寒菊 / 画菊
抚景吟行远，谈玄入悟深。不能尘鞅脱，聊复一登临。"
"翠条盈尺怜孤秀，植向西窗待月轩。轻剪绿丝秋叶暗，
誓将付孱孙，血绝然方已。九庙仗神灵，四海为输委。
为报阿连寒食下，与吾酿酒扫柴扉。"
吴儿从此去移家。馆依高岭分樟叶，路出重江见苇花。
渐吐星河色，遥生水木烟。从容难附丽，顾步欲澄鲜。
不知何日寂金闺。若逢海月明千里，莫忘何郎寄一题。"
雨馀槐穟重，霜近药苗衰。不以朝簪贵，多将野客期。
姓名许飞琼，洞阴玉磬敲天声。乐王母，一送玉杯长命酒。
客来谓我宅，忽若岩之阿。"
寒菊 / 画菊拼音解释:
fu jing yin xing yuan .tan xuan ru wu shen .bu neng chen yang tuo .liao fu yi deng lin ..
.cui tiao ying chi lian gu xiu .zhi xiang xi chuang dai yue xuan .qing jian lv si qiu ye an .
shi jiang fu chan sun .xue jue ran fang yi .jiu miao zhang shen ling .si hai wei shu wei .
wei bao a lian han shi xia .yu wu niang jiu sao chai fei ..
wu er cong ci qu yi jia .guan yi gao ling fen zhang ye .lu chu zhong jiang jian wei hua .
jian tu xing he se .yao sheng shui mu yan .cong rong nan fu li .gu bu yu cheng xian .
bu zhi he ri ji jin gui .ruo feng hai yue ming qian li .mo wang he lang ji yi ti ..
yu yu huai sui zhong .shuang jin yao miao shuai .bu yi chao zan gui .duo jiang ye ke qi .
xing ming xu fei qiong .dong yin yu qing qiao tian sheng .le wang mu .yi song yu bei chang ming jiu .
ke lai wei wo zhai .hu ruo yan zhi a ..
译文及注释
译文
祝融山极为高耸，山顶似乎直触低处的昴星。
黄河岸边。如今开始冰雪消融。长安城里，却正当落花时节。
桃花、杏花在暗夜的空气中散发着幽香，不知道在园内荡着秋千，轻声说笑的女子是谁？对她千万般思念，在辽阔的天地里，竟无一处可以安排“我”的相思愁绪。
为何厌恶辅佐的忠良，而听任小人谗谄？
有幸陪天子銮驾东入鸿都(du)之门，身骑官中之龙(long)马，好不威风。
但到了这个时候(hou)，忽然才顿悟自己的身世原来也和这秋日的孤雁一样孑然无助(zhu)。
杭州地理位置重要，风景优美，是三吴的都会。这里自古以来就十分繁华。如烟的柳树、彩绘的桥梁，挡风的帘子、翠绿的帐幕，楼阁高高低低，大约有十万户人家(jia)。高耸入云的大树环绕着钱塘江沙堤，澎湃的潮水卷起霜雪一样白的浪花，宽广的江面一望无涯。市场上陈列着琳琅满目的珠玉珍宝，家家户户都存满了绫罗绸缎，争相比奢华。
地方官员向朝廷举荐的秀才根本(ben)不懂四书五经这些儒家经典。
和老友难得见了面，痛快地畅饮一杯酒。
叫一声家乡的爹和娘啊，女儿出嫁的道路又远又长。
