论诗三十首·十八
横笛琵琶遍头促。乱腾新毯雪朱毛，傍拂轻花下红烛。
应是法宫传觉路，使无烦恼见青莲。"
遑遑兮欲安往哉，乐天乐天归去来。"
且无宗党在朝班。甘贫只为心知道，晚达多缘性好山。
"物华春意尚迟回，赖有东风昼夜催。寒缒柳腰收未得，
樽前多野客，膝下尽郎官。劚石通泉脉，移松出药栏。
寒食青青草，春风瑟瑟波。逢人共杯酒，随马有笙歌。
"池阳去去跃雕鞍，十里长亭百草干。衣袂障风金镂细，
"池上平桥桥下亭，夜深睡觉上桥行。
行行何所爱，遇物自成趣。平滑青盘石，低密绿阴树。
论诗三十首·十八拼音解释:
heng di pi pa bian tou cu .luan teng xin tan xue zhu mao .bang fu qing hua xia hong zhu .
ying shi fa gong chuan jue lu .shi wu fan nao jian qing lian ..
huang huang xi yu an wang zai .le tian le tian gui qu lai ..
qie wu zong dang zai chao ban .gan pin zhi wei xin zhi dao .wan da duo yuan xing hao shan .
.wu hua chun yi shang chi hui .lai you dong feng zhou ye cui .han zhui liu yao shou wei de .
zun qian duo ye ke .xi xia jin lang guan .zhu shi tong quan mai .yi song chu yao lan .
han shi qing qing cao .chun feng se se bo .feng ren gong bei jiu .sui ma you sheng ge .
.chi yang qu qu yue diao an .shi li chang ting bai cao gan .yi mei zhang feng jin lou xi .
.chi shang ping qiao qiao xia ting .ye shen shui jue shang qiao xing .
xing xing he suo ai .yu wu zi cheng qu .ping hua qing pan shi .di mi lv yin shu .
译文及注释
译文
参（cān通“叁”)省(xǐng)
江南的蝴蝶，双双在夕阳下翩翩起舞。长得像何晏那样美，在花丛中流连，吸吮花蜜，生性轻浮放浪。
猫头鹰说：“村里人(ren)都讨厌我的叫声，所以我要向东迁移。”
魏武帝之子之所以不从父命，以人为殉，是认识到父亲(qin)被疾病(bing)搞迷乱了，遗命不需要遵从。
弓箭沐浴着霞光，宝剑照耀着寒霜。
走到城壕边就迷了路，在这荒山野地，连老马都不认识老路了。
这鸟主人和卫灵公一样，目送飞鸿，不理睬孔夫子，邈然不可攀附。
夕阳西落樵伴渐见稀少，山风吹拂身上的薜萝衣。
巨鳌背负神山舞动四肢，神山怎样才能安然不动？
古人中有个向别人学习书法的人，自认为书法已经学成，告辞老师而离开。师父说：“我有一箱东西，不想送给别的人，希望你安放在某座山下面。”那个人接受了，因为箱子的封条封得不是很牢，他就打开来看，里面都是磨出洞的砚台，有很多枚，（那个人）才知道老师曾经一直用过的（有多少）。那个人顿时觉得十分惭愧，就返回继续学习，一直学到书法技艺非常精通的地步。
