渔家傲·小雨纤纤风细细
莫问人间兴废事，百年相遇且衔杯。"
"蟠木蟠木，有似我身；不中乎器，无用于人。
"岁暮皤然一老夫，十分流辈九分无。
试尝应酒醒，封进定恩深。芳贻千里外，怡怡太府吟。"
"尚平方毕娶，疏广念归期。涧底松成盖，檐前桂长枝。
杜鹃啼咽花亦殷，声悲绝艳连空山。斜阳瞥映浅深树，
喜欢三十二人同。眼看鱼变辞凡水，心逐鹦飞出瑞风。
信物无端寄谁去，等闲裁破锦鸳鸯。
昔日征黄绮，余惭在凤池。今来招隐士，恨不见琼枝。
山深松翠冷，潭静菊花秋。几处题青壁，袈裟溅瀑流。"
渔家傲·小雨纤纤风细细拼音解释:
mo wen ren jian xing fei shi .bai nian xiang yu qie xian bei ..
.pan mu pan mu .you si wo shen .bu zhong hu qi .wu yong yu ren .
.sui mu po ran yi lao fu .shi fen liu bei jiu fen wu .
shi chang ying jiu xing .feng jin ding en shen .fang yi qian li wai .yi yi tai fu yin ..
.shang ping fang bi qu .shu guang nian gui qi .jian di song cheng gai .yan qian gui chang zhi .
du juan ti yan hua yi yin .sheng bei jue yan lian kong shan .xie yang pie ying qian shen shu .
xi huan san shi er ren tong .yan kan yu bian ci fan shui .xin zhu ying fei chu rui feng .
xin wu wu duan ji shui qu .deng xian cai po jin yuan yang .
xi ri zheng huang qi .yu can zai feng chi .jin lai zhao yin shi .hen bu jian qiong zhi .
shan shen song cui leng .tan jing ju hua qiu .ji chu ti qing bi .jia sha jian pu liu ..
译文及注释
译文
当时(shi)功勋卓著，可惜年老时遭到谗言陷害。
我听琵琶的悲泣早已摇头叹息；又(you)听到她这番诉说更叫我悲凄。
您先前要我的文(wen)章古书，我始终没有忘记，只是想等到有几十篇后再一起带给您而已。吴二十一（名武陵，排行二十一）来我这里，说您写有"醉赋"及"对问"，非常好，可要寄给我一本。我近来也喜欢写文章，与在京都时很不一样，想与您这样的人说说话，可受到很严的限制，无法实现，趁着有人南来，给您一封信打探一下您的生活情况(死生，偏义(yi)复词，只指"生")，(信)不能详尽(地表达我的意思)。宗元向您问好。
忧愁烦闷啊我失意不安，现在孤独穷困多么艰难。
（柳）落絮纷飞如花般的飘落，日头又已西偏，独自外出踏青，只有草长得密密稠稠。
曾经高声咏唱(chang)的紫芝歌已经停息，但是，高洁的英名却万古流传。
