点绛唇·庚午重九再用前韵
惟有上强精舍寺，最堪游处未曾游。"
"青梅欲熟笋初长，嫩绿新阴绕砌凉。
可知不是长门闭，也得相如第一词。"
"世间无远可为游，六合朝行夕已周。
位高方称白髭须。若论尘事何由了，但问云心自在无。
琵琶请进新翻曲。翠蛾列坐层城女，笙笛参差齐笑语。
"红楼金刹倚晴冈，雨雪初收望汉阳。
"闲卧襟情远，西风菊渐芳。虚窗通晓景，珍簟卷秋光。
千声万片御沟上，一片出宫何处流。"
"津桥残月晓沈沈，风露凄清禁署深。
点绛唇·庚午重九再用前韵拼音解释:
wei you shang qiang jing she si .zui kan you chu wei zeng you ..
.qing mei yu shu sun chu chang .nen lv xin yin rao qi liang .
ke zhi bu shi chang men bi .ye de xiang ru di yi ci ..
.shi jian wu yuan ke wei you .liu he chao xing xi yi zhou .
wei gao fang cheng bai zi xu .ruo lun chen shi he you liao .dan wen yun xin zi zai wu .
pi pa qing jin xin fan qu .cui e lie zuo ceng cheng nv .sheng di can cha qi xiao yu .
.hong lou jin sha yi qing gang .yu xue chu shou wang han yang .
.xian wo jin qing yuan .xi feng ju jian fang .xu chuang tong xiao jing .zhen dian juan qiu guang .
qian sheng wan pian yu gou shang .yi pian chu gong he chu liu ..
.jin qiao can yue xiao shen shen .feng lu qi qing jin shu shen .
译文及注释
译文
葛草长得长又长，漫山遍谷都有它，藤叶茂密又繁盛。割藤蒸煮织(zhi)麻忙，织细(xi)布啊织粗布，做衣穿着不厌弃。
习池的风景已与当年不同了，不再有那种清幽(you)之美，归路所见，满目尘埃。
我(wo)独自靠在危亭子上，那怨情就像(xiang)春草，刚刚被清理，不知不觉又已长出来。一想到在柳树外骑马分别的场景，一想到水边与那位红袖佳人分别的情形，我就伤感不已。
细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。（醒来）寒笙呜咽之声回荡在小楼中。（想起故人旧事），（她）含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。
突然想来人间一游，误逐世间的环乐，以尽前缘。
朝廷土崩瓦解，君臣风飘云散。这亡国的千古遗恨，叫我向谁诉说?面对破碎山河，我只能仰天哭泣，血泪斑斑洒满衣前。被掳北行，驿馆中夜晚常被战乱恶梦惊醒，天刚破晓，又复北行，车轮碾碎月影，颠簸在荒寒的关山。仰望一轮冷月，殷切询问嫦娥，能否容许我追随你，超脱尘世与月亮同圆同缺。
多病的身躯让我想归隐田园间，看着流亡的百姓愧对国家俸禄。
生命像草上秋露晶莹圆润，遗落消失却不过一瞬。十五的月轮多么皓洁完满，第二天就会渐渐缺损。和我一样同醉翁相识，如今还剩有几人？唯有西湖波底的明月，曾经把所有的人照临。
香炉峰在阳光的照射下生起紫色(se)烟霞，远远望见瀑布似白色绢绸悬(xuan)挂在山前。
流水悠悠远远，怎知流水之外，是纷乱的群山，可友人比那乱山还更远。料想他独处天涯，归梦何其短暂，想是早(zao)已忘掉故乡的绮窗雕栏。抬望眼，所见到的只是斜阳冉冉。抚着高大的树木，叹息自己的年华已晚。只有数点落下的红英，还在眷恋着凄婉的庭院。
文王开口叹声长，叹你殷商末代王！上天未让你酗酒。也未让你用匪帮。礼节举止全不顾，没日没夜灌黄汤。狂呼乱叫不像样，日夜颠倒政事荒。