墓地上远远近近的松树楸树，掩蔽着历代无数官吏的坟冢；高高矮矮的绿色庄稼，长满了六朝残败的宫廷。
黄昏的时候，我乘一叶孤舟停靠在古旧的祠堂下，在满河的烟雨中凝望那渐生渐满的潮水。
注释
⑥憎：憎恨，讨厌，厌烦等不好的方面。
（69）贾谊（前201——前169）：洛阳（今河南省洛阳市东）人，自幼博学，汉文帝召为博士，迁太中大夫。积极参与政事，并勇于针砭时弊。
（31）《易》：即《周易》，又称《易经》。这里引用的是《易经·井卦》的爻辞。渫（xiè谢）：淘去泥污。这里以淘干净的水比喻贤人。
8.航：渡。普宁：寺庙名。
⑷泥：软缠，央求。
③指安史之乱的叛军。
④伊洛：河南的伊水和洛水。《国语·周语》云：“昔伊洛竭而复之。”因此，“伊洛”既指诗人的故乡洛阳，又暗寓他亡国的悲痛。
⑺谑（xuè）浪：戏谑不敬。赤墀（chí）：皇宫中红色的台阶。青琐：刻有连琐花纹并涂以青色的宫门。赤墀、青琐，指宫廷。贤：指皇帝左右的大臣。
赏析
三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”。但并不是客观地描绘，而是移情入景，使客观景物对象化，带上浓厚的主观色彩。寂居异乡，平日很少有人来往，阶前长满了青苔，更显出寓所的冷寂。红树，则正是暮秋特有的景象。青苔、红树，色调本来是比较明丽的，但由于是在夜间，在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下，色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里，这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。这两句中“青苔”与“红树”，“雨中”与“月中”，“寥落”与“愁”，都是互文错举。“雨中”与“月中”，似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时（假定是月夕），自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景（雨夕）。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起，无形中将时间的内涵扩展延伸了，暗示出像这样地中宵不寐，思念(si nian)远人已非一夕。同时，这三组词两两互文错举，后两组又句中自对，又使诗句具有一种回环流动的美。如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味，那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树，似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕，月明之夜，胸怀愁绪而寥落之情难以排遣，不禁令人满腹怅然，亦生怜惜之心。
这首诗具有北朝民歌所特有的明朗豪爽的风格，境界开阔，音调雄壮，语言明白如话，艺术概括力极强。宋诗人黄庭坚说这首民歌的作者“仓卒之间，语奇如此，盖率意道事实耳”（《山谷题跋》卷七）。因为作者对草原牧民生活非常熟悉，所以能一下抓住特点，不必用力雕饰，艺术效果就很好。
吴均是描写山水的能手，他的诗文多模山范水之作，风格清新挺拔，此诗描述离情，却能从想象中的旅况落笔，构思巧妙。诗中刻画山川阻隔，风露凄凉，形象而准确，体现了诗人描摹自然物象的本领。同时，诗的炼意炼字也都相当著力，如“寒风扫高木”之“扫”字，“雾露夜侵衣”之“侵”字，“关山晓催轴”之“催”字，都是锤炼得之，开了后代诗中“字眼”的风气，令读者想象出旅途中的风霜之苦，行程的匆遽无息，由此加强了诗的感染力，令离愁别绪更有了基础，“一见终无缘，怀悲空满目”，就不是无病呻吟了。
