画鹰
"布裘寒拥颈，毡履温承足。独立冰池前，久看洗霜竹。
惟羡东都白居士，年年香积问禅师。（《赠白》，下同）
"知君学地厌多闻，广渡群生出世氛。
雨绝苍苔地，月斜青草阶。蛩鸣谁不怨，况是正离怀。
帆色起归越，松声厌避秦。几时逢范蠡，处处是通津。"
参差翠缕摆不落，笔头惊怪黏秋云。
"满山雨色应难见，隔涧经声又不闻。
"江上西风一棹归，故人此别会应稀。清朝尽道无遗逸，
羔羊口在缘何事，暗死屠门无一声。
发少嫌巾重，颜衰讶镜明。不论亲与故，自亦昧平生。"
画鹰拼音解释:
.bu qiu han yong jing .zhan lv wen cheng zu .du li bing chi qian .jiu kan xi shuang zhu .
wei xian dong du bai ju shi .nian nian xiang ji wen chan shi ...zeng bai ..xia tong .
.zhi jun xue di yan duo wen .guang du qun sheng chu shi fen .
yu jue cang tai di .yue xie qing cao jie .qiong ming shui bu yuan .kuang shi zheng li huai .
fan se qi gui yue .song sheng yan bi qin .ji shi feng fan li .chu chu shi tong jin ..
can cha cui lv bai bu luo .bi tou jing guai nian qiu yun .
.man shan yu se ying nan jian .ge jian jing sheng you bu wen .
.jiang shang xi feng yi zhao gui .gu ren ci bie hui ying xi .qing chao jin dao wu yi yi .
gao yang kou zai yuan he shi .an si tu men wu yi sheng .
fa shao xian jin zhong .yan shuai ya jing ming .bu lun qin yu gu .zi yi mei ping sheng ..
译文及注释
译文
钱塘江边，吴山脚下，正值清秋(qiu)之夜。离愁随江奔涌去，别恨似(si)吴山重重叠叠。北雁南来，荷(he)花凋谢。清冷的秋雨，灯盏的青光，更增添了书斋的凄凉、寂寞，怕离别却又这么早就离别。今晚且图一醉，既然明朝终将离去，还是忍耐一些。
努力(li)低飞，慎避后患。
送来一阵细碎鸟鸣。
北风席(xi)卷大地把白草吹折，胡地天气八月就纷扬落雪。
遍地是冬天的余阴残冰，魂也没有地方可以逃亡。
造化运转着天地，太阳乘着日车不停地飞奔。
突然听到梅福前来造访（寒舍），（我）笑着穿上荷衣走出草堂，村里的小孩很少见过官员的车马（那浩荡的气势），都慌忙跑到芦苇荡的深处躲藏。
“我”要(yao)像张衡那样写(xie)《归田赋》，这时田野里满树繁花，春色正浓。
你归来豪气不改，终日饮酒，不肯给萧曹宰相下拜
可是我采了荷花要送给谁呢?我想要送给远(yuan)方的爱人。
大病初起，精神困倦，画堂里落花满地，使我平添了几(ji)许愁绪。凋零的花瓣在空中飞舞，坠落到石阶上，如簌簌而落的胭脂泪，让人心碎。
这愁苦的日子真不堪忍受，我远远地思念戍守边疆的你。
注释
五音：宫、商、角、徵、羽。六律：十二律中单数为律，双数为吕，统称律吕，因此六律也就是黄钟、太蔟、姑洗、蕤宾、夷则、无射六种音调。这里泛指音乐。滑熟：十分圆熟、惯熟。
10、醽醁（líng lù）：酒名。湖南衡阳县东二十里有酃湖，其水湛然绿色，取以酿酒，甘美，名酃渌，又名醽醁。
⑴柳州：今属广西。
⑵驿使：古代递送官府文书的人。
⒊请： 请求。
⑥楚：杂薪之中尤翘翘者
（11）遂：成。
赏析
这首绝句体小诗，短小而质朴，亲切而自然。诗中用语极为平实，几乎就是口头语，然而从容写来，淡而有味，语浅情深，言有尽而意无穷(qiong)。这里有陶渊明田园诗的影子，这种风格又被后来的王维、孟浩然等发扬光大，形成山水田园一派，张九龄不愧为开启盛唐诗风的诗坛领袖。
按唐时计量，黄州距长安二千二百五十五里（《通典》卷一八三），驿站恰合“七十五”之数（古时三十里一驿，每驿有亭）。但这里的数字垛积还别有妙处，它以较大数目写出“何处是归程，长亭更短亭”的家山遥远的情景，修辞别致；而只见归程，不见归人，意味深长。从音节（顿）方面看，由于运用数字，使末句形成“二三二”的特殊节奏（通常应为“二二三”），声音的拗折传达出凭栏者情绪的不平静，又是一层妙用。
“座上琴心，机中锦字，觉最萦怀抱”——“座上琴心”用典。指恋人所寄来之书信，“琴心”、“锦字”为“思牵情绕”之由。怀念伊人，盼望书信，最萦绕着词人之心，完全是从词人自己这方面来写的。同时也说明只有寄来的音书才是词人最为珍贵的!
