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黄陵庙词 / 黄陵庙词

清代 / 李万青

"看月空门里,诗家境有馀。露寒僧梵出,林静鸟巢疏。
陕城城西边,逢子亦且奔。所趋事一心,相见如弟昆。
歌阕解携去,信非吾辈流。"
"卿卿买得越人丝,贪弄金梭懒画眉。
"东湖烟水浩漫漫,湘浦秋声入夜寒。风外暗香飘落粉,
"几年苍翠在仙家,一旦枝枯类海槎。
翦渡归来风正急,水溅鞍帕嫩鹅儿。"
乐清三奏备,词直百神听。衣拂云霞湿,诗通水石灵。
亦恐桑田半为海。莺入故宫含意思,花迎新使生光彩。
暂别愁花老,相思倚竹阴。家贫无以养,未可话抽簪。"
"商颜重命伊川叟,时事知非入洛人。连野碧流通御苑,
"忆师眠复起,永夜思迢迢。月下门方掩,林中寺更遥。
昔闻欢娱事,今日成惨戚。神仙不可求,剑玺苔文积。
"闲云生叶不生根,常被重重蔽石门。
"三秋倚练飞金盏,洞庭波定平如刬.天高云卷绿罗低,
"仗顺继皇业,并吞势由己。天命屈雄图,谁歌大风起。


黄陵庙词 / 黄陵庙词拼音解释:

.kan yue kong men li .shi jia jing you yu .lu han seng fan chu .lin jing niao chao shu .
shan cheng cheng xi bian .feng zi yi qie ben .suo qu shi yi xin .xiang jian ru di kun .
ge que jie xie qu .xin fei wu bei liu ..
.qing qing mai de yue ren si .tan nong jin suo lan hua mei .
.dong hu yan shui hao man man .xiang pu qiu sheng ru ye han .feng wai an xiang piao luo fen .
.ji nian cang cui zai xian jia .yi dan zhi ku lei hai cha .
jian du gui lai feng zheng ji .shui jian an pa nen e er ..
le qing san zou bei .ci zhi bai shen ting .yi fu yun xia shi .shi tong shui shi ling .
yi kong sang tian ban wei hai .ying ru gu gong han yi si .hua ying xin shi sheng guang cai .
zan bie chou hua lao .xiang si yi zhu yin .jia pin wu yi yang .wei ke hua chou zan ..
.shang yan zhong ming yi chuan sou .shi shi zhi fei ru luo ren .lian ye bi liu tong yu yuan .
.yi shi mian fu qi .yong ye si tiao tiao .yue xia men fang yan .lin zhong si geng yao .
xi wen huan yu shi .jin ri cheng can qi .shen xian bu ke qiu .jian xi tai wen ji .
.xian yun sheng ye bu sheng gen .chang bei zhong zhong bi shi men .
.san qiu yi lian fei jin zhan .dong ting bo ding ping ru chan .tian gao yun juan lv luo di .
.zhang shun ji huang ye .bing tun shi you ji .tian ming qu xiong tu .shui ge da feng qi .

译文及注释

译文
故园远隔云山究竟在何处?归思悠长上心头情满胸怀。
薄暮夕阳下,江上孤帆远去;太湖之南碧草如茵,绵延万里。
我只希望天公可怜可怜小百姓,不要(yao)生这样的尤物,成为人民的祸害。
白天光明夜日屯黑暗,究竞它是(shi)如何安排?
他不知道怎么掩藏(cang)踪迹,水面的浮萍上留下了一条船儿划过的痕迹。
在出巡的高官凭吊故国的月圆。
魂啊不要去西方!
  似娇还羞抿了抿秀发乌鬟,笑靥盈盈秋波流转频频顾盼。玉手纤指轻弹,筝声婉转欢快,琴弦飞荡回旋,似春莺传情,低语交欢。
常常担心萧瑟的秋风来得太早,使你来不及饱赏荷花就调落了。
草木改变颜色将衰谢啊,树干萎黄(huang)好像就要枯朽。
看那明月高悬未落,平白地愁断肝肠。镜瑚的水清明如月,若耶溪的少女洁白如雪。
烛龙身子(zi)通红闪闪亮。
清晨我打马在江畔奔驰,傍晚我渡到江水西旁。
坐中的客人,穿着华丽。月亮无情,不肯为人留下而西沉。今天晚上有酒待客,明晚又要孤独的的住在船上,离愁依(yi)旧。就怕像王粲那样,不得返乡,只能登楼相望。
思念的时候(hou),大家就披衣相访,谈谈笑笑永不厌烦。

