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探芳新·吴中元日承天寺游人

两汉 / 陆友

愿因高风起,上感白日光。"
烽火去不息,胡尘高际天。长驱救东北,战解城亦全。
杜门非养素,抱疾阻良宴。孰谓无他人,思君岁云变。
援斧开众郁,如师启群蒙。庭宇还清旷,烦抱亦舒通。
"金殿忝陪贤,琼羞忽降天。鼎罗仙掖里,觞拜琐闱前。
"送君返葬石楼山,松柏苍苍宾驭还。
"江海相逢少,东南别处长。独行风袅袅,相去水茫茫。
"扫雪开幽径,端居望故人。犹残腊月酒,更值早梅春。
"汀洲暖渐渌,烟景淡相和。举目方如此,归心岂奈何。
岛夷传露版,江馆候鸣驺。卉服为诸吏,珠官拜本州。
健儿击鼓吹羌笛,共赛城东越骑神。"
"高人不可有,清论复何深。一见如旧识,一言知道心。


探芳新·吴中元日承天寺游人拼音解释:

yuan yin gao feng qi .shang gan bai ri guang ..
feng huo qu bu xi .hu chen gao ji tian .chang qu jiu dong bei .zhan jie cheng yi quan .
du men fei yang su .bao ji zu liang yan .shu wei wu ta ren .si jun sui yun bian .
yuan fu kai zhong yu .ru shi qi qun meng .ting yu huan qing kuang .fan bao yi shu tong .
.jin dian tian pei xian .qiong xiu hu jiang tian .ding luo xian ye li .shang bai suo wei qian .
.song jun fan zang shi lou shan .song bai cang cang bin yu huan .
.jiang hai xiang feng shao .dong nan bie chu chang .du xing feng niao niao .xiang qu shui mang mang .
.sao xue kai you jing .duan ju wang gu ren .you can la yue jiu .geng zhi zao mei chun .
.ting zhou nuan jian lu .yan jing dan xiang he .ju mu fang ru ci .gui xin qi nai he .
dao yi chuan lu ban .jiang guan hou ming zou .hui fu wei zhu li .zhu guan bai ben zhou .
jian er ji gu chui qiang di .gong sai cheng dong yue qi shen ..
.gao ren bu ke you .qing lun fu he shen .yi jian ru jiu shi .yi yan zhi dao xin .

译文及注释

译文
孤灯暗淡照着窗外冷雨,幽深的(de)(de)竹林漂浮着云烟。
王山人剖析仙道的高论,微言透彻秋毫。
莘国女采桑伊水边,空桑树中拾到小儿伊尹。
尖峭的山城,崎岖的小路,以及插在城头的旌旗都暗自发愁。就在这样的地方,孤孤单单、若隐若现地耸立着一座飞腾的高楼。
青翠的山峦横卧在城墙的北面,波光粼粼的流水围绕着城的东边。
他们夺去我席上的好酒,又抢走我盘中的美飧。
月中宫殿,分明不受到人间之事的变化,难得这不是寻常的十五天。只有在今晚,普天同庆这皓洁的月光。
隐居的遗迹至今犹(you)可寻觅,超俗的风格已经远离人间。
齐王韩信遭受五刑而死,那(na)可是鸟尽弓藏的下场;能够功成身退远祸全名,只有那汉代的名臣张良。
不知不觉就立秋了,夜也渐渐长(chang)了。
芳草犹如她的席垫,松树犹如她的车盖(gai)。
陆机如此雄才大略(lue)也无法自保,李斯以自己悲惨的结局为苦。
  在京都作官时间已长久,没有高明的谋略去辅佐君王。只在河旁称赞鱼肥味美,要等到黄河水清还不知是哪年。想到蔡泽的壮志不能如愿,要找唐举去相面来解决疑题。知道天道是微妙不可捉摸,要跟随渔夫去同乐于山川。丢开那污浊的社会远远离去,与世间的杂务长期分离。
巍巍耸立的高山横在眼前,滔滔流淌的大河流向远方。