先“画龙”后“点睛”，是这诗在艺术上的一个特点。诗人先写蚕子细小，继写无桑叶可采，接着通过《采桑女》唐彦谦 古诗的泪眼愁思，写出今年蚕事不如去年。这些描写，抓住了“有包孕”的片刻，含意丰富，暗示性很强，使人很自然地联想到：“蚕细”可能会因“春寒”而冻死；无桑叶，蚕子可能会饿死；即使蚕子成活下来，但距离吐丝、结茧的日子还很远。据《蚕书(can shu)》记载，蚕卵孵化成虫后九日，开始蜕皮，蜕皮期间不食不动称“眠”，七日一眠，经过四眠，蚕虫才吐丝结茧。这期间，不知《采桑女》唐彦谦 古诗还要花费多少艰难辛苦的劳动。可是，就在这蚕细如蚁，初眠尚未进行，丝茧收成难卜的时候，里胥就上门催逼。这一点睛之笔，力重千钧，点出了《采桑女》唐彦谦 古诗下泪的原因，突出了主题。全诗至此戛然而止，但余意无穷，耐人回味和想象。
客心因何而惊呢？首先是因为汉家大将营中，吹笳击鼓，喧声重叠。此句运用南朝梁人曹景宗的诗意：“去时儿女悲，归来笳鼓竞。借问行路人，何如霍去病？”表现军营中号令之严肃。但仅仅如此，还未足以体现这个“惊”字。三四两句更进一步，写这笳鼓之声，是在严冬初晓之时发出的。冬季本已甚寒，何况又下雪，何况又是多少天来的积雪，何况又不止一处两处的雪，而是连绵千万里的雪；这些雪下得如此之广，又积得如此之厚，不说它是怎样的冷了，就是雪上反映出的寒光，也足以令人两眼生花。“万里寒光生积雪”这一句就这样分作四层，来托出一个“惊”字。这是往远处望。至于向高处望，则见朦胧曙色中，一切都显得模模糊糊，唯独高悬的旗帜在半空中猎猎飘扬。这种肃穆的景象，暗写出汉将营中庄重的气派和严整的军容。边防地带如此的形势和气氛，自然令诗人心灵震撼了。
李白的律诗，不屑为格律所拘束，而是追求古体的自然流走之势，直抒胸臆，透出一股飘逸之气。李白与孟浩然的友谊是诗坛上的一段佳话。二人彼此结识，固然不乏饮酒唱和、携手邀游的乐趣，但是至为重要的，则是在追求情感的和谐一致，寻求灵性飘逸的同伴和知音。史载孟浩然曾隐鹿门山，年四十余客游京师，终以“当路无人”，还归故园。而李白竟(bai jing)亦有类似的经历。他少隐岷山，又隐徂徕山.后被玄宗召至京师，供奉翰林。终因小人谗毁，被赐金放还。的确，笑傲王侯，宏放飘然，邈然有超世之心，这便是两位著名诗人成为知交的根本原因。这首诗就是二人友谊的见证。
其三
三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”。但并不是客观地描绘，而是移情入景，使客观景物对象化，带上浓厚的主观色彩。寂居异乡，平日很少有人来往，阶前长满了青苔，更显出寓所的冷寂。红树，则正是暮秋特有的景象。青苔、红树，色调本来是比较明丽的，但由于是在夜间，在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下，色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里，这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。这两句中“青苔”与“红树”，“雨中”与“月中”，“寥落”与“愁”，都是互文错举。