渡江云·晴岚低楚甸
"红霞一抹广陵春，定子当筵睡脸新。
月姊曾逢下彩蟾，倾城消息隔重帘。已闻佩响知腰细，
东西未遂归田计，海上青山久废耕。"
"持戈簇边日，战罢浮云收。露草泣寒霁，夜泉鸣陇头。
风带巢熊拗树声，老僧相引入云行。
远山晴带雪，寒水晚多风。几日还携手，鸟鸣花满宫。"
"过岭行多少，潮州涨满川。花开南去后，水冻北归前。
老树呈秋色，空池浸月华。凉风白露夕，此境属诗家。"
松岛鹤归书信绝，橘洲风起梦魂香。
曲躬牵窗网，衉唾拭琴漆。有时看临书，挺立不动膝。
渡江云·晴岚低楚甸拼音解释:
.hong xia yi mo guang ling chun .ding zi dang yan shui lian xin .
yue zi zeng feng xia cai chan .qing cheng xiao xi ge zhong lian .yi wen pei xiang zhi yao xi .
dong xi wei sui gui tian ji .hai shang qing shan jiu fei geng ..
.chi ge cu bian ri .zhan ba fu yun shou .lu cao qi han ji .ye quan ming long tou .
feng dai chao xiong ao shu sheng .lao seng xiang yin ru yun xing .
yuan shan qing dai xue .han shui wan duo feng .ji ri huan xie shou .niao ming hua man gong ..
.guo ling xing duo shao .chao zhou zhang man chuan .hua kai nan qu hou .shui dong bei gui qian .
lao shu cheng qiu se .kong chi jin yue hua .liang feng bai lu xi .ci jing shu shi jia ..
song dao he gui shu xin jue .ju zhou feng qi meng hun xiang .
qu gong qian chuang wang .kai tuo shi qin qi .you shi kan lin shu .ting li bu dong xi .
译文及注释
译文
抬眼看到的人都荣耀体面而你却长守寂寞，满朝官员都有了(liao)自己满意的位置而你却虚渡(du)光阴。
感伤南朝往事不胜惆怅，只有长江奔流从古到今。
荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好(hao)的人生年华不断消逝(shi)。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看（这满眼萧瑟的景象）。
南面那田先耕上。
夏日初晴，诗人午睡醒来，只看到窗外的绿树和青苔。忽然一阵南风把房门吹开，又掀起桌上的书页，诗人说这是他的老相识，来偷偷访问他了。
好似龙吟虎啸同时都爆发，又如万籁齐响秋天百泉汇。
这一天接见范雎，看到那场面的人无(wu)不脸色变得严肃起来。秦王屏退左右的人，宫中没有别人了，秦王跪着请求说：“先生拿什么来赐教寡人？”范雎说：“对，对。”过了一会儿，秦王再次请求，范雎说：“对，对。”像这样有三次了。
来堂前打枣我从不阻拦任随西邻，因为她是一个五食无儿的老妇人。
难道说我没衣服穿？我的衣服有七件。但都不如你亲手做的，既舒适又美观。
高台上常常吹着悲风，早晨的太阳照着北林。
谁也不知道春天的踪迹，要想知道，只有问一问黄鹂。那黄鹂千百遍地宛转啼叫，又有谁能懂得它的意思？看吧，黄鹂鸟趁着风势，飞过了盛开的蔷薇。
注释
⑨争知：怎知。 向此：来到这里，指天长县。
樽：酒杯。
