齐天乐·中秋宿真定驿
何事爱留诗客宿，满庭风雨竹萧骚。"
"辞无珪组隐无才，门向潮头过处开。几度黄昏逢罔象，
"叶艇悠扬鹤发垂，生涯空托一纶丝。是非不向眼前起，
"山寒草堂暖，寂夜有良朋。读易分高烛，煎茶取折冰。
吾师不饮人间酒，应待流霞即举杯。"
"圣泽安排当散地，贤侯优贷借新居。
五饵已行王道胜，绝无刁斗至阗颜。"
栖鸟敢求琼树枝。陶景恋深松桧影，留侯抛却帝王师。
自此修文代，俄成讲武场。熊罴驱涿鹿，犀象走昆阳。
"花开疑乍富，花落似初贫。万物不如酒，四时唯爱春。
齐天乐·中秋宿真定驿拼音解释:
he shi ai liu shi ke su .man ting feng yu zhu xiao sao ..
.ci wu gui zu yin wu cai .men xiang chao tou guo chu kai .ji du huang hun feng wang xiang .
.ye ting you yang he fa chui .sheng ya kong tuo yi lun si .shi fei bu xiang yan qian qi .
.shan han cao tang nuan .ji ye you liang peng .du yi fen gao zhu .jian cha qu zhe bing .
wu shi bu yin ren jian jiu .ying dai liu xia ji ju bei ..
.sheng ze an pai dang san di .xian hou you dai jie xin ju .
wu er yi xing wang dao sheng .jue wu diao dou zhi tian yan ..
qi niao gan qiu qiong shu zhi .tao jing lian shen song hui ying .liu hou pao que di wang shi .
zi ci xiu wen dai .e cheng jiang wu chang .xiong pi qu zhuo lu .xi xiang zou kun yang .
.hua kai yi zha fu .hua luo si chu pin .wan wu bu ru jiu .si shi wei ai chun .
译文及注释
译文
在治水的(de)日子里，他三过家门而不入，一心勤劳为公。这才治住了洪水，使天下人民恢复了男耕女织的太平生活。
早晨跟着天子的仪仗入朝，晚上身染御炉的香气回归。
吃(chi)饭常没劲，零食长精神。
此时，面对雪景，自然遥遥相思，何况赶上送别客人，恰逢腊梅迎春，不由想起故人。
要知道这江楼水光相接的风景，和去年所见一样幽美一样轻柔。
康(kang)肃公陈尧咨善于射箭，世上没有(you)第二个人能跟他相媲美，他也就凭着这种本领而自夸。曾经（有一次），（他）在家里（射箭的）场地射箭，有个卖油的老翁放下担子，站在那里斜着眼睛看着他，很久都没有离开。卖油的老头看他射十箭中了八九成，但只是微微点点头。 陈尧咨问《卖油翁》欧阳修 古诗：”你也懂得射箭吗？我的箭法不是很高明吗？”卖油的老翁说：“没有别的（奥妙），不过是手法熟练罢了。”陈尧咨（听后）气愤地说：“你怎么敢(gan)轻视我射箭（的本领）！”老翁说：“凭我倒油的经验就可以懂得这个道理。”于是拿出一个葫(hu)芦放在地上，把一枚铜钱盖在葫芦口上，慢慢地用油杓舀油注入葫芦里，油从钱孔注入而钱却没有湿。于是说：“我也没有别的（奥妙），只不过是手熟练罢了。”陈尧咨笑着将他送走了。 这与庄子所讲的庖丁解牛、轮扁斫轮的故事有什么区别呢？