末四句，诗人认为，做人做事一定要依据事物本来的情性，身心十分劳累的原因是追求功名。诗人醒悟以往的经历，有很多做错的事，又肯定了辞官的做法。诗人当前关心的是何时天下太平。从诗句中可以见到：诗人仍然关心天下大事。
贾至的《《春思二首》贾至 古诗》载于《全唐诗》卷二百三十五。下面是古典诗词专家陈邦炎先生对组诗第一首（“草色青青柳色黄”）的赏析。
首二句领起望乡之意，以下六句写景，六句写情。诗人扣住题意，选取富有特征性的景物，将登临所见层次清楚地概括在六句诗里。远远望去，皇宫和贵族第宅飞耸的屋檐高低不齐，在日光照射下清晰可见。只“白日丽飞甍，参差皆可见”两句，便写尽满城的繁华景象和京都的壮丽气派(qi pai)。此处“白日”指傍晚的日光。“丽”字本有“附著”、“明丽”两个意思，这里兼取二义，描绘出飞甍在落日中愈加显得明丽辉煌的情景，可以见出谢朓炼字的功夫。“参差”二字既写京城宫殿楼阙的密集，又使整个画面显得错落有致。“皆可见”三字则暗中传达出诗人神情的专注：既然全城飞甍都历历可见，那么从中辨认自己的旧居当也是一般登高望乡之人的常情。所以这两句虽是写景，却隐含着一个凝目远眺的抒情主人公的形象。诗人没有点明在山上流连凝望的时间有多久，但从“白日”变为“余霞”的景色转换中自然就显示出时辰的推移过程。
对白居易一向颇有好感，虽然当初《琵琶行》《长恨歌》曾经让我背得痛不欲生，但是长大以后细细回味，其名句却处处可用得，选他这首，是因为意境的清朗，和颜色对比的鲜明却不刺眼，诗人在夜里听乐看花，怡然自得，但绕着回廊行而复歇，却含蓄点出了此闲适后的诗人的真正心意。
《毛诗序》谓此诗主旨是“文王所以圣也”，孔颖达疏曰：“作《《思齐》佚名 古诗》诗者，言文王所以得圣由其贤母所生。文王自天性当圣，圣亦由母大贤，故歌咏其母，言文王之圣有所以而然也。”欧阳修亦曰：“文王所以圣者，世有贤妃之助(zhi zhu)。”（《诗本义》）按此之意，文王是由于得到其母其妻之助而圣，所以此诗赞美“文王所以圣”即是赞美周室(zhou shi)三母。但整首诗只有首章言及周室三母，其余四章片言未提，正如严粲所云：“谓文王之所以得圣由其贤母所生，止是首章之意耳。”（《诗缉》）毛传和郑笺是将首章之意作为全诗之旨了。其实此诗赞美的对象还是文王，赞美的是“文王之圣”，而非“文王之所以圣”。首章只是全诗的引子(zi)，全诗的发端，重心还在以下四章。
第二、第三两章，从辞意的递进来看，应当是那位痴情的小伙子在城隅等候他的心上人时的回忆，也就是说，“贻我彤管”、“自牧归荑”之事是倒叙的。在章与章的联系上，第二章首句“《静女》佚名 古诗其娈”与第一章首句“《静女》佚名 古诗其姝”仅一字不同，次句头两字“贻我”与“俟我”结构也相似，因此两章多少有一种重章叠句的趋向，有一定的匀称感，但由于这两章的后两句语言结构与意义均无相近之处，且第一章还有五字句，这种重章叠句的趋向便被扼制，使之成为一种佯似。这样的结构代表了《诗经》中一种介于整齐的重章叠句体与互无重复的分章体之间的特殊类型，似乎反映出合乐歌词由简单到复杂的过渡历程。
从全诗的叙说来看，这位女子的丈夫原来也是贫穷的农民，只是由于婚后两人的共同努力，尤其是年轻妻子的辛劳操持，才使日子慢慢好过了起来。但是这种生活状况的改善，反倒成了丈夫遗弃她的原因。这个负心汉不但不顾念患难中的糟糠之妻，相反却喜新厌旧，把她当作仇人，有意寻隙找岔，动辄拳脚相加，最后终于在迎亲再婚之日，将她赶出了家门。诗中的弃妇就是在这种情形下，如泣如诉地倾吐了心中的满腔冤屈。