1.贺新郎：后人创调，又名《金缕曲》、《乳燕飞》、《貂裘换酒》。传作以《东坡乐府》所收为最早，惟句豆平仄，与诸家颇多不合。因以《稼轩长短句》为准。一百十六字，前后片各六仄韵。大抵用入声部韵者较激壮，用上、去声部韵者较凄郁，贵能各适物宜耳。
省书：秦嘉派遣车子去接妻子时，曾给徐淑写了一封信，即《与妻徐淑书》。妻子不能回来，也给秦嘉写了一封回信，即《答夫秦嘉书》。省：察看，阅看。书：即指徐淑的《答夫秦嘉书》。凄怆（chuàng）：伤感，悲痛。
8.杜甫是一个“自比稷与契”、“穷年忧黎元”的诗人，这时又正作左拾遗，面对着这灾难深重的“黎元”，而且自己还喝着他们的酒，不得不叹，不得不仰天而叹以至泪流满面。
②青壁：此处指雪后光滑的石板路。旧时驿道多为石板辅成。迢迢：形容遥远。
赏析
诗人(shi ren)乃一州的长官，身负养民、保民、安民之责，目睹这种凄凉景象，内心十分痛苦。他在《京师叛乱寄诸弟》诗中说：“忧来上北楼”，在《寄李儋元锡》诗中说：“邑有流亡愧俸钱”，都流露了这一思想。
这是《小雅》中一首著名的谴责诗，讽刺统治者听信谗言，斥责谗人害人祸国。它的鲜明特色是借物取喻形象生动，劝说斥责感情痛切。
颈联写诗人举止。“独行(du xing)穿落叶”，踽踽独行之状如见，“穿”字尤妙。“闲坐数流萤”，独坐百无聊赖，只得藉数流萤以遣闷，其侘傺不平的心情可以想见，用一“数”字，更见生动。这两句诗把其复杂的矛盾心情注入形象鲜明的画面，不难看出，其中隐现着诗人对生活的感受和时代乱离的影子。注家评曰：“此联本平，然用‘穿’、‘数’二字，便觉精神振竦，所谓五言诗以第三字为眼，是也。”足见诗人用字之工。
全诗两章，每章四句，均以“《鹑之奔奔》佚名 古诗”与“鹊之强强”起兴，极言禽兽尚有固定的配偶，而诗中男主(nan zhu)人公的行为可谓腐朽堕落、禽兽不如，枉为“兄”“君”。全诗两章只有“兄”“君”两字不重复，虽然诗人不敢不以之为“兄”、以之为“君”，貌似温柔敦厚，实则拈出“兄”“君”两字，无异于对男主人公进行口诛笔伐，畅快直切、鞭辟入里。
衣冠七载混毡裘，憔悴形容似楚囚。
第一段共八句，先从征伐的频繁和广远方面落笔。前四句写征伐的频繁。以两组对称的句式出现，不仅音韵铿锵，而且诗句复沓的重叠和鲜明的对举，给人以东征西讨、转旆不息的强烈印象，有力地表达了主题。“洗兵”二句写征行的广远。左思《魏都赋》描写曹操讨灭群雄、威震寰宇的气势时说：“洗兵海岛，刷马江洲。”此二句用其意。洗兵，洗去兵器上的污秽；放马，牧放战马，在条支海上洗兵，天山草中牧马，其征行之广远自见。由战伐频繁进至征行广远，境界扩大了，内容更深厚了，是善于铺排点染的笔墨。“万里”二句是此段的结语。“万里长征战”，是征伐频繁和广远的总括，“三军尽衰老”是长年远征的必然结果，广大士兵在无谓的战争中耗尽了青春的年华和壮盛的精力。有了前面的描写，这一声慨叹水到渠成，自然坚实，没有一点矫情的喧呶叫嚣之感。
由此可见，《《皇矣》佚名 古诗》在叙述这段历史过程时是有顺序、有重点地描述的。全诗中，既有历史过程的叙述，又有历史人物的塑造，还有战争场面的描绘，内容繁富，规模宏阔，笔力遒劲，条理分明(fen ming)。所叙述的内容，虽然时间的跨度很大，但由于作者精心的结构和安排，却又显得非常紧密和完整。特别是夸张词语、重叠词语、人物语言和排比句式的交错使用，章次、语气的自然舒缓，更增强此诗的生动性、形象性和艺术感染力。
本文虽是议论文，语言却很生动形象，如写齐王的“变乎色”，写老百姓“疾首蹙頞”“欣欣然有喜色”等。孟子在正面论述自己观点时，完全没有用枯燥的说教，而是通过两幅图画，生动自然地得出结论。
在五言绝句中，像这首诗这样描写场面如此壮阔，声势如此浩大的作品，并不多见。前两句对仗工整，在严整中收敛力量；后两句改为散句，将内敛的力量忽然一放，气势不禁奔涌而出。这一敛一放，在极少的文字中，包孕了极为丰富的内容，显示出强大的力量。