说话娇滴(di)滴，如同连珠炮。
昆仑山的四面门户，什么人物由此出入？
保持清白节操死于直道，这本为古代圣贤所称赞！
太史公说：“我的父亲生前曾经说过：‘自周公死后，经过五百年才有了孔子。孔子死后，到今天也有五百年了，有谁能继承圣明时代的事业，修正《易传》，续写《春秋》，本于《诗经》、《尚书》、《礼记》、《乐经》的吗？’”他老人家的意思是把希望寄托在我的身上呀！寄托在我的身上呀！小子怎么敢推辞呢！
注释
5.耶：通假字，同“爷”，父亲。
②三五：一说参三星，昴五星，指参昴。一说举天上星的数。
⑷上林：上林苑，故址在今陕西西安市西，建于秦代，汉武帝时加以扩充，为汉宫苑。诗中用来代指唐朝京城长安。锦：五色织成的绸绫。
13.将：打算。
⑦殄：灭绝。
33、恒：常常，总是。
赏析
因为，痛苦与希望本来就同在。
尾联“如逢渭水猎，犹可帝王师”。如果钱少阳也像吕尚一样，在垂钓的水边碰到思贤若渴的明君，也还能成为帝王之师，辅助国政，建立功勋。此处的“如”字和“犹”字很重要，说明收竿而起，从政立功还不是事实，而是一种设想愿望，是虚写，不是实指。唯其虚写，才合钱的征君身份，又表现出颂钱的诗旨。而在这背后，则隐藏着诗人暮年的雄心壮志。全诗款款写来，以暮春暮年蓄势，至此题旨全出，收得雄奇跌宕，令人回味不尽。
5、入门见嫉，蛾眉不肯让人。
在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，恐怕还不能写出她的怨情于万一(wan yi)。可是，作者竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最后一句写到人物，而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写，乍看像是离开了这首诗所要表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是因为：前三句虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。
同时，作者字数的变换中， 始终不忘记押韵的和谐。一章“故”、“露”为阴声“鱼”韵和入声“铎”韵同用； 二章“躬”、“中”押阴声“侵”部韵。此两句在表达作者思想感情的同时， 又能押韵和谐字数整齐， 有一箭双雕之功效。短短二章，寥寥几句，受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑，给读者留下极其深刻的印象。[2]
这首诗的起句既写实景，又渲染出凄清冷寂的气氛，笼罩全诗。“明月照高楼，流光正徘徊”运用了“兴”的手法带出女主角的背景：明月高照，思妇独倚高楼，对影自怜，思念远方的夫君。月照高楼之时，正是相思最切之际，那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象，被后代诗人反复运用来表达闺怨。明月在中国诗歌传统里，起着触发怀想相思的作用，比如李白的“举头望明月，低头思故乡”。月光月夜，会撩起诗人绵绵不尽的思绪，勾起心中思念怪挂怀的人或事。
借明月以抒发旅思乡愁怀旧念远的感情，这种联想和表现手法在李白以前的诗作中便不止一次地出现过。鲍照诗：“三五二八时，千里(qian li)与君同。”汤惠休《怨诗行》：“明月照高楼，含君千里光。”南朝乐府《子夜四时歌》中也有“仰头看明月，寄情千里光”之句。但拿它们和李白这两句诗相比，李诗可以说是青出于蓝而胜于蓝的。前代诗人还只是在看到明月之后联想到异地的亲友或进(huo jin)而想托明月寄去自己的一片深情，而李白在这里不仅要托月寄情，而且要让明月作为自己的替身，伴随着不幸的友人一直去到那夜郎以西边远荒凉的所在。