渐离击筑筑声慷慨悲壮，宋意唱歌歌声响遏行云。
因此圣明的君王能够省悟，抛弃子之那种“忠心”，不喜欢田常那种“贤能”，像周武王那样封赏比干的后人，为遭纣王残害的孕妇修墓，所以功业才覆盖天下。为什么？行善的愿望从不以为够了。晋文公亲近往日的仇人，终于称霸于诸侯；齐桓公任用过去的敌对者，从而成就一匡天下的霸业。为什么？慈善仁爱情意恳切，确确实实放在心上，是不能用虚假的言辞来替代的。
牛郎织女每年秋天七夕之日尚能团聚，可是我与妻子团聚之时却不知在何日。
弯弯的勾月悬挂在疏落的梧桐树上；夜阑(lan)人静，漏壶的水早已滴光了。有谁见到幽人独自往来，仿佛天边孤雁般飘渺的身影。
一年一度的秋风，又吹到了洛阳城中，身居洛阳城内的游子，不知家乡的亲人怎么样了；写封家书问候平(ping)安，要说的话太多了，又不知从何说起。
我一直都希望能与贤良清廉之人为伍，与品德高尚的贤者相伴。为何我与志行高远之人相伴，却仍然才质平平。
注释
74.陵：侵凌，此指践踏。狡兽：强健的猛兽。按《广雅》：“狡，健也。”
⑺年少：年轻。指孙权十九岁继父兄之业统治江东。兜鍪（dōu móu）：指千军万马。原指古代作战时兵士所带的头盔，这里代指士兵。
18.飞于北海：于，到。
（19）金谷：晋代石崇在洛阳西北金谷所造金谷园。史载石崇拜太仆，出为征虏将军，送者倾都，曾帐饮于金谷园。
⑪ 玉漏：古代用玉做的计时器皿，即滴漏。
⑺朱彝尊云：“偶然境道来亦醒眼，兴趣乃在近而不得相就上。”张鸿云：“造意可爱。”
⑨琅乎：象声词，是珠玉等撞击后发出的声音。璆璜：都指的是美玉。冲牙：指的是古代玉饰上的配件。
赏析
“提笼忘采叶”，这诗中精彩的一笔，是从上古诗歌中借鉴而来。杨慎早有见得，道是：“从《卷耳》首章翻出。”《诗经·周南·卷耳》是写女子怀念征夫之诗，其首章云：“采采卷耳，不盈(bu ying)顷筐。嗟我怀人，置彼周行。”斜口小筐不难填满，卷耳也不难得，老采不满，是因心不在焉、老是“忘采叶”之故，其情景确与此诗有神似处。但就诗的整体说，彼此又很不同。《卷耳》接着就写了女子白日做梦，幻想丈夫上山、过冈、马疲、人病及饮酒自宽种种情景，把怀思写得非常具体。而此诗说到“梦渔阳”，似乎开了个头，接下去该写梦见什么，梦见怎样，但作者就此带(ci dai)住，不了了之。提笼少妇昨夜之梦境及她此刻的心情，一概留给读者从人物的具体处境回味和推断，语约而意远。这就以最简的办法，获得很大的效果。因此，《《春闺思》张仲素 古诗》不是《卷耳》的摹拟，它已从古诗人手心“翻出”了。
第三首以时序的递进、物候的变化，加深主人公的情感。“已见寒梅发”一句是对上一首询问寒梅著花的呼应。此句是女主人公失望的深深怨情。因为光景蹉跎，不能如期践约，此时在女主人公眼中，寒梅花发已由希望之光变为幻灭之色。不仅如此。便是这象征青春、爱情的春天，欣欣向荣的春天，也发生了质的变化。梅花开了，早春已过。百鸟叫了，仲春也已飞逝。现在是莺飞草长的暮春了。随着节序的推移，女主人公的心绪也由百无聊赖到终日惆怅，以至看花落泪、见月伤心了。以前，她觉得，时间过去一天，距离自己美好愿望的实现就近一日。现在完全是逆反心理：时间愈是过得快，幻灭就愈彻底，犹如滔滔日下的江河，无可如何。此时，鸟鸣，春草都变作主人公情感的对立物。诗人说女主人公是以一颗充满忧愁的心“视春草”，她看到愈来愈茂盛的春草眼看就要连到阶前，禁不住惶恐起来了。
