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满江红·遥望中原

清代 / 杨维元

"数里缘山不厌难,为寻真诀问黄冠。苔铺翠点仙桥滑,
共嗟含恨向衡阳,方寸花笺寄沈郎。
隔海城通舶,连河市响楼。千官倚元老,虚梦法云游。"
石盘和藓凿何年。声交鸣玉歌沈板,色幌寒金酒满船。
"野堂如雪草如茵,光武城边一水滨。越客归遥春有雨,
匣镜金螭怒,帘旌绣兽狞。颈长堪鹤并,腰细任蜂争。
故侯何在泪汍澜。不唯济物工夫大,长忆容才尺度宽。
吹梦风天角,啼愁雪岳猿。伫思心觉满,何以远门轩。"
"四海欲行遍,不知终遇谁。用心常合道,出语或伤时。
浓烟半夜成黄叶。垂垂白练明如雪,独下闲阶转凄切。
雁足应难达,狐踪浪得疑。谢鲲吟未废,张硕梦堪思。
"洛岸秋晴夕照长,凤楼龙阙倚清光。玉泉山净云初散,
"形觉清羸道觉肥,竹门前径静相宜。一壶村酒无求处,
"一樯悬五两,此日动归风。客路抛湓口,家林入镜中。
塔见移来影,钟闻过去声。一斋唯默坐,应笑我营营。"
"旧历关中忆废兴,僭奢须戒俭须凭。火光只是烧秦冢,
名姓暗投心暗祝,永期收拾向门前。"


满江红·遥望中原拼音解释:

.shu li yuan shan bu yan nan .wei xun zhen jue wen huang guan .tai pu cui dian xian qiao hua .
gong jie han hen xiang heng yang .fang cun hua jian ji shen lang .
ge hai cheng tong bo .lian he shi xiang lou .qian guan yi yuan lao .xu meng fa yun you ..
shi pan he xian zao he nian .sheng jiao ming yu ge shen ban .se huang han jin jiu man chuan .
.ye tang ru xue cao ru yin .guang wu cheng bian yi shui bin .yue ke gui yao chun you yu .
xia jing jin chi nu .lian jing xiu shou ning .jing chang kan he bing .yao xi ren feng zheng .
gu hou he zai lei wan lan .bu wei ji wu gong fu da .chang yi rong cai chi du kuan .
chui meng feng tian jiao .ti chou xue yue yuan .zhu si xin jue man .he yi yuan men xuan ..
.si hai yu xing bian .bu zhi zhong yu shui .yong xin chang he dao .chu yu huo shang shi .
nong yan ban ye cheng huang ye .chui chui bai lian ming ru xue .du xia xian jie zhuan qi qie .
yan zu ying nan da .hu zong lang de yi .xie kun yin wei fei .zhang shuo meng kan si .
.luo an qiu qing xi zhao chang .feng lou long que yi qing guang .yu quan shan jing yun chu san .
.xing jue qing lei dao jue fei .zhu men qian jing jing xiang yi .yi hu cun jiu wu qiu chu .
.yi qiang xuan wu liang .ci ri dong gui feng .ke lu pao pen kou .jia lin ru jing zhong .
ta jian yi lai ying .zhong wen guo qu sheng .yi zhai wei mo zuo .ying xiao wo ying ying ..
.jiu li guan zhong yi fei xing .jian she xu jie jian xu ping .huo guang zhi shi shao qin zhong .
ming xing an tou xin an zhu .yong qi shou shi xiang men qian ..