如果说第一首是议论与形象互用，那么第二首的议论则完全融于形象，或者说议论见之于形象了。“巧笑倩兮，美目盼兮”，是《诗经》中形容美女妩媚表情。“巧笑”与“万机”，一女与天下，轻重关系本来一目了然。说“巧笑”堪敌“万机”，是运用反语来讽刺高纬的昏昧。“知”实为哪知，意味尤见辛辣。如说“一笑相倾国便亡”是热骂，此句便是冷嘲，不议论的议论。高纬与淑妃寻欢作乐的方式之一是畋猎，在高纬眼中，换着出猎武装的淑妃风姿尤为迷人，所以说“倾城最在著戎衣”。这句仍是反语，有潜台词在。古来许多(duo)巾帼英雄，其飒爽英姿，确乎给人很美的感觉。但淑妃身著戎衣的举动，不是为天下，而是轻天下。高纬迷恋的不是英武之姿而是忸怩之态。他们逢场作戏，穿著戎衣而把强大的敌国忘记在九霄云外。据《北齐书》载，高纬听信淑妃之言，在自身即将成为敌军猎获物的情况下，仍不忘追欢逐乐，还要再猎一围。三、四句就这样以模拟口气，将帝、妃死不觉悟的昏庸性格刻画得入木三分。尽管不著议论，但通过具体形象的描绘及反语的运用，即将议论融入形象之中。批判意味仍十分强烈。
这是一首早期律诗。全篇都是律句和律联，但前两联之间并后两联之间都失粘；三四句处于颔联的位置上，本该用对仗，却只是两句一意的十字句而并不构成流水对。该粘而不粘，该用对仗而不用，这些都是律诗在演进过程中留下的一些重要的迹象。
这是明代哲学家、军事家和文学家王守仁早年的诗作，以至于在王守仁诗集中寻访不到，然而《登大伾山》诗碑还矗立在大伾山顶禹王庙西侧，大字行楷，诗衬字，字映诗，显得浑然一体，正可谓“翩翩然凤翥而龙蟠”，清隽磅礴之气扑面而来。书法劲拔，神采苍秀，字里行间犹如黄河之水浪涛汹涌，观后令人激动不已。他虽善书法，但正如明代书画家徐渭所说：“古人论右军（指王羲之）以书掩人，新建先生（指守仁）乃不然，以人掩其书。” 就是说，由于其他方面的名气太大了，结果把他的善书之名掩盖掉了。因此，《《登大伾山诗》王守仁 古诗》虽然是王守仁早年诗作，但是从书法价值和文学价值两方面来看，不愧为“诗书双璧”。
“星临万户动，月傍九霄多。”此联由暮至夜，写夜中之景。前句说在夜空群星的照耀下，宫殿中的千门万户也似乎在闪动；后句说宫殿高入云霄，靠近月亮，仿佛照到的月光也特别多。这两句是写得很精彩的警句，对仗工整妥帖，描绘生动传神，不仅把星月映照下宫殿巍峨清丽的夜景活画出来了，并且寓含着帝居高远的颂圣味道，虚实结合，形神兼备，语意含蓄双关。其中“动”字和“多”字用得极好，被前人称为“句眼”，此联因之境界全出。这两句既写景，又含情，在结构上是由写景到写情的过渡。
第一首虽题“怀古”，却泛咏洞庭景致。诗人履楚江而临晚秋，时值晚唐，不免“发思古之幽情”，感伤自身不遇。首联先点明薄暮时分；颔联上句承接“暮”字，下句才点出人来，颈联就山水两方面写夜景，“夹”字犹见凝练；尾联才写出“怀古”的主旨，为后两首开题，而以悲愁作结。
作为文体之一的墓志铭自有其体例，例如前需追述墓主先代，后需交代身后安厝及子女情况，这都是为名人写墓志时不可省的笔墨。在写此类文章时，能积极利用体例，又不完全受它的限制方为上策。此文先述子厚先世，重在表现其刚直的节操风骨。后写裴行立、卢遵二人对子厚后事安排和家属抚恤的尽心尽力，表现他们生死不变的友情，这些都可与墓主风概相映照，而使全文成为一个有机的整体。沈德潜评语说：“噫郁苍凉，墓志中千秋绝唱!”对此文概括得颇为到位。