注释
无再少:不能回到少年时代。
71其室:他们的家。
6.耿耿:明亮的样子。
⑴竞渡:赛龙舟。
④甲帐:据《汉武故事》记载:武帝"以琉璃、珠玉、明月、夜光错杂天下珍宝为甲帐,其次为乙帐。甲以居神,乙以自居。"“非甲帐”意指汉武帝已死。
外姻:指母族或妻族的亲戚。这里泛指亲戚。
③满树幽香二句:林逋《山园小梅》诗:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。”此化用其意。
⑸轮台:唐代庭州有轮台县,这里指汉置古轮台(今新疆轮台县东南),李副使赴碛西经过此地。
②离袱:亦作“离蓰”,毛羽始生貌。

赏析

  正是它未完全合律,前人曾将此诗看作七古:“李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》诗,调既急迅,而多复字,兼离唐韵,当是七言古风耳。”(毛先舒《辩坻诗》)李白现存七律共十二首,且大都如此,同整个创作比较,七律诗比较少。关于这个问题的原因,前人多有论述,或认为李白不善和不愿作七律:“李太白不作七言律……古人立名之意甚坚,每不肯以其拙示人。”(贺贻孙《诗筏》)“他所以只有很少几首律诗,不是不善写,而是不愿写。”(王运熙、李宝均《李白》)“他是不耐烦在形式上和字句上下推敲工夫的。”(王瑶《李白》)或认为李白反对作七律:“太白之论曰:‘寄兴深微,五言不如四言,七言又其靡也’……所谓七言之靡,殆专指七律言耳。故其七律不工。”(翁方纲《石洲诗话》)这种种评价都缺乏公允,实际情况应该说是当时七律的发展现状决定的。李白所处的时代,七律尚未定型,因此创作难免不合律且数量少,不仅李白,其他人也多是如此。赵翼在《瓯北诗话》中对此曾有一段中肯的论述:
  所谓“以诗为文”,是指用具有诗的情调、韵味(wei)等特色来写散文,即是说把散文给诗化了(但这并不等于从西方引进的新文体“散文诗”)。我们说把散文诗化,或者说把散文写得很带诗意,并不限于写自然景物、抒情小品或对人物进行典型塑造和对事态进行艺术描绘;而是也可以用诗的情调、韵味来写说理文或评论文。韩愈的散文特点之一就在这里。
  这首诗的中心在第四句,尤其是诗尾的“寒”字,更是画龙(hua long)点睛之笔。“寒”字,寓情于景,以景结情,因意构象,用象显意。景和象。是对客观事物的具体描绘,情和意,是诗人对客观对象在审美上的认识和感受。正如古人所说:“象者,出意者也。”诗人在自然对象当(xiang dang)中,读者在艺术对象当中。发现了美的客观存在,发现了生命和人格的伟大表现,从而把这种主观的情和意,转移到客观的景和象上,给自然和艺术以生命,给客观事物赋予主观的灵魂,这就是诗歌创作和欣赏当中的“移情作用”。“今日水犹寒”中的“寒”字,正是这种移情作用的物质符号,这是此诗创作最为成功之处。这首诗题为送别,可又没有交待所别之人和所别之事,全诗纯为咏史抒怀之作。但吟诵全诗,那种“慷慨倚长剑,高歌一送君”的壮别场景如在目前。这是为什么呢?因为所咏的历史本身就是壮别,这同诗人送友在事件上是相同的。而古今送别均为易水河岸,在地点上也是相同的。易水跨越古今,诗歌超越了时空,全诗融为一体。一古一今,一明一暗,两条线索,同时交待,最后统一在“今日水犹寒”的“寒”字上,诗的构思是极为巧妙的。
  作者懂得写好唐雎这段反驳痛斥秦王台词的重要,让他来作这个回合的斗争的主角,给他大段的独白,用排比,用节奏鲜明的短句,让他激昂慷慨地大讲特讲,赋予他狂风扫地的气势,而秦王已是一败涂地了。秦王的心理活动抽不出笔墨来写,或者更准确地说,是没有必要写,因为秦王早已被这意外的一击打昏了,他来不及思考一下眼前发生了什么,而结局已经摆在他的面前,只有俯首就范而已。明写唐雎,突出了他大义凛然的鲜明形象,虚写秦王,也更符合这一特定情景。
其五简析
  “千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷。”这两句以其内心之真,写别离心绪,故能深挚;以胸襟之阔,叙眼前景色,故能悲壮。曛,即曛黄,指夕阳西沉时的昏黄景色。
  岑参集中,凡怀念朋友的诗篇,每每在题目中明言其人,如《宿华阴东郭客舍忆阎防》 《潼关使院怀王七季友》 《青山峡口泊舟怀狄侍御》等皆是。其实这也是古人写诗的通例,不独岑参如此。而此诗却题作《《春梦》岑参 古诗》 ,很是暧昧。根据诗题,根据诗中“洞房”“春风”“枕上”“《春梦》岑参 古诗”等措辞以及全篇的风格来玩味,它的抒情主人公又似应为女性,是一首传统的闺思诗。
  这首七言古诗所描绘的是作者所亲见的一场精妙奇特的舞蹈。