译文及注释

译文
如何能得只秦吉了,用它那高亢声音,道我衷心。
月亮出山了,群山一片皎洁如玉,夜静了,连古松也停止了啸吟。
孤独啊流落在外没朋友,惆怅啊形影相依自我怜悯。
  叔向(xiang)去拜见韩宣子,韩宣子正为贫困而发愁,叔向却向他表示祝贺。
锁闭华屋,无人看见我悲哀的泪痕。
  张(zhang)衡,字平子,是南阳郡西鄂县人。张衡年轻时就擅长写文章,曾到“三辅”一带游学,趁机进了洛阳,在太学学习,于是通晓五经,贯通六艺,虽然才华比一般的人高,但并不(bu)因此而骄傲自大。(他)平时举止从容,态度平静,不喜欢与世俗之人交往。永元年间,他被推举为孝廉,却不应荐,屡次被公府征召,都没有就任。此时社会长期太平无事,从王公贵族到一般官吏,没有不过度奢侈的。张衡于是摹仿班固的《两都赋》写了《二京赋》,用它来(向朝廷)讽喻规劝。(这篇赋,他)精心构思润色,用了十年才完成。大将军邓骘认为他的才能出众,屡次征召他,他也不去应召。
一腔悲愤,园陵(ling)松柏竟凋零!
右手拿着捡的麦穗,左臂挂着一个破筐。
你用野蔬充饥却说食物甘美,你用落叶作薪你用枯枝做炊。
在平台作客依然愁思不断(duan),对酒(jiu)高歌,即兴来一首《梁园歌》。
请让我为父老歌唱,在艰难的日子里, 感谢父老携酒慰问的深情。
延年益寿得以不死,生命久长几时终止?
抬头看看天色的改变,觉得妖气正在被消除。
百花(hua)盛开的时季已过啊,余下枯木衰草令人悲愁。
九重宫殿霎时尘土飞扬,君王带着大批臣工美眷向西南逃亡。
在千里的行途中悲凉失意,寂寞冷落会摧垮人生不过百年的身体。
杜陵老头居住在杜陵,每年种了贫瘠的田地一顷多。
忧虑的东西少了自然觉得没有烦心事,心情畅快就会觉得很顺心。
革命者要充分爱惜自己的生命,抛洒鲜血做出惊天动地的事业。
不然已是二月这山城怎么还看不见春花?

注释
218.稷:后稷,周的始祖。元子:嫡妻生的长子。《史记·周本纪》载,后稷的母亲叫姜嫄,姜嫄是帝喾的元妃。
[8]纂:编集。纂言者,指言论集、理论著作。
110、不举:办不成。
8.谋:谋议。
24.六仞:谓五谷堆积有六仞高。仞,八尺。
(15)亦世:犹“奕世”,即累世。
7.摛(chī)锦:似锦缎展开。形容云雾缭绕的山峦色彩不一。

