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行路难·其二

两汉 / 姚学塽

草树云山如锦绣,秦川得及此间无。
送君游此地,已属流芳歇。待我来岁行,相随浮溟渤。"
苦战竟不侯,富年颇惆怅。世传崆峒勇,气激金风壮。
青枫林下回天跸,杜若洲前转国容。都门不见河阳树,
影就红尘没,光随赭汗流。赏阑清景暮,歌舞乐时休。"
路看新柳夕,家对旧山秋。惆怅离心远,沧江空自流。"
"郡远途且艰,宜悲良自得。胡为心独尔,惠好在南国。
寓游城郭里,浪迹希夷际。应物云无心,逢时舟不系。
蔓草日已积,长松日已摧。功名满青史,祠庙唯苍苔。
丘门多白首,蜀郡满青襟。自解书生咏,愁猿莫夜吟。"
始见幽烽警,俄看烈火焚。功成奏凯乐,战罢策归勋。
舜华徂北渚,宸思结南阳。盭绶哀荣备,游轩宠悼彰。
阴崖常抱雪,枯涧为生泉。出处虽云异,同欢在法筵。"
"湓城古雄郡,横江千里驰。高树上迢递,峻堞绕欹危。
依然造华薄,豁尔开灵院。淹留火禁辰,愉乐弦歌宴。
时过或未来,两乡心已断。吴山对楚岸,彭蠡当中州。


行路难·其二拼音解释:

cao shu yun shan ru jin xiu .qin chuan de ji ci jian wu .
song jun you ci di .yi shu liu fang xie .dai wo lai sui xing .xiang sui fu ming bo ..
ku zhan jing bu hou .fu nian po chou chang .shi chuan kong dong yong .qi ji jin feng zhuang .
qing feng lin xia hui tian bi .du ruo zhou qian zhuan guo rong .du men bu jian he yang shu .
ying jiu hong chen mei .guang sui zhe han liu .shang lan qing jing mu .ge wu le shi xiu ..
lu kan xin liu xi .jia dui jiu shan qiu .chou chang li xin yuan .cang jiang kong zi liu ..
.jun yuan tu qie jian .yi bei liang zi de .hu wei xin du er .hui hao zai nan guo .
yu you cheng guo li .lang ji xi yi ji .ying wu yun wu xin .feng shi zhou bu xi .
man cao ri yi ji .chang song ri yi cui .gong ming man qing shi .ci miao wei cang tai .
qiu men duo bai shou .shu jun man qing jin .zi jie shu sheng yong .chou yuan mo ye yin ..
shi jian you feng jing .e kan lie huo fen .gong cheng zou kai le .zhan ba ce gui xun .
shun hua cu bei zhu .chen si jie nan yang .li shou ai rong bei .you xuan chong dao zhang .
yin ya chang bao xue .ku jian wei sheng quan .chu chu sui yun yi .tong huan zai fa yan ..
.pen cheng gu xiong jun .heng jiang qian li chi .gao shu shang tiao di .jun die rao yi wei .
yi ran zao hua bao .huo er kai ling yuan .yan liu huo jin chen .yu le xian ge yan .
shi guo huo wei lai .liang xiang xin yi duan .wu shan dui chu an .peng li dang zhong zhou .

