清平乐·秋词
"尔谁造，鸣何早，趯趯连声遍阶草。复与夜雨和，
云间怅望荆衡路，万里青山一时暮。琵琶寺里响空廊。
今逢石上生，本自波中有。红艳秋风里，谁怜众芳后。
得志宁相忌，无心任宛如。龙门应可度，鲛室岂常居。
"君家诚易知，易知复难同。新裁尺一诏，早入明光宫。
错来干诸侯，石田废春耕。虎戟卫重门，何因达中诚。
"看尔动行棹，未收离别筵。千帆忽见及，乱却故人船。
犹有郎官来问疾，时人莫道我佯狂。"
云间怅望荆衡路，万里青山一时暮。琵琶寺里响空廊。
"西江浪接洞庭波，积水遥连天上河。
清平乐·秋词拼音解释:
.er shui zao .ming he zao .ti ti lian sheng bian jie cao .fu yu ye yu he .
yun jian chang wang jing heng lu .wan li qing shan yi shi mu .pi pa si li xiang kong lang .
jin feng shi shang sheng .ben zi bo zhong you .hong yan qiu feng li .shui lian zhong fang hou .
de zhi ning xiang ji .wu xin ren wan ru .long men ying ke du .jiao shi qi chang ju .
.jun jia cheng yi zhi .yi zhi fu nan tong .xin cai chi yi zhao .zao ru ming guang gong .
cuo lai gan zhu hou .shi tian fei chun geng .hu ji wei zhong men .he yin da zhong cheng .
.kan er dong xing zhao .wei shou li bie yan .qian fan hu jian ji .luan que gu ren chuan .
you you lang guan lai wen ji .shi ren mo dao wo yang kuang ..
yun jian chang wang jing heng lu .wan li qing shan yi shi mu .pi pa si li xiang kong lang .
.xi jiang lang jie dong ting bo .ji shui yao lian tian shang he .
译文及注释
译文
姿态凝重神情高远文静自然(ran)，肌肤丰润胖瘦适中身材匀称。
其二
你我(wo)相亲新婚时你远赴他乡，犹如兔丝附女萝我仍孤(gu)独而无依靠。
世人只晓听曲不懂得(de)欣赏，乐人就像独行于暴风之中。
我问江水：你还记得我李白吗？
夕阳使飞耸的屋脊色彩明丽，京城内的屋宇高低不齐，历历在目(mu)。
古庙里远远传来缓慢的钟声，山头云气中一弯缺月高悬。
这愁苦的日子真不堪忍受，我远远地思念戍守边疆的你。
海涛撼动着远山，云中天鸡在鸣叫。
讨伐董卓的各路军队汇合以后，因为各有自己的打算，力不齐一，互相观望，谁也不肯率先前进。
思君念君想赠什么？献书论政是我初衷。
不怕天晚了找不到家门，我知道我家门前有一棵芭蕉高高地挺出了木槿篱笆。