尾联“如逢渭水猎，犹可帝王师”。如果钱少阳也像吕尚一样，在垂钓的水边碰到思贤若渴的明君，也还能成为帝王之师，辅助国政，建立功勋。此处的“如”字和“犹”字很重要，说明收竿而起，从政立功还不是事实，而是一种设想愿望，是虚写，不是实指。唯其虚写，才合钱的征君身份，又表现出颂钱的诗旨。而在这背后，则隐藏着诗人暮年的雄心壮志。全诗款款写来，以暮春暮年蓄势，至此题旨全出，收得雄奇跌宕，令人回味不尽。
5、入门见嫉，蛾眉不肯让人。
在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，恐怕还不能写出她的怨情于万一(wan yi)。可是，作者竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最后一句写到人物，而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写，乍看像是离开了这首诗所要表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是因为：前三句虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。
同时，作者字数的变换中， 始终不忘记押韵的和谐。一章“故”、“露”为阴声“鱼”韵和入声“铎”韵同用； 二章“躬”、“中”押阴声“侵”部韵。此两句在表达作者思想感情的同时， 又能押韵和谐字数整齐， 有一箭双雕之功效。短短二章，寥寥几句，受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑，给读者留下极其深刻的印象。[2]
这首诗的起句既写实景，又渲染出凄清冷寂的气氛，笼罩全诗。“明月照高楼，流光正徘徊”运用了“兴”的手法带出女主角的背景：明月高照，思妇独倚高楼，对影自怜，思念远方的夫君。月照高楼之时，正是相思最切之际，那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象，被后代诗人反复运用来表达闺怨。明月在中国诗歌传统里，起着触发怀想相思的作用，比如李白的“举头望明月，低头思故乡”。月光月夜，会撩起诗人绵绵不尽的思绪，勾起心中思念怪挂怀的人或事。
借明月以抒发旅思乡愁怀旧念远的感情，这种联想和表现手法在李白以前的诗作中便不止一次地出现过。鲍照诗：“三五二八时，千里(qian li)与君同。”汤惠休《怨诗行》：“明月照高楼，含君千里光。”南朝乐府《子夜四时歌》中也有“仰头看明月，寄情千里光”之句。但拿它们和李白这两句诗相比，李诗可以说是青出于蓝而胜于蓝的。前代诗人还只是在看到明月之后联想到异地的亲友或进(huo jin)而想托明月寄去自己的一片深情，而李白在这里不仅要托月寄情，而且要让明月作为自己的替身，伴随着不幸的友人一直去到那夜郎以西边远荒凉的所在。
如果说第一首是议论与形象互用，那么第二首的议论则完全融于形象，或者说议论见之于形象了。“巧笑倩兮，美目盼兮”，是《诗经》中形容美女妩媚表情。“巧笑”与“万机”，一女与天下，轻重关系本来一目了然。说“巧笑”堪敌“万机”，是运用反语来讽刺高纬的昏昧。“知”实为哪知，意味尤见辛辣。如说“一笑相倾国便亡”是热骂，此句便是冷嘲，不议论的议论。高纬与淑妃寻欢作乐的方式之一是畋猎，在高纬眼中，换着出猎武装的淑妃风姿尤为迷人，所以说“倾城最在著戎衣”。这句仍是反语，有潜台词在。古来许多(duo)巾帼英雄，其飒爽英姿，确乎给人很美的感觉。但淑妃身著戎衣的举动，不是为天下，而是轻天下。高纬迷恋的不是英武之姿而是忸怩之态。他们逢场作戏，穿著戎衣而把强大的敌国忘记在九霄云外。据《北齐书》载，高纬听信淑妃之言，在自身即将成为敌军猎获物的情况下，仍不忘追欢逐乐，还要再猎一围。三、四句就这样以模拟口气，将帝、妃死不觉悟的昏庸性格刻画得入木三分。尽管不著议论，但通过具体形象的描绘及反语的运用，即将议论融入形象之中。批判意味仍十分强烈。