  从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句,可看作第二段。“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”两句,极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”,一“怒”、一“苦”,形成了强烈的对照;两个状语“一何”,加重了感情色彩,有力地渲染出县吏(xian li)如狼似虎,叫嚣隳突的横蛮气势,并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面,具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”,是“吏呼一何怒”逼出来的。下面,诗人不再写“吏呼”,全力写“妇啼”,而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”,那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗,多次换韵,表现出多次转折,暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗,不是“老妇”一口气说下去的,而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上,“吏呼一何怒,妇啼一何苦!”不仅发生在事件的开头,而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”,是第一次转折。读者可以想见,这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前,诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”,便扑了进来,贼眼四处搜索,却找不到一个男人,扑了个空。于是怒吼道:
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  该诗最后两句写到:“如何连晓语,一半是思乡。”此景此地,此时此情,一旦梦醒,自然会心情激动,睡意全无,打开开心的话匣,套套不觉一直说到天亮,说的是故乡河阳老家都是他最最思念的地方。该诗另一半想必是他回朝后,要大展宏图,实现他不懈追求的宏愿。[6] 该诗情景相融,浑然一体,主题明朗,语序流畅,是历代中华诗词中一枝独秀的奇花。
  《《关雎》佚名 古诗》的内容其实很单纯,是写一个“君子”对“淑女”的追求,写他得不到“淑女”时心里苦恼,翻来覆去睡不着觉;得到了“淑女”就很开心,叫人奏起音乐来庆贺,并以此让“淑女”快乐。作品中人物的身份十分清楚:“君子”在《诗经》的时代是对贵族的泛称,而且这位“君子”家备琴瑟钟鼓之乐,那是要有相当的地位的。以前常把这诗解释为“民间情歌”,恐怕不对头,它所描绘的应该是贵族阶层的生活。另外,说它是情爱诗当然不错,但恐怕也不是一般的爱情诗。这原来是一首婚礼上的歌曲,是男方家庭赞美新娘、祝颂婚姻美好的。《诗经·国风》中的很多歌谣,都是既具有一般的抒情意味、娱乐功能,又兼有礼仪上的实用性,只是有些诗原来派什么用处后人不清楚了,就仅当作普通的歌曲来看待。把《《关雎》佚名 古诗》当作婚礼上的歌来看,从“窈窕淑女,君子好逑”,唱到“琴瑟友之”“钟鼓乐之”,也是喜气洋洋的,很合适的,
  “野凫眠岸有闲意,老树着花无丑枝。短短蒲茸齐似剪,平平沙石净于筛”,四句具体描绘《东溪》梅尧臣 古诗风光。坐临孤屿,诗人看到的是野鸭眠岸,老树着花,短短蒲茸和平平沙石,平平常常的野鸭在岸边栖息,诗人竟看到了其中的闲意,不是“闲人”哪有此境界?这正是推己及物,物我两忘。又看到老树着花,盘枝错节,人老心红,焕发了诗人的青春气息。“无丑枝”新颖俏皮,恬淡悠然的心绪又一次得到深化。再看那“齐似剪”的蒲茸,“净于筛”的沙石更觉赏心悦目,心灵也得到了净化。
  刘长卿当时在新安郡(治所在今安徽歙县)。“孤舟相访至天涯”则指李穆的新安之行。“孤舟”江行,带有一种凄楚意味。“至天涯”形容行程之远,和途次之艰辛。不说“自天涯”而说“至天涯”,是作者站在行者角度,体贴他爱婿的心情,企盼与愉悦的情绪都在不言之中了。李穆当时从桐江到新安江逆水行舟。这一带山环水绕,江流曲折,且因新安江上下游地势高低相差很大,多险滩,上水最难行。次句说“万转云山”,每一转折,都会使人产生快到目的地的猜想。而打听的结果,前面的路程总是出乎意料的远。“路更赊”,这三字是富于旅途生活实际感受的妙语。