“雨中”与“月中”，似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时（假定是月夕），自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景（雨夕）。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起，无形中将时间的内涵扩展延伸了，暗示出像这样地中宵不寐，思念远人已非一夕。同时，这三组词两两互文错举，后两组又句中自对，又使诗句(shi ju)具有一种回环流动的美。如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味，那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树，似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕，月明之夜，胸怀(xiong huai)愁绪而寥落之情难以排遣，不禁令人满腹怅然，亦生怜惜之心。
这是一种“兴”起的手法，诗很自然地进入第二联。作者面对眼前景物，思乡之情，不免油然而生。“襄水”，亦即“襄河”。汉水在襄阳一带水流曲折，所以作者以“曲”概括之。“遥隔”两字，不仅表明了远，而且表明了两地隔绝，不能归去。这个“隔”字，已透露出思乡之情。作者家住襄阳，古属楚国，故诗中称“楚云端”，既能表现出地势之高（与长江下游相比），又能表现出仰望之情，可望而不可即，也能透露出思乡的情绪。“我家襄水曲，遥隔楚云端”，看来句意平淡，但细细咀嚼，是很能体味到作者炼句之妙、造意之苦的。
全诗的层次非常清楚，景物写得虽多而错落有致。更重要的是通过景物的特殊色彩，使读者对卢岵处士生活的古朴和人品的孤高有一个深刻的印象。作者的这种比较特殊的表现手法，应该说是很成功的。
第四章作者用了“推镜头”的手法，缓缓地将一群翩飞的鹁鸠送入读者的眼帘，也把读者从神游的境界拉回酒席。嘉宾在祥和欢乐的气氛中酒兴愈浓，情致愈高，你斟我饮言笑晏晏。望着那群鹁鸠，听着咕咕的鸣叫声，也许有的客人已开始商量打猎的事情了。这就隐含着宴饮后的射礼。用笔曲折，别具匠心，情寓景中，淋漓尽致地表达了宾主之间和乐美好的感情。
最后两句写与渔者不忍分别之情。诗人为此时分手如飞禽各栖其枝而叹息，不知何时再得相遇，惆怅不已。由此又将与渔者宿的感情推进一层。
这首诗抒写的是边关将士夜闻笳声而触动思乡之情。万里别家，多年不归，有时不免思乡，无论是见景还是听声，都容易勾起悠悠的乡思。
按唐时计量，黄州距长安二千二百五十五里（《通典》卷一八三），驿站恰合“七十五”之数（古时三十里一驿，每驿有亭）。但这里的数字垛积还别有妙处，它以较大数目写出“何处是归程，长亭更短亭”的家山遥远的情景，修辞别致；而只见归程，不见归人，意味深长。从音节（顿）方面看，由于运用数字，使末句形成“二三二”的特殊节奏（通常应为“二二三”），声音的拗折传达出凭栏者情绪的不平静，又是一层妙用。
“座上琴心，机中锦字，觉最萦怀抱”——“座上琴心”用典。指恋人所寄来之书信，“琴心”、“锦字”为“思牵情绕”之由。怀念伊人，盼望书信，最萦绕着词人之心，完全是从词人自己这方面来写的。同时也说明只有寄来的音书才是词人最为珍贵的!