夜深宴饮在东坡的寓室里醒了又醉，回来的时候仿佛已经三更。这时家里的童仆早已睡熟鼾声如雷鸣。轻轻地敲了敲门，里面全不回应，只好独自倚着藜杖倾听江水(shui)奔流的吼声。
去年秋天，我派去的人回来，承蒙您赐予书信及为先祖父撰写墓碑铭。我反复读诵，真是感愧交并。
年轻力壮射杀山中白额虎，数英雄岂止邺下的黄须儿？
品德相同性情娴静，雍容高雅熟悉礼仪典章。
料想苦竹不可能作为渡口的竹伐，正好给我们的休憩提(ti)供了绿荫(yin)。
要干农活便各自归去，闲暇时则又互相思念。
请问：远古开始时，谁将此态流传导引给后代？
注释
⑨滋章：越发严酷。章，通“彰”，此为森严酷烈的意思。
（17）鼓：击鼓（进军）名词做动词。
10“若”，假若。楚地方言，今保留。
⑨举措，举止。娇媚，妩媚可爱。
214、扶桑：日所拂之木。
赏析
此诗四句，截取了一个生动的场面，有人物、有环境、 有情节、有对话，完全可以作为一篇小小说来看。环境背景，是第一句的交代，《州桥》范成大 古诗，是一个特定的环境，因为其南北是御路，作者经过此地，不直写自己内心的亡国之痛，而是从对面写来，写中原父老的感情。丧国的痛楚，沦为异邦蹂躏的凄惨，令中原父老苦不欲生。这里，“父老”是宋金两个时期的人，他们对故国的怀念远比青年人深切，所以让其出场很典型；同时，这也是实情。他们盼啊盼，盼了几十年，忽然见到宋朝使者，一时间该有多少话要说、有多少泪欲流啊！可他们强行忍住，因为屈辱的遭遇虽然难堪，盼望官军的情绪最是激烈。接下来，两句忍泪失声的询问，是这个场面的高潮，然突然收结。从内容上看，这样更深刻地表现了中原人民盼望北伐的心情；从艺术上说， 在感情的顶点收结是诗歌创作的妙法， 往往起到语尽不尽的效果。此诗正是如此，诗在到达顶点时戛然而止，可是并非语意都尽，而是余音袅袅。诗人没有以使者身份回答“父老”的问题，也没有以作者口吻发表议论；但他的感情已经与诗笔叙说的事实、描绘的形象(xing xiang)融合为一了。如果一定要作想象的话，那范成大可能只是无言以对，因为南宋统治者的既定政策根本不想收复(shou fu)失地，这是十分可悲的。因此此诗对南宋王朝的投降政策也有一定的批判。
《枫桥夜泊》描写了一个秋天的夜晚，诗人泊船苏州城外的枫桥。江南水乡秋夜幽美的景色，吸引着这位怀着旅愁的游子，使他领略到一种情味隽永的诗意美，写下了这首意境深远的小诗。表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思想感情。
然后进而写琵琶女自诉身世：当年技艺曾教“善才服”，容貌“妆成每被秋娘妒”，京都少年“争缠头”，“一曲红绡不知数”。然而，时光流种如怨如慕、如泣如诉的描写，与上面她的弹水，“暮去朝来颜色故”、最终只好“嫁作商人妇”。这唱互为补充，完成了琵琶女这一形象的塑造。
上面写室外，下面转到作者在室内的生话。“吴画”指唐代大画家、被后人尊为“画圣”的吴道子的画，这里用作珍贵名画的泛称。“扫壁”不仅是因为爱惜画，也表明兴致很高，所以特别挂在壁上，细细端详品鉴，绝非随便(sui bian)打开草草一瞥(yi pie)。“越茶”即越地（今江苏南部和浙江一带）所产之茶。越地盛产茶叶，多名贵品种，诗中因用作名贵茶叶的代称，同时也兼含着路远难致之意。茶叶既这样名贵难得，又是初次“试”饮，能享有此味者，是作者的知心好友，他们交谈时十分快乐欢畅。观画品茗，都是极其高雅之事，而一为独处之乐，一为交友之乐，情趣不同，而心情之恬淡闲适则相同。
