首页 古诗词 醉中真·不信芳春厌老人

醉中真·不信芳春厌老人

魏晋 / 陈瑚

而我独迷见,意求异士知。如将舞鹤管,误向惊凫吹。
和气浃寰海,易若溉蹄涔。改张乃可鼓,此语无古今。
休气氛氲天地春。仪籥不唯丹穴鸟,称觞半是越裳人。
多端落杯酒,酒中方得欢。隐士多饮酒,此言信难刊。
马鬣今无所,龙门昔共登。何人为吊客,唯是有青蝇。"
"爱名之世忘名客,多事之时无事身。古老相传见来久,
"天色低澹澹,池光漫油油。轻舟闲缴绕,不远池上楼。
柳叶瘴云湿,桂丛蛮鸟声。知君却回日,记得海花名。"
维昔经营初,邦君实王佐。翦林迁神祠,买地费家货。
安能咎往事,且欲去沉痗.吾师得真如,寄在人寰内。
鹤鸣楚山静,露白秋江晓。连袂度危桥,萦回出林杪。西岑极远目,毫末皆可了。重叠九疑高,微茫洞庭小。迥穷两仪际,高出万象表。驰景泛颓波,遥风递寒筱。谪居安所习,稍厌从纷扰。生同胥靡遗,寿比彭铿夭。蹇连困颠踣,愚蒙怯幽眇。非令亲爱疏,谁使心神悄。偶兹遁山水,得以观鱼鸟。吾子幸淹留,缓我愁肠绕。


醉中真·不信芳春厌老人拼音解释:

er wo du mi jian .yi qiu yi shi zhi .ru jiang wu he guan .wu xiang jing fu chui .
he qi jia huan hai .yi ruo gai ti cen .gai zhang nai ke gu .ci yu wu gu jin .
xiu qi fen yun tian di chun .yi yue bu wei dan xue niao .cheng shang ban shi yue shang ren .
duo duan luo bei jiu .jiu zhong fang de huan .yin shi duo yin jiu .ci yan xin nan kan .
ma lie jin wu suo .long men xi gong deng .he ren wei diao ke .wei shi you qing ying ..
.ai ming zhi shi wang ming ke .duo shi zhi shi wu shi shen .gu lao xiang chuan jian lai jiu .
.tian se di dan dan .chi guang man you you .qing zhou xian jiao rao .bu yuan chi shang lou .
liu ye zhang yun shi .gui cong man niao sheng .zhi jun que hui ri .ji de hai hua ming ..
wei xi jing ying chu .bang jun shi wang zuo .jian lin qian shen ci .mai di fei jia huo .
an neng jiu wang shi .qie yu qu chen mei .wu shi de zhen ru .ji zai ren huan nei .
he ming chu shan jing .lu bai qiu jiang xiao .lian mei du wei qiao .ying hui chu lin miao .xi cen ji yuan mu .hao mo jie ke liao .zhong die jiu yi gao .wei mang dong ting xiao .jiong qiong liang yi ji .gao chu wan xiang biao .chi jing fan tui bo .yao feng di han xiao .zhe ju an suo xi .shao yan cong fen rao .sheng tong xu mi yi .shou bi peng keng yao .jian lian kun dian bo .yu meng qie you miao .fei ling qin ai shu .shui shi xin shen qiao .ou zi dun shan shui .de yi guan yu niao .wu zi xing yan liu .huan wo chou chang rao .