注释
33、固：固然。
7.暇（xiá）：空闲时间。
35.好（hào）事：爱好山水。
1、劚：用砍刀、斧等工具砍削。
[1]白马王彪：三国魏白马王曹彪。据《三国志·魏志·陈思王传》：“（黄初）四年，（植）徙封雍丘王，其年，朝京师。”裴松之注引《魏氏春秋》：“是时待遇诸国法峻。任城王暴薨，诸王既怀友于之痛，植及白马王彪还国，欲同路东归，以叙隔阔之思，而监国使者不听。植发愤告离而作诗。”
从来：从……地方来。
赏析
诗的(de)前四句写初秋的夜景：
首联，先推出“望海楼”“护江堤”，是因为楼高、堤长足可贯领通篇，它们在辉彩早霞、泛光晴沙的映照下，一“明”一“白”，渲衬成一派秾丽畅朗的气氛，渐启以下佳境。在这里，“照”楼曙色和霞光属客观现象，“踏”堤遨游则是游人的兴趣，一静一动，皆从诗人眼中见出，紧扣题目的“望”字。诗中原注：“城东楼名望海楼”，又杭城临钱塘江，故筑堤。次联转过一层，始引出显著的季节特征：春潮汹涌，夜涛摩荡，声响直振吴山顶的伍公庙；柳枝掩映，苏小家正当新绿深处，春光似乎就凝汇在她如花的年华和火一般的热情里……这两句声色交织、虚实相衬，分别从视听感知里生发出“夜入”“春藏”的美妙联想，一并融进涵纳着深沉悠远的历史内容的“伍员庙”“苏小家”里，使古老的胜迹超越时空，带上了现实感，并给读者以审美的愉悦。
工之侨第二次献琴，因为琴经过伪装，又是由贵人献上，竟得到极高的评价。文章比较详细地叙述工之侨伪装古琴的经过，先请漆工绘制“断纹”，再请刻字工匠刻上“古窾”，然后装在匣子里埋在地下，过了一年才拿出来。这说明工之侨把这件事做得很精心。献琴的方法也很巧妙，他不直接去献，而“抱以适市”，让别人重价买了去献，结果真的得到了极高的评价，成了“希世之珍”。
但是，高飞远引，甘居下僚，是不是就能使自己的心安适下来呢，不！远郡佐僚生涯，带给他的是更大的苦恼：“吏进饱谙钳纸尾，客来苦劝摸床棱。”“钳纸尾”用韩愈《蓝田县丞厅壁记》故事，说明自己现任分管茶盐的佐僚，对主官只能唯唯诺诺，天天在公文上随着主官的意志画押签名，丝毫不能做主；甚至，连属吏也不把他放在眼里。他尝尽了俯仰随人的滋味。“饱谙”二字，浓缩了无限屈辱辛酸。下句“摸床棱”用《新唐书·苏味道传》中事，全句说，好心的朋友来了，总是苦苦劝我遇事模棱两可，假装糊涂不要固执己见。当然，这不失为一种处世自全之道；但，这岂是壮夫所为？岂是陆游所愿？
757年（至德二年）九月，唐军收复了被安史叛军所控制的京师长安；十月，唐肃宗自凤翔还京，杜甫于是从鄜州到京，仍任左拾遗。左拾遗掌供奉讽谏，大事廷诤，小事上封事。这首作于758年（乾元元年）的五律，描写作者上封事前在门下省值夜时的心情，表现了他居官勤勉，尽职尽忠，一心为国的精神。
从第七句起到篇终，都是写音响效果。先写近处，长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融。其实，冷气寒光是无法消融的，因为李凭箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张，表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句，诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，乐声传到天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇，出人意料，而又感人肺腑。一个“逗”字，把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且，石破天惊、秋雨霶霈的景象，也可视作音乐形象的示现。