注释
183. 矣:了,表肯定语气。
29、格:衡量。
6.所:处所。这里指解决问题的措施。
183.出:释放。重泉:地名据《史记·夏本纪》载,夏桀曾将汤囚禁在夏台,重泉当是夏台中囚禁人的地方。
山原:山陵和原野。白满川:指稻田里的水色映着天光。川:平地。
⑹莫厌:一作“好是”。

赏析

  第四首偈,见于《大正藏·坛经》,着重讲修行方法。《坛经》第三十五节,惠能引佛言:“随其心净,则佛土净。”接着说:“心但无不净,西方去此不远;心起不净之心,念佛往生难到。” 《坛经》第三十六节说:“若见真道,行正即是道;自若无正心,暗行不见道。自若无佛心,向何处求佛!”《坛经》第五十二节说:“我心自有佛,自佛是真佛;自若无佛心,向何处求佛!”《坛经》第五十三节又说:“若能心中自有真,有真即是成佛因;自不求真外觅佛,去觅总是(zong shi)大痴人。”反复申明向人的自我求真,自我求佛,这是惠能教导其弟子立地成佛的唯一途径。在他看来,求佛的人只图自悟,不假外示,心注一境,化难为易,自能达到目的。论根据。
  那么,怎样理解此处景物在表现人物心情方面的作用呢?其实,范仲淹的词上阕的景物虽然色彩斑斓,但还是为了表现的悲凉的思绪,这是以乐景写哀情。此手法在古典诗歌中是很常见的。如杜甫《绝句》:“江碧鸟逾白,山青花欲燃。今春看又过,何日是归年?”抒发了伤感的思乡之情(zhi qing),而前两句却勾画了一幅幅浓丽的春日画面,极言春光融洽。这是以乐景写哀情。“端正好”曲词用的也是这种手法。曲词中的一个“晓”字告诉我们,《长亭送别》王实甫 古诗是从早晨开始的。“碧云天(tian),黄花地,雁南飞,霜林醉”正是刚走出家门的崔莺莺去长亭的路上看到的景色。坐在车里,看到这大好的秋光,莺莺无限惆怅。自然的美景和人生的美景从此都不会属于她。“北雁南飞”,那南飞的大雁,是要回到自己温暖的家的,而她崔莺莺的家呢,那是一个没有自由、讲求门第、热衷功名的深宅府第。况且此时她是客居途中,丧父的悲伤尚在。和张生“腿儿相挨,脸儿相偎,手儿相携”的温存稍稍使自己的心情得到些许宽慰,没想到……她甚至更会想到,假如张生此时不是上京赶考,而是(er shi)与她去郊外游玩,那该是何等的惬意和幸福啊!没想到母亲却对张生说:“俺三辈儿不招白衣女婿,你明日便上朝取应去。”“母亲啊,你为什么要逼张生求取功名,世人啊,你们为什么重利轻情?”这是此时此刻崔莺莺在心里的呐喊。由此,在她的眼中,那枫林自然就洒满了离人的红泪。这幅画面,色彩热烈。热烈的色彩下,一对儿恋人踯躅于即将分手的路上。自然景境与人物心境形成强大的反差,这是以美的意境营造悲的气氛。
  王桂阳可能就是当时的桂阳郡太守王嵘。吴均又有《《赠王桂阳》吴均 古诗别诗三首》,其中说王桂阳“高华积海外,名实满山东。自有五都相,非无四世公。”可见王的地位很高,又有“愿持鹪鹩羽,岁暮依梧桐”等语,说明吴均颇有依附于他的打算。从这种关系推断,这首诗很可能是他的自荐之作。
  组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》,带有寓言性质;《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说;至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
  浦起龙说:“写雨切夜易,切春难。”这首“《春夜喜雨》杜甫 古诗”诗,不仅切夜、切春,而且写出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格,表现了诗人的一切“好人”的高尚人格。