赏析

  后二句是从生活中直接选取一个动人的形象来描绘:“白发老农如鹤立,麦场高处望云开。”给人以深刻的印象。首先,这样的人物最能集中体现古代农民的性格:他们默默地为社会创造财富,饱经磨难与打击,经常挣扎在生死线上,却顽强地生活着,永不绝望。其次,“如鹤立”三字描绘老人“望云开”的姿态极富表现力。“如鹤”的比喻,与白发有关,“鹤立”的姿态给人一种持久、执着的感觉。这一形体姿态,能恰当表现出人物的内心活动。最后是“麦场高处”这一背景细节处理对突出人物形象起到不容忽视的作用。“麦场”,对于季节和“《农家望晴》雍裕之 古诗”的原因是极形象的说明。而“高处”,对于老人“望云开”的迫切心情则更是具体微妙的一个暗示。通过用近似于绘画的语言来表述,较之直接的叙写,更为含蓄,有力透纸背之感。
  正是在这种恶劣的环境中,诗人对杜牧的诗作也就有了更深切的感受,因为后者就是“高楼风雨”的时代环境的产物。杜牧的“斯文”,不能确指,也不必确指,应是感伤时世、忧愁风雨之作。
  本文写自作者从抗金前线的南郑调回后方成都的途中。
  这首诗的第一句是启(qi),第二句是承,第三句是转,第四句是合。全诗承转分明而又环环紧扣,“亦不孤乐天之言。”此诗不空发议论,而是寓怀古论今于人事景物的沧桑巨变的描写中。既有厚重的历史感,也有诗歌应有的情韵。
  “欲得周郎顾,时时误拂弦。”诗人终于注意到弹奏出的乐曲本身。诗的前两句写女子正在弹筝,按此写法,接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺,或者表现秦筝极富感染力的音乐形象,但出人意料的是,三、四句并不沿袭通常的写法,而是描写女子为了引起知音者的注意,故意错拨筝弦。相传三国时代的周瑜,别人奏曲有误,他就回头一看,此诗显然受到了这个故事的启发。“时时”说明这并非偶尔失手,也并非技艺低下,因为这失误明显地属于有意为之。有人将她的有意错弹理解为“妇人卖弄身份,巧于撩拨”(清·徐增《而庵说唐诗》),似乎弹筝女子的微妙心理,仅仅是一种邀宠之情;其实这种故意的失误是出于寻觅知音的苦心。她大约也是沦落风尘之人,对一般浪荡子弟,她的故意错弹饱含着对这班人的嘲弄和蔑视,但总会有一天,真正的知音——她的“周郎”会听出那曲中的深意,从而向她投去会心的一“顾”的。此处的“周郎”喻指听者,“欲得”就意味着当时坐在一旁的“周郎”没有看她。为什么不看她呢?大概听者已经完全陶醉在那美妙的筝声中了。本来这应该是演奏者最祈盼的效果,最欣慰的时刻,然而,这情景却不是这位女子此时最渴望的效果,因为她心中另有所思(si),思不在听者赏音,而在于一“顾”,怎么办呢?她灵机一动,故意不时地错拨一两个音,于是充满戏剧性的场景出现了:那不谐和的旋律,突然惊动了沉醉在音乐境界中的“周郎”,他下意识地眉头一皱,朝她一看,只见她非但没有丝毫“误拂”的遗憾和歉意,两眼反而闪烁出得意的眼神——原来是误非真误。为了所爱慕的人顾盼自己,便故意将弦拨错,弹筝女的可爱形象跃然纸上。这两句正面写出了弹者藏巧于拙,背面又暗示了听者以假当真,而这种巧与拙、假与真,又在那无言的一顾之中获得了奇妙的统一。它不仅说明弹者是高手,听者是知音,而且传神地表现出两者的心理神态,其意趣韵味无穷。
  诗的后二句明确地说穿了诗人复杂纷乱的心情。“摇落”用《秋风辞》中“草木黄落”句意,又同本于宋玉《九辩》语“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”。这里用以指萧瑟天气,也以喻指自己暮年失意的境遇,所以说“逢”。“逢”者,愁绪又加上挫折之谓,暗示出“心绪”并非只是个人的失意。“秋声”即谓北风,其声肃杀,所以“不可闻”。听了这肃杀之声,只会使愁绪更纷乱,心情更悲伤。这就清楚地表明了前二句所蕴含的复杂心情的性质和倾向。
  末联便写自己的归志。“鸾鹤群”用江淹《登庐山香炉峰》“此山具鸾鹤,往来尽仙灵”语,表示将与鸾鹤仙灵为侣,隐逸终生。这里用了一个“亦”字,很妙。实际上这时王昌龄已登仕路,不再隐居。这“亦”字是虚晃,故意也是善意地说要学王昌龄隐逸,步王昌龄同道,借以婉转地点出讽劝王昌龄坚持初衷而归隐的意思。其实,这也就是本诗的主题思想。题曰“《宿王昌龄隐居》常建 古诗”,旨在招王昌龄归隐。
  末联“新滩莫悟游人意,更作风檐夜雨声”。写新滩流水在作者耳中引起的特殊感受。春江水涨,新滩流水在一般游春者听来,自然是欢畅悦耳的春之歌;但在思归不得的天涯羁旅的作者耳中,却像是午夜檐间风雨的凄凉之声,不断撩动着自己的羁愁,所以发出“新滩莫悟游人意”的嗟叹。本是作者主观感情作怪,却说“新滩莫悟”,曲折有致。
