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西江月·粉面都成醉梦

金朝 / 韩思彦

黄河穿汉界,青冢出胡沙。提笔男儿事,功名立可夸。"
不觉丹枝属别人。双阙往来惭请谒,五湖归后耻交亲。
太平寺主惟轻薄,却把三公与贼臣。"
玩馀轻照乘,谢欲等悬黎。静对胜凡客,闲窥忆好题。
"汉王刀笔精,写尔逼天生。舞巧何妨急,飞高所恨轻。
县人齐候处,洲鸟欲飞时。免褐方三十,青云岂白髭。"
佐理能无取,酬知力甚微。空将千感泪,异日拜黄扉。"
"一曲梁州金石清,边风萧飒动江城。
尽日欠束薪,经时无寸粟。eA蝓将入甑,蟚蜞已临鍑。
风吹艳色欲烧春。断霞转影侵西壁,浓麝分香入四邻。
离亭不放到春暮,折尽拂檐千万枝。
岸凉随众木,波影逐游人。自是游人老,年年管吹新。"


西江月·粉面都成醉梦拼音解释:

huang he chuan han jie .qing zhong chu hu sha .ti bi nan er shi .gong ming li ke kua ..
bu jue dan zhi shu bie ren .shuang que wang lai can qing ye .wu hu gui hou chi jiao qin .
tai ping si zhu wei qing bao .que ba san gong yu zei chen ..
wan yu qing zhao cheng .xie yu deng xuan li .jing dui sheng fan ke .xian kui yi hao ti .
.han wang dao bi jing .xie er bi tian sheng .wu qiao he fang ji .fei gao suo hen qing .
xian ren qi hou chu .zhou niao yu fei shi .mian he fang san shi .qing yun qi bai zi ..
zuo li neng wu qu .chou zhi li shen wei .kong jiang qian gan lei .yi ri bai huang fei ..
.yi qu liang zhou jin shi qing .bian feng xiao sa dong jiang cheng .
jin ri qian shu xin .jing shi wu cun su .eAyu jiang ru zeng .peng qi yi lin fu .
feng chui yan se yu shao chun .duan xia zhuan ying qin xi bi .nong she fen xiang ru si lin .
li ting bu fang dao chun mu .zhe jin fu yan qian wan zhi .
an liang sui zhong mu .bo ying zhu you ren .zi shi you ren lao .nian nian guan chui xin ..

译文及注释

译文
游子像(xiang)一片白云缓缓地离去,只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。
With hills and rills in sight, I miss the far-off in vain. How can I bear the fallen blooms in wind and rain! Why not enjoy the fleeting pleasure now again?
想起以前曾经游览过(guo)的修觉寺和桥,这次重游对桥和寺都更生(sheng)爱怜之情。
“魂啊回来吧!
浮云像游子一样行踪不定,夕阳徐徐下山,似乎有所留恋。
在山的泉水清(qing)澈又透明,出山的泉水就要(yao)浑浊浊。
楚山横(heng)亘,耸出地面,汉水水势浩淼,仿佛与云天相连,转折迂回而去。
谁能爱我高尚的品格和情调?却都喜欢时下正流行的俭妆。
魂魄归来吧!
凄凉啊好像要出远门,登山临水送别伤情。
战争尚未停息,年轻人全都东征去了。”
何不早些涤除烦忧,放开情怀,去寻求生活的乐趣呢!
明月落下清辉洒满了屋梁, 迷离中见到你的颜容憔悴。 水深浪(lang)阔旅途请多加小心, 不要失足落入蛟龙的嘴里。
  多么奇妙啊,龙所凭借依靠的,正是它自己造成的云。《周易》说:“云跟随着龙。那么既然叫做龙,就应该有云跟随着它啊!”