译文及注释

译文
去年春天,就在这扇门里,姑娘脸庞,相映鲜艳桃花。
锦官城里的音乐声(sheng)轻柔悠扬,一半随着江风飘去,一半飘入了云端。
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!上天未让你酗酒。也未让你用匪帮。礼节举止全不顾,没日没夜灌黄汤。狂呼乱叫不像样,日夜颠倒政事荒。
  眉阳人苏洵告诉百姓说道:“没有(you)发(fa)生祸乱,还是很容易控制的;祸乱已经发生了,也还是容易治理;可是已经出现了祸乱的苗子,但是还没表现出祸乱,这种情况叫做将要发生祸乱,祸乱马上要发生但是还没有出现的时候是最难治理的。因为我们不可以出现了祸乱的苗子就急着去做,又不能因为祸乱还没出现就放松警惕了。现在至和元年秋季的局势,正好像是器物现在已经倾斜,可是还没有倒地的情形。只有你们的张公,还能稳稳地坐定,面色不改,慢慢地站起来扶正器皿。扶正之后,他又慢慢地坐下,没有一点骄傲的神色。为天子管理百姓,他能做到孜孜不倦,这就是你们的张公。你们因为张公的智慧得到了生存,他就是你们的再生父母。还有,张公曾对(dui)我说:‘老百姓的性情是可以改变的,只是要看官吏怎么对待他们。众人传言说,蜀地人小乱不断。上司于是就用对待盗贼的办法来对待这里的老百姓,对他们用管束盗贼的刑法来约束他们。那些百姓本来就已经很害怕了,现在还用残酷的刑法对待,这样百姓才狠下心来抛弃父母妻儿,不顾性命,变成了盗贼,所以大乱常常发生。要是对他们施以礼仪教化的话,按照法律来差使他们,这里的人就变成最容易管理的了。要是把他们逼急了导致变乱发生,那么即使是齐鲁(lu)的百姓也会叛乱的。我用对待齐鲁百姓的方法来对待他们,那么蜀人也会认为自己是齐鲁有教化的人了。假如任意胡来不按法律来办事,一味靠武力来威胁平民,我是不会干的。’啊!爱惜蜀人是多么真诚啊,对待蜀人是多么厚道啊,在张公之前,我没有见过这样的人。”大家听了,一齐重新行礼说:“是。”
若是到了京城花开之际,那将满城便是赏花之人。
整夜连绵的秋雨,就像陪伴着即将离别的人哭泣。
背后古旧的墙壁上积满厚厚的尘灰,我这羁旅客之魂在幽梦中还喃喃自语。
昆仑山上玄圃仙境,它的居住在哪里?
去年看菊花我和您告别,今年听到蝉叫我又返回。
在枫叶掉落的淅沥声中,带来了秋天的讯息。
菱叶和荷花在蔚蓝的河水中交相呼应,蒲和小麦在一处相依生长着。
谁能学杨雄那个儒生,终身在书(shu)閤上,头发白了,还在书写《太玄经》。

注释
32.驾:马车。言:语气助词。将迈:将要出发。
⑺直教:竟使。许:随从。
8.嶂:山障。
5 飞鸿:飞行着的鸿雁。
[2]壬戌:宋神宗元丰五年(1082),岁在壬戌。
11.鄙人:见识浅陋的人。
9 复:再。