后两句写发布新令。将军岿然独立，只将指挥令旗轻轻一扬，那肃立在他面前的千营军士，就齐声发出呼喊，雄壮的呐喊之声响彻云天、震动四野，显示出了豪壮的军威。“独立”二字，使前两句中已经出现的将军形象更加挺拔、高大，并且与后面的“千营”形成极为悬殊的数字对比，以表明将军带兵之多，军事地位之显要，进一步刻划了威武形象。那令旗轻轻一扬，就“千营共一呼”，在整齐而雄壮的呐喊声中，“千营”而“一”，充分体现出军队纪律的严明，以及将军平时对军队的严格训练，显示出了无坚不摧、无攻不克的战斗力。这一句看似平平叙述，但却笔力千钧，使这位将军的形象更为丰满突出，给人留下了深刻的印象。
这首诗具有北朝民歌所特有的明朗豪爽的风格，境界开阔，音调雄壮，语言明白如话，艺术概括力极强。宋诗人黄庭坚说这首民歌的作者“仓卒之间，语奇如此，盖率意道事实耳”（《山谷题跋》卷七）。因为作者对草原牧民生活非常熟悉，所以能一下抓住特点，不必用力雕饰，艺术效果就很好。
吴均是描写山水的能手，他的诗文多模山范水之作，风格清新挺拔，此诗描述离情，却能从想象中的旅况落笔，构思巧妙。诗中刻画山川阻隔，风露凄凉，形象而准确，体现了诗人描摹自然物象的本领。同时，诗的炼意炼字也都相当著力，如“寒风扫高木”之“扫”字，“雾露夜侵衣”之“侵”字，“关山晓催轴”之“催”字，都是锤炼得之，开了后代诗中“字眼”的风气，令读者想象出旅途中的风霜之苦，行程的匆遽无息，由此加强了诗的感染力，令离愁别绪更有了基础，“一见终无缘，怀悲空满目”，就不是无病呻吟了。
末四句，诗人认为，做人做事一定要依据事物本来的情性，身心十分劳累的原因是追求功名。诗人醒悟以往的经历，有很多做错的事，又肯定了辞官的做法。诗人当前关心的是何时天下太平。从诗句中可以见到：诗人仍然关心天下大事。
贾至的《《春思二首》贾至 古诗》载于《全唐诗》卷二百三十五。下面是古典诗词专家陈邦炎先生对组诗第一首（“草色青青柳色黄”）的赏析。
首二句领起望乡之意，以下六句写景，六句写情。诗人扣住题意，选取富有特征性的景物，将登临所见层次清楚地概括在六句诗里。远远望去，皇宫和贵族第宅飞耸的屋檐高低不齐，在日光照射下清晰可见。只“白日丽飞甍，参差皆可见”两句，便写尽满城的繁华景象和京都的壮丽气派(qi pai)。此处“白日”指傍晚的日光。“丽”字本有“附著”、“明丽”两个意思，这里兼取二义，描绘出飞甍在落日中愈加显得明丽辉煌的情景，可以见出谢朓炼字的功夫。“参差”二字既写京城宫殿楼阙的密集，又使整个画面显得错落有致。“皆可见”三字则暗中传达出诗人神情的专注：既然全城飞甍都历历可见，那么从中辨认自己的旧居当也是一般登高望乡之人的常情。所以这两句虽是写景，却隐含着一个凝目远眺的抒情主人公的形象。诗人没有点明在山上流连凝望的时间有多久，但从“白日”变为“余霞”的景色转换中自然就显示出时辰的推移过程。
对白居易一向颇有好感，虽然当初《琵琶行》《长恨歌》曾经让我背得痛不欲生，但是长大以后细细回味，其名句却处处可用得，选他这首，是因为意境的清朗，和颜色对比的鲜明却不刺眼，诗人在夜里听乐看花，怡然自得，但绕着回廊行而复歇，却含蓄点出了此闲适后的诗人的真正心意。
《毛诗序》谓此诗主旨是“文王所以圣也”，孔颖达疏曰：“作《《思齐》佚名 古诗》诗者，言文王所以得圣由其贤母所生。文王自天性当圣，圣亦由母大贤，故歌咏其母，言文王之圣有所以而然也。”欧阳修亦曰：“文王所以圣者，世有贤妃之助(zhi zhu)。”（《诗本义》）按此之意，文王是由于得到其母其妻之助而圣，所以此诗赞美“文王所以圣”即是赞美周室(zhou shi)三母。但整首诗只有首章言及周室三母，其余四章片言未提，正如严粲所云：“谓文王之所以得圣由其贤母所生，止是首章之意耳。”（《诗缉》）毛传和郑笺是将首章之意作为全诗之旨了。其实此诗赞美的对象还是文王，赞美的是“文王之圣”，而非“文王之所以圣”。首章只是全诗的引子(zi)，全诗的发端，重心还在以下四章。
