第三首先用六句以比喻反面入题，和前两首都不相同。中段用六句正面实写守岁情景，虚实相间。末四句大起大落，收束全诗。
此诗起势不凡，有如醍醐灌顶，在读者心上激起冲击浪，浪一重，愁一重，水一曲，肠一曲，几经曲折，最后以绵绵无尽的情意作结，给人以余味无穷之感。
李白《《与韩荆州书》李白 古诗》是他初见韩时的一封自荐书。文章开头借用天下谈士的话－－“生不用封万户侯，但愿一识韩荆州”，赞美韩朝宗谦恭下士，识拔人才。接着毛遂自荐，介绍自己的经历、才能和气节。文章表现了李白“虽长不满七尺，而心雄万夫”的气概和“日试万言，倚马可待”的自负，以及他不卑不亢，“平交王侯”的性格。文章写得气势雄壮，广为传诵。
“《《招魂》屈原 古诗》者，宋玉之所作也。宋玉怜哀屈原，忠而斥弃，愁懑山泽，魂魄放佚，厥命将落。故作《《招魂》屈原 古诗》，欲以复其精神，延其年寿，外陈四方之恶，内崇楚国之美，以讽谏怀王，冀其觉悟而还之也。”
尾联诗人由眼前的月亮想像到千里之外的家乡和亲人，联想到与他们远隔万里共沐月光。这是诗人的美好的愿望和真情的祝愿，也是自己长期滞留异乡，久久难归的无可奈何的告慰。
第三段论述了庶人的风。突然起於闭塞的巷道中，扬起沙尘，像愤怒的冤魂恶鬼叫嚣着冲孔袭门。光这来势，就让人感觉这风对于贫民不怀好意的侵犯是何等的嚣张可怕啊！继而卷起沙粒，吹起死灰，搅起污秽肮脏的垃圾，扬起腐臭的气味，斜插进破瓮做的窗户，直冲茅庐。这阴风在贫窟里肆意妄为，使得贫民头昏胸闷，伤心劳神，疲软无力，继而发烧生病，吹到嘴上生口疮，吹到眼上害红眼病，进而嘴巴抽搐吮动，咿呀叫喊，说不出话来，得了中风病。这就是庶人的雌风。通过这段描写(miao xie)，我们可以深切感受的庶民生存环境的恶劣，以及庶民生存的艰难与痛苦。
“朔风吹雪透刀瘢”，北地严寒，风雪凛冽，这是许多边塞诗都曾写过的，所谓“九月天山风似刀”（岑参），所谓“雨雪纷纷连大漠”（李颀），再夸张些说“燕山雪花大如席”（李白），“随风满地石乱走”（岑参），但总还没有风吹飞雪，雪借风势，用穿透刀瘢这样的形容使人来得印象深刻。边疆将士身经百战，留下累累瘢痕，如王昌龄所写：“不信沙场苦，君看刀箭瘢”，其艰险痛苦情形栩栩如生；而这首小诗却写负伤过的将士仍在守戍的岗位上继续冲风冒雪，又不是单就风雪本身来描写，而是说从已有的刀瘢处透进去，加倍写出戍边将士的艰辛。次句“饮马长城窟更寒”，是由古乐府“饮马长城窟，水寒伤马骨”句化来，加一“更”字，以增其“寒”字的份量。这两句对北地的严寒做了极至的形容，为下(wei xia)文蓄势。
最后一段，笔势奔放恣肆，强烈的悲愤，直泻而出，仿佛心头压抑的山洪，暴发了出来，猛烈冲击这现实的一切。诗中写道：“人闷，心闷，苦痛，辛酸，接连不断，永远如此。我只有借酒浇愁，痛饮它二千石。汉代韩安国身陷囹圄，自信死灰可以复燃，我为什么不能呢？晋朝山简镇守襄阳时，常喝得酩酊大醉，还能骑乘骏马，别是一番贤主人的风流倜傥之举。”而李白喝的是苦闷之酒，孤独一人，自然没有那份闲适之情了，所以酒醉也不能遣闷。于是他说：“还是去遨游山水吧，但又觉得山山水水都像江夏附近著名古刹头陀寺一样，充斥那苦行的僧人气，毫无乐趣，不称人意。那么，哪里是出路，何处可解闷呢？倒不如乘船飘游，招唤乐妓，鸣笳按鼓，歌舞取乐；把那曾经向往、追求的一切都铲除掉，不留痕迹；把那纷争逞雄的政治现实看作一场梦幻，不足介怀；就让歌舞来宽解离愁吧！”诗人排斥了自己以往自适的爱好，并非自暴自弃，而是极度苦闷的暴发，激烈悲愤的反抗。这最后十四句，情调愈转越激烈。矛头针对黑暗的政治，冷酷的现实。