先“画龙”后“点睛”，是这诗在艺术上的一个特点。诗人先写蚕子细小，继写无桑叶可采，接着通过《采桑女》唐彦谦 古诗的泪眼愁思，写出今年蚕事不如去年。这些描写，抓住了“有包孕”的片刻，含意丰富，暗示性很强，使人很自然地联想到：“蚕细”可能会因“春寒”而冻死；无桑叶，蚕子可能会饿死；即使蚕子成活下来，但距离吐丝、结茧的日子还很远。据《蚕书(can shu)》记载，蚕卵孵化成虫后九日，开始蜕皮，蜕皮期间不食不动称“眠”，七日一眠，经过四眠，蚕虫才吐丝结茧。这期间，不知《采桑女》唐彦谦 古诗还要花费多少艰难辛苦的劳动。可是，就在这蚕细如蚁，初眠尚未进行，丝茧收成难卜的时候，里胥就上门催逼。这一点睛之笔，力重千钧，点出了《采桑女》唐彦谦 古诗下泪的原因，突出了主题。全诗至此戛然而止，但余意无穷，耐人回味和想象。
客心因何而惊呢？首先是因为汉家大将营中，吹笳击鼓，喧声重叠。此句运用南朝梁人曹景宗的诗意：“去时儿女悲，归来笳鼓竞。借问行路人，何如霍去病？”表现军营中号令之严肃。但仅仅如此，还未足以体现这个“惊”字。三四两句更进一步，写这笳鼓之声，是在严冬初晓之时发出的。冬季本已甚寒，何况又下雪，何况又是多少天来的积雪，何况又不止一处两处的雪，而是连绵千万里的雪；这些雪下得如此之广，又积得如此之厚，不说它是怎样的冷了，就是雪上反映出的寒光，也足以令人两眼生花。“万里寒光生积雪”这一句就这样分作四层，来托出一个“惊”字。这是往远处望。至于向高处望，则见朦胧曙色中，一切都显得模模糊糊，唯独高悬的旗帜在半空中猎猎飘扬。这种肃穆的景象，暗写出汉将营中庄重的气派和严整的军容。边防地带如此的形势和气氛，自然令诗人心灵震撼了。
李白的律诗，不屑为格律所拘束，而是追求古体的自然流走之势，直抒胸臆，透出一股飘逸之气。李白与孟浩然的友谊是诗坛上的一段佳话。二人彼此结识，固然不乏饮酒唱和、携手邀游的乐趣，但是至为重要的，则是在追求情感的和谐一致，寻求灵性飘逸的同伴和知音。史载孟浩然曾隐鹿门山，年四十余客游京师，终以“当路无人”，还归故园。而李白竟(bai jing)亦有类似的经历。他少隐岷山，又隐徂徕山.后被玄宗召至京师，供奉翰林。终因小人谗毁，被赐金放还。的确，笑傲王侯，宏放飘然，邈然有超世之心，这便是两位著名诗人成为知交的根本原因。这首诗就是二人友谊的见证。
其三
三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”。但并不是客观地描绘，而是移情入景，使客观景物对象化，带上浓厚的主观色彩。寂居异乡，平日很少有人来往，阶前长满了青苔，更显出寓所的冷寂。红树，则正是暮秋特有的景象。青苔、红树，色调本来是比较明丽的，但由于是在夜间，在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下，色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里，这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。这两句中“青苔”与“红树”，“雨中”与“月中”，“寥落”与“愁”，都是互文错举。“雨中”与“月中”，似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时（假定是月夕），自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景（雨夕）。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起，无形中将时间的内涵扩展延伸了，暗示出像这样地中宵不寐，思念远人已非一夕。