译文及注释

译文
  池塘边香草芬芳,一片绿油油的(de)(de)庭院,有些阴凉。在这晴朗的傍晚,丝丝寒意侵透薄薄的窗纱。词人此刻的心思恰似池塘的水,在晴朗的傍晚,斜阳映红的表面,深藏着无边的思绪,有故国之思,有亲人之眷念,还有对(dui)朋友的向往。而这些都不在,自己就像香草一样,孤独的芬芳,在渐行渐浓的秋天里,逐日的凋零。
花灯满街满市,月光映照衣裘。少年时的赏心乐事,老来却是悲凉的感受。来到繁华的沙河塘上,初春稍微有点寒冷气候,看完了灯的游人们,慢慢地朝家中行走。
(被称为曾孙)的众乡人只得到仙人们赏赐的一杯流霞仙酒,今天所听到的空中箫鼓声不知道以后什么时候再能听到。
  太(tai)尉执事:苏辙生性喜好写文章,对此想得很深。我认为文章是气的外在体现,然而文章不是单靠学习就能写好的,气却可以通过培养而得到。孟子说:“我善于培养我的浩(hao)然之气。”现在看他的文章,宽大厚重宏伟博大,充塞于天地之间,同他气的大小相衬。司马迁走遍天下,广览四海名山大川,与燕、赵之间的英豪俊杰交友,所以他的文章疏放不羁,颇有奇伟之气。这两个人,难道曾经执笔学写这种文章吗?这是因为他们的气充满在内心而溢露到外貌,发于言语而表现为文章,自己却并没有觉察到。
幽幽沼泽仙《鹤鸣》佚名 古诗,声传四野真亮清。深深渊潭游鱼潜,有时浮到渚边停。在那园中真快乐,檀树高高有浓荫,下面灌木叶凋零。他方山上有佳石,可以用来磨玉英。
太真听说君王的使者到了,从帐中惊醒。穿上衣服推开枕头出了睡帐。逐次地打开屏风放下珠帘。
如果不早立功名,史籍怎能写上您的名字?
  历史在变迁,朝代在改易。我曾经登上姑苏台,远眺浩渺的五湖,苍翠的群山,那太伯、虞(yu)仲建立的国家,阖闾、夫差争夺的对象,子胥、文种、范蠡筹划的事业,如今都已消失殆尽了,大云庵和沧浪亭的兴废,又算得了什么呢?虽然如此,钱镠趁天下动乱,窃据权位,占有吴越,国富兵强,传了四代,他的子孙亲戚,也借着权势大肆挥霍,广建宫馆园囿,盛极一时,而子美的沧浪亭,却被和尚如此钦重。可见士人要想垂名千载,不与吴越一起迅速消失,是有原因的。
而今古庙高树,肃(su)穆庄严久远渺然。
此时山间飘起了紫气,应是验证了真人回还。
可是时运不佳,长期漂泊五湖四海。

注释
⑶双:指宗元和宗一。越江:唐汝询《唐诗解》卷四十四:“越江,未详所指,疑即柳州诸江也。按柳州乃百越地。”即粤江,这里指柳江。
2遭:遭遇,遇到。
(87)涿(zhuō):今河北涿县。
并:一起,一齐,一同。
⑤恻恻:凄寒。
79、而:顺承连词,不必译出。
⑽短兵:指刀剑一类武器。