李白漫游扬州时赋《秋日登扬州西灵塔》，称誉像教有“照迷方”之效。而《《金陵望汉江》李白 古诗》更值得关注，嘲笑东吴、东晋、宋、齐、梁、陈割据者依恃金陵钟山之险而称帝终归复亡的历史命运，同时盛赞李唐一统天下之伟绩。
这首诗，声调激越，感情强烈。作者运用顿挫跳跃的笔法，有曲折、有波澜、有起伏地把强烈的爱国主义情感抒发得深刻真切。全诗四句，先写作者热爱祖国的感情，继写由热爱而引起对处在“风雨如磬”之中的祖国的忧虑，再写由忧虑而感到“寄意寒星荃不察”，心情不免有点沉重，最后跃上一个新的高峰，激昂慷慨，热血沸腾，迸发出“我以我血荐轩辕”的最强音，充满着激励的力量。这首诗，还通过典故运用和比喻、象征的手法，使所抒发的感情形象化。如“神矢”这个典故的运用，就把抽象的爱国主义感情表现得更具体。“风雨如磬”这个富有象征性的比喻，十分形象地表现出黑暗势力的强大，民族危机的深重，国家处境的险恶。以“荃”这种芳香的草比喻人民，表现了鲁迅对人民热爱赞颂的感情。最后，用“轩辕”代祖国，并以血来奉献，更使爱国主义的思想得到最形象最突出的表现。
这一出人意表的神来之笔，出自诗人的丰富联想。《文心雕龙·物色篇》说：“诗人感物，联类不穷。”诗思往往是与联想俱来的。诗人在构思时，要善于由甲及乙，由乙及丙。联类越广，转折和层次越多，诗篇就越有深度，也越耐人寻味。王之涣的《送别》诗“杨柳东风树，青青夹御河。近来攀折苦，应为别离多”，也是从杨柳生意，构思也很深曲；但就诗人的联想而言，只不过因古时有杨柳送别习俗，就把送别与杨柳这两件本来有联系的事物联系在了一起，而诗中虽然说到杨柳是“东风树”，却没有把送别一事与东风相联。李白的这两句诗却不仅因送别想到折柳，更因杨柳想到柳眼拖青要靠春风吹拂，从而把离别与春风这两件本来毫不相干的事物联在了一起。如果说王诗的联想还是直接的，那么李诗的联想则是间接的，其联想之翼就飞得更远了。
第三句的境界更为神妙。古时长江三峡，“常有高猿长啸”。诗人说“啼不住”，是因为他乘坐飞快的轻舟行驶在长江上，耳听两岸的猿啼声，又看见两旁的山影，猿啼声不止一处，山影也不止一处，由于舟行人速，使得啼声和山影在耳目之间成为“浑然一片”，这就是李白在出峡时为猿声山影所感受的情景。身在这如脱弦之箭、顺流直下的船上，诗人感到十分畅快和兴奋。清代桂馥称赞：“妙在第三句，能使通首精神飞越。”（《札朴》）