“二年随骠骑，辛苦向天涯。”最后一联和首联相呼应，点出离家万里，岁暮不归的原因，收结全诗。骠骑，是骠(shi biao)骑将军的简称，汉代名将霍去病曾官至骠骑将军，此处借指戎昱的主帅桂管防御观察使李昌巙。这首诗写了除夕之夜由坐至睡、由睡至梦、由梦至醒的过程，对诗中所表现的乡愁并没有说破，可是不点自明。特别是中间两联，以渲染环境气氛，来衬托诗人的心境，艺术效果很强。那雪落竹林的凄清音响，回归故里的断续寒梦，清晓号角的悲凉声音，以及昏黄孤灯的断碎余烬，都暗示出主人公长夜难眠、悲凉落寞、为思乡情怀所困的情景，表现了这首诗含蓄隽永、深情绵邈的艺术风格。
诗人作这首诗时，距董卓祸乱发生已有二十年之久，而社会景象仍如此荒残，可见当时祸乱给人民所造成危害的程度。诗中从城市的破坏、田园的荒废、人民的死亡，详尽地描绘出战乱之后洛阳和中原广大地区残破萧条的景象，反映了"千里无人烟"凄凉、悲楚的社会现实，是那个时代社会动乱所造成的严重后果的形象反映。它可以和历史相印证，也可以和曹操(cao cao)的《篱里行》、王粲《七哀诗》其一、蔡琰《悲愤诗》相印证。
文章的开头就不俗，充分反映了作者“不拘格套”和“发人所不能发”的文学主张。
三四句写“绣成”以后绣工的精美巧夺天工：把完工后的绣屏风安放到春光烂漫的花园里去，虽是人工，却足以乱真，连黄莺都上当了，离开柳枝向绣屏风飞来。末句从对面写出，让乱真的事实说话，不言女红之工巧，而工巧自见。而且还因黄莺入画，丰富了诗歌形象，平添了动人的情趣。
在杜甫困守长安十年时期所写下的求人援引的诗篇中，要数这一首是最好的了。这类社交性的诗，带有明显的急功求利的企图。常人写来，不是曲意讨好对方，就是有意贬低自己，容易露出阿谀奉承、俯首乞怜的寒酸相。杜甫在这首诗中却能做到不卑不亢，直抒胸臆，吐出长期郁积下来的对封建统治者压制人材的悲愤不平。这是他超出常人之处。
这首诗内容充实，语言流畅，释理通俗明了，说服力强。
高启的这九首诗，大概是受到杜甫秋兴八首的启发专门为梅花而精心写就的组诗。对这组诗评析的文章在网络上可以看到很多，在此不做赘述。我觉得这组诗描写梅花，不仅状其影，更传其神！我特别欣赏其中状写出的那种清灵空澈有时又朦胧恍惚的意境，尤其是其中的一些美词佳句。比如‘将疏尚密微经雨，似暗还明远在烟。’‘ 淡月微云皆似梦，空山流水独成愁。’‘诗随十里寻春路，愁在三更挂月村。’‘春愁寂寞天应老，夜色朦胧月亦香。’‘ 断魂只有月明知，无限春愁在一枝。不共人言唯独笑，忽疑君到正相思。’等等，给人以无限广阔的想象空间。
这首诗写除夕之夜，主客潦倒略同，同病相怜，于是一人吟诗，一人踏歌起舞，以互慰寂寞、穷愁，表现了两人相濡以沫的深厚友谊，写得情真意切，凄婉动人。
《水经注 》谓 ：“自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处，重岩叠嶂，隐天蔽日，自非亭午夜分，不见曦月。”舟行三峡之中，山峦(shan luan)相连，峡中云水之气，如烟如雾。过四陵峡，出南津关，度荆门，烟寒雾霁，天宽地阔，别具一番情趣。
然而此诗最突出之处还在于用比兴象征的手法，以男女之情写师生之谊，别具风范。这种手法可追溯到《诗经》中的比兴，《楚辞》中的美人香草。这在古典诗词中是屡见不鲜的，因为男女之情最易感人。正如明人(ming ren)郝敬所说：“情欲莫甚于男女，声音发于男女者易感，故凡托兴男女者，和动之音，性情之始，非尽男女之事也。”（陆以谦《词林纪事序》引）托喻男女之情而实寄君臣、朋友、师生之谊的作品历代都有，但与陈师道此诗有明显血缘关系的可推张籍的《节妇吟寄东平李司空师道》，诗中说：“君知妾有夫，赠妾双明珠。感君缠绵意，系在红罗繻。妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。知君用心如日月，事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。”此诗是张籍为推辞李师古之聘而作，与陈师道此诗所述之事虽然不同，但抒写手法颇多相通之处。虽然后世也有人对此执不同意见，以为此诗“比拟终嫌不伦”（陈衍《宋诗精华录》），然而作为诗之一格，作为表达感情的一种方法，《妾薄命》还是有新意、有真情的。