谁能爱我高尚的品格和情调？却都喜欢时下正流行的俭妆。
天天寻欢作乐忘掉自身，因此他的脑袋终于落地。
注释
⑤踟蹰：逗留。
合：环绕，充满。
茱萸：古俗，重阳登高戴茱萸花。
⑽衔烛龙：传说中的神龙，住在天之西北，衔烛而游，能照亮幽冥无日之国。屈原《天问》：“日安不到？烛龙何照？”王逸注：“天之西北有幽冥无日之国，有龙衔烛而照之。”这里借指为太阳驾车之六龙。
⑸落灯花：旧时以油灯照明，灯心烧残，落下来时好像一朵闪亮的小花。落，使……掉落。灯花，灯芯燃尽结成的花状物。
草具，粗劣的饭菜。具，供置，也能作酒肴。
①三春、九秋：形容时间非常漫长。期：会面之期。
赏析
蒋弱六云：“只一落花，连写三句，极反复层折之妙。接入第四句，魂消欲绝。”这是颇有见地的。然而作者没有说明要如此“反复层折”地写落花，以致魂消欲绝的原因，究竟是仅仅叹春光易逝，还是有慨于难于直陈的人事问题。
“首夏”二句遥应《游南亭》诗“未厌青春好，已睹朱明移”，既点明此游节令，又显示了一种莫可如何而慰情聊胜无的复杂心情。游南亭触景生情，由春夏迭代中，深哀盛年已去，衰疾在斯。这里说，初夏了，天气总算还清爽煦和，芳草也未尝因骄阳的淫威而枯萎。可见诗人似乎已从前诗的悲感中稍稍复苏。尤可注意：“芳草犹未歇”，实反用《离骚》“及年岁之未晏兮，时亦犹其未央，恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”，则又于自幸自慰中，见出谢客这位“逐臣”的傲兀性格来。但是这种欣慰并不能维持多久，在出郡数十里南游赤石中，日复一日地水行水宿，未免单调，而阴晴的变化，云霞的出没，也因屡见而失去了新鲜之感。这滨海的周游，已使人厌厌生“倦”，更何况面临的是极北不毛之地，穷发更北的溟海呢。有人认为“况乃临穷发”是写诗人豪情勃发，顿起泛海之想，然而“况乃”二字分明承“倦瀛壖”来，见出帆海之前，诗人的心情并不甚佳。
在结构上(shang)，此赋对《子虚》、《上林》也有突破，上文已言及。下面再看看其结尾上的创意。作为全赋的结束，《《东都赋》班固 古诗》末尾不是在西都宾“矍然失容，逡巡降阶，惵然意下，捧手欲辞”之后即结束，下面接上说：“主人曰：复位，今将授予以五篇之诗。”大约是考虑到下面即录附诗，会使结尾割裂而失去风韵，故将诗附于篇末，而以西都宾的称赞为结尾：宾既卒业，乃称曰：“美哉乎斯诗！义正乎扬雄，事实乎相如，匪唯主人之好学，盖乃遭遇乎斯时也。小子狂简，不知(bu zhi)所裁，既闻正遭，请终身而诵之。” 显得轻松而诙谐，多少带有一点寓言的味道，使这篇骋辞大赋在庄严(zhuang yan)之中，带有活泼之气。其中“义正乎扬雄，事实乎相如”，也可以看作是班固自己对《两都赋》特色的概括。
这诗共分四章，分别列举东、西、南，北四个方位的—个远处地名，表达诗人四处寻找美人而不可得的惆怅忧伤的心情。
妇人弃子的惨景，使诗人耳不忍闻，目不忍睹。所以他“驱马弃之去，不忍听此言”。这表现了诗人的哀伤和悲痛。诗人乘马继续向前行进。“南登霸陵岸，回首望长安。”霸陵，是汉文帝刘恒的陵墓所在地，在今陕西长安县东。汉文帝是汉代的明君，史书上赞他“以德化民，是以海内殷富”（《汉书·文帝纪》），有所谓“文景之治”。诗人南登霸陵高处，回首眺望长安，自然会想起汉文帝及“文景之治”。如果有汉文帝这样的贤明君主在世，长安就会不如此混乱、残破，百姓不至于颠沛流离，自己也不至于流亡他乡。登霸陵，眺长安，诗人感慨万端。
另外，这首诗用韵或不用韵，依据内容的需要而作灵活处理，也是它的一大特色。“畟畟良耜，俶载南亩”，开头两句都用韵，“耜”“亩”叶之部韵。接着“播厥百谷，实函斯活”两句，却是无韵句。“或来瞻女，载筐及筥，其饟伊黍”三句描写妇女、孩子到田间送饭，句句用韵，“女”“筥”“黍”叶鱼部韵，节奏明快。“其笠伊纠，其鎛斯赵，以薅荼蓼。荼蓼朽止，黍稷茂止。”这五句写夏日耘苗的情景，句句用韵，“纠”“赵”“蓼”、朽”“茂”是幽宵合韵，节奏也明快。“获之挃挃，积之栗栗。其崇如墉，其比如栉，以开百室。百室盈止，妇子宁止。”这七句描写秋天农业大(ye da)丰收情景，除“其崇如墉”一句不用韵外，其余句句用韵，“桎”“栗”“栉”“室”叶质部韵，“盈”“宁”叶耕部韵，同样节奏明快。最后四句，除中间两句“角”“续”叶屋部韵外，其余两句均无韵。