注释
5.河汉女:银河边上的那个女子,指织女星。 
忙生:忙的样子。
⑴谢家:泛指闺中女子。晋谢奕之女谢道韫、唐李德裕之妾谢秋娘等皆有盛名,故后人多以“谢家”代闺中女子。
贲(bēn)育:孟贲、夏育,古代武士。
27.宁(nìng):副词。宁可,宁愿。
记玉关踏雪事清游:指北游的生活。他们未到玉门关,这里用玉关泛指边地风光。清游,清雅游赏。
⑦暇日:空闲。
(3)奠——祭献。

赏析

  这首诗借用乐府旧题“《从军行》杨炯 古诗”,描写一个读书士子从军边塞、参加战斗的全过程。仅仅四十个字,既揭示出人物的心理活动,又渲染了环境气氛,笔力极其雄劲。
  此诗为送别之作,需要为落第之友着想,因而“携笈”二句表示出对朋友的深切关怀。最后四句则寄予厚望,鼓励朋友振作精神他日再试。
  如上文所分析,此诗当为士大夫因忧国之心不被君王接纳而发出的牢骚怨叹,而传笺的作者却以偷梁换柱之法将矛头指向了所谓“小人”,似乎种种烦恼怨愤都是“小人”引起的。这样一来,也就可以体现出所谓温柔敦厚的诗教了。孔疏曾云:“足明时政昏昧,朝多小人,亦所以刺王也。”可谓一语泄漏了天机。孔氏不得不承认此诗有刺君王之意,但他却竭力说明诗人主要是针对小人,“刺王”只是顺带及之,且意在言外。考《荀子·大略篇》有言:“君人者,不可以不慎取臣;匹夫者,不可以不慎取友……以友观人焉所疑。取友善人,不可不慎,是德之基也。诗曰:‘《无将大车》佚名 古诗,维尘冥冥。’言无与小人处也。”又《韩诗外传》卷七讨论“树人”问题,述简主(赵简子)之语:“由此观之,在所树也。今子之所树,非其人也。故君子先择而后种也。”接着即引此诗“《无将大车》佚名 古诗,惟尘冥冥”之语作证。又《易林·井之大有》亦称:“大舆多尘,小人伤贤。”可见此说由来已久,流传甚广。南宋戴溪即已提出异议。他在《续吕氏家塾读诗记》中称此诗“非‘悔将小人’也”,“下云‘无思百忧’,意未尝及小人。力微而挽重,徒以尘自障,而无益于行,犹忧思心劳而无益于事也。世既乱矣,不能挽而回之,如蚍蜉之撼大树也,徒自损伤而已尔。”姚际恒在《诗经通论》中指出:“自《小序》误作比意,因大车用‘将’字,遂曰‘大夫悔将小人’,甚迂。”这些都是突破传笺陈说的真知灼见。
  全诗的艺术魅力主要来自第四章,吴闿生《诗义会通》曾引旧评说“末章词微意远,缥缈无端”,这一章用朦胧的意象和晦涩的隐语将这位女性绵邈低徊的相思展示无遗。诗歌用“山有榛,隰有苓”托兴,根据《诗经》中其他七处“山有……”“隰有……”对举句式的理解,此处是以树隐喻男子,以草隐喻女子,托兴男女情思,引出下文“云谁之思?西方美人。彼美人兮,西方之人兮。”“西方美人”,旧说多附和曲解,诗意因此玄之又玄。在诗中,“西方美人”乃是指舞师,其例一同于屈原用美人代指楚王。后四句若断若连,回环复沓,意味深远。“彼美人兮,西方之人兮”两句是“云谁之思?西方美人”两句的扩展延伸,钟惺《评点诗经》云:“看他西方美人,美人西方,只倒转两字,而意已远,词已悲矣。”而“后一章两‘兮’字忽作变调,亦与首章首句神韵相应”(陈继揆《读诗臆补》),以“细媚淡远之笔作结,神韵绝佳”(牛运震《诗志》)。
  “秋草独寻人去后,寒林空见日斜时。”颔联是围绕题中的“过”字展开描写的。“秋草”,“寒林”,“人去”,“日斜”,渲染出故宅一片萧条冷落的景色,而在这样的氛围中,诗人还要去“独寻”,一种景仰向慕、寂寞兴叹的心情,油然而生。寒林日斜,不仅是眼前所见,也是贾谊当时的实际处境,也正是李唐王朝危殆形势的写照。
  《《同州端午》殷尧藩 古诗》这首诗表达了作者长期离乡背井,而今返里归心似箭的思想感情。
  长干是地名,在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》,郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首,五言四句,写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲》,崔国辅有《小长干曲》,也都是五言四旬的小乐府体,所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了,内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气,叙述了她的爱情生活,倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象,具有动人的艺术力量。