诗人开篇即总论概述了这一普遍现象，以李杜为代表指出了他们的诗作固然光耀千秋，流传万古，其崇高地位与普及程度已是脸炙人家传户诵。接下来却陡然转笔，尖锐地指出了这种情况带来的另外的弊端：熟极而流，不仅令人觉得从内容到形式都没有新意，而且还隐隐含有这一现象在某一程度上阻碍了后世诗人的创新之意，其见解之深刻，笔触之辛辣，思虑之周到，足以发人深省。前两句并非真足在贬低李杜，而是为下文略作铺垫而已，以下即转入主题的抒发。
这首曲子出自《红楼梦》，象征着封建婚姻的“金玉良姻”和象征着自由恋爱的“木石前盟”，在小说中都被画上了癞僧的神符，载入了警幻的仙册。这样，贾宝玉和林黛玉的(yu de)悲剧，贾宝玉和薛宝钗的结合，便都成了早已注定了的命运。这一方面固然有作者悲观的宿命论思想的流露，另一方面也曲折地反映了这样的事实：在封建宗法社会中，要违背封建秩序、封建礼教和封建家族的利益，去寻求一种建立在共同理想、志趣基础上的自由爱情，是极其困难的。因此，眼泪还债的悲剧也像金玉相配的“喜事”那样有它的必然性。
这首诗句与句联系紧密，意蕴深远，精雕细琢却给人带来清丽自然之感，可以看出王昌龄炼字炼意的高超技艺，对中晚唐的诗歌有着重要的影响。
结语 总之，《《虎丘记》袁宏道 古诗》以作者的感受作为内脉，这里有审美感受和环境的审美场的矛盾，这种矛盾本身就具有感受性质。通篇写山水少，写游况多，均发轫于作者的审美感受；文势时有腾挪，意象或作变化，一路写来，均有作者感受的隐隐跳跃。感受深者，则用墨如注；感受浅者，则微微点染，不受自然山水散文通常受客体对象规范的传统笔法，显示出审美感受作为观照万物的“性灵”特征。作者对世俗情趣的郊游浓墨泼洒，主体感受的往返流转，笔触章法的任情而为，审美客体、审美主体、审美传达这三者都带有明代山水游记文典型的时代审美特征。
颈联转入叙事，写出悲秋的原因。“节候看应晚，心期卧亦赊。”“节候”，这两个字承接着前四句所写的秋声秋色。“看”和“应”均为揣测之辞，全句意思是说，看来节候大概已入晚秋。此句使用揣测之辞与下句的“卧”字相关照，“卧”是卧病在床，故对节候不能作定论。一个“卧”字定下全诗的感情基调，道出悲秋的原因：由于卧病，而使心愿落空。美好的心愿不能实观，疾病缠身，又临深秋，可见诗人的悲哀心情，跃然纸上。此联叙事是前四句景物描写的感情依凭，使以上的景物有了精神支柱。
全诗前两联写景，后两联扮清，景中寓情，情里含景，以人写花，以花写人，花、妖、作者三位一体，句句写花，而又无一处不在写人，堪称大手笔。尤其末联，自怜自爱，自伤身世，是花，是妖，也是诗人。形象感人，咀嚼无尽。
这是一首讽刺诗。诗人从各个角度，描绘昔日繁华富丽的华清宫而今荒凉破败的景象，暗寓讽刺和感喟之意。首句写华清宫春夜的凄凉可怖气氛。在月色明媚的春夜，当年华清宫车马合背，宫女如云，灯烛辉煌，歌吹沸天。中唐诗人韦应物这样描写：“玉林瑶雪满寒山，上昇玄阁游绛烟。平明羽卫朝万国，车马合背溢四鄽。蒙恩每浴华池水，扈猎不蹂渭北田。朝廷无事共欢宴，美人丝管从九天。”何等盛况，何等排场。然而，“繁华事散逐轻尘。”