赏析

  “单于夜遁逃”,敌人夜间行动,并非率兵来袭,而是借月色的掩护仓皇逃遁。诗句语气肯定,判断明确,充满了对敌人的蔑视和我军的必胜信念,令读者为之振奋。
  孟子见到齐王就“好乐”的事向齐王发问。齐王对“乐”的意义并不理解而觉理亏,因而“变乎色”,忙拿“直好世俗之乐”来作(lai zuo)托词,不料孟子却抓住齐王的心理,因利势导,借题发挥,转换内容,把“好乐”与治国联系起来,引起齐王的兴趣,缓和了谈话的气氛。此时孟子提出“今之乐犹古之乐”,表现了论辩的灵活性。而后的两个问(ge wen)题“独乐乐,与人乐乐”“与少乐乐,与众乐乐”引导齐王将谈话的话题引入自己的轨道,逐步明确自己的“与民同乐”的政治主张。
  这首七绝犹如一幅线条明快简洁的淡墨山水图。诗人并不注重用浓墨重彩描绘天平山上的风光,而是着意摹画白云与泉水的神态,将它人格化,使它充满生机、活力,点染着诗人自己闲逸的感情,给人一种饶有风趣的清新感。诗人采取象征手法,写景寓志,以云水的逍遥自由比喻恬淡的胸怀与闲适的心情;用泉水激起的自然波浪象征社会风浪,“兴发于此而义归于彼”,言浅旨远,意在象外,寄托深厚,理趣盎然。诗的风格平淡浑朴,清代田雯谓“乐天诗极清浅可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发。”(《古欢堂集》)这一评语正好道出了这首七绝的艺术特色。
  然而,在诗人的笔下,一切又都那么幽深静寂,“涧”是幽静的,“竹”是幽静的,“花草”也是幽静的,无声无息,自生自长,随心所欲,享受春天,自我陶醉。人,“茅檐相对坐终日”,整天整日一声不响地在屋檐下对着大山静静的坐着,幽闲、寂寞至极。末句是改用南朝梁王籍《入若耶溪》句:“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。”王安石翻过一层,变成“一鸟不鸣山更幽”。对这样的改写,前人多有讥刺,认为一鸟不鸣,山自然更幽,用不着多说,所以王安石这么一改,是点金成铁。王安石的诗(de shi)与王籍的诗实际上代表了两种修辞手法。王籍是用反衬。山中鸟雀齐鸣,声音扑耳,是因为山里已没有人,成了鸟的世界,鸟才会如此啼鸣,就像欧阳修《醉翁亭记》所说,是“树林阴翳,鸣声上下,游人去而群鸟乐也”。这样写,寓静于闹,更富有情理韵味,经常被诗家所采用,如杜甫《题张氏隐居》:“春山无伴独相求,伐木丁丁山更幽。”就是用此手法。王安石的诗是直写,从正面渲染静态,显得平淡自然,直截明快。从诗歌的底蕴来说,王籍的诗更耐读一些。
  本诗虽区区二十个字,却写出了当时的实情:单于在“月黑雁飞高”的情(de qing)景下率军溃逃,将军在“大雪满弓刀”的奇寒天气情况下准备率军出击。一逃一追把紧张的气氛全部渲染了出来。诗句虽然没有直接写激烈的战斗场面,但留给了读者广阔的想象空间,营造了诗歌意蕴悠长的氛围。
  这首诗的主题,旧说大体相同,《毛诗序》说:“《谷风》,刺幽王也。天下俗薄,朋友道绝焉。”朱熹也认为是朋友相怨之诗,但他没有将伤友道之绝与刺周幽王硬拉到一起。方玉润《诗经原始》认同朱熹的观点,并力驳《毛诗序》“刺幽王”之说穿凿空泛。今人高亨的《诗经今注》、程俊英的《诗经译注》等均取弃妇之诗说。陈子展《诗经直解》虽仍取旧说,但又说:“此诗风格绝类《国风》,盖以合乐入于《小雅》。《邶风·谷风》,弃妇之词。或疑《《小雅·谷风》佚名 古诗》亦为弃妇之词。母题同,内容往往同,此歌谣常例。《后汉·阴皇后纪》,光武诏书云:‘吾微贱之时,娶于阴氏。因将兵征伐,遂各别离。幸得安全,俱脱虎口。……“将恐将惧,维予与女。将安将乐(jiang le),女转弃予。”风人之戒,可不慎乎!’此可证此诗早在后汉之初,已有人视为弃妇之词矣。”
  诗的内容不过是一次普通的狩猎活动,却写得激情洋溢,豪放有力。全诗共分两部分。前四句为第一部分,写射猎的过程;后四句写将军傍晚收猎回营的情景。
  善读诗者,当悟诗外之旨。其实,先民们对“南风”的赞颂和祈盼,也正反映了他们在自然力面前的无可奈何和无能为力。热烈虔诚的赞颂里,潜藏着忧郁无奈的心情。不过,由于对“南风”的赞颂和祈盼,是通过拟想中的舜帝口吻表达的。因此,经后世儒家诗评家的阐释,“南风”逐渐具有比兴之意,并成为帝王体恤百姓的象征意象;历代诗人也常以“南风”来称颂帝王对百姓的体恤之情(zhi qing)和煦育之功。在古代诗歌语词中,“南风”是最具美颂色彩的意象之一。