  从诗的内容看,诗人是在月夜到长安南面的终南山去造访一位姓斛斯的隐士。首句“暮从碧山下”,“暮”字挑起了第二句的“山月”和第四句的“苍苍”,“下”字挑起了第二句的“随人归”和第三句的“却顾”,“碧”字又逗出第四句的“翠微”。平平常常五个字,却无一字虚设。“山月随人归”,把月写得如此脉脉有情。月尚如此,人则可知。第三句“却顾所来径”,写出诗人对终南山的余情。这里虽未正面写山林暮景,却是情中有景。正是旖旎山色,使诗人迷恋不已。第四句又是正面描写。“翠微”指青翠掩映的山林幽深处。“苍苍”两字起加倍渲染的作用。“横”有笼罩意。此句描绘出暮色苍苍中的山林美景。这四句,用笔简炼而神色俱佳。诗人漫步山径,大概遇到了斛斯山人,于是“相携及田家”,“相携”,显出情谊的密(de mi)切。“童稚开荆扉”,连孩子们也开柴门来迎客了。进门后,“绿竹入幽径,青萝拂行衣”,写出了田家庭园的恬静,流露出诗人的称羡之情。“欢言得所憩,美酒聊共挥”,“得所憩”不仅是赞美山人的庭园居室,也为遇知己而高兴。因而欢言笑谈,美酒共挥。一个“挥”字写出了李白畅怀豪饮的神情。酒醉情浓,放声长歌,直唱到天河群星疏落,籁寂更深。“长歌吟松风,曲尽河星稀”句中青松与青天,仍处处绾带上文的一片苍翠。至于河星既稀,月色自淡,这就不在话下了。最后,从美酒共挥,转到“我醉君复乐,陶然共忘机”,写出酒后的风味,陶陶然把人世的机巧之心,一扫而空,显得淡泊而恬远。
  三章其余五句写丰产丰收。若从正面写,谷穗金黄一片,农夫挥汗如雨干得热火朝天,肩挑车载沉甸甸,大囤小囤满满装,也可以写得沸沸扬扬,动人心目,但那毕竟是寻常蹊径,易于雷同俗套。此诗之妙在于侧写,在于烘托,在于细节描写,不写收,而写不收,从不收中反映丰收,构思之妙,令人拍案叫绝。你看,有长得欠壮实故意不割的,有割了来不及捆束的,有已捆束而来不及装载的,还有许多飘洒散落在各处的谷穗。这些镜头读者闭目想像一下,是丰收还是歉收,不言而喻。至于怎么个丰收法,那就由读者各自去驰骋想像。该实的地方却留下一片空白,让人自行补充,这才是炉火纯青的艺术妙谛。对于此点,历代论者均赞赏不已。
  首章末二句云:“我疆我理,南东其亩。”也值得注意。疆理田土也是古代井田制的一个重要方面。《孟子·滕文公上》云:“夫仁政必自经界始。经界不正,井地(jing di)不均,谷禄不平,是故暴君污吏必慢其经界。经界既正,分田制禄可坐而定也。”可见古人对经理田界是非常重视的。毛传释此诗云:“疆,画经界也。理,分地理也。”有的学者解释得更为具体,如王安石说:“疆者,为之大界;理者,衡从(横纵)其沟涂。”(《吕氏家塾读诗记》引)吕氏又引长乐刘氏说云:“疆谓有夫、有畛、有涂、有道、有路,以经界之也。理谓有遂、有沟、有洫、有浍、有川,以疏导之也。”刘氏之说当是依据《周礼·地官·遂人)“凡治野,夫间有遂,遂上有径。十夫有沟,沟上有畛。百夫有洫,洫上有涂。千夫有浍,浍上有道。万夫有川,川上有路,以达于畿”。这里所谓“南东其亩”也与井田制有关。此句指顺应地形、水势而治田,南指其田陇为南北向者,东则为东西向者,此即《齐风·南山》所云“衡从其亩”。郑笺释曰:“‘衡’即训为横。韩诗云:东西耕曰‘横’。‘从’……韩诗作‘由’,云:南北耕曰‘由’。”《左传·成公二年》载:晋郤克伐齐,齐顷公使上卿国佐求和于晋营,晋人要求“使齐之封内尽东其亩”,也就是使齐国的陇亩全部改为东西向,这样晋国一旦向齐国进兵,就可长驱直入。国佐回答晋人说:“先王疆理天下物土之宜,而布其利,故《诗》曰:‘我疆我理,南东其亩。’今吾子疆理诸侯,而曰尽东其亩而已,唯吾子戎车是利,无顾土宜,其无乃非先王之命也乎?”