（杜牧《金谷园》）而今唯有一轮清冷的春月，照着这荒无人迹的宫苑；从黑黝黝的丛林里，传来阵阵寒鸦的哀鸣。一片凄凉冷落。次句写诗人隔着积满尘土的窗帘，看到宫花仍旧迎春盛开。但无人观赏，显得那样寂寞悲苦。颔联写诗人俯仰所见之景。仰看宫檐，一团团云雾从檐下防鸟雀的红色网络间涌出；俯看御阶，石块在多年风雨剥蚀下已经残破断裂，紫色钱形的苔藓欹斜横生。以上四句，都是诗人眼前所见的实景。颈联境界一变。诗人为使讽刺的意蕴更加尖刻，发挥大胆的想象力，巧妙地创造出亦实亦虚、亦真亦幻的景物意象。“玉椀”是实物。宫殿荒废已久，案上玉椀犹在。椀里即使原先盛满美酒，也早已挥发净尽了。而诗人却设想玉椀里至今仍剩有残酒没有喝完，仿佛还在散发出醉人的芳香。说“残露”而不说“残酒”，含蓄委婉，暗用汉武帝造仙人承露盘以求仙露的典故，隐寓讽意。宫灯也是实物。但灯油或蜡烛决不可能一直燃点不熄。诗人竟想象宫灯还在亮着，昏黄的灯光映照着灯上的旧纱。（“点”作点污解亦可通。但仍是写实，意蕴较浅。）这两笔非常精妙绝伦。诗人从实象中创构出虚幻的意象，并借助这虚幻荒诞的意象，将李隆基惊闻“渔阳鼙鼓动地来”后慌忙出逃的狼狈情状讽刺得淋漓尽致。
第七首诗可以说是这十七首诗的纲领，它真挚深切地抒发了诗人畅游秋浦时的心境。诗中以山简、宁戚、苏秦自况，抒发了自己抱负、境遇和不平。从”白石烂“和”黑貂裘“这两个典故上，读者不难明白，在长安时失意于最高统治者其实一直是李白心中抹不去的隐痛。”白石烂“是宁戚在不得志时，抓住齐桓公出行的机会，牵牛叩角而歌时唱的歌词，”南山灿，白石烂，……生不逢尧与舜禅，长夜漫漫何时旦！“从而引起了齐桓公的注意而最终得到了重用；”黑貂裘“则是说的战国时期最成功的策士苏秦在一开好游说秦惠王失败后，穷困潦倒的处境，”说秦王，书十上而说不行，黑貂之裘敝，黄金百斤尽。“（《战国策·苏秦始以连横说秦》）李白觉得自己的处境就好比那失意东归的苏秦，而再也不会像宁戚那样得到君王的赏识了。
《枫桥夜泊》描写了一个秋天的夜晚，诗人泊船苏州城外的枫桥。江南水乡秋夜幽美的景色，吸引着这位怀着旅愁的游子，使他领略到一种情味隽永的诗意美，写下了这首意境深远的小诗。表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思想感情。
然后进而写琵琶女自诉身世：当年技艺曾教“善才服”，容貌“妆成每被秋娘妒”，京都少年“争缠头”，“一曲红绡不知数”。然而，时光流种如怨如慕、如泣如诉的描写，与上面她的弹水，“暮去朝来颜色故”、最终只好“嫁作商人妇”。这唱互为补充，完成了琵琶女这一形象的塑造。
上面写室外，下面转到作者在室内的生话。“吴画”指唐代大画家、被后人尊为“画圣”的吴道子的画，这里用作珍贵名画的泛称。“扫壁”不仅是因为爱惜画，也表明兴致很高，所以特别挂在壁上，细细端详品鉴，绝非随便(sui bian)打开草草一瞥(yi pie)。“越茶”即越地（今江苏南部和浙江一带）所产之茶。越地盛产茶叶，多名贵品种，诗中因用作名贵茶叶的代称，同时也兼含着路远难致之意。茶叶既这样名贵难得，又是初次“试”饮，能享有此味者，是作者的知心好友，他们交谈时十分快乐欢畅。观画品茗，都是极其高雅之事，而一为独处之乐，一为交友之乐，情趣不同，而心情之恬淡闲适则相同。