  结尾的四句诗,在当时很好懂;时过一千多年,就需要作些注解,才能了解其深刻的含义。所谓“神策军”,在唐代天宝(唐玄宗年号,742—756)年间,本来是西部的地方军;后因“扈驾有功”,变成了皇帝的禁卫军。唐德宗时,开始设立左、右神策军护军中尉,由宦官担任。他们以皇帝的家奴身份掌握禁卫军,势焰熏天,把持朝政,打击正直的官吏,纵容部下酷虐百姓,什么坏事都干。元和(唐宪宗年号,806—820)初年,皇帝宠信宦官吐突承璀,让他做左神策军护军中尉;接着又派他兼任“诸军行营招讨处置使”(各路军统帅),白居易曾上书谏阻。这首诗中的“中尉”,就包括了吐突承璀。所谓“采造”,指专管采伐、建筑的官府。唐宪宗的时候,经常调用神策军修筑宫殿;吐突承璀又于唐元和四年(809年)领功德使,修建安国寺,为宪宗树立功德碑。因此,就出现了“身属神策军”而兼充“采造家”的“暴卒”。做一个以吐突承璀为头子的神策军人,已经炙手可热了;又兼充“采造家”,执行为皇帝修建宫殿和树立功德碑的“任务”,自然就更加为所欲为,不可一世。
  春天是万物复兴勃苏的时节,客居他乡的游子,每到春天,总会不由自主地生出思乡之感。寇准当时身在乡外,遇上春天,写下了这首怀归的诗篇。
第二首
  接下来四句,写与青松形象恰恰相反的桃李。“桃李卖阳艳,路人行且迷。春光扫地尽,碧叶成黄泥。”桃李之花在阳光明媚、天气晴暖、春风和煦的日子里来卖弄自己鲜艳的姿容和美色,走路由此经过的行人莫不被其迷惑。然而,本质使然,当春光逝去之后,花儿褪色、凋零,乃至秋风起,便连碧叶也飘落得荡然无存,全都化作尘泥了。这里,以桃李比喻那些趋炎附势、卖身投靠、钻营投机、取悦权贵而得逞一时的小人,他们虽然暂时占据春光,得意非凡,使人(shi ren)们一度为假象所迷惑,以为他们会永远春风得意。但是一旦“春光扫地尽”,小人们所依附的权贵犯科、倒台,他们所依仗的腐朽势力大势已去,那么,这些人也就会“树倒猢狲散”,随之彻底完蛋。最后只落得个“碧叶成黄泥”被扫进历史垃圾堆的可悲下场。
  旧时俗话说:“见多情易厌,见少情易变。”这首诗中的女主人公的可贵之处在于阔别而情愈深,迹疏而心不移。诗的最后两句是:“春风不相识,何事入罗帏?”诗人捕捉了思妇在春风吹入闺房,掀动罗帐的一霎那的心理活动,表现了她忠于所爱、坚贞不二的高尚情操。从艺术上说,这两句让多情的思妇对着无情的春风发话,又仿佛是无理的,但用来表现独守春(shou chun)闺的特定环境中的思妇的情态,又令人感到真实可信。春风撩人,《春思》李白 古诗缠绵,申斥春风,正所以明志自警。以此作结,恰到好处。
  关于此诗,过去有人以为是咏历史题材,寻绎语意,是不合的。王琦说“考芒砀诸山,实产文石,或者是时官司取石于此山,僦舟搬运,适当天旱水涸牵挽而行。期令峻急,役者劳苦,太白悯之,而作此诗。”运石劳苦,太白悯之而作是对的;但有些教科书注释和原诗首句也有扞格。教科书注者把“云阳上征去”释为李白“自云阳乘舟沿运河北上”。既是能行舟,就不能说“水涸”需“牵挽而行”。社会科学院所编《唐诗选》为圆王说,认为是船工从云阳向上水拖船走去。如从有些教科书所注云,运石之船固然是向上游拖去,但这都是作者乘舟之所见,唯其乘舟溯江而上,沿河向上游拖船之状以及“两岸饶商贾”才能可见。“云阳上征去”是观察点。从“两岸”起至“无由”句都是从这观察点写所见所闻所感。作者对商贾之描写不多,只一句,一句中只着了一个“饶”字,就写出了两岸商业之繁荣,商贾之多,富人生活之富。“饶”者多也,但“多”字替代不得。下面大量的笔墨而是写船工生活。“吴牛”两句形容活之累。《世说新语·言语》:“(满)奋曰:‘臣犹吴牛,见月而喘。’”吴牛即用此典。此典既写出了天气的异常炎热,又含蓄地告诉人们,船工也像吴牛一样在累死累活地干,因此用典之后,诗人满怀感叹地说“拖船一何苦”,“一何”二字下得好,既体现了拖船之苦,又饱含了诗人的无限同情心。五、六句写船工所吃,活累天气热。可连一口清水都喝不上。“不可饮”却得饮,“半成土”也得装壶中。与首二句联系起来,作者用了对比法,商贾的生活与劳工之生活判若泾渭。“一唱”二句写所闻,看到的已使人十分伤心了,可偏偏那哀切的“都护歌”又传入耳中,这位“平生不下泪”的旷达诗人到此也不能不“心摧泪如雨”了。“万人”两句又写所见,这两句是说:石头大且多,从事开凿者数以万计,运送到江边更是一件困难的事。作者由拖船之苦进而想到从石山运送巨石到江边之苦了。末两句说:磐石广大,采之不尽,会给人民带来无穷的痛苦,会让人民千古掩泪悲叹。作者以“掩泪”作结,加深了全诗的沉痛感。
  这首诗可以与刘禹锡《酬乐天咏老见示》赠诗对比赏析:
  后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距,白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷,杂草丛生,一片荒凉凄清,使得人物也显得十分幽怨。
  整首诗运用陪衬、烘托和夸张的手法,没有一句正面直接描写楼高,句句从俯视纵观岳阳楼周围景物的渺远、开阔、高耸等情状落笔,却无处不显出楼高,不露斧凿痕迹,自然浑成,巧夺天工。
  这首歌谣为陆凯作为例证引用于奏疏中,但保留着民谣朴实生动的面貌。它用强烈对比的手法,从正反两方面突出反封建暴政的主题思想。相近的句式,相近的韵脚,成为在民间口相传、不胫而走的有利条件。