诗写诸葛亮之威、之智、之才、之功，不是一般的赞颂，而是集中写“恨”字。为突出“恨”字，作者用了抑扬交替的手法。首联说猿鸟畏其军令，风云护其藩篱，极写其威严，一扬；颔联却言其徒有神智，终见刘禅投降，长途乘坐驿车，被送往洛阳，蜀汉归于败亡，一抑；颈联出句称其才真无愧于管仲、乐毅，又一扬；对句写关羽、张飞无命早亡，失却羽翼，又一抑。抑扬之间，似是“自相矛盾”，实则文意连属，一以贯之。以其威智，霸业理应可成，然而时无英主，结果社稷覆亡，一恨；以其才略，出师理应告捷，然而时无良将，结果未捷身死，又一恨。末联“他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有馀。”是说，昔日经过锦里（成都城南）诸葛武侯庙时，吟哦诸葛亮的《梁父吟》，犹觉遗恨无穷。而所谓“恨”，既是写诸葛亮之“遗恨”，又是作者“隐然自喻”。以一抑一扬的议论来表现“恨”的情怀，显得特别宛转有致。
十一十二句写诗人夸耀自己受到皇帝恩宠的地位，也揭露了统治集团中趋炎附势、黑暗腐朽的情形。“借颜色”、“来相趋”，突显官僚贵族追求功名利禄的真实写照。
“故以轻薄好，千里命舻舳”,这二句是追述，把二妃的深情再深写了一步。折菡采荇，这一番痴情已足令人感叹了，但更令人感动的是，她们这番前来，是千里迢迢、从风波浪尖中闯过来的。轻薄，原是放荡之意，但这里是说二妃追赶夫君的意志十分坚决、一旦决定就不可收回。舻舳，船头船尾，这里代指船。二句中值得注目的是一个“故”字，有此一字，便足见得这两位弱女子的千里远行，是完全自愿的，也是完全知道前程险难的，唯因如此，她们的举动也更加感人至深了。
尾联两句以声衬静，营造一个万籁俱寂的境界，这与王维的"蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。"有异曲同工之妙。钟磬之音，远远超出(chao chu)了“晨钟暮鼓”的报时功能，而被赋予一些寓意深微的象征意义，这是来自佛门圣地的世外之音，这是引领人们进入纯净怡悦世界的奇妙佛音，这是回荡在人们心灵深处的天籁之音，悠扬而宏亮，深邃而超脱。显然，诗人欣赏这禅院与世隔绝的居处，领略这空门忘情尘俗的意境，寄托了自己遁世无门的情怀，礼赞了佛门超拔脱俗的神秘境界。
在小令《十二月》中，起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情，为下文定下感情基调。接着作者运用了对仗的手法，展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山，水是远水，由远及近，写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨“起了两方面的作用。一是“隐”和“粼”，“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵，使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美，读起来琅琅上口；二是加强了寥廊冷落的感觉，加倍地渲染了使人发愁的景色，间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情，表达了一种渺茫的希望，可谓情景交融。
“移来此种非人间，曾识万年觞底月。”因为冬青树是从宋帝旧殿移来，故云“此种非人间”。万年觞，指御用的酒杯，祝天子万寿无疆之词。
这是《小雅》中一首著名的谴责诗，讽刺统治者听信谗言，斥责谗人害人祸国。它的鲜明特色是借物取喻形象生动，劝说斥责感情痛切。
颈联写诗人举止。“独行(du xing)穿落叶”，踽踽独行之状如见，“穿”字尤妙。“闲坐数流萤”，独坐百无聊赖，只得藉数流萤以遣闷，其侘傺不平的心情可以想见，用一“数”字，更见生动。这两句诗把其复杂的矛盾心情注入形象鲜明的画面，不难看出，其中隐现着诗人对生活的感受和时代乱离的影子。注家评曰：“此联本平，然用‘穿’、‘数’二字，便觉精神振竦，所谓五言诗以第三字为眼，是也。”足见诗人用字之工。
全诗两章，每章四句，均以“《鹑之奔奔》佚名 古诗”与“鹊之强强”起兴，极言禽兽尚有固定的配偶，而诗中男主(nan zhu)人公的行为可谓腐朽堕落、禽兽不如，枉为“兄”“君”。全诗两章只有“兄”“君”两字不重复，虽然诗人不敢不以之为“兄”、以之为“君”，貌似温柔敦厚，实则拈出“兄”“君”两字，无异于对男主人公进行口诛笔伐，畅快直切、鞭辟入里。