  那么,怎样理解此处景物在表现人物心情方面的作用呢?其实,范仲淹的词上阕的景物虽然色彩斑斓,但还是为了表现的悲凉的思绪,这是以乐景写哀情。此手法在古典诗歌中是很常见的。如杜甫《绝句》:“江碧鸟逾白,山青花欲燃。今春看又过,何日是归年?”抒发了伤感的思乡之情,而前两句却勾画了一幅幅浓丽的春日画面,极言春光融洽。这是以乐景写哀情。“端正好”曲词用的也是这种手法。曲词中的一个“晓”字告诉我们,《长亭送别》王实甫 古诗是从早晨开始的。“碧云天,黄花地,雁南飞,霜林醉”正是刚走出家门的崔莺莺去长亭的路上看到的景色。坐在车里,看到这大好的秋光,莺莺无限惆怅。自然的美景和人生的美景从此都不会属于她。“北雁南飞”,那南飞的大雁,是要回到自己温暖的家的,而她崔莺莺的家呢,那是一个没有自由、讲求门第、热衷功名的深宅府第。况且此时她是客居途中,丧父的悲伤尚在。和张生“腿儿相挨,脸儿相偎,手儿相携”的温存稍稍使自己的心情得到些许宽慰,没想到……她甚至更会想到,假如张生此时不是上京赶考,而是与她去郊外游玩,那该是何等的惬意和幸福啊!没想到母亲却对张生说:“俺三辈儿不招白衣女婿,你明日便上朝取应去。”“母亲啊,你为什么要逼张生求取功名,世人啊,你们为什么重利轻情?”这是此时此刻崔莺莺在心里的呐喊。由此,在她的眼中,那枫林自然就洒满了离人的红泪。这幅画面,色彩热烈。热烈的色彩下,一对儿恋人踯躅于即将分手的路上。自然景境与人物心境形成强大的反差,这是以美的意境营造悲的气氛。
  作为唐代革新运动的启蒙者,陈子昂一直强调汉魏风骨。此诗不落一般送别诗缠绵于儿女情长、凄苦悲切的窠臼,一扫同类题材的悲切之风,从大处着眼,激励出征者立功沙场,并抒发了作者的慷慨壮志,很能代表陈子昂的文学主张。
  全诗融叙事、写景于一炉,巧用典故,比兴得体,语言明白晓畅,形象鲜明可感。深入浅出,比喻设譬通俗易懂,写景自然贴切,“猝然相遇,借以成章,不假绳削”,借情写景,意境深邃,别有情致。
  以上对青花紫石砚的赞词已经足够了,但诗人意犹未尽,忽然来了一句“孔砚宽顽何足云”。“宽顽”这个词,有些版本作“宽硕”,其实用“宽硕”与上文的“数寸”对应得更好。孔子名丘,字仲尼,后人称他的出生地为尼山,好事的人取尼山石为砚,借以“尊圣”。然而尼山砚并不实用,徒有其名,所以李贺在诗的结尾处说“何足云”,与起句“端州石工巧如神(shen)”意思暗对。一起一结,表面上没有多少意义,实际上是有内在含义的。诗人心中的天平,称人称砚,都是有所轻重的。
  孟浩然与王昌龄同为盛唐优秀的诗人,诗风虽迥然相异,但互为知己,且“数年同笔砚”。诗的前四句既有眼前所见之景,又融合了想象中的征途之景,四句诗出现了三个不同的地名,行人的颠沛流离之苦不言而喻,“爱”和“愁”两字鲜明地刻画出分别时的依依不舍。中间四句如述家常,“无”和“有”点明诗人的倾其所 有来款待远道而来的友人。“已”和“更”是诗人常用的手法,知天命之年,悲愁却接踵而来,层层相压。后四句直接叙说两人的友情,分别之后将是漫长的怀念。 何时才能再相见呢?
  韵律变化
  诗为登楼抒怀之作。描绘登楼所见之景,抒写对京都的思念和行旅艰难的感慨。律诗中二联,常为一联写景,一联抒情。此诗突破常格,两联皆融合情景,境界深远。“春岸”两句,更融现景与想象于一体,为人称道。
  全诗写时、写景、写琴、写情,有条不紊,收放自然,“圆如贯珠”(《国雅品》卷二)。这首诗最值得赏玩的应该是诗人多方映衬、动静结合,虚实相生的表现手法。诚如《诗筏》所言:“只第二句点出‘琴’字,其余满篇霜月风星,乌飞树响,铜炉华烛,清淮云山,无端点缀,无一字及琴,却无非琴声,移在筝笛琵琶觱篥不得也。”诗人通过营造意境、渲染气氛、刻画心理,生动形象地表现了《琴歌》李颀 古诗之美。
  这首诗写出了诗人坚持正义与友情,以及凛然不可犯的气概。该诗原本是作者用来慰藉远谪沿海偏远之地的故人,客观艺术效果却显示出作者那种值得骄傲的孤独感,朴挚中带有慷慨,深沉而又不粘滞,处逆境而无悲凉,四次化用杜甫诗却不损骨力,凝重沉着,是《后山集》中的力作。
  “望门投止思张俭止”这一句,是身处囹圄的谭嗣同记挂、牵念仓促出逃的康有为等人的安危,借典述怀。私心祈告:他们大概也会像张俭一样,得到拥护变法的人们的接纳和保护。
  赵翼论诗提倡创新,反对机械模式。他通过对诗家李白、杜甫成就的回顾,以历史发展的眼光来看,各个时代都有其标领风骚的人物,不必为古人是从。诗歌也应随着时代不断发展。