三首诗是一组，每首也都是十六句。古人讲究章法，写组(xie zu)诗既要注意各首间的有机联系，又要注意几首的写法不可雷同，要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例。这三首诗虽然都是八韵，都写岁暮乡俗，但虚实开合，变化各异。第一首全用赋体，对比见意。语句凝炼，多用偶句，实写多，虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情，一变《馈岁》中的对偶，而多化用成句，散行见意。从题前写到题后，由旧岁引到新岁，正面占的比例少，是虚多实少。第三首先用六句以比喻反面入题，和前两首都不相同。中段用六句正面实写守岁情景，虚实相间。末四句大起大落，收束全诗。
此诗起势不凡，有如醍醐灌顶，在读者心上激起冲击浪，浪一重，愁一重，水一曲，肠一曲，几经曲折，最后以绵绵无尽的情意作结，给人以余味无穷之感。
李白《《与韩荆州书》李白 古诗》是他初见韩时的一封自荐书。文章开头借用天下谈士的话－－“生不用封万户侯，但愿一识韩荆州”，赞美韩朝宗谦恭下士，识拔人才。接着毛遂自荐，介绍自己的经历、才能和气节。文章表现了李白“虽长不满七尺，而心雄万夫”的气概和“日试万言，倚马可待”的自负，以及他不卑不亢，“平交王侯”的性格。文章写得气势雄壮，广为传诵。
“《《招魂》屈原 古诗》者，宋玉之所作也。宋玉怜哀屈原，忠而斥弃，愁懑山泽，魂魄放佚，厥命将落。故作《《招魂》屈原 古诗》，欲以复其精神，延其年寿，外陈四方之恶，内崇楚国之美，以讽谏怀王，冀其觉悟而还之也。”
尾联诗人由眼前的月亮想像到千里之外的家乡和亲人，联想到与他们远隔万里共沐月光。这是诗人的美好的愿望和真情的祝愿，也是自己长期滞留异乡，久久难归的无可奈何的告慰。
第三段论述了庶人的风。突然起於闭塞的巷道中，扬起沙尘，像愤怒的冤魂恶鬼叫嚣着冲孔袭门。光这来势，就让人感觉这风对于贫民不怀好意的侵犯是何等的嚣张可怕啊！继而卷起沙粒，吹起死灰，搅起污秽肮脏的垃圾，扬起腐臭的气味，斜插进破瓮做的窗户，直冲茅庐。这阴风在贫窟里肆意妄为，使得贫民头昏胸闷，伤心劳神，疲软无力，继而发烧生病，吹到嘴上生口疮，吹到眼上害红眼病，进而嘴巴抽搐吮动，咿呀叫喊，说不出话来，得了中风病。这就是庶人的雌风。通过这段描写(miao xie)，我们可以深切感受的庶民生存环境的恶劣，以及庶民生存的艰难与痛苦。
“朔风吹雪透刀瘢”，北地严寒，风雪凛冽，这是许多边塞诗都曾写过的，所谓“九月天山风似刀”（岑参），所谓“雨雪纷纷连大漠”（李颀），再夸张些说“燕山雪花大如席”（李白），“随风满地石乱走”（岑参），但总还没有风吹飞雪，雪借风势，用穿透刀瘢这样的形容使人来得印象深刻。边疆将士身经百战，留下累累瘢痕，如王昌龄所写：“不信沙场苦，君看刀箭瘢”，其艰险痛苦情形栩栩如生；而这首小诗却写负伤过的将士仍在守戍的岗位上继续冲风冒雪，又不是单就风雪本身来描写，而是说从已有的刀瘢处透进去，加倍写出戍边将士的艰辛。次句“饮马长城窟更寒”，是由古乐府“饮马长城窟，水寒伤马骨”句化来，加一“更”字，以增其“寒”字的份量。这两句对北地的严寒做了极至的形容，为下(wei xia)文蓄势。