苏轼的《赠刘景文》，是在元祐五年 (1090)苏轼在杭州任知州时作的。《苕溪渔隐丛话》说此诗咏初冬景致，“曲尽其妙”。诗虽为赠刘景文而作，所咏却是深秋景物(jing wu)，了无一字涉及刘氏本人的道德文章。这似乎不是题中应有之义，但实际上，作者的高明之处正在于将对刘氏品格和节操的称颂。不着痕迹地糅合在对初冬景物的描写中。因为在作者看来，一年中最美好的风(de feng)光，莫过于橙黄橘绿的初冬景色。而橘树和松柏一样，是最足以代表人的高尚品格和坚贞的节操。
《《玉台新咏序》徐陵 古诗》在结构上上体现了和谐之美，文章自始至终在裁对，句式，韵脚，修饰上都保持着和谐的节拍。文章一开始，用赋体的铺排夸饰手法为我们展现了一处华美的帝王居室“周王碧台之上，汉帝金屋之中，玉树以珊瑚作枝，珠#以毒瑁为押”整篇文章都是以此手法贯穿始终。句式工整，对仗巧妙，其美丽的文字描绘绝伦的画面，达到了内容与形式的统一。全文总分五段以“夫”“至若”“加以”“继”“于是”环环相连，起承转合，婉转流畅。在句式上，全文以诗体句为主，无言七言不等，体现了骈文的模式特点。
“美人为政本忘机，服药求仙事不违。”借服药求仙喻已，暗寓有德能的人不会有违心意。
第一、二句人指出，即使是李白、杜甫这样伟大的诗人，他们的诗篇也有历史局限性。
三，是结句，忽转凄婉，很有杜甫咏怀诗的特色。杜甫有两句诗自道其做诗的甘苦，说是“愁极本凭诗遣兴，诗成吟咏转凄凉”（《至后》）。此诗本是写闲适心境，但他写着写着，最后结末的地方，也不免吐露落寞不欢之情，使人有怅怅之感。杜甫很多登临即兴感怀的诗篇，几乎都是如此。前人谓杜诗“沉郁”，其契机恐怕就在此处。
第一，结构奇突，通过反跌的手法，有力的强化了主题。
第三首以时序的递进、物候的变化，加深主人公的情感。“已见寒梅发”一句是对上一首询问寒梅著花的呼应。此句是女主人公失望的深深怨情。因为光景蹉跎，不能如期践约，此时在女主人公眼中，寒梅花发已由希望之光变为幻灭之色。不仅如此。便是这象征青春、爱情的春天，欣欣向荣的春天，也发生了质的变化。梅花开了，早春已过。百鸟叫了，仲春也已飞逝。现在是莺飞草长的暮春了。随着节序的推移，女主人公的心绪也由百无聊赖到终日惆怅，以至看花落泪、见月伤心了。以前，她觉得，时间过去一天，距离自己美好愿望的实现就近一日。现在完全是逆反心理：时间愈是过得快，幻灭就愈彻底，犹如滔滔日下的江河，无可如何。此时，鸟鸣，春草都变作主人公情感的对立物。诗人说女主人公是以一颗充满忧愁的心“视春草”，她看到愈来愈茂盛的春草眼看就要连到阶前，禁不住惶恐起来了。
“二年随骠骑，辛苦向天涯。”最后一联和首联相呼应，点出离家万里，岁暮不归的原因，收结全诗。骠骑，是骠(shi biao)骑将军的简称，汉代名将霍去病曾官至骠骑将军，此处借指戎昱的主帅桂管防御观察使李昌巙。这首诗写了除夕之夜由坐至睡、由睡至梦、由梦至醒的过程，对诗中所表现的乡愁并没有说破，可是不点自明。特别是中间两联，以渲染环境气氛，来衬托诗人的心境，艺术效果很强。那雪落竹林的凄清音响，回归故里的断续寒梦，清晓号角的悲凉声音，以及昏黄孤灯的断碎余烬，都暗示出主人公长夜难眠、悲凉落寞、为思乡情怀所困的情景，表现了这首诗含蓄隽永、深情绵邈的艺术风格。