同时，这三组词两两互文错举，后两组又句中自对，又使诗句(shi ju)具有一种回环流动的美。如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味，那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树，似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕，月明之夜，胸怀(xiong huai)愁绪而寥落之情难以排遣，不禁令人满腹怅然，亦生怜惜之心。
这是一种“兴”起的手法，诗很自然地进入第二联。作者面对眼前景物，思乡之情，不免油然而生。“襄水”，亦即“襄河”。汉水在襄阳一带水流曲折，所以作者以“曲”概括之。“遥隔”两字，不仅表明了远，而且表明了两地隔绝，不能归去。这个“隔”字，已透露出思乡之情。作者家住襄阳，古属楚国，故诗中称“楚云端”，既能表现出地势之高（与长江下游相比），又能表现出仰望之情，可望而不可即，也能透露出思乡的情绪。“我家襄水曲，遥隔楚云端”，看来句意平淡，但细细咀嚼，是很能体味到作者炼句之妙、造意之苦的。
全诗的层次非常清楚，景物写得虽多而错落有致。更重要的是通过景物的特殊色彩，使读者对卢岵处士生活的古朴和人品的孤高有一个深刻的印象。作者的这种比较特殊的表现手法，应该说是很成功的。
第四章作者用了“推镜头”的手法，缓缓地将一群翩飞的鹁鸠送入读者的眼帘，也把读者从神游的境界拉回酒席。嘉宾在祥和欢乐的气氛中酒兴愈浓，情致愈高，你斟我饮言笑晏晏。望着那群鹁鸠，听着咕咕的鸣叫声，也许有的客人已开始商量打猎的事情了。这就隐含着宴饮后的射礼。用笔曲折，别具匠心，情寓景中，淋漓尽致地表达了宾主之间和乐美好的感情。
最后两句写与渔者不忍分别之情。诗人为此时分手如飞禽各栖其枝而叹息，不知何时再得相遇，惆怅不已。由此又将与渔者宿的感情推进一层。
这首诗抒写的是边关将士夜闻笳声而触动思乡之情。万里别家，多年不归，有时不免思乡，无论是见景还是听声，都容易勾起悠悠的乡思。
创作背景
鲁僖公二十六年（前634），齐孝公率军攻打鲁国，齐强鲁弱，又适逢鲁国发生饥荒，根本无力抵挡，形势十分危急。鲁僖公派遣展喜迎上前去犒劳齐军，展喜由于展禽面授机宜，在与齐孝公的对话中，援引先王遗命和齐国祖先辅佐周王室的遗德以及当时的道义来说服他，申明鲁国所恃者乃是以为齐国不会做出“弃命废职”的事情来。理直气壮，大义凛然，而又委婉动听，满足了齐孝公的虚荣心。由于展喜的机智善辩，从容应对，终于取得了外交上的胜利，使齐孝公无言以对，不得不收兵还师，从而解救了国家的危难。
李昌祚( 未知 )
收录诗词 (3168) 首
简 介
李昌祚 （1616—1667）清湖北汉阳人，字文孙，号剑浦，别号过庐，又号来园。顺治九年进士，散馆授检讨，累官大理寺卿，决狱持平不阿。治理学，以利人济世为务。有《真山人集》。
金陵三迁有感
百夫伐鼓锦臂新。银画青绡抹云发，高处绮罗香更切。
九重宫殿闭豺狼，万国生人自相噬。蹭蹬疮痍今不平，
"东川已过二三春，南国须求一两人。富贵大都多老大，
天生合去云霄上，一尺松栽已出尘。"
"鸦散陵树晓，筵开繐帐空。婵娟宠休妒，歌舞怨来同。
幸逢雷雨荡妖昏，提挈悲欢出海门。西日眼明看少长，
鸟语境弥寂，客来机自沈。早知能到此，应不戴朝簪。"
顾眺匪恣适，旷襟怀卷舒。江海淼清荡，丘陵何所如。
病梅馆记
垂丝何必坐谿磻。诗联六韵犹应易，酒饮三杯未觉难。
"云暗山横日欲斜，邮亭下马对残花。
为着盘龙迹，能彰舞凤蹲。更随垂露像，常以沐皇恩。"
静宜来禁里，清是下云端。我识朝天路，从容自整冠。"
桃花流水荫通津。星坛火伏烟霞暝，林壑春香鸟雀驯。
今朝故向霜天里，点破繁花四五枝。"
"蔷薇繁艳满城阴，烂熳开红次第深。新蕊度香翻宿蝶，