第二、第三两章，从辞意的递进来看，应当是那位痴情的小伙子在城隅等候他的心上人时的回忆，也就是说，“贻我彤管”、“自牧归荑”之事是倒叙的。在章与章的联系上，第二章首句“《静女》佚名 古诗其娈”与第一章首句“《静女》佚名 古诗其姝”仅一字不同，次句头两字“贻我”与“俟我”结构也相似，因此两章多少有一种重章叠句的趋向，有一定的匀称感，但由于这两章的后两句语言结构与意义均无相近之处，且第一章还有五字句，这种重章叠句的趋向便被扼制，使之成为一种佯似。这样的结构代表了《诗经》中一种介于整齐的重章叠句体与互无重复的分章体之间的特殊类型，似乎反映出合乐歌词由简单到复杂的过渡历程。
从全诗的叙说来看，这位女子的丈夫原来也是贫穷的农民，只是由于婚后两人的共同努力，尤其是年轻妻子的辛劳操持，才使日子慢慢好过了起来。但是这种生活状况的改善，反倒成了丈夫遗弃她的原因。这个负心汉不但不顾念患难中的糟糠之妻，相反却喜新厌旧，把她当作仇人，有意寻隙找岔，动辄拳脚相加，最后终于在迎亲再婚之日，将她赶出了家门。诗中的弃妇就是在这种情形下，如泣如诉地倾吐了心中的满腔冤屈。
后两句写发布新令。将军岿然独立，只将指挥令旗轻轻一扬，那肃立在他面前的千营军士，就齐声发出呼喊，雄壮的呐喊之声响彻云天、震动四野，显示出了豪壮的军威。“独立”二字，使前两句中已经出现的将军形象更加挺拔、高大，并且与后面的“千营”形成极为悬殊的数字对比，以表明将军带兵之多，军事地位之显要，进一步刻划了威武形象。那令旗轻轻一扬，就“千营共一呼”，在整齐而雄壮的呐喊声中，“千营”而“一”，充分体现出军队纪律的严明，以及将军平时对军队的严格训练，显示出了无坚不摧、无攻不克的战斗力。这一句看似平平叙述，但却笔力千钧，使这位将军的形象更为丰满突出，给人留下了深刻的印象。
创作背景
这首诗是程颢任陕西鄠县主簿时春日郊游，即景生情写下来的。诗人是宋代有名的理学家，长期困在书斋里，少有闲暇宽怀的时候。一旦走出书斋，回到大自然中，便觉得格外爽快，那种怡然自得的心情不言而喻。
区怀瑞( 元代 )
收录诗词 (2163) 首
简 介
区怀瑞 广东高明人，字启图。少有才，为辅臣赵志皋所重。天启七年举人，授当阳县知县。时县邑残破不堪，莅任后设义仓，兴学校，招集逃亡，民得稍安，有政声。后补平山令，告归。有《趋庭稿》、《游燕草》、《游滁草》等。
清平乐·将愁不去
冉冉悠悠不停脚。马死经留却去时，往来应尽一生期。
"吟背春城出草迟，天晴紫阁赴僧期。
所嗟回棹晚，倍结离情密。无贪合浦珠，念守江陵橘。"
溪藏冰雪夜偏明。空山雉雊禾苗短，野馆风来竹气清。
"忽忆岩中雪，谁人拂薜萝。竹梢低未举，松盖偃应多。
霅水漾清浔，吴山横碧岑。含珠复蕴玉，价重双南金。
留名鲁连去，于世绝遗音。尽爱聊城下，宁知沧海深。
"古木晓苍苍，秋林拂岸香。露珠虫网细，金缕兔丝长。
江城夜泊寄所思
洛中欢笑争逢迎。一从戎马来幽蓟，山谷虎狼无捍制。
游忆高僧伴，吟招野客听。馀波不能惜，便欲养浮萍。"
唤人空谷应，开火寒猿至。拾薪煮秋栗，看鼎书古字。
年年少去是交亲。碧毡帐暖梅花湿，红燎炉香竹叶春。
孤云虽是无心物，借便吹教到帝乡。"
"往年六月蝉应到，每到闻时骨欲惊。
何必更将空色遣，眼前人事是浮生。"
便容灵沼濯埃尘。悲欢暗负风云力，感激潜生草木身。
春日还郊
赤县阳和布，苍生雨露膏。野平惟有麦，田辟久无蒿。