创作背景

  唐玄宗天宝十四载(755年)爆发的“安史之乱”,不仅使一度空前繁荣的大唐王朝元气大伤,更给天下百姓带来难以言喻的深重苦难。次年,长安陷落。伟大的现实主义诗人杜甫与平民百姓一样,不幸被战争的狂潮所吞噬,开始了辗转流离的生活,亲身体验了战祸的危害。

  

陆友( 两汉 )

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简 介

陆友 平江路人,字友仁,号砚北生。善诗,尤长五律,兼工隶楷,又博鉴古物,凡钟鼎铭刻法书名画,皆有精识。柯九思、虞集交荐于朝,未及用而归吴。辟室名“志雅斋”,置古今名集图史,客至煮茗清谈不倦。有《砚史》、《墨史》、《砚北杂志》等。

江楼旧感 / 江楼感旧 / 经语巧

杜陵家在有何人。苍苔白露生三径,古木寒蝉满四邻。
"兀兀山行无处归,山中勐虎识棕衣。
一别凡十年,岂期复相从。馀生得携手,遗此两孱翁。
人向青山哭,天临渭水愁。鸡鸣常问膳,今恨玉京留。
离别谁堪道,艰危更可嗟。兵锋摇海内,王命隔天涯。
会舞何飒沓,击钟弥朝昏。是时阳和节,清昼犹未暄。
"率性方卤莽,理生尤自疏。今年学种瓜,园圃多荒芜。
"尔有鸟迹书,相招琴溪饮。手迹尺素中,如天落云锦。


归园田居·其一 / 西门云飞

"大夫沉楚水,千祀国人哀。习棹江流长,迎神雨雾开。
自此辞张邵,何由见戴逵。独闻山吏部,流涕访孤儿。"
暮笳吹塞月,晓甲带胡霜。自到云中郡,于今百战强。"
梅福惭仙吏,羊公赏下僚。新丰酒旧美,况是菊花朝。"
"牧马古道傍,道傍多古墓。萧条愁杀人,蝉鸣白杨树。
"鼋头之山,直上洞庭连青天。苍苍烟树闭古庙,
谁传广陵散,但哭邙山骨。泉户何时明,长扫狐兔窟。"
清池皓月照禅心。指挥如意天花落,坐卧闲房春草深。


永王东巡歌·其二 / 尉迟阏逢

朗咏竹窗静,野情花径深。那能有馀兴,不作剡溪寻。"
"武皇斋戒承华殿,端拱须臾王母见。霓旌照耀麒麟车,
荒庭衰草遍,废井苍苔积。惟有清风闲,时时起泉石。"
厚眷纾天藻,深慈解御衣。兴酣歌舞出,朝野叹光辉。"
"见君风尘里,意出风尘外。自有沧洲期,含情十馀载。
终仿像兮觏灵仙。"
倚棹下晴景,回舟随晚涛。碧云暮寥落,湖上秋天高。
"德业蕴时宗,幽符梦象通。台司计祈父,师律总元戎。


虞美人·韶华争肯偎人住 / 浦丙子

自知未应还,离居经三春。桃李今若为,当窗发光彩。
回舆长乐观,校猎上林园。行漏移三象,连营总八屯。
回溪深天渊,揭厉逾舟梁。玄武扫孤蜮,蛟龙除方良。
忆昨京华子,伤今边地囚。愿陪鹦鹉乐,希并鹧鸪留。
寂寞僧侣少,苍茫林木成。墙宇或崩剥,不见旧题名。
玩奇不可尽,渐远更幽绝。林暗僧独归,石寒泉且咽。
"忽解羊头削,聊驰熊首轓.扬舲发夏口,按节向吴门。
"送君游梅湖,应见梅花发。有使寄我来,无令红芳歇。