大哉天地气，唿吸有盈虚。美石劳相赠，琼瑰自不如。"
后出师表
画空疑未决，卓地计初成。幸以文堪采，扶持力不轻。"
鸿雁冲飙去不尽，寒声晚下天泉池。顾我蓬莱静无事，
物忌忠良表是非，朝驱绛灌为雠敌。明皇圣德异文皇，
故馆曾闲访，遗基亦遍搜。吹台山木尽，香径佛宫秋。
水浅鱼稀白鹭饥，劳心瞪目待鱼时。
雨雪生中路，干戈阻后期。几年方见面，应是镊苍髭。"
身更求何事，天将富此翁。此翁何处当，酒库不曾空。"
朔雪洗尽烟岚昏。碧波回屿三山转，丹槛缭郭千艘屯。
八月十五夜桃源玩月
"裛露凝氛紫艳新，千般婉娜不胜春。
白头郎吏尚留连。终南山下抛泉洞，阳羡溪中买钓船。
白雪翦花朱蜡蒂，折花传笑惜春人。
"灵海泓澄匝翠峰，昔贤心赏已成空。
一世一万朝，朝朝醉中去。"
"怀中天子书，腰下使君鱼。瀑布和云落，仙都与世疏。
遥知碧峰首，独立烟岚内。此石依五松，苍苍几千载。"
更登天禄阁，极眺终南岫。遥羡商山翁，闲歌紫芝秀。
玉楼春·空园数日无芳信
僧炉风雪夜，相对眠一褐。暖灰重拥瓶，晓粥还分钵。
"僧窗梦后忆归耕，水涉应多半月程。幕府罢来无药价，
天上银河白昼风。潘赋登山魂易断，楚歌遗佩怨何穷。
缅思山梁雉，时哉感孔圣。圣人不得所，慨然叹时命。
声妓放郑卫，裘马脱轻肥。百事尽除去，尚馀酒与诗。
"夭夭花里千家住，总为当时隐暴秦。
今年还折去年处，不送去年离别人。"
无奈美人闲把嗅，直疑檀口印中心。"
咏史二首·其一
"绣岭明珠殿，层峦下缭墙。仰窥丹槛影，犹想赭袍光。
造膝纳忠。建储固本，树屏息戎。彼狐彼鼠，窒穴扫踪。
岂羡兰依省，犹嫌柏占台。出楼终百尺，入梦已三台。
乃知轩冕客，自与田园疏。殁世有遗恨，精诚何所如。
"鸡鸣日观望，远与扶桑对。沧海似熔金，众山如点黛。
"石浅沙平流水寒，水边斜插一渔竿。
醉卧谁知叫，闲书不着行。人间长检束，与此岂相当。
"东方晓日上翔鸾，西转苍龙拂露盘。渭水寒光摇藻井，
阮郎归（咏春）
食堂每记云山迹。我本开云此山住，偶为名利相萦误。
"故山一别光阴改，秋露清风岁月多。松下壮心年少去，
直为云泥相去远，一言知己杀身轻。"
萧萧华发满头生，深远蓬门倦送迎。独喜冥心无外慕，
供进天子五月衣。水精夏殿开凉户，冰山绕座犹难御。
已见池尽墨，谁言突不黔。漆身恩未报，貂裘弊岂嫌。"
老病归山应未得，且移泉石就身来。"
不逾十稔居台衡，门前车马纷纵横。人人仰望在何处，
清河作诗
"僧窗梦后忆归耕，水涉应多半月程。幕府罢来无药价，
秦世老翁归汉世，还同白鹤返辽城。
人眠瓮牖月，鹿饮竹门泉。多愧邻高隐，无成又一年。"
"直继先朝卫与英，能移孝友作忠贞。剑门失险曾缚虎，
"软绫腰褥薄绵被，凉冷秋天稳暖身。
规模已壮闶闳高。理人虽切才常短，薄宦都缘命不遭。
一声玉笛向空尽，月满骊山宫漏长。
稍稍闻见稀，耳目得安静。"
七夕二首·其一
"九衢寒雾敛，双阙曙光分。彩仗迎春日，香烟接瑞雪。
吟寒应齿落，才峭自名垂。地远山重叠，难传相忆词。"
画作鸳鸯始堪着。亦有少妇破瓜年，春闺无伴独婵娟。
"花界无生地，慈宫有相天。化娥腾宝像，留影閟金仙。
可怜玉貌花前死，惟有君恩白燕钗。
星出方问宿，睡眼始朦胧。天光见地色，上路车幢幢。
闭门无事后，此地即山中。但觉鸟声异，不知人境同。
"白发添双鬓，空宫又一年。音书鸿不到，梦寐兔空悬。
江城子·赏春
"晓霁凭虚槛，云山四望通。地盘江岸绝，天映海门空。
春风门外有红旗。郡中何处堪携酒，席上谁人解和诗。
为言肯共留连饮，涧有青芹罟有鱼。"
有妻亦衰老，无子方茕独。莫掩夜窗扉，共渠相伴宿。"
上坡松径涩，深坐石池清。况是西峰顶，凄凉故国情。"
寒食青青草，春风瑟瑟波。逢人共杯酒，随马有笙歌。
"先生九华隐，鸟道隔尘埃。石室和云住，山田引烧开。
斗回虹气见，磬折紫光浮。中矩皆明德，同方叶至柔。