国佐引此篇为据,说明先王当初定田土之疆界是根据不同的地势因地制宜的,既有南北向,也有东西向的田陇,如今晋国为了军事上的便利而强令齐国改变田陇的走向,是违反了先王之道。此事又见诸其他典籍,但情节上有些出入。如《韩非子·外储说右上》云:“晋文公伐卫,东其亩。”《吕氏春秋·简选)云:“晋文公东卫之亩。”郭沫若引成公二年事云:“这也正好是井田的一种证明。因为亩道系以国都为中心,故有南北纵走与东西横贯的两种大道。南北纵走的是南亩,东西横贯的就是东亩。《诗》上所说的‘我疆我理,南东其亩’,就是这个事实。……这些资料好像与井田制并无直接关系,而其实它们正是绝好的证明。”(《十批判书·古代研究的自我批评》)
  而三、四两句重叠在第二、第六字上,这不但是每句中构成“句中对”的因素,而且又是整个一联诗句自然成对的构成因素,从而增加了诗的韵律感,有利于表达那种哀愁、缠绵的深情。
  此后六句,转入直抒怨愤,比之上面的托物诉情,感情更为强烈。“抚影”承上“孤烛”句,转接极为自然。众妓顾影自怜,悲从中来,无所适从,但觉心中的忧思,绵绵不绝,难以消解。“薄”即停止之意,如《楚辞·九章·哀郢》云:“忽翱翔之焉薄。”“瑶色”,犹言玉颜,“红芳”即红花,此亦指美人的红颜。“行应罢”,行将衰颓老朽;“几为乐”,为乐能有几时。这二句互文见义,渲染强烈。诗人感叹着妓人的青春难驻、红颜易老,不禁要为她们的不幸生涯洒一掬同情之泪,发一曲不平之歌。最后两句应《遗令》中“时时登铜雀台,望吾西陵墓田”的意思,感情由悲而怨,由怨而愤,达于高潮。这里着一“徒”字,实蕴含无穷的悲思与怨愤。登台歌舞,遥望西陵,对铜雀妓来说,只是侍奉幽灵、虚掷青春的徒劳之举,而对死去的帝王来说,也同样是毫无意义了,因为他最终也成了一堆“蝼蚁郭”,亦即“蚁垤”,蝼蚁之穴,其外壅土如城郭,故云。古人常用它和高山对举,以显示其渺小,如《孟子·公孙丑》云:“泰山之于丘垤。”赵岐注:“垤,蚁封也。”又郭璞《游仙诗》云:“东海犹蹄涔,昆仑蝼蚁堆。”此处用“蝼蚁郭”,一方面说明皇陵虽高,无异于蚁垤一堆,藐视之意可见;另一方面也表示,贵为天子者最终也要与平民百姓同归丘墓,而魏武却要作威福于死后,其自私冥顽虽到了荒谬绝伦的地步,但到头来还不是黄土一抔,又复何益!这二句和第一层诗意恰好遥相呼应,使同情歌妓与批判帝王的两个方面浑然统一于诗歌的主题之(ti zhi)中。
  诗的开头便以极平稳的笔调勾画出送别时静谧、安详的环境。“桂水”并非特指某一条水,只是用以形容其水的芳香。王褒《九怀》中有“桂水兮潺湲”句,王逸注云:“芳流衍溢,周四境也。”后人遂常用之,如陆云《喜霁赋》中“戢流波于桂水兮,起芳尘于沉泥。”江淹《杂体三十首》中亦有“且泛桂水潮”、“桂水日千里”等句,均非实指。范诗中用这一词渲染了送别场面的温馨。送别诗,可以写送别时的情景、场面,以及当时人的心理活动,但范云只是用一句诗轻轻带过,遂转入天明登程的想象之中。郢州与荆州,古时均属楚地,故用“楚山”代之。启程的情景是晴空万里,天朗气清。这毕竟是少年人所写的诗,所以,他笔下的离别不是凄惨悲切,而是有一股清新流丽之气贯穿于内,显得轻盈洒脱。沈约《别范安成》诗中云:“生平少年日,分手易前期。”正是这种精神的写照。不过,中国人重视朋友(为五伦之一),重视友情,朋友的离别,总难免有些许的哀愁。“悲莫悲兮生离别,乐莫乐兮心相知。”故而下句以“秋风两乡怨”分写两地相思之怨愁,而以“秋月千里分”合写二人心灵之相通。谢庄《月赋》云:“美人迈兮音尘阙,隔千里兮共明月。”所写的正是地有千里之隔,明月人可共见之情。以上四句,前二句偏写景,后二句偏写情,所以转下去便偏写事。“寒枝宁共采”是对二人过去共同生活的回忆,“霜猿行独闻”则是对别后独自旅程寂寥的想象。诗中虽然没有正面写送别,但无论是偏于写景、写情或写事,都暗涉了离别。然而离别只是形体上的分隔,更重要的乃是精神上的合一。结束两句以极其肯定的语气写道:“扪萝正意我,折桂方思君。”“意”通“忆”。“扪萝”、“折桂”由上句“寒枝”引发而来,同时又暗与起句的“桂水”“楚山”相呼应。