最后一段，笔势奔放恣肆，强烈的悲愤，直泻而出，仿佛心头压抑的山洪，暴发了出来，猛烈冲击这现实的一切。诗中写道：“人闷，心闷，苦痛，辛酸，接连不断，永远如此。我只有借酒浇愁，痛饮它二千石。汉代韩安国身陷囹圄，自信死灰可以复燃，我为什么不能呢？晋朝山简镇守襄阳时，常喝得酩酊大醉，还能骑乘骏马，别是一番贤主人的风流倜傥之举。”而李白喝的是苦闷之酒，孤独一人，自然没有那份闲适之情了，所以酒醉也不能遣闷。于是他说：“还是去遨游山水吧，但又觉得山山水水都像江夏附近著名古刹头陀寺一样，充斥那苦行的僧人气，毫无乐趣，不称人意。那么，哪里是出路，何处可解闷呢？倒不如乘船飘游，招唤乐妓，鸣笳按鼓，歌舞取乐；把那曾经向往、追求的一切都铲除掉，不留痕迹；把那纷争逞雄的政治现实看作一场梦幻，不足介怀；就让歌舞来宽解离愁吧！”诗人排斥了自己以往自适的爱好，并非自暴自弃，而是极度苦闷的暴发，激烈悲愤的反抗。这最后十四句，情调愈转越激烈。矛头针对黑暗的政治，冷酷的现实。
李白漫游扬州时赋《秋日登扬州西灵塔》，称誉像教有“照迷方”之效。而《《金陵望汉江》李白 古诗》更值得关注，嘲笑东吴、东晋、宋、齐、梁、陈割据者依恃金陵钟山之险而称帝终归复亡的历史命运，同时盛赞李唐一统天下之伟绩。
创作背景
晋穆帝永和九年（353年）农历三月初三，“初渡浙江有终焉之志”的王羲之，曾在会稽山阴的兰亭（今绍兴城外的兰渚山下），与名流高士谢安、孙绰等四十一人举行风雅集会。与会者临流赋诗，各抒怀抱，抄录成集，大家公推此次聚会的召集人，德高望重的王羲之写一序文，记录这次雅集，即《兰亭集序》。
赵执信( 先秦 )
收录诗词 (4952) 首
简 介
赵执信 赵执信[shēn]（1662～1744）清代诗人、诗论家、书法家。字伸符，号秋谷，晚号饴山老人、知如老人。山东省淄博市博山人。十四岁中秀才，十七岁中举人，十八岁中进士，后任右春坊右赞善兼翰林院检讨。二十八岁因佟皇后丧葬期间观看洪升所作《长生殿》戏剧，被劾革职。此后五十年间，终身不仕，徜徉林壑。赵执信为王士祯甥婿，然论诗与其异趣，强调“文意为主，言语为役”。所作诗文深沉峭拔，亦不乏反映民生疾苦的篇目。
南湖早春
"寒食权豪尽出行，一川如画雨初晴。
朝稀且莫轻春赏，胜事由来在帝乡。"
"寺门和鹤倚香杉，月吐秋光到思嚵。将法传来穿泱漭，
"陶令昔居此，弄琴遗世荣。田园三亩绿，轩冕一铢轻。
惟宜策杖步苍苔。笼禽岂是摩霄翼，润木元非涧下材。
照耀金钗簇腻鬟，见时直向画屏间。
去是黄昏后，归当胧fC时。叉衣吟宿醉，风露动相思。
白草飞时雁塞寒。露结芝兰琼屑厚，日干葵藿粉痕残。
岁夜咏怀
湖口屯营取次闻。大底鹪鹏须自适，何尝玉石不同焚。
"极顶云兼冻，孤城露洗初。共辞嵩少雪，久绝贝多书。
渐晓兰迎露，微凉麦弄秋。寿山横紫阁，瑞霭抱皇州。
未见泥函谷，俄惊火建章。烟尘昏象魏，行在隔巴梁。
"褰裳拥鼻正吟诗，日午墙头独见时。血染蜀罗山踯躅，
钗股欲分犹半疑。朗月清风难惬意，词人绝色多伤离。
还缘有似红儿貌，始道迎将入汉宫。
鬓同门柳即垂丝。中兴未遇先怀策，除夜相催也课诗。
马诗二十三首·其五
"寂寂阴溪水漱苔，尘中将得苦吟来。
潼江水上杨花雪，刚逐孤舟缭绕飞。"
五湖烟网非无意，未去难忘国士知。"
君今酷爱人间事，争得安闲老在兹。"
应不知天地造化是何物，亦不知荣辱是何主。
"襄汉多清景，东游已不能。蒹葭照流水，风雨扑孤灯。
"仙境闲寻采药翁，草堂留话一宵同。若看山下云深处，