这是一首早期律诗。全篇都是律句和律联，但前两联之间并后两联之间都失粘；三四句处于颔联的位置上，本该用对仗，却只是两句一意的十字句而并不构成流水对。该粘而不粘，该用对仗而不用，这些都是律诗在演进过程中留下的一些重要的迹象。
这是明代哲学家、军事家和文学家王守仁早年的诗作，以至于在王守仁诗集中寻访不到，然而《登大伾山》诗碑还矗立在大伾山顶禹王庙西侧，大字行楷，诗衬字，字映诗，显得浑然一体，正可谓“翩翩然凤翥而龙蟠”，清隽磅礴之气扑面而来。书法劲拔，神采苍秀，字里行间犹如黄河之水浪涛汹涌，观后令人激动不已。他虽善书法，但正如明代书画家徐渭所说：“古人论右军（指王羲之）以书掩人，新建先生（指守仁）乃不然，以人掩其书。” 就是说，由于其他方面的名气太大了，结果把他的善书之名掩盖掉了。因此，《《登大伾山诗》王守仁 古诗》虽然是王守仁早年诗作，但是从书法价值和文学价值两方面来看，不愧为“诗书双璧”。
“星临万户动，月傍九霄多。”此联由暮至夜，写夜中之景。前句说在夜空群星的照耀下，宫殿中的千门万户也似乎在闪动；后句说宫殿高入云霄，靠近月亮，仿佛照到的月光也特别多。这两句是写得很精彩的警句，对仗工整妥帖，描绘生动传神，不仅把星月映照下宫殿巍峨清丽的夜景活画出来了，并且寓含着帝居高远的颂圣味道，虚实结合，形神兼备，语意含蓄双关。其中“动”字和“多”字用得极好，被前人称为“句眼”，此联因之境界全出。这两句既写景，又含情，在结构上是由写景到写情的过渡。
第一首虽题“怀古”，却泛咏洞庭景致。诗人履楚江而临晚秋，时值晚唐，不免“发思古之幽情”，感伤自身不遇。首联先点明薄暮时分；颔联上句承接“暮”字，下句才点出人来，颈联就山水两方面写夜景，“夹”字犹见凝练；尾联才写出“怀古”的主旨，为后两首开题，而以悲愁作结。
作为文体之一的墓志铭自有其体例，例如前需追述墓主先代，后需交代身后安厝及子女情况，这都是为名人写墓志时不可省的笔墨。在写此类文章时，能积极利用体例，又不完全受它的限制方为上策。此文先述子厚先世，重在表现其刚直的节操风骨。后写裴行立、卢遵二人对子厚后事安排和家属抚恤的尽心尽力，表现他们生死不变的友情，这些都可与墓主风概相映照，而使全文成为一个有机的整体。沈德潜评语说：“噫郁苍凉，墓志中千秋绝唱!”对此文概括得颇为到位。
创作背景
庆历八年（1048年）至至和元年（1054年）八月间；
朱嗣发( 先秦 )
收录诗词 (5665) 首
简 介
朱嗣发 字士荣，号雪崖，其祖先当建炎、绍兴之际，避兵乌程常乐乡（今浙江湖州）。宋亡前，专志奉亲，宋亡后，举充提学学官，不受。隐士。《阳春白雪》卷八录其词一首。
裴将军宅芦管歌
"理国无难似理兵，兵家法令贵遵行。
即应南苑斗鸡时。白樱桃熟每先赏，红芍药开长有诗。
眉画犹思赤，巾裁未厌黄。晨趋鸣铁骑，夜舞挹琼觞。
"羸形感神药，削骨生丰肌。兰炷飘灵烟，妖怪立诛夷。
"沧溟分故国，渺渺泛杯归。天尽终期到，人生此别稀。
更忆高唐说梦时。穿径早曾闻客住，登墙岂复见人窥。
"金庭养真地，珠篆会稽官。境胜堪长往，时危喜暂安。
惯历塞垣险，能分部落情。从今一战胜，不使虏尘生。"
伤春
锁窗还咏隔蟾蜍。敢期林上灵乌语，贪草云间彩凤书。
供奉供奉且听语，自昔兴衰看乐府。只如伊州与梁州，
可惜寒声留不得，旋添波浪向人间。"
"郏鄏城高门倚天，九重踪迹尚依然。
苟非成子当明哲，谁是仁人可托孤。"
挺特不可屈。又如千里马，脱缰飞灭没。好是不雕刻，
谁能为扣天地炉，铸此伤生其可乎！"
"层阁叠危壁，瑞因千古名。几连扬子路，独倚润州城。
归园田居·其二