赏析

  “兵气”,犹言战象,用语字新意炼。不但扣定“销”字,直贯句末,且与“静处”挽合,将上文缴足。环环相扣,愈唱愈高,真有拿云的气概。沈德潜诩为“句亦吐光”,可谓当之无愧。
  “《上邪》佚名 古诗!我欲与君相知,长命无绝衰。”
  这首诗,前后两种奇想,表面上似乎各自独立,实际上却有着内在联系。联系它们的纽带就是诗人壮志未酬的千古愁、万古愤。酒和诗都是诗人借以抒愤懑、豁胸襟的手段。诗人运用独特的想像,不假安排,自然拈出“刬却君山好,平铺湘水流”的诗句。“巴陵无限酒,醉杀洞庭秋”句设喻巧妙,令人回味。只有处在这种心情下的李白,才能产生这样奇特的想象;也只有这样奇特的想象,才能充分表达此时此际李白的心情。
  首句点明时间,夜幕初临,月充刚刚从东方升起,秋露虽生,却还微薄稀少,说明天气已经凉爽,但还不觉寒冷,给人一种清凉之感,烘托出女主人公清冷孤寂的心情。这与下面一句正好相互呼应,由于天气已凉,所穿的轻盈细软的罗衣,已感到单薄了。但还不觉得寒冷难忍,所以还没更换衣服。字里间隐隐充溢出女主人公因秋凉需要更衣而思念远方丈夫的情愫。
  写承恩不是诗人的目的,而只是手段。后两句突然转折,美好的环境、欢乐的气氛都不在了,转出另一个环境、另一种气氛。与昭阳殿形成鲜明对比,这里没有花香,没有歌吹,也没有月明,有的是滴不完、流不尽的漏声,是挨不到头的漫漫长夜(chang ye)。这里也有一个不眠人存在。但与昭阳殿欢乐苦夜短不同,长门宫是愁思觉夜长。此诗(ci shi)用形象对比手法,有强烈反衬作用,突出深化了“《宫怨》李益 古诗”的主题。
  首句写景,并列三个意象(孤舟、微月、枫林)。在中国古典诗歌中,本有借月光写客愁的传统。而江上见月,月光与水光交辉,更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景:“亿君遥在潇湘月,愁听清猿梦里长”,“行到荆门向三峡,莫将孤月对猿愁”,等等,都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也是写的这种意境,“愁”字未明点,是见于言外的。“枫林”暗示了秋天,也与客愁有关。这种阔叶树生在江边,遇风发出一片肃杀之声(“日暮秋风起,萧萧枫树林”),真叫人感到“青枫浦上不胜愁”呢。“孤舟微月对枫林”,集中(ji zhong)秋江晚来三种景物,就构成极凄清的意境(这种手法,后来在元人马致远《天净沙》中有最尽致的发挥),上面的描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。此情此境,只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应,意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。“水调子”本来哀切,此时又融入流落江湖的乐人(“流人”)的主观感情,引起“同是天涯沦落人”的迁谪者内心的共鸣。这里的“分付”和“与”,下字皆灵活,它们既含演奏弹拨之意,其意味又决非演奏弹拨一类实在的词语所能传达于万一的。它们的作用,已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连,使之融成一境。“分付”双声,“鸣筝”叠韵,使诗句铿锵上口,富于乐感。诗句之妙,恰如钟惺所说:“‘分付’字与‘与’字说出鸣筝之情,却解不出”(《唐诗归》)。所谓“解不出”。乃是说它可意会而难言传,不象实在的词语那样易得确解。
  这首送别诗有它特殊的感情色调。它不同于王勃《送杜少府之任蜀川》那种少年刚肠的离别,也不同于王维《渭城曲》那种深情体贴的离别。这首诗,表现的是一种充满诗意的离别。其之所以如此,是因为这是两位风流潇洒的诗人的离别,还因为这次离别跟一个繁华的时代、繁华的季节、繁华的地区相联系,在愉快的分手中还带着诗人李白的向往,这就使得这次离别有着无比的诗意。
  想是庾楼坐落在一座城市边(可能是江城,未作考证),从这里大概可以看到全城景貌,包括白居易平常上班的衙门。前一句再一次揭明了季节为冬末春初,城市阴处的雪还未化尽;后一句亦再一次揭示时间是清晨,人们一天(yi tian)的工作还未开始,衙门口大鼓前还没有尘土飞起——说明没人在那儿活动。
  接着,从“道旁过者问行人”开始,诗人通过设问的方法,让当事者,即被征发的士卒作了直接倾诉。
  “画有在纸中者,有在纸外者”。诗也可以说有在言中者,有在言外者。“始怜幽竹山窗下,不改清阴待我归”,以流水对的形式,用由人及物,由物及人的写法,生动地抒发了诗人的怜竹之意,和幽竹的“待我”之情。在这个物我相亲的意境之中,寄寓了诗人对幽竹的赞美,对那种不畏春残、不畏秋寒、不畏俗屈的高尚节操的礼赞。所以它不仅给人以美的享受,而且它那深刻的蕴涵又给人无穷的回味。前人说:“员外(钱起)诗体格新奇,理致清瞻。文宗右丞(王维)许以高格”(高仲武《中兴间气集》)。或许指的就是这一类诗。
  三、四句景物描写,剩余的桃子间或掉到井里,秋天新开的菊花已渐渐地接近了篱笆。这里作者通过静中有动,以动衬静的表现方法,把环境写得非常空灵,寂静,正好衬托出作者孤寂无奈的心情。
  以上,是对事情起因的概括介绍,接着,诗人便用比兴手法描绘她心灵深处的活动:“思君如满月,夜夜减清辉。”古诗十九首中,以“相去日已远,衣带日已缓”(《古诗十九首·行行重行行》)直接描摹思妇的消瘦形象,写得相当具体突出,而在这里,诗人用皎皎明月象征思妇情操的纯洁无邪,忠贞专一。“夜夜减清辉”,写得既含蓄婉转,又真挚动人。比喻美妙贴切,想象新颖独特,使整首诗显得清新可爱,充满浓郁的生活气息。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广(yue guang)大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  本诗前四句从广阔背景提笔,以生动的笔调描绘出了春天柳色的秀丽可人、妩媚柔长;后四句创造出优美的意境,言外之意不尽,颇为耐人寻味。观摩全诗,此诗既是在写柳,也是在写人。李商隐此诗正是巧在此处,似此似彼,亦即亦离,借咏寄思,是咏物诗的化境。
  微贱的劳苦者在行役途中感叹自己命运的漂浮不定,怀疑自己有无能力坚持下去,盼望有一只援助只手来拉他一把,从而继续走着漫长而艰辛的行旅只路。