诗人作这首诗时，距董卓祸乱发生已有二十年之久，而社会景象仍如此荒残，可见当时祸乱给人民所造成危害的程度。诗中从城市的破坏、田园的荒废、人民的死亡，详尽地描绘出战乱之后洛阳和中原广大地区残破萧条的景象，反映了"千里无人烟"凄凉、悲楚的社会现实，是那个时代社会动乱所造成的严重后果的形象反映。它可以和历史相印证，也可以和曹操(cao cao)的《篱里行》、王粲《七哀诗》其一、蔡琰《悲愤诗》相印证。
文章的开头就不俗，充分反映了作者“不拘格套”和“发人所不能发”的文学主张。
三四句写“绣成”以后绣工的精美巧夺天工：把完工后的绣屏风安放到春光烂漫的花园里去，虽是人工，却足以乱真，连黄莺都上当了，离开柳枝向绣屏风飞来。末句从对面写出，让乱真的事实说话，不言女红之工巧，而工巧自见。而且还因黄莺入画，丰富了诗歌形象，平添了动人的情趣。
在杜甫困守长安十年时期所写下的求人援引的诗篇中，要数这一首是最好的了。这类社交性的诗，带有明显的急功求利的企图。常人写来，不是曲意讨好对方，就是有意贬低自己，容易露出阿谀奉承、俯首乞怜的寒酸相。杜甫在这首诗中却能做到不卑不亢，直抒胸臆，吐出长期郁积下来的对封建统治者压制人材的悲愤不平。这是他超出常人之处。
这首诗内容充实，语言流畅，释理通俗明了，说服力强。
高启的这九首诗，大概是受到杜甫秋兴八首的启发专门为梅花而精心写就的组诗。对这组诗评析的文章在网络上可以看到很多，在此不做赘述。我觉得这组诗描写梅花，不仅状其影，更传其神！我特别欣赏其中状写出的那种清灵空澈有时又朦胧恍惚的意境，尤其是其中的一些美词佳句。比如‘将疏尚密微经雨，似暗还明远在烟。’‘ 淡月微云皆似梦，空山流水独成愁。’‘诗随十里寻春路，愁在三更挂月村。’‘春愁寂寞天应老，夜色朦胧月亦香。’‘ 断魂只有月明知，无限春愁在一枝。不共人言唯独笑，忽疑君到正相思。’等等，给人以无限广阔的想象空间。
这首诗写除夕之夜，主客潦倒略同，同病相怜，于是一人吟诗，一人踏歌起舞，以互慰寂寞、穷愁，表现了两人相濡以沫的深厚友谊，写得情真意切，凄婉动人。
《水经注 》谓 ：“自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处，重岩叠嶂，隐天蔽日，自非亭午夜分，不见曦月。”舟行三峡之中，山峦(shan luan)相连，峡中云水之气，如烟如雾。过四陵峡，出南津关，度荆门，烟寒雾霁，天宽地阔，别具一番情趣。
然而此诗最突出之处还在于用比兴象征的手法，以男女之情写师生之谊，别具风范。这种手法可追溯到《诗经》中的比兴，《楚辞》中的美人香草。这在古典诗词中是屡见不鲜的，因为男女之情最易感人。正如明人(ming ren)郝敬所说：“情欲莫甚于男女，声音发于男女者易感，故凡托兴男女者，和动之音，性情之始，非尽男女之事也。”（陆以谦《词林纪事序》引）托喻男女之情而实寄君臣、朋友、师生之谊的作品历代都有，但与陈师道此诗有明显血缘关系的可推张籍的《节妇吟寄东平李司空师道》，诗中说：“君知妾有夫，赠妾双明珠。感君缠绵意，系在红罗繻。妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。知君用心如日月，事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。”此诗是张籍为推辞李师古之聘而作，与陈师道此诗所述之事虽然不同，但抒写手法颇多相通之处。虽然后世也有人对此执不同意见，以为此诗“比拟终嫌不伦”（陈衍《宋诗精华录》），然而作为诗之一格，作为表达感情的一种方法，《妾薄命》还是有新意、有真情的。