  第二大段用了四个自然段来充分的展现矛盾,详细地写出了韩子师走时三天的情况,针对那八个字的由头,写出了大量的真实地表达人民感情的细节。在短短的不到280个字中,他写下了人民对韩子师爱慕之情的20多种行动,诸如遮门的、持牒的、直前不顾的、拥车的、冒禁行城上的、拜且泣的、锁其喉以自誓的、罗于马前的、感其抆泪的、柴其关如不闻的、夺车的、抬轿的、燃火的、于风雪中围守的、挟舟上访的、拥舟不去的、使溪流都阻断了的、且却且前的、要公缓行的、责诮怒骂的……这样糟杂而乱哄哄的场面,他举重若轻,文字不仅精炼,而且每一个细节,都不忘抓住其中又特别动人的精彩部分突出出来,使形象更为生动。“顷刻合数千人”,可以想象那倾城空巷、人涌如潮的盛况;“辄直前不顾”,简直坚决到放蛮了;“道中至不可顿足,则冒禁行城上,累累不绝”,“累累”非常形象,不仅平地无可顿足,而且从城墙根一直到城墙上,顺着坡都站满了人,“累累”地好像叠着似的;“不绝”,过也过不尽,这里刚被挤走,那里马上又有人补上来了。平面的、立体的、流动的,场面十分壮观。着一“禁”字,则不仅写出了人民,连官兵也写了进去。之所以允许冒禁,固然写出了人之多,挤的,但也是官兵们也因同情而有意的放纵。可见军民人等,都是一个心眼,要留住好官。一笔渲染,两层着色。其中特别突出人民过火的行为以强调情感之强烈,如:“辄直前不顾”、“冒禁”、“柴其关如不耳”、“夺剌史车”、“围守之”、“拥之不置”,这还不算,最后因放韩公走了而人民之间竟至“责诮怒骂,不啻仇敌”。则人民的感情,可以说是达到了疯狂的程度;甚至就是连他们要挽留的剌史的话也不听,反而要强制起剌史来了。作家就是这样用大量的事实来回答皇帝在诏书中所说的“恣行酷政,民冤无告”。他不需要什么样的辩白,没有什么样的语言能比得上这些事实对于无耻的诬罔揭露得更为深刻。刘熙载说得好:“语少意密,显言直言所难尽者,但以句中之眼、文外之致含藏之,已使人自得其实,是何神境。”(《艺概》卷一第4页)陈亮就是这样巧妙地歌颂了一位为人民所热爱的好官而揭露了朝政的黑暗腐败。这不仅需要技巧,更需要胆量。
  “牢盆”是煮盐的器具。牢盆狎客指盐商即有钱人。“团扇”代指美人。团扇才人即专门吟咏淫辞艳赋的无聊文人。田横是秦末起义英雄之一,刘邦统一中国后他以自杀拒绝降汉,其500名部下也随他悲壮自杀。这首诗以悲愤的心情谴责社会的堕落。 东南地方的人们整日过着奢侈淫靡的生活,上层社会的人们只知争名夺利勾心斗角。有钱人操纵社会,帮闲文人洋洋得意。人们谈起“文字狱”都都吓得半死,不敢说真话;有人写书著文也只是为了养家糊口。最后作者愤激地指问:像田横及其部下那一类刚勇猛烈的中国人都哪里去了?难道都爬上官位享受荣华富贵去了吗?作者忧愤之情难以自抑,诗句铿锵有力,掷地有声。
  “云气嘘青壁,江声走白沙。”这联诗写庙外之景。《禹庙》杜甫 古诗所在的山上,白云流走,好像在逗引着生满青苔的山崖峭壁:《禹庙》杜甫 古诗山下的江中,波涛轰鸣,似乎要在向前奔跑中卷走岸边的白沙。白云逗引青壁,而江涛又狂卷岸沙,这多么像一幅既充满情趣又壮观奇丽的画啊,我们可以体会到,诗人此时心中充满了激动和热情。诗人暗示我们,这激动和热情是大自然壮丽的景观给予的,更是大禹治水的伟大事迹所激荡的,于是引出下联对大禹事迹的记叙。其中“嘘”和“走”二字用得非常传神:“嘘”是慢慢地呼气,将云气紧贴着青壁慢慢舒卷的状态写得很淘气,认为是白云轻轻地向青壁嘘气,逗弄着青壁,像一个可爱的小女孩一样;“走”是跑的意思,这个字既可以说是长江在奔跑,也可以说长江所发出的轰鸣声在奔跑着传播,还可以说岸边的白沙在江水带动下向前奔跑,可谓一字点活了长江向三峡流淌的场景,给予读者一个有声有色、有静有动的情境,既充满情趣,又饱含力量。
  历史的价值自有其评价的定向性,是不容任意为之的。然而,由于中国历史所独具的极为丰富的内涵,加以后代常从不同的角度加以演绎,致使它具有了含义的多向性。马致远此时正遭贬谪,从官位跌落为百姓是他所面对的无情的现实,世态炎凉给他的沉重打击是不难想象的。于是,历史事件就成了他宣泄对现世牢骚的手段,感喟世道无常、人生如梦的作品便由心而出。
  大明宫中有宣政殿,中书、门下二省都在宣政殿内,在门下省内接受樱桃之赐,退朝时分,徐徐擎出宫门。这一联的惊奇之处在于,诗人用两个专有名词不动声色地写出了对皇恩的感戴。专有名词在诗中给人的联想是很少的,但此处却给人堂皇之感,“门下”表现了空间的纵深,“大明”渲染出庄严辉煌的气势,两个实打实的名词被诗人巧妙地虚化了。唐人李嘉祐诗云“秋冷白云司”,“白云司”指刑部,与“秋冷”连属,别有清峭之气,和杜诗此联一样,都是点铁成金之句。
  诗题中的“蔡氏昆仲”,是罗隐游锦江时认识的两兄弟。在罗隐离开锦江,经过绵州回到绵谷以后,蔡氏兄弟还在成都。这首诗追忆昔游,抒发对友人的怀念之情。
  王安石善于融合前人诗句入诗,有很多成功的例子。这首诗从这一点上来说,改得似乎太不高明,与他的学养不称。从这一反常来考虑,古人常以鼠雀喻谗佞的人攻击别人,王安石推行新法,受到很多人反对,在诗中也许即以“一鸟不鸣”表示自己退居后再也听(ye ting)不到这些攻讦声因此而很高兴。