“鹊辞穿线月，花入曝衣楼。”一夜容易，但在离人的心里却又是那般漫长。新月终于悄悄地挂在天边，喜鹊搭桥的时限也已到来。鹊群无可奈何地辞别了银月照映(zhao ying)下的人间穿线乞巧的少女，鼓翅飞离而去。牛女重又陷入痛苦相思岁月之中。天色渐明，拂晓的轻寒，秋花映入诗人的曝衣楼。《七夕》李贺 古诗曝衣，是当时的习俗。“花入曝衣楼”这一凄清的情景，定会勾起诗人对一年前(nian qian)《七夕》李贺 古诗定情的缅怀，曝衣楼或许就是他们定情的场所。本来，诗人长夜不寐，一缕情思时时萦绕着那远去的恋人；如今《七夕》李贺 古诗刚过，只有秋花辉映于曝衣楼上，当年伊人的倩影却已渺如黄鹤，杳不可见。这一颔联借用环境的陪衬和触景生情的手法，表现出时间的推移和诗人难以为怀的悲怆心情。
然而，紧接的第二段笔锋一转，切入作者本人观点：“余所诛者，信陵君之心也”。作者认为，信陵君之所以救赵，并非为保魏国或其他几国，而只因其姻亲平原君在赵。并由此引出，其实信陵君不仅不为就魏国，甚至他心目中根本没有(mei you)魏王。接下来，作者又将矛头指向魏王，说明信陵君窃符救赵之计所以能成功，魏王本身也有一定疏漏。文章末尾对全片进行综合性的评价，指出为人臣的信陵君之罪在于结党营私，目无君主；为人君的魏王之罪在于君权不明，君威不振，才使得臣子有犯罪的余地。运用辩证法对论点详加阐明，使全文无懈可击。
“角声一动胡天晓”这最后一句真可谓一篇之警策。从字面解会，这是作者遥想军营之晨的情景。本来是拂晓到来军营便吹号角，然而在这位好奇诗人天真的心眼里，却是一声号角将胡天惊晓（犹如号角能将兵士惊醒一样）。这实在可与后来李贺“雄鸡一声天下白”的奇句媲美，显出唐军将士回旋天地的凌云壮志。联系上句“太白”出现所预兆的，这句之含蕴比字面意义远为深刻，它实际等于说：只要唐军一声号令，便可决胜，一扫如磐夜气，使西域重见光明。此句不但是赋，而且含有比兴、象征之意。正因为如此，这首送别诗才脱弃一般私谊范畴，而升华到更高的思想境界。
首二句赞美杨家庭院的清幽。“茅檐”代指庭院。“静”即净。怎样写净呢？诗人摒绝一切平泛的描绘，而仅用“无苔”二字，举重若轻，真可谓别具只眼。何以见得？江南地湿，又时值初夏多雨季节，这对青苔的生长比之其他时令都更为有利。况且，青苔性喜阴暗，总是生长在僻静之处，较之其他杂草更难于扫除。而今庭院之内，连青苔也没有，不正表明无处不净、无时不净吗?在这里，平淡无奇的形象由于恰当的用字却具有了异常丰富的表现力。“花木”是庭院内最引人注目的景物。因为品种繁多，所以要分畦栽种。这样，“成畦”二字就并非仅仅交代花圃的整齐，也有力地暗示出花木的丰美，既整齐又不单调。