  人们在心烦意乱、无可奈何的时候,往往会迁怒他人或迁怒于物。可是,诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上,既怪东风不解把愁吹去,又怪春日反而把恨引长,这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看,从诗人独特的感受和丰富的联想来说,又自有其理在。因为:诗人的愁,固然无形无迹,不是东风所能吹去,但东风之来,既能驱去严寒,使草木复苏,诗人就也希望它能把他心中的愁吹去,因未能吹去而失望、而抱怨,这又是合乎人情,可以理解的。诗人的恨,固然不是春日所能延长或缩短,但春季来临后,白昼一天比一天长,在诗人的感觉上,会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促,在戚怨宵长”,李益(li yi)《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速,愁来一日即知长”,所写的都是同一心理状态,表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发,诗人抱怨春日把恨引长,也是在情理之中的。
  7句是5、6两句的结果。后半句前人解为,因武氏以一身事父子两帝,从而陷太宗、高宗父子于兽行。确实,若武氏只是隐事高宗,不示丑于世,纵使这种乱伦行径为人不齿,但若隐晦行事,总较之冠冕堂皇张扬于世让人容易咽下这口气。怎奈唐高宗喝了武氏的迷魂汤,非示丑于天下,这也叫无可奈何。或许前人的解释还不充分,高宗朝前期,曾由武氏授意,赐其长子、废太子燕王李忠死。而李忠的谋反罪名又显然不为朝野接受。从这个意义上来说,高宗的此等兽行又是拜武氏所赐。
  这前两句诗纯写景物,但从诗人所选中的落日、烟柳之景,令人感到:画面的景色不是那么明快,而是略带暗淡的;诗篇的情调不是那么开朗,而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。
  从人物描绘上说,邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色,应该有些渲染。但她们刚到贾府,与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主,所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外,仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗,是作者的补笔,借此机会对她们的身份特点再作一些提示,而且是通过诗句来暗示的。作者曾借王熙凤的眼光介绍邢岫烟虽“家贫命苦”,“竟不像邢夫人及他的父母一样,却是个极温厚可疼的人”(《红楼梦》第四十九回)。她的诗中红梅冲寒而放,与春花难辨,虽处冰雪之中而颜色不同寻常,隐约地包含着这些意思。
  当诗人登上湖州飞英寺中的飞英塔时,放眼观看大千世界,笔锋陡转,又是一番境界:诗人进一步描绘了阔大的景物。“卞峰照城郭,震泽浮云天”二句,写景很有气魄,既写出卞山的山色之佳,又传神地描绘出浮天无岸,烟波浩渺的太湖景象。此二句诗与“微雨”以下四句,都是写景的佳句。据《苕溪渔隐丛话》记载:“东坡渡江,至仪真,和《游蒋山诗》,寄金陵守王胜之益柔,公(即王安石)亟取读之,至“峰多巧障日,江远欲浮天”,乃抚几曰:‘老夫平生作诗,无此二句。’”这就可见王安石对“峰多”两句是如何赞赏了。但这两句的意境,又完全出现在《《端午遍游诸寺得禅字》苏轼 古诗》的写景名句中。“盆山不见日”与“峰多巧障日”差可比肩,“震泽浮云天”比起“江远欲浮天”来有过之而无不及。
  第二联,前句承“渔梁”诗意,是写村人各自上岸还家;后句承“山寺”诗意,写自己回到鹿门。这两句是以人归引出自归,作为前文的具体补述。两种归途展现两样不同的心境,这又是一个比衬,从中表现出诗人与世无争的隐逸志趣和不慕荣利的淡泊情怀。