创作背景

  唐文宗开成元年(836),六十四岁的刘禹锡以太子宾客的身份分司东都洛阳,实际上等于退出了政治舞台;此时,他的同龄人白居易以同样的身份留居洛阳也已三年。

  

韩思彦( 金朝 )

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简 介

韩思彦 韩思彦,与贺遂亮同官御史,高宗时,待诏弘文馆。上元中卒。诗一首。

紫芝歌 / 冯着

"古堞烟埋宫井树,陈主吴姬堕泉处。
"归耕地肺绝尘喧,匣里青萍未报恩。浊酒自怜终日醉,
秾艳三千临粉镜,独悲掩面李夫人。
探幽非遁世,寻胜肯迷邦。为读江南传,何贤过二庞。"
"得意东归过岳阳,桂枝香惹蕊珠香。也知暮雨生巫峡,
丹霄空把桂枝归,白首依前着布衣。当路公卿谁见待,
别来十二月,去到漏天边。不是因逢闰,还应是隔年。
任他华毂低头笑,此地终无覆败人。


牡丹花 / 袁棠

"名场失手一年年,月桂尝闻到手边。谁道高情偏似鹤,
花奇忽如荐,树曲浑成几。乐静烟霭知,忘机猿狖喜。
病携秋卷重,闲着暑衣轻。一别林泉久,中宵御水声。"
"昔年开汴水,元应别有由。或兼通楚塞,宁独为扬州。
"伤怀同客处,病眼却花朝。草嫩侵沙短,冰轻着雨消。
功成不解谋身退,直待云阳血染衣。"
"寒山压镜心,此处是家林。梁燕窥春醉,岩猿学夜吟。
心期盛夏同过此,脱却荷衣石上眠。"


青玉案·元夕 / 胡薇元

知君超达悟空旨,三径闲行抱素琴。"
"几年风雨迹,叠在石孱颜。生处景长静,看来情尽闲。
刳松轻稳琅玕长,连唿急榜庸何妨。见溺不援能语狼,
不如分减闲心力,更助英豪济活人。
楚国连天浪,衡门到海荒。何当生燕羽,时得近雕梁。"
少有行人辍棹攀。若在侯门看不足,为生江岸见如闲。
"秋江待晚潮,客思旆旌摇。细雨翻芦叶,高风却柳条。
"危楼新制号初阳,白粉青葌射沼光。避酒几浮轻舴艋,


悯农二首·其一 / 张埙

未省孙阳身没后,几多骐骥困盐车。"
"笔阵初临夜正清,击铜遥认小金钲。飞觥壮若游燕市,
匹马渡河洛,西风飘路岐。手执王粲笔,闲吟向旌旗。
力掀尾闾立,思轧大块旋。降气或若虹,耀影或如wH.
金门若召羊玄保,赌取江东太守归。"
"西班掌禁兵,兰锜最分明。晓色严天仗,春寒避火城。
昔有叶道士,位当升灵官。欲笺紫微志,唯食虹影丹。
比邻钓叟无尘事,洒笠鸣蓑夜半归。"