“明月不归沉碧海，白云愁色满苍梧”。这两句，诗人运用比兴的手法，对晁衡作了高度评价，表达了他的无(de wu)限怀念之情。前一句暗指晁衡遇难，明月象征着晁衡品德的高洁，而晁衡的溺海身亡，就如同皓洁的明月沉沦于湛蓝的大海之中，含意深邃，艺术境界清丽幽婉，同上联中对征帆远航环境的描写结合起来，既显得自然而贴切，又令人无限惋惜和哀愁。末句以景写情，寄兴深微。苍梧，指郁洲山，据《一统志》，郁洲山在淮安府海州朐山东北海中。晁衡的不幸遭遇，不仅使诗人悲痛万分，连天宇也好似愁容满面。层层白色的愁云笼罩着海上的苍梧山，沉痛地哀悼晁衡的仙去。诗人这里以拟人化的手法，通过写白云的愁来表达自己的愁，使诗句更加迂曲含蓄，这就把悲剧的气氛渲染得更加浓厚，令人回味无穷。
徐渭在《自为墓志铭》中说自己“贱而懒且直，故惮贵交似傲，与众处不免袒裼tǎnxi)似玩，人多病之。”（身份低贱，个性懒惰而且耿直，所以害怕与贵人交往好像很骄傲，与众人相处不免敞开外衣，露出胳膊，好像玩世不恭。人们多指责我。）他这样的性格豪放不羁，在当时社会不为世俗所容也就不奇怪了。他的这首题画诗也是他发泄对世俗社会不满的表现。
首联，先推出“望海楼”“护江堤”，是因为楼高、堤长足可贯领通篇，它们在辉彩早霞、泛光晴沙的映照下，一“明”一“白”，渲衬成一派秾丽畅朗的气氛，渐启以下佳境。在这里，“照”楼曙色和霞光属客观现象，“踏”堤遨游则是游人的兴趣，一静一动，皆从诗人眼中见出，紧扣题目的“望”字。诗中原注：“城东楼名望海楼”，又杭城临钱塘江，故筑堤。次联转过一层，始引出显著的季节特征：春潮汹涌，夜涛摩荡，声响直振吴山顶的伍公庙；柳枝掩映，苏小家正当新绿深处，春光似乎就凝汇在她如花的年华和火一般的热情里……这两句声色交织、虚实相衬，分别从视听感知里生发出“夜入”“春藏”的美妙联想，一并融进涵纳着深沉悠远的历史内容的“伍员庙”“苏小家”里，使古老的胜迹超越时空，带上了现实感，并给读者以审美的愉悦。
工之侨第二次献琴，因为琴经过伪装，又是由贵人献上，竟得到极高的评价。文章比较详细地叙述工之侨伪装古琴的经过，先请漆工绘制“断纹”，再请刻字工匠刻上“古窾”，然后装在匣子里埋在地下，过了一年才拿出来。这说明工之侨把这件事做得很精心。献琴的方法也很巧妙，他不直接去献，而“抱以适市”，让别人重价买了去献，结果真的得到了极高的评价，成了“希世之珍”。
但是，高飞远引，甘居下僚，是不是就能使自己的心安适下来呢，不！远郡佐僚生涯，带给他的是更大的苦恼：“吏进饱谙钳纸尾，客来苦劝摸床棱。”“钳纸尾”用韩愈《蓝田县丞厅壁记》故事，说明自己现任分管茶盐的佐僚，对主官只能唯唯诺诺，天天在公文上随着主官的意志画押签名，丝毫不能做主；甚至，连属吏也不把他放在眼里。他尝尽了俯仰随人的滋味。“饱谙”二字，浓缩了无限屈辱辛酸。下句“摸床棱”用《新唐书·苏味道传》中事，全句说，好心的朋友来了，总是苦苦劝我遇事模棱两可，假装糊涂不要固执己见。当然，这不失为一种处世自全之道；但，这岂是壮夫所为？岂是陆游所愿？
757年（至德二年）九月，唐军收复了被安史叛军所控制的京师长安；十月，唐肃宗自凤翔还京，杜甫于是从鄜州到京，仍任左拾遗。左拾遗掌供奉讽谏，大事廷诤，小事上封事。这首作于758年（乾元元年）的五律，描写作者上封事前在门下省值夜时的心情，表现了他居官勤勉，尽职尽忠，一心为国的精神。