衣冠七载混毡裘，憔悴形容似楚囚。
第一段共八句，先从征伐的频繁和广远方面落笔。前四句写征伐的频繁。以两组对称的句式出现，不仅音韵铿锵，而且诗句复沓的重叠和鲜明的对举，给人以东征西讨、转旆不息的强烈印象，有力地表达了主题。“洗兵”二句写征行的广远。左思《魏都赋》描写曹操讨灭群雄、威震寰宇的气势时说：“洗兵海岛，刷马江洲。”此二句用其意。洗兵，洗去兵器上的污秽；放马，牧放战马，在条支海上洗兵，天山草中牧马，其征行之广远自见。由战伐频繁进至征行广远，境界扩大了，内容更深厚了，是善于铺排点染的笔墨。“万里”二句是此段的结语。“万里长征战”，是征伐频繁和广远的总括，“三军尽衰老”是长年远征的必然结果，广大士兵在无谓的战争中耗尽了青春的年华和壮盛的精力。有了前面的描写，这一声慨叹水到渠成，自然坚实，没有一点矫情的喧呶叫嚣之感。
由此可见，《《皇矣》佚名 古诗》在叙述这段历史过程时是有顺序、有重点地描述的。全诗中，既有历史过程的叙述，又有历史人物的塑造，还有战争场面的描绘，内容繁富，规模宏阔，笔力遒劲，条理分明(fen ming)。所叙述的内容，虽然时间的跨度很大，但由于作者精心的结构和安排，却又显得非常紧密和完整。特别是夸张词语、重叠词语、人物语言和排比句式的交错使用，章次、语气的自然舒缓，更增强此诗的生动性、形象性和艺术感染力。
本文虽是议论文，语言却很生动形象，如写齐王的“变乎色”，写老百姓“疾首蹙頞”“欣欣然有喜色”等。孟子在正面论述自己观点时，完全没有用枯燥的说教，而是通过两幅图画，生动自然地得出结论。
在五言绝句中，像这首诗这样描写场面如此壮阔，声势如此浩大的作品，并不多见。前两句对仗工整，在严整中收敛力量；后两句改为散句，将内敛的力量忽然一放，气势不禁奔涌而出。这一敛一放，在极少的文字中，包孕了极为丰富的内容，显示出强大的力量。
诗写诸葛亮之威、之智、之才、之功，不是一般的赞颂，而是集中写“恨”字。为突出“恨”字，作者用了抑扬交替的手法。首联说猿鸟畏其军令，风云护其藩篱，极写其威严，一扬；颔联却言其徒有神智，终见刘禅投降，长途乘坐驿车，被送往洛阳，蜀汉归于败亡，一抑；颈联出句称其才真无愧于管仲、乐毅，又一扬；对句写关羽、张飞无命早亡，失却羽翼，又一抑。抑扬之间，似是“自相矛盾”，实则文意连属，一以贯之。以其威智，霸业理应可成，然而时无英主，结果社稷覆亡，一恨；以其才略，出师理应告捷，然而时无良将，结果未捷身死，又一恨。末联“他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有馀。”是说，昔日经过锦里（成都城南）诸葛武侯庙时，吟哦诸葛亮的《梁父吟》，犹觉遗恨无穷。而所谓“恨”，既是写诸葛亮之“遗恨”，又是作者“隐然自喻”。以一抑一扬的议论来表现“恨”的情怀，显得特别宛转有致。
十一十二句写诗人夸耀自己受到皇帝恩宠的地位，也揭露了统治集团中趋炎附势、黑暗腐朽的情形。“借颜色”、“来相趋”，突显官僚贵族追求功名利禄的真实写照。
“故以轻薄好，千里命舻舳”,这二句是追述，把二妃的深情再深写了一步。折菡采荇，这一番痴情已足令人感叹了，但更令人感动的是，她们这番前来，是千里迢迢、从风波浪尖中闯过来的。轻薄，原是放荡之意，但这里是说二妃追赶夫君的意志十分坚决、一旦决定就不可收回。舻舳，船头船尾，这里代指船。二句中值得注目的是一个“故”字，有此一字，便足见得这两位弱女子的千里远行，是完全自愿的，也是完全知道前程险难的，唯因如此，她们的举动也更加感人至深了。
尾联两句以声衬静，营造一个万籁俱寂的境界，这与王维的"蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。"有异曲同工之妙。钟磬之音，远远超出(chao chu)了“晨钟暮鼓”的报时功能，而被赋予一些寓意深微的象征意义，这是来自佛门圣地的世外之音，这是引领人们进入纯净怡悦世界的奇妙佛音，这是回荡在人们心灵深处的天籁之音，悠扬而宏亮，深邃而超脱。显然，诗人欣赏这禅院与世隔绝的居处，领略这空门忘情尘俗的意境，寄托了自己遁世无门的情怀，礼赞了佛门超拔脱俗的神秘境界。