创作背景

  这首诗约作于唐玄宗天宝三载(744年),时李白在长安,正处于官场失意之时。此诗题下,两宋本、缪本俱注“长安”二字,意谓这四首诗作于长安。当时李白政治理想不能实现,心情是孤寂苦闷的。但他面对黑暗现实,没有沉沦,没有同流合污,而是追求自由,向往光明,因有此作。

  

李万青( 清代 )

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简 介

李万青 李万青,字子中,号南池,诸城人。干隆庚辰举人,官打箭炉同知。有《锦江集》。

南涧 / 赵纲

唯见君诗难便舍,寒宵吟到晓更初。"
夜凉书读遍,月正户全开。住远稀相见,留连宿始回。"
"未秋为别已终秋,咫尺娄江路阻修。心上惟君知委曲,
"红椒花落桂花开,万里同游俱未回。
非才亦有心,割骨闻馀芳。繁叶落何处,孤贞在中央。
"夜梦上嵩山,独携藜杖出。千岩与万壑,游览皆周毕。
大历年中骑竹马,几人得见会昌春。"
礼乐中朝贵,文章大雅存。江湖多放逸,献替欲谁论。"


菩萨蛮·人人尽说江南好 / 吕江

"高倚霞梯万丈馀,共看移步入宸居。晓随鹓鹭排金锁,
何当提笔侍巡狩,前驱白旆吊河湟。"
闻说小斋多野意,枳花阴里麝香眠。"
将随落叶去,又绕疏苹起。哀响云合来,清馀桐半死。
小洞生斜竹,重阶夹细莎。殷勤望城市,云水暮钟和。"
"往年江外抛桃叶,去岁楼中别柳枝。寂寞春来一杯酒,
即听鸡唱天门晓,吏事相牵西复东。"
"南越逢初伏,东林度一朝。曲池煎畏景,高阁绝微飙。


小星 / 钱谦益

趁欢行入少年丛。寻花借马烦川守,弄水偷船恼令公。
常恐虚受恩,不惯把刀枪。又无远筹略,坐使虏灭亡。
"昔作少学士,图形入集贤。今为老居士,写貌寄香山。
凭谁荡涤穷残候,入眼东风喜在期。"
落尽万株红,无人解系风。今朝芳径里,惆怅锦机空。
蚕殷桑柘空,廪实雀鼠稠。谏虎昔赐骏,安人将问牛。
不是道公狂不得,恨公逢我不教狂。
授馆曾为门下客,几回垂泪过宣平。"


驹支不屈于晋 / 毛茂清

"寒天仍远去,离寺雪霏霏。古迹曾重到,生涯不暂归。
心悲不觉泪阑干,更为调弦反覆弹。秋吹动摇神女佩,
锄药顾老叟,焚香唿小青。(见陈继儒《珍珠船》)
叶满丛深殷似火,不唯烧眼更烧心。"
醺酣更唱太平曲,仁圣天子寿无疆。"
旅雁投孤岛,长天下四维。前程有平处,谁敢与心期。"
"闲卧襟情远,西风菊渐芳。虚窗通晓景,珍簟卷秋光。
游丝何所似,应最似春心。一向风前乱,千条不可寻。