从第七句起到篇终，都是写音响效果。先写近处，长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融。其实，冷气寒光是无法消融的，因为李凭箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张，表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句，诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，乐声传到天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇，出人意料，而又感人肺腑。一个“逗”字，把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且，石破天惊、秋雨霶霈的景象，也可视作音乐形象的示现。
“鹊辞穿线月，花入曝衣楼。”一夜容易，但在离人的心里却又是那般漫长。新月终于悄悄地挂在天边，喜鹊搭桥的时限也已到来。鹊群无可奈何地辞别了银月照映(zhao ying)下的人间穿线乞巧的少女，鼓翅飞离而去。牛女重又陷入痛苦相思岁月之中。天色渐明，拂晓的轻寒，秋花映入诗人的曝衣楼。《七夕》李贺 古诗曝衣，是当时的习俗。“花入曝衣楼”这一凄清的情景，定会勾起诗人对一年前(nian qian)《七夕》李贺 古诗定情的缅怀，曝衣楼或许就是他们定情的场所。本来，诗人长夜不寐，一缕情思时时萦绕着那远去的恋人；如今《七夕》李贺 古诗刚过，只有秋花辉映于曝衣楼上，当年伊人的倩影却已渺如黄鹤，杳不可见。这一颔联借用环境的陪衬和触景生情的手法，表现出时间的推移和诗人难以为怀的悲怆心情。
然而，紧接的第二段笔锋一转，切入作者本人观点：“余所诛者，信陵君之心也”。作者认为，信陵君之所以救赵，并非为保魏国或其他几国，而只因其姻亲平原君在赵。并由此引出，其实信陵君不仅不为就魏国，甚至他心目中根本没有(mei you)魏王。接下来，作者又将矛头指向魏王，说明信陵君窃符救赵之计所以能成功，魏王本身也有一定疏漏。文章末尾对全片进行综合性的评价，指出为人臣的信陵君之罪在于结党营私，目无君主；为人君的魏王之罪在于君权不明，君威不振，才使得臣子有犯罪的余地。运用辩证法对论点详加阐明，使全文无懈可击。
“角声一动胡天晓”这最后一句真可谓一篇之警策。从字面解会，这是作者遥想军营之晨的情景。本来是拂晓到来军营便吹号角，然而在这位好奇诗人天真的心眼里，却是一声号角将胡天惊晓（犹如号角能将兵士惊醒一样）。这实在可与后来李贺“雄鸡一声天下白”的奇句媲美，显出唐军将士回旋天地的凌云壮志。联系上句“太白”出现所预兆的，这句之含蕴比字面意义远为深刻，它实际等于说：只要唐军一声号令，便可决胜，一扫如磐夜气，使西域重见光明。此句不但是赋，而且含有比兴、象征之意。正因为如此，这首送别诗才脱弃一般私谊范畴，而升华到更高的思想境界。
首二句赞美杨家庭院的清幽。“茅檐”代指庭院。“静”即净。怎样写净呢？诗人摒绝一切平泛的描绘，而仅用“无苔”二字，举重若轻，真可谓别具只眼。何以见得？江南地湿，又时值初夏多雨季节，这对青苔的生长比之其他时令都更为有利。况且，青苔性喜阴暗，总是生长在僻静之处，较之其他杂草更难于扫除。而今庭院之内，连青苔也没有，不正表明无处不净、无时不净吗?在这里，平淡无奇的形象由于恰当的用字却具有了异常丰富的表现力。“花木”是庭院内最引人注目的景物。因为品种繁多，所以要分畦栽种。这样，“成畦”二字就并非仅仅交代花圃的整齐，也有力地暗示出花木的丰美，既整齐又不单调。