在小令《十二月》中，起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情，为下文定下感情基调。接着作者运用了对仗的手法，展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山，水是远水，由远及近，写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨“起了两方面的作用。一是“隐”和“粼”，“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵，使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美，读起来琅琅上口；二是加强了寥廊冷落的感觉，加倍地渲染了使人发愁的景色，间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情，表达了一种渺茫的希望，可谓情景交融。
“移来此种非人间，曾识万年觞底月。”因为冬青树是从宋帝旧殿移来，故云“此种非人间”。万年觞，指御用的酒杯，祝天子万寿无疆之词。
创作背景
关于该词的作者，通常认为是贺铸 ，但也有观点认为是苏轼。《荆溪外记》就说此词是苏轼作，并从内容推测可能于元丰八年（1085）至常州后作。
薛维翰( 金朝 )
收录诗词 (7923) 首
简 介
薛维翰 生卒年不详。《全唐诗》薛作蒋。玄宗开元中进士及第。历仕未详。事迹略见《国秀集》目录、《唐诗纪事》卷二〇。维翰工绝句，善写闺怨，《国秀集》选其诗1首。《全唐诗》录诗5首，署名蒋维翰，注“蒋一作薛”。疑作薛维翰为是。
玉真公主别馆苦雨赠卫尉张卿二首
邓攸无子续清风。文章高韵传流水，丝管遗音托草虫。
觉路花非染，流年景谩催。隋宫凋绿草，晋室散黄埃。
赵后身轻欲倚风。红壁寂寥崖蜜尽，碧帘迢递雾巢空。
因将素手夸纤巧，从此椒房宠更多。
禽贤难自彰，幸得主人书。"
独想征车过巩洛，此中霜菊绕潭开。"
"四气相陶铸，中庸道岂销。夏云生此日，春色尽今朝。
"飞轩危槛百花堂，朝宴歌钟暮已荒。中散狱成琴自怨，
九日和韩魏公
尊前尽日谁相对，唯有南山似故人。
"谁怜贱子启穷途，太守封来酒一壶。攻破是非浑似梦，
"高阁晴轩对一峰，毗陵书客此相逢。晚收红叶题诗遍，
时复往来吹一曲，何愁南北不知音。"
"皎皎复皎皎，逢时即为好。高秋亦有花，不及当春草。
金沟残熘和缨緌.上皇宽容易承事，十家三国争光辉。
书迹临汤鼎，吟声接舜弦。白麻红烛夜，清漏紫微天。
风露澹清晨，帘间独起人。莺花啼又笑，毕竟是谁春。
卖花声·雨花台
金膏洗拭鉎涩尽，黑云吐出新蟾蜍。人言此是千年物，
又陪金马入蓬瀛。虽欣月桂居先折，更羡春兰最后荣。
"传骑一何催，山门昼未开。高人终避世，圣主不遗才。
不辞醉伴诸年少，羞对红妆白发生。"
待调诸曲起来迟。筵停匕箸无非听，吻带宫商尽是词。
一吟丽可风流极，没得弘文李校书。"
"夏腊今应三十馀，不离树下冢间居。貌堪良匠抽毫写，
"珍重巴西守，殷勤寄远情。剑峰当户碧，诗韵满楼清。
八月十五夜桃源玩月
待得枚皋相见日，自应妆镜笑蹉跎。"
愿指丹梯曾到处，莫教犹作独迷人。"
谢墅庾村相吊后，自今岐路各西东。"
遍陇耕无圃，缘溪钓有矶。此怀难自遣，期在振儒衣。"
"东家有儿年十五，只向田园独辛苦。夜开沟水绕稻田，
景物登临闲始见，愿为闲客此闲行。"
宁复机难料，庸非信未孚。激扬衔箭虎，疑惧听冰狐。
"云门秋却入，微径久无人。后夜中峰月，空林百衲身。
蝶恋花·窗外寒鸡天欲曙
樽香轻泛数枝菊，檐影斜侵半局棋。休指宦游论巧拙，
煎尝灵药味，话及故山心。得意两不寐，微风生玉琴。"
昨日春风欺不在，就床吹落读残书。"
降虏将军思，穷秋远客情。何人更憔悴，落第泣秦京。"
深斋竹木合，毕夕风雨急。俸利沐均分，价称烦嘘噏.