论诗三十首·二十五 / 王冷斋

"乘兴闲来小谢家,便裁诗句乞榴花。
许与亲题玉篆名。月苦撼残临水珮,风微飘断系云缨。
经冬好近深炉暖,何必千岩万水归。"
到回解风襟,临幽濯云屩。尘机性非便,静境心所着。
舟楫先行泽国春。遥想万家开户外,近闻群盗窜诸邻。
嘶风跃马来翩翩。此时恰遇莺花月,堤上轩车昼不绝。
"商颜多义鸟,义鸟实可嗟。危巢末累累,隐在栲木花。
"雅调一生吟,谁为晚达心。傍人贺及第,独自却沾襟。


迎春乐·立春 / 袁袠

"秋庭怅望别君初,折柳分襟十载馀。相见或因中夜梦,
一瓶犹是乌程酒,须对霜风度泫然。"
草深从使翳贪泉。蟹奴晴上临潮槛,燕婢秋随过海船。
管弦临夜急,榆柳向江斜。且莫看归路,同须醉酒家。"
发在林凋后,繁当露冷时。人间稀有此,自古乃无诗。"
此地四时抛不得,非唯盛暑事开襟。"
将心速投人,路远人如何。"
草玄寂淡无人爱,不遇刘歆更语谁。"


鹧鸪天·有客慨然谈功名因追念少年时事戏作 / 胡汝嘉

奚不车其粟,用以供天兵。美哉农父言,何计达王程。"
万里亲朋散,故园沧海空。归怀正南望,此夕起秋风。"
雪侵春事太无端,舞急微还近腊寒。
金奏掀天月欲斜。歌咽细风吹粉蕊,饮馀清露湿瑶砂。
"转悲新岁重于山,不似轻鸥肯复还。
"同承太岳胤,俱值太平时。丹陛怀趋计,沧洲负去期。
玉色雌龙金络头,真妃骑出纵闲游。
欲共高僧话心迹,野花芳草奈相尤。"


六盘山诗 / 康卫

"趁眠无事避风涛,一斗霜鳞换浊醪。
"日照荒城芳草新,相如曾此挫强秦。
山蕨收时带竹胎。啸馆大都偏见月,醉乡终竟不闻雷。
禹贡厥田,上下各异。善人为邦,民受其赐。去年西成,
何事离人不堪听,灞桥斜日袅垂杨。"
薪蒸湿不着,白昼须然烛。污莱既已泞,买鱼不获鮛.
共许逢蒙快弓箭,再穿杨叶在明年。"
不知明夜谁家见,应照离人隔楚江。"


杨柳枝·宜春苑外最长条 / 周永年

遥盘云髻慢,乱簇香篝小。何处好幽期,满岩春露晓。"
藓房柽架掩,山砌石盆欹。剑戟晨趋静,笙歌夜散迟。
古风既无根,千载难重生。空留建安书,传说七子名。
客舍似仇谁遣来。红泪罢窥连晓烛,碧波休引向春杯。
石洼泉似掬,岩罅云如缕。好是夏初时,白花满烟雨。"
寒声入烂醉,聒破西窗眠。支筇起独寻,只在墙东边。
"亭北敞灵溪,林梢与槛齐。野云来影远,沙鸟去行低。
"高低竹杂松,积翠复留风。路极阴溪里,寒生暑气中。


淮阳感怀 / 戴喻让

莫言此个尖头物,几度撩人恶发来。"
"双丝绢上为新样,连理枝头是故园。翠浪万回同过影,
因此见乔木,几回思旧林。殷勤猿与鸟,惟我独何心。"
时时白鹿下,此外无人行。我访岑寂境,自言斋戒精。
肌细分红脉,香浓破紫苞。无因留得玩,争忍折来抛。"
直恐刚肠闲未得,醉吟争奈被才牵。"
既逢上国陈诗日,长守林泉亦未能。"
行人欲识无穷恨,听取东流易水声。"