诗人开篇即总论概述了这一普遍现象，以李杜为代表指出了他们的诗作固然光耀千秋，流传万古，其崇高地位与普及程度已是脸炙人家传户诵。接下来却陡然转笔，尖锐地指出了这种情况带来的另外的弊端：熟极而流，不仅令人觉得从内容到形式都没有新意，而且还隐隐含有这一现象在某一程度上阻碍了后世诗人的创新之意，其见解之深刻，笔触之辛辣，思虑之周到，足以发人深省。前两句并非真足在贬低李杜，而是为下文略作铺垫而已，以下即转入主题的抒发。
这首曲子出自《红楼梦》，象征着封建婚姻的“金玉良姻”和象征着自由恋爱的“木石前盟”，在小说中都被画上了癞僧的神符，载入了警幻的仙册。这样，贾宝玉和林黛玉的(yu de)悲剧，贾宝玉和薛宝钗的结合，便都成了早已注定了的命运。这一方面固然有作者悲观的宿命论思想的流露，另一方面也曲折地反映了这样的事实：在封建宗法社会中，要违背封建秩序、封建礼教和封建家族的利益，去寻求一种建立在共同理想、志趣基础上的自由爱情，是极其困难的。因此，眼泪还债的悲剧也像金玉相配的“喜事”那样有它的必然性。
这首诗句与句联系紧密，意蕴深远，精雕细琢却给人带来清丽自然之感，可以看出王昌龄炼字炼意的高超技艺，对中晚唐的诗歌有着重要的影响。
结语 总之，《《虎丘记》袁宏道 古诗》以作者的感受作为内脉，这里有审美感受和环境的审美场的矛盾，这种矛盾本身就具有感受性质。通篇写山水少，写游况多，均发轫于作者的审美感受；文势时有腾挪，意象或作变化，一路写来，均有作者感受的隐隐跳跃。感受深者，则用墨如注；感受浅者，则微微点染，不受自然山水散文通常受客体对象规范的传统笔法，显示出审美感受作为观照万物的“性灵”特征。作者对世俗情趣的郊游浓墨泼洒，主体感受的往返流转，笔触章法的任情而为，审美客体、审美主体、审美传达这三者都带有明代山水游记文典型的时代审美特征。
颈联转入叙事，写出悲秋的原因。“节候看应晚，心期卧亦赊。”“节候”，这两个字承接着前四句所写的秋声秋色。“看”和“应”均为揣测之辞，全句意思是说，看来节候大概已入晚秋。此句使用揣测之辞与下句的“卧”字相关照，“卧”是卧病在床，故对节候不能作定论。一个“卧”字定下全诗的感情基调，道出悲秋的原因：由于卧病，而使心愿落空。美好的心愿不能实观，疾病缠身，又临深秋，可见诗人的悲哀心情，跃然纸上。此联叙事是前四句景物描写的感情依凭，使以上的景物有了精神支柱。
全诗前两联写景，后两联扮清，景中寓情，情里含景，以人写花，以花写人，花、妖、作者三位一体，句句写花，而又无一处不在写人，堪称大手笔。尤其末联，自怜自爱，自伤身世，是花，是妖，也是诗人。形象感人，咀嚼无尽。
这是一首讽刺诗。诗人从各个角度，描绘昔日繁华富丽的华清宫而今荒凉破败的景象，暗寓讽刺和感喟之意。首句写华清宫春夜的凄凉可怖气氛。在月色明媚的春夜，当年华清宫车马合背，宫女如云，灯烛辉煌，歌吹沸天。中唐诗人韦应物这样描写：“玉林瑶雪满寒山，上昇玄阁游绛烟。平明羽卫朝万国，车马合背溢四鄽。蒙恩每浴华池水，扈猎不蹂渭北田。朝廷无事共欢宴，美人丝管从九天。”何等盛况，何等排场。然而，“繁华事散逐轻尘。”（杜牧《金谷园》）而今唯有一轮清冷的春月，照着这荒无人迹的宫苑；从黑黝黝的丛林里，传来阵阵寒鸦的哀鸣。一片凄凉冷落。次句写诗人隔着积满尘土的窗帘，看到宫花仍旧迎春盛开。但无人观赏，显得那样寂寞悲苦。颔联写诗人俯仰所见之景。