初晴游沧浪亭 / 同丙

"鸲鹆鸲鹆,众皆如漆,尔独如玉。鸲之鹆之,
"九重宣室召,万里建溪行。事直皇天在,归迟白发生。
古墓成苍岭,幽宫象紫台。星辰七曜隔,河汉九泉开。有海人宁渡,无春雁不回。更闻松韵切,疑是大夫哀。
雀乳青苔井,鸡鸣白板扉。柴车驾羸牸,草屩牧豪豨.
我行睹遗迹,精爽如可遇。斗酒将酹君,悲风白杨树。"
曲陌车骑盛,高堂珠翠繁。奈何轩冕贵,不与布衣言。
"谷口疏钟动,渔樵稍欲稀。悠然远山暮,独向白云归。
神仙馀气色,列宿动辉光。夜直南宫静,朝趋北禁长。


忆母 / 顿俊艾

"山叶傍崖赤,千峰秋色多。夜泉发清响,寒渚生微波。
晚景临泛美,亭皋轻霭红。晴山傍舟楫,白鹭惊丝桐。
北固临京口,夷山近海滨。江风白浪起,愁杀渡头人。
豁然万里馀,独为百川雄。白波走雷电,黑雾藏鱼龙。
"名岳在庑下,吾师居一床。每闻楞伽经,只对清翠光。
闻道邀同舍,相期宿化城。安知不来往,翻得似无生。"
去国难为别,思归各未旋。空馀贾生泪,相顾共凄然。"
丈夫岂恨别,一酌且欢忻。"


游褒禅山记 / 佟佳树柏

如何得良吏,一为制方圆。
"今日逢初夏,欢游续旧旬。气和先作雨,恩厚别成春。
遥震阴山撼巍巍。胡骄子,当见旄头蚀应死。
行车俨未转,芳草空盈步。已举候亭火,犹爱村原树。
"华容佳山水,之子厌承明。符竹纡小郡,江湖被德声。
"真人居阆风,时奏清商音。听者即王母,泠泠和瑟琴。
"吉日初齐戒,灵巫穆上皇。焚香布瑶席,鸣佩奠椒浆。
坟垄无由谒,京华岂重跻。炎方谁谓广,地尽觉天低。


玉楼春·寂寂画堂梁上燕 / 蹉宝满

闲梅照前户,明镜悲旧质。同袍四五人,何不来问疾。
晨期简牍罢,驰慰子忡然。"
"千年土中两刃铁,土蚀不入金星灭。沉沉青嵴鳞甲满,
山川八校满,井邑三农竟。比屋皆可封,谁家不相庆。
想到邮亭愁驻马,不堪西望见风尘。"
自从别京洛,颓鬓与衰颜。夕宿含沙里,晨行冈路间。
王家碧瑶树,一树忽先摧。海内故人泣,天涯吊鹤来。
不觉朝已晏,起来望青天。四体一舒散,情性亦忻然。


送董判官 / 淳于赋

叠岭雪初霁,寒砧霜后鸣。临川嗟拜手,寂寞事躬耕。"
灵怪崇偏祠,废兴自兹邑。沉淫顷多昧,檐宇遂不葺。
放舟驰楚郭,负杖辞秦塞。目送南飞云,令人想吴会。
"华省占星动,孤城望日遥。直庐收旧草,行县及新苗。
拂席萝薜垂,回舟芰荷触。平阳妙舞处,日暮清歌续。"
"莫将边地比京都,八月严霜草已枯。
"秋天碧云夜,明月悬东方。皓皓庭际色,稍稍林下光。
"商山包楚邓,积翠蔼沉沉。驿路飞泉洒,关门落照深。


玉京谣·蝶梦迷清晓 / 覃翠绿

我朋在矣,彼陆之子。如松如杞,淑问不已。
呜唿陶渊明,奕叶为晋臣。自以公相后,每怀宗国屯。
应传肘后长生法。吾闻仙地多后身,安知不是具茨人。
老幼樵木还,宾从回鞿羁。帝梦鲜鱼索,明月当报时。"
"宰邑分甸服,夙驾朝上京。是时当暮春,休沐集友生。
频蒙露版诏,时降软轮车。山静泉逾响,松高枝转疏。
孤舟信一泊,南垞湖水岸。落日下崦嵫,清波殊淼漫。
人生感分义,贵欲呈丹素。何日清中原,相期廓天步。"