创作背景

  这首诗描绘春中田园景色,是王维早期的作品,当作于唐玄宗开元二十年(732年)前后王维隐居辋川时期的一个春天。

  

杨维元( 清代 )

收录诗词 (1728)
简 介

杨维元 杨维元,字周臣,号雪园,陕西甘泉人。康熙辛卯举人。有《清白堂小草》。

浣溪沙·闲弄筝弦懒系裙 / 诺辰

宿馆明寒烧,吟船兀夜波。家山春更好,越鸟在庭柯。"
看花甘负五侯期。窗间近火刘伶传,坐右新铭管仲辞。
闲来共话无生理,今古悠悠事总虚。"
别久曾牵念,闲来肯压重。尚馀青竹在,试为剪成龙。"
宫树月明黄鸟啼。庭草可怜分雨露,君恩深恨隔云泥。
万里平沙际,一行边雁移。那堪朔烟起,家信正相离。"
"葛洪卷与江淹赋,名动天边傲石居。
浣花溪上堪惆怅,子美无心为发扬。"


青玉案·春寒恻恻春阴薄 / 寸红丽

酒酣狂兴依然在,其奈千茎鬓雪何。"
渔舟思静泛,僧榻寄闲眠。消息当弥入,丝纶的粲然。
赋就长安振大名,斩蛇功与乐天争。
得向晓窗闲挂玩,雪蓑烟艇恨无遗。"
翠老霜难蚀,皴多藓乍封。几家遥共玩,何寺不堪容。
"丹觜如簧翠羽轻,随人唿物旋知名。金笼夜黯山西梦,
回头唯恐更消魂。我为孟馆三千客,君继宁王五代孙。
"绝壁相欹是洞门,昔人从此入仙源。数株花下逢珠翠,


清江引·秋居 / 印黎

泉注城池梦,霞生侍卫衣。玄机不可学,何似总无机。"
"万仞得名云瀑布,远看如织挂天台。休疑宝尺难量度,
只是丹徒旧啬夫。五色龙章身早见,六终鸿业数难逾。
"无子无孙一病翁,将何筋力事耕农。
谁念闭关张仲蔚,满庭春雨长蒿莱。"
汉朝冠盖皆陵墓,十里宜春汉苑花。"
"门下三千各自矜,频弹剑客独无能。
知己虽然切,春官未必私。宁教读书眼,不有看花期。"


大风歌 / 锺离艳雯

"庭前芳草绿于袍,堂上诗人欲二毛。
都大人生有离别,且将诗句代离歌。"
"白云红树路纡萦,古殿长廊次第行。南望水连桃叶渡,
苟非贤主询贤士,肯信沽人畏子獹."
"燎野焚林见所从,惹空横水展形容。能滋甘雨随车润,
远钟当半夜,明月入千家。不作故乡梦,始知京洛赊。"
渐解巴儿语,谁怜越客吟。黄花徒满手,白发不胜簪。"
"柴门深掩古城秋,背郭缘溪一径幽。