劝学诗 / 偶成 / 柳明献

宦途终日薄,身事长年轻。犹赖书千卷,长随一棹行。"
其奈田园老合归。跛鳖难随骐骥足,伤禽莫趁凤凰飞。
童子病来烟火绝,清泉漱口过斋时。"
百川气势苦豪俊,坤关密锁愁开张。太和六年亦如此,
"惯猎金河路,曾逢雪不迷。射雕青冢北,走马黑山西。
盘松国清道,九里天莫睹。穹崇上攒三,突兀傍耸五。
"隳官长史籍,高步历山椒。丽句传黄绢,香名播宋朝。
倦迹方依竹洞深。暂过偶然应系分,有期终去但劳心。


宿赞公房 / 陈瑞琳

"妓房匣镜满红埃,酒库封瓶生绿苔。居士尔时缘护戒,
"星眸未放瞥秋毫,频掣金铃试雪毛。会使老拳供口腹,
"五城初罢讲,海上忆闲行。触雪麻衣静,登山竹锡轻。
外府饶杯酒,中堂有绮罗。应须引满饮,何不放狂歌。
野人未必非毛遂,太守还须是孟尝。"
独立香山下头。风光闲寂寂,旌旆远悠悠。
卧疾瘦居士,行歌狂老翁。仍闻好事者,将我画屏风。"
闻道咸阳坟上树,已抽三丈白杨枝。"


送别 / 山中送别 / 周贯

圣朝清净谏臣闲。偶逢游客同倾酒,自有前驺耻见山。
野客嫌知印,家人笑买琴。只应随分过,已是错弥深。
明镜湖中休采莲,却师阿母学神仙。
尽日洛桥闲处看,秋风时节上阳宫。"
一鱼吃了终无愧,鹍化为鹏也不难。"
君恩讵肯无回时。"
化被君王洽,恩沾草木丰。自欣朝玉座,宴此咏皇风。"
眼前无此物,我情何由遣。"


忆江南·歌起处 / 阮止信

鹅乳养雏遗在水,鱼心想子变成鳞。
东人犹忆时巡礼,愿觐元和日月光。"
"白头种松桂,早晚见成林。不及栽杨柳,明年便有阴。
即提彩笔裁天诏,谁得吟诗自在行。"
庭前为报仙桃树,今岁花时好好开。"
腊近溪书绝,灯残夜雪稠。迩来相忆处,枕上苦吟休。"
巫山未深晚花折。涧底红光夺目燃,摇风有毒愁行客。
仍闻细雨沾彩衣。诘朝始趋凤阙去,此日遂愁鸡黍违。


寒夜 / 张玉孃

"花边春水水边楼,一坐经今四十秋。望月桥倾三遍换,
有景皆牵思,无愁不到心。遥天一轮月,几夜见西沈。"
时见一僧来,脚边云勃勃。"
仙跸初传紫禁香,瑞云开处夜花芳。
"一床方丈向阳开,劳动文殊问疾来。
"山上凉云收,日斜川风止。娥皇五十弦,秋深汉江水。
留念同心带,赠远芙蓉簪。抚怀极投漆,感物重黄金。
"九五当干德,三千应瑞符。纂尧昌圣历,宗禹盛丕图。


琴歌 / 卢并

还往嫌诗僻,亲情怪酒颠。谋身须上计,终久是归田。
已辨瑶池色,如和玉珮鸣。礼馀神转肃,曙后月残明。
犹疑翡翠宿,想待鹓雏食。宁止暂淹留,终当更封植。"
"深藏高柳背斜晖,能轸孤愁减昔围。
一别诗宗更懒吟。世事每将愁见扰,年光唯与老相侵。
"援琴怅独立,高月对秋堂。美人远于月,徒望空景光。
云收中岳近,钟出后宫微。回首禁门路,群鸦度落晖。"
唯是贾生先恸哭,不堪天意重阴云。"