倚柱不知身半湿，黄昏独自未回头。"
"出门嗟世路，何日朴风归。是处太行险，□□应解飞。
冷烛无烟绿蜡干，芳心犹卷怯春寒。 一缄书札藏何事，会被东风暗拆看。
虚饰片时间，天意以为恶。物假犹如此，人假争堪作。"
百尺楼堪倚，千钱酒要追。朝归紫阁早，漏出建章迟。
"足恨饶悲不自由，萍无根蒂水长流。庾公明月吟连曙，
瘴蒸丹旐湿，灯隔素帷清。冢树僧栽后，新蝉一两声。"
"春亦怯边游，此行风正秋。别离逢雨夜，道路向云州。
满庭芳·茉莉花
上却征车再回首，了然尘土不相关。"
未睹君除侧，徒思玉在傍。窜身奚可保，易地喜相将。
"篇篇高且真，真为国风陈。澹薄虽师古，纵横得意新。
坐永神疑梦，愁多鬓欲丝。趋名易迟晚，此去莫经时。"
"由来多感莫凭高，竟日衷肠似有刀。
"华盖峰前拟卜耕，主人无奈又闲行。且凭鹤驾寻沧海，
愁眠不稳孤灯尽，坐听嘉陵江水声。"
倚杖湘僧算，翘松野鹤窥。侧楸敲醒睡，片石夹吟诗。
金陵晚望
定知兄弟高楼上，遥指征途羡鸟飞。"
自有碧天鸿雁来。清韵叫霜归岛树，素翎遗雪落渔台。
"雨来风静绿芜藓，凭着朱阑思浩然。人语独耕烧后岭，
"鹪鹩惊与凤凰同，忽向中兴遇至公。金榜连名升碧落，
每回拈着长相忆。长相忆，经几春？人怅望，香氤氲。
"为政何门是化源，宽仁高下保安全。
名卿名相尽知音，遇酒遇琴无间隔。如今世乱独翛然，
"游宴不知厌，杜陵狂少年。花时轻暖酒，春服薄装绵。
秋夕
雪满长安酒价高。失路渐惊前计错，逢僧更念此生劳。
"深锁雷门宴上才，旋看歌舞旋传杯。黄金鸂鶒当筵睡，
"野格由来倦小池，惊飞却下碧江涯。
"九牧金熔物像成，辞昏去乱祚休明。
酒里消闲日，人间作散仙。长生如可慕，相逐隐林泉。"
乌兔中时近，龙蛇蛰处膻。嘉名光列土，秀气产群贤。
雨坟生野蕨，乡奠钓江鱼。独夜吟还泣，前年伴直庐。"
"一曲两曲涧边草，千枝万枝村落花。
促织
破窗闻雨五更初。经年荒草侵幽径，几树西风锁弊庐。
"门外报春榜，喜君天子知。旧愁浑似雪，见日总消时。
庭前佳树名栀子，试结同心寄谢娘。"
更忆高唐说梦时。穿径早曾闻客住，登墙岂复见人窥。
"门摇枯苇影，落日共鸥归。园近鹿来熟，江寒人到稀。
旅魂频此归来否，千载云山属一游。"
戏鹭飞轻雪，惊鸿叫乱烟。晚秋红藕里，十宿寄渔船。"
何物把来堪比并，野塘初绽一枝莲。
念奴娇·西湖和人韵
野火烧人骨，阴风卷阵云。其如禁城里，何以重要勋。"
可叹吴城城中人，无人与我交一言。蓬蒿满径尘一榻，
"园绮生虽逢汉室，巢由死不谒尧阶。
"郡清官舍冷，枕席溅山泉。药气来人外，灯光到鹤边。
"见面虽年少，闻名似白头。玄谈穷释旨，清思掩诗流。
"厌花落，人寂寞，果树阴成燕翅齐，西园永日闲高阁。
四面人家入骨凉。独鸟归时云斗迥，残蝉急处日争忙。
"关中群盗已心离，关外犹闻羽檄飞。御苑绿莎嘶战马，
六么令·夷则宫七夕
在周名褒姒，在纣名妲己。变化本多涂，生杀亦如此。
"湘浦梅花两度开，直应天意别栽培。玉为通体依稀见，
楼台新紫气，云物旧黄山。晓渭行朝肃，秋郊旷望闲。
野绿梅阴重，江春浪势粗。秣陵兵役后，旧业半成芜。"
便须含泪对残秋。折钗伴妾埋青冢，半镜随郎葬杜邮。
"新辞翦秋水，洗我胸中尘。无由惬良会，极目空怀人。
"绿草展青裀，樾影连春树。茅屋八九家，农器六七具。
肠断东风各回首，一枝春雪冻梅花。
雪梅·其二
五更撩乱趋朝火，满口尘埃亦数声。"
得似红儿今日貌，肯教将去与夫差。
徉狂宁是事，巧达又非夫。只此平生愿，他人肯信无。"
"强健宦途何足谓，入微章句更难论。谁知野性真天性，
花落尘中玉堕泥，香魂应上窈娘堤。
指日还家堪自重，恩荣昼锦贺封王。"
"赞善贤相后，家藏名画多。留心于绘素，得事在烟波。
衲挂松枝惹得云。三接旧承前席遇，一灵今用戒香熏。