“明月不归沉碧海，白云愁色满苍梧”。这两句，诗人运用比兴的手法，对晁衡作了高度评价，表达了他的无(de wu)限怀念之情。前一句暗指晁衡遇难，明月象征着晁衡品德的高洁，而晁衡的溺海身亡，就如同皓洁的明月沉沦于湛蓝的大海之中，含意深邃，艺术境界清丽幽婉，同上联中对征帆远航环境的描写结合起来，既显得自然而贴切，又令人无限惋惜和哀愁。末句以景写情，寄兴深微。苍梧，指郁洲山，据《一统志》，郁洲山在淮安府海州朐山东北海中。晁衡的不幸遭遇，不仅使诗人悲痛万分，连天宇也好似愁容满面。层层白色的愁云笼罩着海上的苍梧山，沉痛地哀悼晁衡的仙去。诗人这里以拟人化的手法，通过写白云的愁来表达自己的愁，使诗句更加迂曲含蓄，这就把悲剧的气氛渲染得更加浓厚，令人回味无穷。
徐渭在《自为墓志铭》中说自己“贱而懒且直，故惮贵交似傲，与众处不免袒裼tǎnxi)似玩，人多病之。”（身份低贱，个性懒惰而且耿直，所以害怕与贵人交往好像很骄傲，与众人相处不免敞开外衣，露出胳膊，好像玩世不恭。人们多指责我。）他这样的性格豪放不羁，在当时社会不为世俗所容也就不奇怪了。他的这首题画诗也是他发泄对世俗社会不满的表现。
创作背景
这是一首弃妇的哀怨诗。从诗中写到的“江”、“沱”看来，产地是在召（在岐山，周初召公的采邑）的南部、古粱州境内长江上游的沱江一带。女主人公可能是一位商人妇。古代有一夫多妻制，商人在经商的地方娶了妻或妾，离开江沱返回家乡时将她遗弃了。她满怀哀怨，唱出了这首悲歌以自我安慰。诗中的“之子”，是古代妻妾对丈夫的一种称呼，与《卫风·有狐》的“之子无裳”的“之子”一样。
陈炤( 五代 )
收录诗词 (2737) 首
简 介
陈炤 宋常州无锡人，字光伯，号肖梅。少工词赋。度宗咸淳元年进士。为丹徒县尉，累迁知朐山县，奔母丧归。恭帝德祐元年，元兵攻常州，知州姚訔辟为通判，率兵御之，自夏至冬，协力固守。后城破，巷战而死。
长干行·家临九江水
霜风裂肤百草衰。尘沙晴天迷道路，河水悠悠向东去。
身逐闲云不在家。轩冕强来趋世路，琴尊空负赏年华。
仰坼重衣倾万蕊，又如合欢交乱枝，红茸向暮花参差。
汉宫若远近，路在寒沙上。到死不得归，何人共南望。
"坐惜年光变，辽阳信未通。燕迷新画屋，春识旧花丛。
志人爱幽深，一住五十年。悬牍到其上，乘牛耕药田。
"半夜中峰有磬声，偶寻樵者问山名。上方月晓闻僧语，
绣囊畏并茱萸结。我爱此丝巧，妙绝世间无，
浣溪沙·欲寄愁心朔雁边
"千门万户雪花浮，点点无声落瓦沟。全似玉尘消更积，
废路开荒木，归人种古营。悬闻正讹俗，邴曼更知名。"
松盖欹书幌，苔衣上酒缸。平生断金契，到此泪成双。"
上帆涵浦岸，欹枕傲晴天。不用愁羁旅，宣城太守贤。"
"懒成身病日，因醉卧多时。送客出谿少，读书终卷迟。
"浔阳阮咸宅，九派竹林前。花屿高如浪，云峰远似天。
远音兼晓漏，馀响过春城。九奏明初日，寥寥天地清。"
"月满自高丘，江通无狭流。轩窗开到晓，风物坐含秋。
江雪
倦客惊危路，伤禽绕树枝。非逢暴公子，不敢涕流离。
登楼向月望，赛庙傍山行。若动思乡咏，应贻谢步兵。"
省得老僧留不住，重寻更可有因由。"
韩公三城断胡路，汉甲百万屯边秋。乃分司空授朔土，
配礼归清庙，灵仪出直城。九虞宁厚载，一惠易尊名。