创作背景

  一般认为《《滁州西涧》韦应物 古诗》这首诗是唐德宗建中二年(781年)韦应物任滁州刺史时所作。他时常独步郊外,《滁州西涧》韦应物 古诗便是他常光顾的地方。作者喜爱西涧清幽的景色,一天游览至《滁州西涧》韦应物 古诗(在滁州城西郊野),写下了这首诗情浓郁的小诗。

  

姚学塽( 两汉 )

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简 介

姚学塽 (1766—1826)浙江归安人,字晋堂,一字镜塘。嘉庆元年进士。授内阁中书。以耻向和珅执弟子礼而归。和珅伏诛后始入都任职。母故,以不得躬养侍疾为恨,在京师几十年,寓僧寺,不以妻妾相随。其学以修己为要,日求寡过。道光中官至兵部郎中。有《竹素斋遗稿》。

上三峡 / 泰重光

夙驾多所迫,复当还归池。长安三千里,岁晏独何为。
"十年多难与君同,几处移家逐转蓬。白首相逢征战后,
周商倦积阻,蜀物多淹泊。岩腹乍旁穿,涧唇时外拓。
桃花遗古岸,金涧流春水。谁识马将军,忠贞抱生死。"
素晖射流濑,翠色绵森林。曾为诗书癖,宁惟耕稼任。
翕习英豪集,振奋士卒骁。列郡何足数,趋拜等卑寮。
滞拙怀隐沦,书之寄良友。"
四气闭炎热,两崖改明昏。夜深月暂皎,亭午朝始暾。


木兰花慢·拆桐花烂熳 / 张廖新春

嬴女银箫空自怜。仙俗途殊两情遽,感君无尽辞君去。
致敬惟桑梓,邀欢即主人。回看后凋色,青翠有松筠。"
鸾歌凤舞兮期仙磴,鸿驾迎兮瑶华赠。山中人兮好神仙,
"汉水波浪远,巫山云雨飞。东风吹客梦,西落此中时。
鸦归长郭暮,草映大堤春。客散垂杨下,通桥车马尘。"
"安石东山三十春,傲然携妓出风尘。
抱玉三朝楚,怀书十上秦。年年洛阳陌,花鸟弄归人。
菊黄迎酒泛,松翠凌霜直。游海难为深,负山徒倦力。"


治安策 / 西门振安

声随边草动,意入陇云深。何事长江上,萧萧出塞吟。"
"宿昔朱颜成暮齿,须臾白发变垂髫。
始觉浮生无住着,顿令心地欲皈依。"
"嫖姚北伐时,深入强千里。战馀落日黄,军败鼓声死。
高山大风起,肃肃随龙驾。
天书降北阙,赐帛归东菑。都门谢亲故,行路日逶迟。
沅溪夏晚足凉风,春酒相携就竹丛。莫道弦歌愁远谪,青山明月不曾空。
朱绂白银章,上官佐鄱阳。松门拂中道,石镜回清光。


清平乐·候蛩凄断 / 锺甲子

"关戍惟东井,城池起北辰。咸歌太平日,共乐建寅春。
扫拭青玉簟,为余置金尊。醉罢欲归去,花枝宿鸟喧。
回瞻洛阳苑,遽有长山隔。烟雾犹辨家,风尘已为客。
鸿鹄复矫翼,凤凰忆故池。荣乐一如此,商山老紫芝。"
中宵大川静,解缆逐归流。浦溆既清旷,沿洄非阻修。
贾谊才空逸,安仁鬓欲丝。遥情每东注,奔晷复西驰。
尝闻汉飞将,可夺单于垒。今与山鬼邻,残兵哭辽水。"
"纱帽乌皮几,闲居懒赋诗。门看五柳识,年算六身知。