仰看宫檐，一团团云雾从檐下防鸟雀的红色网络间涌出；俯看御阶，石块在多年风雨剥蚀下已经残破断裂，紫色钱形的苔藓欹斜横生。以上四句，都是诗人眼前所见的实景。颈联境界一变。诗人为使讽刺的意蕴更加尖刻，发挥大胆的想象力，巧妙地创造出亦实亦虚、亦真亦幻的景物意象。“玉椀”是实物。宫殿荒废已久，案上玉椀犹在。椀里即使原先盛满美酒，也早已挥发净尽了。而诗人却设想玉椀里至今仍剩有残酒没有喝完，仿佛还在散发出醉人的芳香。说“残露”而不说“残酒”，含蓄委婉，暗用汉武帝造仙人承露盘以求仙露的典故，隐寓讽意。宫灯也是实物。但灯油或蜡烛决不可能一直燃点不熄。诗人竟想象宫灯还在亮着，昏黄的灯光映照着灯上的旧纱。（“点”作点污解亦可通。但仍是写实，意蕴较浅。）这两笔非常精妙绝伦。诗人从实象中创构出虚幻的意象，并借助这虚幻荒诞的意象，将李隆基惊闻“渔阳鼙鼓动地来”后慌忙出逃的狼狈情状讽刺得淋漓尽致。
第七首诗可以说是这十七首诗的纲领，它真挚深切地抒发了诗人畅游秋浦时的心境。诗中以山简、宁戚、苏秦自况，抒发了自己抱负、境遇和不平。从”白石烂“和”黑貂裘“这两个典故上，读者不难明白，在长安时失意于最高统治者其实一直是李白心中抹不去的隐痛。”白石烂“是宁戚在不得志时，抓住齐桓公出行的机会，牵牛叩角而歌时唱的歌词，”南山灿，白石烂，……生不逢尧与舜禅，长夜漫漫何时旦！“从而引起了齐桓公的注意而最终得到了重用；”黑貂裘“则是说的战国时期最成功的策士苏秦在一开好游说秦惠王失败后，穷困潦倒的处境，”说秦王，书十上而说不行，黑貂之裘敝，黄金百斤尽。“（《战国策·苏秦始以连横说秦》）李白觉得自己的处境就好比那失意东归的苏秦，而再也不会像宁戚那样得到君王的赏识了。
创作背景
但也有记载这首词的作者是欧阳修，“醉后”作“午后”，“余花”作“红英”，词的最后两句作“羌管不须吹别怨，无肠更为新声断”。作者是否为晏殊，尚有疑问，学术界较支持作者为晏殊的说法。
李荃( 隋代 )
收录诗词 (8372) 首
简 介
李荃 （1739—1797）江苏宜兴人，字佩玉，号竹轩。干隆三十五年举人，登三十七年中正榜。授内阁中书，分校四库书。出任直隶广平府、山西宁武府同知。有《竹轩文钞》、《诗钞》、《词钞》、《静观剩语》等。
忆扬州
抚剑当楹一长叹。刍狗无由学圣贤，空持感激终昏旦。"
"心窍玲珑貌亦奇，荣枯只在手中移。
紫河车里丹成也，皂荚枝头早晚飞。
鸥惊帆乍起，虹见雨初来。自有归期在，蝉声处处催。"
前辈不须轻后辈，靖安今日在衡州。"
谬履千夫长，将询百吏情。下车占黍稷，冬雨害粢盛。
"先生老去饮无兴，居士病来闲有馀。犹觉醉吟多放逸，
填海破山无景光。拊心仿佛失珠意，此土为尔离农桑。
自湘东驿遵陆至芦溪
"流水颓阳不暂停，东流西落两无情。
盘松国清道，九里天莫睹。穹崇上攒三，突兀傍耸五。
"下车书奏龚黄课，动笔诗传鲍谢风。江郡讴谣夸杜母，
"自说轩皇息战威，万方无复事戎衣。
闻道化城方便喻，只应从此到龙宫。"
"粉壁通莲径，扁舟到不迷。苇声过枕上，湖色满窗西。
"几度乘闲谒梵宫，此郎声价重江东。贵侯知重曾忘势，
颜貌只如三二十，道年三百亦藏年。"
风疾舟中伏枕书怀三十六韵奉呈湖南亲友
任生非常才，临事胆不摇。必当展长画，逆波斩鲸鳌。
不如满树琼瑶蕊，笑对藏花洞里人。
明日便随江燕去，依依俱是故巢空。"
蟾光听处合，仙路望中分。坐惜千岩曙，遗香过汝坟。"