"斋戒坐三旬，笙歌发四邻。月明停酒夜，眼暗看花人。
地形吞北虏，人事接东京。扫洒氛埃静，游从气概生。
"相思春树绿，千里亦依依。鄠杜月频满，潇湘人不归。
"闲居多僻静，犹恐道相违。只是夜深坐，那堪春未归。
"念来若望神，追往如话梦。梦神不无迹，谁使烦心用。
"可怜官职好文词，五十专城未是迟。晓日镜前无白发，
古树苔文匝，遥峰雪色微。宁知逢彩笔，寂寞有光辉。"
梦武昌
"锦窠花朵灯丛醉，翠叶眉稠裛露垂。
"盛业冠伊唐，台阶翊戴光。无私天雨露，有截舜衣裳。
亦曾乘兴解金貂。君称名士夸能饮，我是愚夫肯见招。
"帝里春光正，葱茏喜气浮。锦铺仙禁侧，镜写曲江头。
酒为愁多不顾身。眼底故人惊岁别，尊前华发逐时新。
"一宿五峰杯度寺，虚廊中夜磬声分。疏林未落上方月，
海隅劫石霄花尘。一从仙驾辞中土，顽日昏风老无主。
侯门月色少于灯。饥来唯拟重餐药，归去还应只别僧。
赠张公洲革处士
自笑苦无楼护智，可怜铅椠竟何功。
"荷衣拭泪几回穿，欲谒朱门抵上天。
叉手胶粘去，分鬃线道絣.自言无战伐，髀肉已曾生。"
"重阳开满菊花金，病起支床惜赏心。紫蟹霜肥秋纵好，
采药朅来药苗盛，药生只傍行人径。世人重耳不重目，
云间上下同栖息，不作惊禽远相忆。东家少妇机中语，
檐燕酬莺语，邻花杂絮飘。客来无酒饮，搔首掷空瓢。"
紫鲜林笋嫩，红润园桃熟。采摘助盘筵，芳滋盈口腹。
入朝曲
"原中多阴雨，惟留一室明。自宜居静者，谁得问先生。
阴合连藤架，丛香近菊篱。壁宜藜杖倚，门称荻帘垂。
"泣葬一枝红，生同死不同。金钿坠芳草，香绣满春风。
劝僧尝药酒，教仆辨书签。庭际山宜小，休令着石添。"
满城车马皆知有，每唤同游尽道忙。"
李白蜀道难，羞为无成归。子今称意行，所历安觉危。
"茂苑闲居木石同，旋开小径翦蒿蓬。虚游心在鸿濛外，
三年未为苦，两郡非不达。秋浦倚吴江，去楫飞青鹘。
雪中闻墙外鬻鱼菜者求售之声甚苦有感
古磬声难尽，秋灯色更鲜。仍闻开讲日，湖上少鱼船。"
"到家方坐夏，柳巷对兄禅。雨断芜城路，虹分建邺天。
"但愁封寄去，魔物或惊禅。（《赠白乐天筝》）
"子规啼欲死，君听固无愁。阙下声名出，乡中意气游。
达哉达哉白乐天。"
玉珠千日保青春。月中泣露应同浥，涧底侵云尚有尘。
"一粒硫黄入贵门，寝堂深处问玄言。
恋巢寒燕未能归。须知流辈年年失，莫叹衰容日日非。
行苇
秋成准拟重来此，沉醉何妨一榻眠。"
"春晴凭水轩，仙杏发南园。开蕊风初晓，浮香景欲暄。
"花界无生地，慈宫有相天。化娥腾宝像，留影閟金仙。
旧第开朱门，长安城中央。第中无一物，万卷书满堂。
三十三人名字香。遥望龙墀新得意，九天敕下多狂醉。
"腥臊海边多鬼市，岛夷居处无乡里。
"君王多感放东归，从此秦宫不复期。
时我亦潇洒，适无累与病。鱼鸟人则殊，同归于遂性。
石鱼湖上醉歌
秋霁露华结，夜深人语稀。殷勤故山路，谁与我同归。"
"饶阳因富得州名，不独农桑别有营。日暖提筐依茗树，
道帝玄元祖，儒封孔子王。因缘百司署，丛会一人汤。
"行路少年知不知，襄阳全欠旧来时。
姮娥须逐彩云降，不可通宵在月中。"
梦中足不病，健似少年日。既悟神返初，依然旧形质。
我生亦何事，出门如飞蓬。白日又黄昏，所悲瑶草空。
"每欲寻君千万峰，岂知人世也相逢。
蝶恋花·满地霜华浓似雪
丹砂画顽石，黄金横一尺。人世较短长，仙家爱平直。
晏驾辞双阙，灵仪出九衢。上云归碧落，下席葬苍梧。
桂燎熏花果，兰汤洗玉肌。怀中有可抱，何必是男儿。"
豹尾交牙戟，虬须捧佩刀。通天白犀带，照地紫麟袍。
有时频夜看明月，心在嫦娥几案边。"
入门池色静，登阁雨声来。（见《三山志》）
嵩少当宫署，伊瀍入禁渠。晓关开玉兔，夕钥纳银鱼。
"柳拖金缕拂朱栏，花扑香尘满绣鞍。