苏轼的《赠刘景文》，是在元祐五年 (1090)苏轼在杭州任知州时作的。《苕溪渔隐丛话》说此诗咏初冬景致，“曲尽其妙”。诗虽为赠刘景文而作，所咏却是深秋景物(jing wu)，了无一字涉及刘氏本人的道德文章。这似乎不是题中应有之义，但实际上，作者的高明之处正在于将对刘氏品格和节操的称颂。不着痕迹地糅合在对初冬景物的描写中。因为在作者看来，一年中最美好的风(de feng)光，莫过于橙黄橘绿的初冬景色。而橘树和松柏一样，是最足以代表人的高尚品格和坚贞的节操。
《《玉台新咏序》徐陵 古诗》在结构上上体现了和谐之美，文章自始至终在裁对，句式，韵脚，修饰上都保持着和谐的节拍。文章一开始，用赋体的铺排夸饰手法为我们展现了一处华美的帝王居室“周王碧台之上，汉帝金屋之中，玉树以珊瑚作枝，珠#以毒瑁为押”整篇文章都是以此手法贯穿始终。句式工整，对仗巧妙，其美丽的文字描绘绝伦的画面，达到了内容与形式的统一。全文总分五段以“夫”“至若”“加以”“继”“于是”环环相连，起承转合，婉转流畅。在句式上，全文以诗体句为主，无言七言不等，体现了骈文的模式特点。
“美人为政本忘机，服药求仙事不违。”借服药求仙喻已，暗寓有德能的人不会有违心意。
第一、二句人指出，即使是李白、杜甫这样伟大的诗人，他们的诗篇也有历史局限性。
三，是结句，忽转凄婉，很有杜甫咏怀诗的特色。杜甫有两句诗自道其做诗的甘苦，说是“愁极本凭诗遣兴，诗成吟咏转凄凉”（《至后》）。此诗本是写闲适心境，但他写着写着，最后结末的地方，也不免吐露落寞不欢之情，使人有怅怅之感。杜甫很多登临即兴感怀的诗篇，几乎都是如此。前人谓杜诗“沉郁”，其契机恐怕就在此处。
第一，结构奇突，通过反跌的手法，有力的强化了主题。
创作背景
画上题诗，是中国绘画艺术特有的一种民族风格。古代文人画家，为了阐发画意，寄托感慨，往往于作品完成以后，在画面上题诗，收到了诗情画意相得益彰的效果。为画题诗自唐代始，但当时只是以诗赞画，真正把诗题在画上，是宋代以后的事。不过，唐代诗人的题画诗，对后世画上题诗产生了极大影响。其中，杜甫的题画诗数量之多与影响之大，在整个唐代没有超过他的人。
汪泽民( 南北朝 )
收录诗词 (4515) 首
简 介
汪泽民 （1273—1355）宁国宣城人，字叔志，号堪老真逸。仁宗延祐五年进士。授岳州路同知，历南安、信州、平江三路总管府推官，治狱明敏。调兖州知州，除国子司业，与修辽金宋三史，书成，迁集贤直学士，寻以礼部尚书致仕。与张师愚合编有《宛陵群英集》。卒谥文节。
塞鸿秋·浔阳即景
"闻君有美酒，与我正相宜。溢瓮清如水，黏杯半似脂。
棋局阴长合，箫声秘不通。艳阳迷俗客，幽邃失壶公。
"桂舟兰作枻，芬芳皆绝世。只可弄潺湲，焉能济大川。
春色流岩下，秋声碎竹间。锦文苔点点，钱样菊斑斑。
冬裘夏葛相催促，垂老光阴速似飞。"
酒兴曾无敌，诗情旧逸群。怪来音信少，五十我无闻。"
上穴青冥小，中连碧海深。何当烟月下，一听夜龙吟。"
"山县风光异，公门水石清。一官居外府，几载别东京。
北征
不知正在谁家乐，月下犹疑是远砧。"
乱后见淮水，归心忽迢遥。（《京都还汴口作》）
几年沦瓦砾，今日出泥涂。采斫资良匠，无令瑕掩瑜。"
忧欢世上并，岁月途中抛。谁知问津客，空作扬雄嘲。"
倔强其骨髓，龃龉其心胸。合冰炭以交战，只自苦兮厥躬。
"潇洒藏修处，琴书与画图。白丁门外远，俗子眼前无。
便得一年生计足，与君美食复甘眠。"