今日犹逢七老翁。但愿醁醽常满酌，烟霞万里会应同。"
欲知源上春风起，看取桃花逐水来。"
我恐云岚色，损君鞍马光。君言此何言，且共覆前觞。
应有春魂化为燕，年来飞入未央栖。"
二砺
岐路荒城少，烟霞远岫多。同官数相引，下马上西坡。
谁为君王重解得，一生遗恨系心肠。"
缝堵荒麋苑，穿岩破虎丘。旧风犹越鼓，馀俗尚吴钩。
署纸日替名，分财赏称赐。刳隍by万寻，缭垣叠千雉。
参差翠缕摆不落，笔头惊怪黏秋云。
"窗下闻鸡后，苍茫映远林。才分天地色，便禁虎狼心。
金庭路非远，徒步将欲举。身乐道家流，惇儒若一矩。
若怕平原怪先醉，知君未惯吐车茵。"
江畔独步寻花·其六
叹息几晚寤，蒙师招其魂。至今瑶华心，每想清水源。"
"秋来梨果熟，行哭小儿饥。邻富鸡长往，庄贫客渐稀。
太守吟诗人自理，小斋闲卧白苹风。"
"贵游多爱向深春，到处香凝数里尘。红杏花开连锦障，
为报阿连寒食下，与吾酿酒扫柴扉。"
"玉律潜符一古琴，哲人心见圣人心。
"红叶落湘川，枫明映水天。寻钟过楚寺，拥锡上泷船。
蚁斗王争肉，蜗移舍逐身。蝶双知伉俪，蜂分见君臣。
有狐
好风争奈柳桥头。冰消见水多于地，雪霁看山尽入楼。
"北风吹霜霜月明，荷叶枯尽越水清。
惆怅妆成君不见，空教绿绮伴文君。"
时人尽说韦山甫，昨日馀干吊子孙。"
鱼跃岂通清远峡，雁飞难渡漳江东。云蒸地热无霜霰，
明日便随江燕去，依依俱是故巢空。"
物以稀为贵，情因老更慈。新年逢吉日，满月乞名时。
兔边分玉树，龙底耀铜仪。会当同鼓吹，不复问官私。
饮湖上初晴后雨二首·其二
"江岭昔飘蓬，人间值俊雄。关西今孔子，城北旧徐公。
君有一般输我事，柘枝看校十年迟。"
"好官病免曾三度，散地归休已七年。老自退闲非世弃，
"城上芳园花满枝，城头太守夜看时。
"故山一别光阴改，秋露清风岁月多。松下壮心年少去，
急管停还奏，繁弦慢更张。雪飞回舞袖，尘起绕歌梁。
我今暂得安，自谓脱幽戚。君身长逍遥，日月争老得。"
（《蒲萄架》）"
新婚别
双魂终会合，两剑遂蜿蜒。丈夫早通脱，巧笑安能干。
廒庾千厢在，幽流万壑通。候时勤稼穑，击壤乐农功。
"晓漏启严城，宫臣缟素行。灵仪先卤簿，新谥在铭旌。
父母忆念深，乡闾为立祠。大历元年春，此儿忽来归。
门掩重关萧寺中，芳草花时不曾出。"
雪照巴江色，风吹栈阁声。马嘶山稍暖，人语店初明。
烛花侵雾暗，瑟调寒风亮。谁念晓帆开，默睇参差浪。"
"湘江舞罢忽成悲，便脱蛮靴出绛帷。
登咸阳县楼望雨
覆局何劳对手棋。生计如云无定所，穷愁似影每相随。
造化笔头云雨生。东邻高楼色未改，主人云亡息犹在。
吴娃捧酒横秋波，霜天月照空城垒。力拔山兮忽到此，
爱将红袖遮娇笑，往往偷开水上莲。"
"大底从头总是悲，就中偏怆筑城词。
制度移民俗，文章变国风。开成与贞观，实录事多同。
"纱笼灯下道场前，白日持斋夜坐禅。无复更思身外事，
空阔远看波浪息，楚山安稳过云岑。"
劝农·其六
林疏看鸟语，池近识鱼情。政暇招闲客，唯将酒送迎。"
闲歌欸乃深峡里。欸乃知从何处生，当时泣舜肠断声。
"伶俜乖拙两何如，昼泥琴声夜泥书。
桂花风畔落，烟草蝶双飞。一别无消息，水南车迹稀。"
丹砂画顽石，黄金横一尺。人世较短长，仙家爱平直。
时有猿猱扰钟磬，老僧无复得安禅。
"与君同在苦空间，君得空门我爱闲。禁足已教修雁塔，
山寺秋时后，僧家夏满时。清凉多古迹，几处有新诗。