"石门迥接苍梧野，愁色阴深二妃寡。广殿崔嵬万壑间，
多把芳菲泛春酒，直教愁色对愁肠。"
损花风雨寂寥春。山无俗路藏高士，岸泊仙舟忆主人。
断句
梁园飞楚鸟，汴水走淮鱼。众说裁军檄，陈琳远不如。"
石家锦幛依然在，闲倚狂风夜不收。"
檐前依旧青山色，尽日无人独上楼。"
从此青衿与朱紫，升堂侍宴更何营。"
幡长回远吹，窗虚含晓风。游骑迷青锁，归鸟思华钟。
南内墙东御路旁，预知春色柳丝黄。
别殿承恩泽，飞龙赐渥洼。控罗青褭辔，镂象碧熏葩。
两司莺谷已三年。蓬山皆美成荣贵，金榜谁知忝后先。
蝶恋花·醉别西楼醒不记
"兹山突出何怪奇，上有万状无凡姿。大者嶙峋若奔兕，
将来为报奸雄辈，莫向金牛访旧踪。"
当从令尹后，再往步柏林。"
低飞下晚树，独睡映新蒲。为尔多归兴，前年在五湖。"
翔鹍贺燕无由窥。万金酬工不肯去，矜能恃巧犹嗟咨。
又闻理与乱，在人不在天。我愿为此事，君前剖心肝。
"清切曹司近玉除，比来秋兴复何如。
用军何事敢迁延，恩重才轻分使然。黜诏已闻来阙下，檄书犹未遍军前。腰间尽解苏秦印，波上虚迎范蠡船。正会星辰扶北极，却驱戈甲镇南燕。三尘上相逢明主，九合诸侯愧昔贤。看却中兴扶大业，杀身无路好归田。
金缕曲·闷欲唿天说
鱼龙方簸荡，云雨正喧阗。想赭君山日，秦皇怒赫然。
菱叶乍翻人采后，荇花初没舸行时。（池上，见《诗史》）"
陷彼贪功吠，贻为黩武夸。阵图谁许可，庙貌我揄揶。
"草堂归意背烟萝，黄绶垂腰不奈何。
暂屈固何恨，所忧无此时。隔年空仰望，临日又参差。
山映楼台明月溪。江上诗书悬素业，日边门户倚丹梯。
罗公如意夺颜色，三藏袈裟成散丝。蓬莱池上望秋月，
凝云蔽洛浦，梦寐劳光彩。天边无书来，相思泪成海。"
少年游·栏干十二独凭春
高鸟不离溪畔峰。晓渭度檐帆的的，晚原含雨树重重。
八岁偷照镜，长眉已能画。十岁去踏青，芙蓉作裙衩。十二学弹筝，银甲不曾卸。十四藏六亲，悬知犹未嫁。十五泣春风，背面秋千下。幽人不倦赏，秋暑贵招邀。竹碧转怅望，池清尤寂寥。露花终裛湿，风蝶强娇饶。此地如携手，兼君不自聊。
严陵台下桐江水，解钓鲈鱼能几人。"
镜拂铅华腻，炉藏桂烬温。终应催竹叶，先拟咏桃根。
"两曜无停驭，蓬壶应有墓。何况北邙山，只近市朝路。
梦远莫归乡，觉来一翻动。"
"北固岩端寺，佳名自上台。地从京口断，山到海门回。
雪劲孤根竹，风凋数荚蓂.转喉空婀娜，垂手自娉婷。
赋得北方有佳人
松盖环清韵，榕根架绿阴。洞丁多斫石，蛮女半淘金。
"故国归人酒一杯，暂停兰棹共裴回。村连三峡暮云起，
穿针楼上闭秋烟，织女佳期又隔年。
生如碧海月，死践霜郊蓬。平生握中玩，散失随奴童。
啼久艳粉薄，舞多香雪翻。犹怜未圆月，先出照黄昏。"
君知一夜恩多少，明日宣教放德音。
宿鸟排花动，樵童浇竹回。与君同露坐，涧石拂青苔。"
年华若到经风雨，便是胡僧话劫灰。