袖中携剑五陵游。玉箫金管迎归院，锦袖红妆拥上楼。
荣宠无心易，艰危抗节难。思君写怀抱，非敢和幽兰。"
敝缊袍多补，飞蓬鬓少梳。诵诗陪贾谊，酌酒伴应璩。
柏学士茅屋
声名恒压鲍参军，班位不过扬执戟。迩来七十遂无机，
步帐歌声转，妆台烛影重。何言在阴者，得是戴侯宗。"
"江城柳色海门烟，欲到茅山始下船。
汉家宫阙在中天，紫陌朝臣车马连。萧萧霓旌合仙仗，
"圣朝齐贺说逢殷，霄汉无云日月真。金鼎调和天膳美，
丹荔来金阙，朱樱贡玉盘。六龙扶御日，只许近臣看。"
故事悠悠不可问，寒禽野水自纵横。"
"贫女铜钗惜于玉，失却来寻一日哭。嫁时女伴与作妆，
送外甥怀素上人归乡侍奉
"束发逢世屯，怀恩抱明义。读书良有感，学剑惭非智。
枫岸烟塘几携手。结庐常占练湖春，犹寄藜床与幅巾。
永令雀与鼠，无处求栖息。坚固传后人，从今勉劳力。
眷眷轸芳思，依依寄远方。情同如兰臭，惠比返魂香。
妻许青衣侍病夫。健羡人家多力子，祈求道士有神符。
"御马新骑禁苑秋，白鹰来自海东头。
"岩云掩竹扉，去鸟带馀晖。地僻生涯薄，山深俗事稀。
不比因风起，全非触石分。叶光闲泛滟，枝杪静氛氲。
霁夜
"三接履声退，东亭斯旷然。风流披鹤氅，操割佩龙泉。
圣上尊儒学，春秋奠茂勋。幸因陪齿列，聊以颂斯文。"
萧萧丘中赏，明宰非徒然。愿守黍稷税，归耕东山田。"
岂伊当途者，一一由中人。已矣勿复言，吾将问秋旻."
"一门三代贵，非是主恩偏。破虏山铭在，承家剑艺全。
何心更和阳春奏，况复秋风闻战鼙。"
从驾至梁汉，金根复京师。皇恩溢九垠，不记屠沽儿。
东方辨色谒承明。"
虞美人影·咏香橙
"仆本修文持笔者，今来帅领红旌下。不能无事习蛇矛，
"御苑春何早，繁花已绣林。笑迎明主仗，香拂美人簪。
公子无雠可邀请，侯嬴此坐是何人。"
"湘阴直与地阴连，此日相逢忆醉年。
"天风吹我上层冈，露洒长松六月凉。
神见天人请施山。勐虎听经金磬动，猕猴献蜜雪窗闲。
山人没来今已久。当时海内求知音，嘱付胡笳入君手。
"蕃州部落能结束，朝暮驰猎黄河曲。
峡口送友人
"关山落叶秋，掩泪望营州。辽海云沙暮，幽燕旌旆愁。
春来欲问林园主，桃李无言鸟自啼。"
"高枕对晓月，衣巾清且凉。露华朝未晞，滴沥含虚光。
"黄叶从风散，暗嗟时节换。忽见鬓边霜，勿辞林下觞。
"我家家西老棠树，须晴即晴雨即雨。四时八节上杯盘，
古城寒欲雪，远客暮无车。杳杳思前路，谁堪千里馀。"
"西域传中说，灵台属雍州。有泉皆圣迹，有石皆佛头。
"西笑意如何，知随贡举科。吟诗向月露，驱马出烟萝。
尚德缓刑书
游人尽还北，旅雁辞南国。枫树几回青，逐臣归不得。"
"弱质人皆弃，唯君手自栽。藟含霜后竹，香惹腊前梅。
"松桧阴深一径微，中峰石室到人稀。仙官不住青山在，
为言惆怅嵩阳寺，明月高松应独游。"
窗中有个长松树，半夜子规来上啼。"
凝旒前席皇情喜。逢时自是山出云，献可还同石投水。
老大交情重，悲凉外物亲。子云今在宅，应见柳条新。"
长簟贪欹枕，轻巾懒挂头。招商如有曲，一为取新秋。"
从军行·其二
除却同倾百壶外，不愁谁奈两魂销。"
迟迟欲去犹回望，覆地无人满寺风。"
网已祛三面，歌因守四方。千秋不可极，花发满宫香。"
璇枢无停运，四序相错行。寄言赫曦景，今日一阴生。
为白阿娘从嫁与。"
多时水马出，尽日蜻蜓绕。朝早独来看，冷星沈碧晓。"
司马一騧赛倾倒。"
不向天涯金绕身。"