创作背景

  周武王崩后周公摄政期间,东南先后发生过好几次大规模的叛乱。据《史记》记载,先有管叔、蔡叔与武庚的作乱,后有淮夷之乱,却没有周公征讨江南叛乱的记载。不过《鲁颂·閟宫》中有“戎狄是膺,荆舒是惩”之句。孟子认为这原是周公说的话、做的事(见《孟子·滕文公上、下》),这正与《吕氏春秋·古乐》中所述相合。看来周公征讨过江南叛乱当为事实。《《周颂·般》佚名 古诗》诗就其内容而言,当为天子巡狩时祭祀山河之辞。而所谓巡狩,本来就包括镇压叛乱在内。诗中声称普天之下的疆土都归周室所有,是针对叛乱不服者而发的。所以这首诗当为周公平乱结束时所作。因为诗题名为《般》,“般”为般乐,即盛大的快乐。平乱之后,天下太平,远方邦国悉来朝贺,自然要痛痛快快地大乐一番了。那么,该诗原来大概是周公经过数年平乱之后,在班师回朝的路途中祭祀山川的祷辞。后来又成为《大武》四成的歌诗,用以表现平乱成功。

  

陈瑚( 魏晋 )

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简 介

陈瑚 陈瑚(1613—1675)明末清初学者,与同里陆世仪、江士韶、盛敬齐名,被人合称为“太仓四先生”。字言夏,号确庵、无闷道人、七十二潭渔父,尝居江苏太仓小北门外。崇祯十六年(1643)举人。其父邃于经学,家教有法。陈瑚少时与陆世仪等交,论学相辩驳,贯通五经,务为实学。又善横槊、舞剑、弯弓、注矢,其击刺妙天下。清圣祖康熙十四年卒,年六十二岁。其墓葬在直塘镇北二十九都使字圩。卒后门人私谥其为“安道先生”。在光绪年间,邑人曾出资在太仓南门大街西首,建立四先生祠,春秋致祭,以示敬仰。《清史》有传。

梦微之 / 南门欢

楼中共指南园火,红烬随花落碧苔。"
歌眉低有思,舞体轻无骨。主人启酡颜,酣畅浃肌发。
"骊龙睡后珠元在,仙鹤行时步又轻。
亦解尧心忧。恨汝时当食,藏头擫脑不肯食。不当食,
静称垂松盖,鲜宜映鹤翎。忘忧常目击,素尚与心冥。
"几岁悲南国,今朝赋北征。归心渡江勇,病体得秋轻。
东洛池台怨抛掷,移文非久会应成。"
家家梯碧峰,门门锁青烟。因思蜕骨人,化作飞桂仙。"


塞上忆汶水 / 柴思烟

敢请相公平贼后,暂携诸吏上峥嵘。"
欲知花乳清泠味,须是眠云跂石人。"
高灵下堕。群星从坐,错落侈哆。日君月妃,焕赫婐vi.
应为昨来身暂病,蝉声得到耳傍边。"
阊阖开中禁,衣裳俨太清。南山同圣寿,长对凤凰城。
交头疑凑饵,骈首类同条。濡沫情虽密,登门事已辽。
"清歌不是世间音,玉殿尝闻称主心。
当年且不偶,没世何必称。胡为揭闻见,褒贬贻爱憎。


简兮 / 鑫加

初疑白莲花,浮出龙王宫。八月十五夜,比并不可双。
白咽红颊长眉青。遂来升座演真诀,观门不许人开扃。
曲沼疑瑶镜,通衢若象筵。逢人尽冰雪,遇景即神仙。
自剖多是非,流滥将何归。奔竞立诡节,凌侮争怪辉。
一片古关路,万里今人行。上仙不可见,驱策徒西征。"
昔仕当初筮,逢时咏载橐。怀铅辨虫蠹,染素学鹅毛。
丈夫莫矜庄,矜庄不中看。"
"飒飒微雨收,翻翻橡叶鸣。月沉乱峰西,寥落三四星。


马诗二十三首·其一 / 万俟森

兹游苦不数,再到遂经旬。萍盖污池净,藤笼老树新。
我来尘外躅,莹若朝星析。崖转对翠屏,水穷留画鹢.
"霜简映金章,相辉同舍郎。天威巡虎落,星使出鸳行。
燕席谢不诣,游鞍悬莫骑。敦敦凭书案,譬彼鸟黏黐.
"今日是何朝,天晴物色饶。落英千尺堕,游丝百丈飘。
虎豹忌当道,糜鹿知藏身。奈何贪竞者,日与患害亲。
"客行一夜秋风起,客梦南游渡湘水。湘水泠泠彻底清,
桂枝材美敢当之。称文作艺方惭德,相贺投篇料愧词。