况以丈人师，将济安川流。何劳问枯骨，再取阴阳筹。
满江红·小住京华
见苦方知乐，经忙始爱闲。未闻笼里鸟，飞出肯飞还。"
"履道西门有弊居，池塘竹树绕吾庐。豪华肥壮虽无分，
"唯将直道信苍苍，可料无名抵宪章。
阙下亲知别，江南惠化新。朝昏即千里，且愿话逡巡。"
聊书感怀韵，焚之遗贾生。"
嗟予寡时用，夙志在林闾。虽抱山水癖，敢希仁智居。
玉颜不是黄金少，泪滴秋山入寿宫。"
风月情犹在，杯觞兴渐阑。便休心未伏，更试一春看。"
梅花绝句·其二
虿毒久萌牙，狼顾非日夕。礼貌忽骄狂，疏奏遂指斥。
忽忆家园须速去，樱桃欲熟笋应生。"
惟有此身长是客，又驱旌旆寄烟波。"
牧守苟怀仁，痒之时为搔。其爱如赤子，始得无啼号。
谁闻子规苦，思与正声计。"
"南北东西无所羁，挂冠自在胜分司。探花尝酒多先到，
"去夏疏雨馀，同倚朱阑语。当时楼下水，今日到何处。
"一钵与三衣，经行远近随。出家还养母，持律复能诗。
七绝·刘蕡
"见说北京寻祖后，瓶盂自挈绕穷边。相逢竹坞晦暝夜，
"天门喜气晓氛氲，圣主临轩召冠军。
"碧海西陵岸，吴王此盛时。山行今佛寺，水见旧宫池。
亭古思宏栋，川长忆夜舟。想公高世志，只似冶城游。"
"陶庐僻陋那堪比，谢墅幽微不足攀。
冬裘夏葛相催促，垂老光阴速似飞。"
"微云敛雨天气清，松声出树秋泠泠。窗户长含碧萝色，
不知相见更何日，此夜少年堪白头。"
河传·秋雨
万人惟待乘鸾出，乞巧齐登明月楼。
徒夸五噫作，不解赠孟光。"
"峭行得如如，谁分圣与愚。不眠知梦妄，无号免人唿。
至今池水涵馀墨，犹共诸泉色不同。"
"忽启新缄吟近诗，诗中韵出碧云词。
偶圣今方变，朝宗岂复还。昆仑在蕃界，作将亦何颜。"
徒烦人劝谏，只合自寻思。白发来无限，青山去有期。
明年忝谏官，绿树秦川阔。子提健笔来，势若夸父渴。
清平调·其二
仍当风雨九秋天。明朝斋满相寻去，挈榼抱衾同醉眠。"
轻箑白鸟羽，新簟青箭筠。方寸方丈室，空然两无尘。
"悠悠旌旆出东楼，特出仙郎上帝州。刘旻才高能富国，
"忽闻扣户醉吟声，不觉停杯倒屣迎。
看水逢仙鹤，登楼见帝城。养生非酒病，难隐是诗名。
今朝谁料三千里，忽得刘京一纸书。"
禅房空旦暮，画壁半陈隋。绕径苍苔迹，幽人来是谁。"
神化万灵集，心期一朝契。不见金板书，谁知阮家裔。
题郑防画夹五首
岐路荒城少，烟霞远岫多。同官数相引，下马上西坡。
灵鹤怪石，紫菱白莲。皆吾所好，尽在吾前。时饮一杯，
所叹身将老，始闻师一言。尘沙千万劫，劫尽佛长存。"
"风疾侵凌临老头，血凝筋滞不调柔。甘从此后支离卧，
"上国多离别，年年渭水滨。空将未归意，说向欲行人。
声尽灯前各流泪，水天凉冷雁离群。"
谢屐缘危磴，戎装逗远村。慢游登竹径，高步入山根。
愿从吾道禧文运，再使河清俗化淳。"
大瓠之种
"春日迟迟木香阁，窈窕佳人褰绣幕。淋漓玉露滴紫蕤，
未拟生裴秀，如何乞郑玄。不堪金谷水，横过坠楼前。"
花水悠悠两无意，因风吹落偶相依。"
今日主人相引看，谁知曾是客移来。"
行行复何赠，长剑报恩字。"
孤磬侵云动，灵山隔水登。白云归意远，旧寺在庐陵。"
"自为应仙才，丹砂炼几回。山秋梦桂树，月晓忆瑶台。
天公不语能运为，驱遣羲和染新绿。"
天目
颜生岂是光阴晚，余亦何人不自宽。"
客吟多绕竹，僧饭只凭钟。向晚分归路，莓苔行迹重。"
路逢邻妇遥相问，小小如今学养蚕。
讵应流远迹，方欲料前程。捷径虽云易，长衢岂不平。
今日忽蒙天子召，自惭惊动国中人。"
乔山一闭曲未终，鼎湖秋惊白头浪。"
"之官未入境，已有爱人心。遣吏回中路，停舟对远林。
暂来尘俗救危苦。紫霞妖女琼华飞，秘法虔心传付与。