松窗梦觉却神清，残月林前三两片。"
南园十三首·其六
莫遣宣城独垂号，云山彼此谢公游。"
得陪清显谏垣臣。分题晓并兰舟远，对坐宵听月狖频。
"紫衣明主赠，归寺感先师。受业恩难报，开堂影不知。
"紫气天元出故关，大明先照九垓间。鳌山海上秦娥去，
"昭然明德报天休，礿祭惟馨胜杀牛。
"寺在帝城阴，清虚胜二林。藓侵隋画暗，茶助越瓯深。
"害物伤生性岂驯，且宜笼罩待知人。惟擒燕雀啖腥血，
齐宫合赠东昏宠，好步黄金菡萏花。"
酬晖上人秋夜山亭有赠
春树添山嵴，晴云学晓烟。雄文有公道，此别莫潸然。"
"柏台兰省共清风，鸣玉朝联夜被同。
登楼得句远，望月抒情深。却忆山斋后，猿声相伴吟。"
覆车虽在前，润屋何曾惧。贤哉只二疏，东门挂冠去。"
"宝贵亲仁与善邻，邻兵何要互相臻。
赤城不掩高宗梦，宁久悬冠枕瀑流。"
"吾今别汝汝听言，去住人情足可安。百口度荒均食易，
疏钟和细熘，高塔等遥峰。未省求名侣，频于此地逢。"
扫花游·秋声
"仙境闲寻采药翁，草堂留话一宵同。若看山下云深处，
谢家池馆花笼月，萧寺房廊竹飐风。
巢树禽思越，嘶风马恋羌。寒声愁听杵，空馆厌闻螀。
回首佳期恨多少，夜阑霜露又沾衣。"
不书胝渐稳，频镊鬓无根。惟有经邦事，年年志尚存。"
吟歇林泉主簿厅。片月已能临榜黑，遥天何益抱坟青。
味带他山雪，光含白露精。只应千古后，长称伯伦情。"
"楼台掩映入春寒，丝竹铮鏦向夜阑。席上弟兄皆杞梓，
西河·和王潜斋韵
壮气曾难揖，空名信可哀。不堪登览处，花落与花开。"
故园兰菊三千里，旅梦方应校懒回。"
金骝掉尾横鞭望，犹指庐陵半日程。"
"负罪将军在北朝，秦淮芳草绿迢迢。
豪强顿息蛙唇吻，爽利重新鹘眼睛。稳想海槎朝犯斗，
明日柳亭门外路，不知谁赋送将归。"
"贾生诗卷惠休装，百叶莲花万里香。
"越鸟巢边溪路断，秦人耕处洞门开。
蚕谷行
更期十五圆明夜，与破阴霾照八荒。"
虫网花间井，鸿鸣雨后天。叶书归旧寺，应附载钟船。"
平生欲献匡君策，抱病犹言未息机。"
哀荣孤族分，感激外兄恩。三宿忘归去，圭峰恰对门。"
桑田稻泽今无主，新犯香醪没入官。"
"衰柳迷隋苑，衡门啼暮鸦。茅厨烟不动，书牖日空斜。
泽国云千片，湘江竹一竿。时明未忍别，犹待计穷看。"
水连刘尹宅基平。桂枝自折思前代，藻鉴难逢耻后生。
杂说一·龙说
不怕旧交嗔僭越，唤他侯霸作君房。"
"秋天木叶干，犹有白花残。举世稀栽得，豪家却画看。
王相不能探物理，可能虚上短辕车。
春蔬和雨割，社酒向花篘.引我南陂去，篱边有小舟。"
大江临海恐无声。赋归已罢吴门钓，身老仍抛楚岸耕。
才喜相逢又相送，有情争得似无情。"
"憧憧洛阳道，尘下生春草。行者岂无家，无人在家老。
"年年长是阻佳期，万种恩情只自知。
清平调·其一
故园何日到，旧友几时逢。欲作还家梦，青山一万重。"
纵有逋民归未得，远闻仁政旋还乡。"
"中朝轩冕内，久绝甯家亲。白社同孤立，青云独并伸。
"栋梁徒自保坚贞，毁穴难防雀鼠争。
"鳞差甲子渐衰迟，依旧年年困乱离。
落花明月皆临水，明月不流花自流。
细滴高槐底，繁声叠漏间。唯应孤镜里，明月长愁颜。"
翦裁成几箧，唱和是谁人。华岳题无敌，黄河句绝伦。