次韵陆佥宪元日春晴 / 邱弘深

赠君吉语堪铭座,看取朝开暮落花。"
楼锁彤霞地绝尘,碧桃花发九天春。
身荣金紫倍光辉。入门邻里喧迎接,列坐儿童见等威。
斜日空园花乱飞。路远渐忧知己少,时危又与赏心违。
"减瘦经多难,忧伤集晚年。吟高风过树,坐久夜凉天。
纱碧笼名画,灯寒照净禅。我来能永日,莲漏滴阶前。"
"落日停桡古渡边,古今踪迹一苍然。平沙尽处云藏树,
"野堂如雪草如茵,光武城边一水滨。越客归遥春有雨,


夏夜追凉 / 司寇鹤荣

四海十年人杀尽,似君埋少不埋多。"
"曲突徙薪不谓贤,焦头烂额飨盘筵。
"听话金仙眉相毫,每来皆得解尘劳。鹤栖云路看方贵,
"因论沈湎觉前非,便碎金罍与羽卮。采茗早驰三蜀使,
戎提虎仆毛,专奉狼头纛。行府寄精庐,开窗对林麓。
气与尘中别,言堪象外搜。此身如粗了,来把一竿休。"
"钱塘江尽到桐庐,水碧山青画不如。白羽鸟飞严子濑,
幸有方池并钓矶。小山丛桂且为伴,钟阜白云长自归。


荷叶杯·记得那年花下 / 曹凯茵

汨罗祠畔吊残晖。秦人只解歌为曲,越女空能画作衣。
海气蒸鼙软,江风激箭偏。罢郎吟乱里,帝远岂知贤。"
戈犯明君万古悲。巴蜀削平轻似纸,勾吴吞却美如饴。
"官从主簿至专征,谁遣凉王破赵名。
武帝蘅芜觉后香。傅说已征贤可辅,周公不见恨何长。
织女三分镜未光。珠箔寄钩悬杳霭,白龙遗爪印穹苍。
"竺庙邻钟震晓鸦,春阴盖石似仙家。兰台架列排书目,
"江南行止忽相逢,江馆棠梨叶正红。一笑共嗟成往事,


奉和圣制重阳旦日百寮曲江宴示怀 / 濮阳弯弯

饥啄御园天上花。睍睆只宜陪阁凤,间关多是问宫娃。
"一为鹅子二连花,三望青湖四石斜。
野耗鸢肩寄,仙书鸟爪封。支床龟纵老,取箭鹤何慵。
"乌兔日夜行,与人运枯荣。为善不常缺,为恶不常盈。
"李白曾歌蜀道难,长闻白日上青天。
人筋为尔断,人力为尔枯。衣巾秽且甚,盘馔腥有馀。
回首无人寄惆怅,九衢尘土困扬鞭。"
正是灞陵春酬绿,仲宣何事独辞家。"


霜天晓角·晚次东阿 / 东方红

今日老郎犹有恨,昔年相虐十秋风。"
"伐罪书勋令不常,争教为帝与为王。十年小怨诛桓邵,
"蹇驴秋毙瘗荒田,忍把敲吟旧竹鞭。三尺焦桐背残月,
"只向砌边流野水,樽前上下看鱼儿。笋蹊已长过人竹,
"寺在帝城阴,清虚胜二林。藓侵隋画暗,茶助越瓯深。
"泻月声不断,坐来心益闲。无人知落处,万木冷空山。
远钟当半夜,明月入千家。不作故乡梦,始知京洛赊。"
只说蝉声一度愁。扫雪自怜窗纸照,上天宁愧海槎流。


同蔡孚起居咏鹦鹉 / 势寒晴

"野亭歌罢指西秦,避俗争名兴各新。碧带黄麻呈缥缈,
朱门只见朱门事,独把孤寒问阿谁。"
果落痕生砌,松高影上楼。坛场在三殿,应召入焚修。"
寻芳陌上花如锦,折得东风第一枝。
怕惊愁度阿香车。腰肢暗想风欺柳,粉态难忘露洗花。
"石臼山头有一僧,朝无香积夜无灯。
"带剑谁家子,春朝紫陌游。结边霞聚锦,悬处月随钩。
吾道天宁丧,人情日可疑。西陵向西望,双泪为君垂。"