送綦毋潜落第还乡 / 西门宝画

壮图哀未立,斑白恨吾衰。夫子自南楚,缅怀嵩汝期。
禹穴寻溪入,云门隔岭深。绿萝秋月夜,相忆在鸣琴。"
"西垣草诏罢,南宫忆上才。月临兰殿出,凉自凤池来。
念兹宫故宇,多此地新泉。松柏有清阴,薜萝亦自妍。
郢路云端迥,秦川雨外晴。雁王衔果献,鹿女踏花行。
风日咸阳惨,笳箫渭水寒。无人当便阙,应罢太师官。"
受命出炎海,焚香征楚词。乘骢感遗迹,一吊清川湄。"
君门峻且深,踠足空夷犹。"


太常引·客中闻歌 / 公良癸亥

江城寒背日,湓水暮连天。南楚凋残后,疲民赖尔怜。"
声尘邈超越,比兴起孤绝。始信郢中人,乃能歌白雪。
为见行舟试借问,客中时有洛阳人。"
"我游东亭不见君,沙上行将白鹭群。白鹭行时散飞去,
合砖起花台,折草成玉节。天鸡弄白羽,王母垂玄发。
秋气肃天地,太行高崔嵬。猿狖清夜吟,其声一何哀。
犹乘飞凫舄,尚识仙人面。鬓发何青青,童颜皎如练。
"般若公,般若公,负钵何时下祝融。归路却看飞鸟外,


鹦鹉 / 司空利娜

离歌未尽曲,酌酒共忘形。把手河桥上,孤山日暮青。"
"欲别心不忍,临行情更亲。酒倾无限月,客醉几重春。
"先生何处去,王屋访茅君。别妇留丹诀,驱鸡入白云。
浇浮知不挠,滥浊固难侵。方寸悬高鉴,生涯讵陆沉。
揆予秉孤直,虚薄忝文昌。握镜惭先照,持衡愧后行。
青翠满寒山,藤萝覆冬沼。花龛瀑布侧,青壁石林杪。
"客车名未灭,没世恨应长。斜月知何照,幽林判自芳。
湖南送君去,湖北送君归。湖里鸳鸯鸟,双双他自飞。


采桑子·群芳过后西湖好 / 贺乐安

始霁升阳景,山水阅清晨。杂花积如雾,百卉萋已陈。
"又作淮南客,还悲木叶声。寒潮落瓜步,秋色上芜城。
听猿明月夜,看柳故年春。忆想汀洲畔,伤心向白苹."
风移覃土宇,云上浃群臣。(千秋节应制,《海录碎事》)
"杳杳日云夕,郁结谁为开。单衾自不暖,霜霰已皑皑。
顾我抢榆者,莫能翔青冥。游燕非骐骥,踯躅思长鸣。"
"潺湲子陵濑,仿佛如在目。七里人已非,千年水空绿。
在昔同门友,如今出处非。优游白虎殿,偃息青琐闱。


大墙上蒿行 / 亢连英

怒湍初抵北,却浪复归东。寂听堪增勇,晴看自发蒙。
漫道闺中飞破镜,犹看陌上别行人。"
云从海天去,日就江村陨。能赋丘尝闻,和歌参不敏。
"山公能饮酒,居士好弹筝。世外交初得,林中契已并。
一观如幻自忘筌。为文已变当时体,入用还推间气贤。
鱼鳖乐仁政,浮沉亦至哉。小山宜大隐,要自望蓬莱。"
"偶然弃官去,投迹在田中。日出照茅屋,园林养愚蒙。
新池近天井,玉宇停云车。余亦苦山路,洗心祈道书。"


六月二十七日望湖楼醉书 / 时初芹

风移覃土宇,云上浃群臣。(千秋节应制,《海录碎事》)
甲第三重戟,高门四列侯。已成冠盖里,更有凤凰楼。
瞻彼冈峦峻,凭兹士马妍。九圻行若砥,万谷辗如川。
闲从博陵游,畅饮雪朝酲。歌酣易水动,鼓震丛台倾。
从来抱微尚,况复感前规。于此无奇策,苍生奚以为。"
云雾杳冥窗户外。水灵慷慨行泣珠,游女飘飖思解佩。
"空蒙不自定,况值暄风度。旧赏逐流年,新愁忽盈素。
馀食施庭寒鸟下,破衣挂树老僧亡。"