醉落魄·苏州阊门留别 / 天壮

"吾皇绍祖烈,天下再太平。诏下诸郡国,岁贡乡曲英。
今朝寒食行野外,绿杨匝岸蒲生迸。宋玉庭边不见人,
晦景权藏毒,明时敢噬人。不劳生诟怒,只足助酸辛。
镜奁尘暗同心结。从此东山非昔游,长嗟人与弦俱绝。"
"不寐亦不语,片月秋稍举。孤鸿忆霜群,独鹤叫云侣。
遂我一身逸,不如万物安。解悬不泽手,拯溺无折旋。
已将心事随身隐,认得溪云第几重。"
日来征租更索钱。嗟哉董生朝出耕夜归读古人书,


蝶恋花·暮春别李公择 / 佛崤辉

"花面丫头十三四,春来绰约向人时。
少室山人索价高,两以谏官征不起。彼皆刺口论世事,
我鳞日已大,我羽日已修。风波无所苦,还作鲸鹏游。"
"盆城去鄂渚,风便一日耳。不枉故人书,无因帆江水。
"薄云蔽秋曦,清雨不成泥。罢贺南内衙,归凉晓凄凄。
新篇奚其思,风幡肆逶迤。又论诸毛功,噼水看蛟螭。
以彼撩乱思,吟为幽怨声。吟罢终不寝,冬冬复铛铛。"
野径宜行乐,游人尽驻车。菜园篱落短,遥见桔槔斜。


水调歌头·和庞佑父 / 公叔莉

摇毫掷简自不供,顷刻青红浮海蜃。才豪气勐易语言,
"莫叹明朝又一春,相看堪共贵兹身。
秋阴欺白日,泥潦不少干。河堤决东郡,老弱随惊湍。
"宋玉愁空断,娇饶粉自红。歌声春草露,门掩杏花丛。
"西去兰陵家不远,到家还及采兰时。
合取药成相待吃,不须先作上天人。"
一奏荆人白雪歌,如闻雒客扶风邬。吴门水驿按山阴,
兹焉毕馀命,富贵非吾曹。长沙哀纠纆,汉阴嗤桔槔。


池上 / 鲜于爱魁

喃喃肩经郎,言语倾琪琚。琪琚铿好词,鸟鹊跃庭除。
骨肉清成瘦,莴蔓老觉膻。家书与心事,相伴过流年。
东道诸侯皆故人,留连必是多情处。"
天资帝王宅,以我为关钥。能令下国人,一见换神骨。
伏愿陛下鸿名终不歇,子孙绵如石上葛。
漠漠轻阴晚自开,青天白日映楼台。曲江水满花千树,有底忙时不肯来。
骤雨松声入鼎来,白云满碗花徘徊。悠扬喷鼻宿酲散,
早蝉庭笋老,新雨径莎肥。各离争名地,无人见是非。"


点绛唇·咏风兰 / 鄞醉霜

嵯峨犹有当时色,半蘸波中水鸟栖。"
"山樱先春发,红蕊满霜枝。幽处竟谁见,芳心空自知。
雪唱与谁和,俗情多不通。何当逸翮纵,飞起泥沙中。"
"轻鬓丛梳阔扫眉,为嫌风日下楼稀。
失地颜色改,伤根枝叶残。清风犹淅淅,高节空团团。
愿教牛蹄团团羊角直,君身常在应不得。"
儿生月不明,儿死月始光。儿月两相夺,儿命果不长。
"无事门多闭,偏知夏日长。早蝉声寂寞,新竹气清凉。


论诗三十首·二十三 / 纳丹琴

"释子道成神气闲,住持曾上清凉山。晴空礼拜见真像,
江浪迎涛日,风毛纵猎朝。弄闲时细转,争急忽惊飘。
"涉水更登陆,所向皆清真。寒草不藏径,灵峰知有人。
至鉴功宁宰,无私照岂偏。明将水镜对,白与粉闱连。
"有鸟夜飞名训狐,矜凶挟狡夸自唿。乘时阴黑止我屋,
翠景何的砾,霜飔飘空虚。突出万家表,独治二亩蔬。
纤指破拨生胡风。繁华一旦有消歇,题剑无光履声绝。
遍索天地间,彼此最痴癖。主人幸未来,与君为莫逆。