综上：
阮籍的《咏怀诗》历来被誉为“旷代绝作”,同时也是绝对的难解之作,“百代之下,难以情测”。而飞鸟则是《咏怀诗》中最重要的诗歌意象，它们是阮籍主体人格的诗性外化，各种飞鸟意象体现着阮籍隐晦难测的内心世界。
赠别诗，除了抒写离绪别情以外，还可以颂美离别者，描绘和刻画他们的形象、思想、品格、精神面貌，表达诗人对他们的钦慕、敬仰的感情。《《赠裴十四》李白 古诗》就是如此。李白用诗人的心灵，自己的品格和审美情趣，去感知对方，因此，在裴十四身上，读者看到了诗人的个性、气韵和精神，沈德潜说：“黄河落天二语，自道所得。”（《唐诗别裁集》）李白也亲历“身骑白鼋不敢度”的社会环境，也同样具有“金高南山(nan shan)”难买一顾的品格，也同样为世俗所不容，甚至到达“世人皆欲杀”（杜甫语）的地步。用颂美友人的诗赠给友人，引为知音，并在友人的精神风貌里，照见自己的襟怀和人格，是《《赠裴十四》李白 古诗》诗思想艺术的基本特征。
这首诗运用了虚实结合的手法。第一、二两句写在一个空中飘散着橘柚清香的清秋的日子里，诗人在靠江的高楼上设宴为朋友送别，然后在秋风秋雨中送友人上船。这两(zhe liang)句是写眼前实景。后两句诗人以“忆”为行人虚构了一个典型的旅夜孤寂的场景：友人难以成眠，即使友人暂时入梦，两岸猿啼也会一声一声闯入梦境，使他摆不脱愁绪。这两句是虚拟，月夜泊舟已是幻景，梦中听猿，更是幻中有幻。这样整首诗虚实结合，借助想像，拓展了表现空间，扩大了意境，使诗更具朦胧之美，深化了主题，更有助于表现惆怅别情。通过造境，“道伊旅况愁寂而已，惜别之情自寓”（敖英评，《唐诗绝句类选》），“代为之思，其情更远”（陆时雍《诗镜总论》）。在艺术构思上是颇有特色的。
据顾诚《南明史》载：甲申年正月，多尔衮听说李自成已经占领陕西，便在正月二十七日派使者往陕北同大顺军联络，信中说：“大清国皇帝致书于西据明地之诸帅，兹者致书，欲与诸公协谋同力，并取中原，倘混一区宇，富贵共之矣。不知尊意何如耳。惟速驰书使，倾怀以告，是诚至愿也。”至于此后李满关系如何，由于满清善于篡改历史，已无稽可考了。不过，李军直到满兵杀进己阵，才确信其为敌人。
“水何澹澹，山岛竦峙”是望海初得的大致印象，有点像绘画的轮廓。在这水波“澹澹”的海上，最先映入眼帘的是那突兀耸立的山岛，它们点缀在平阔的海面上，使大海显得神奇壮观。这两句写出了大海远景的一般轮廓，下面再层层深入描写。
3、悲欢交织，以欢掩悲。一二句写悲景，秋风扫落叶，长天送寒意；三四句叙欢情，深夜挑促织，异地思欢情。一悲一喜，悲喜交潜，以欢掩悲，更显游子流浪天涯(tian ya)的孤寂无奈、强烈思亲之情。
“首夏”二句遥应《游南亭》诗“未厌青春好，已睹朱明移”，既点明此游节令，又显示了一种莫可如何而慰情聊胜无的复杂心情。游南亭触景生情，由春夏迭代中，深哀盛年已去，衰疾在斯。这里说，初夏了，天气总算还清爽煦和，芳草也未尝因骄阳的淫威而枯萎。可见诗人似乎已从前诗的悲感中稍稍复苏。尤可注意：“芳草犹未歇”，实反用《离骚》“及年岁之未晏兮，时亦犹其未央，恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”，则又于自幸自慰中，见出谢客这位“逐臣”的傲兀性格来。但是这种欣慰并不能维持多久，在出郡数十里南游赤石中，日复一日地水行水宿，未免单调，而阴晴的变化，云霞的出没，也因屡见而失去了新鲜之感。这滨海的周游，已使人厌厌生“倦”，更何况面临的是极北不毛之地，穷发更北的溟海呢。有人认为“况乃临穷发”是写诗人豪情勃发，顿起泛海之想，然而“况乃”二字分明承“倦瀛壖”来，见出帆海之前，诗人的心情并不甚佳。
在结构上(shang)，此赋对《子虚》、《上林》也有突破，上文已言及。下面再看看其结尾上的创意。作为全赋的结束，《《东都赋》班固 古诗》末尾不是在西都宾“矍然失容，逡巡降阶，惵然意下，捧手欲辞”之后即结束，下面接上说：“主人曰：复位，今将授予以五篇之诗。”大约是考虑到下面即录附诗，会使结尾割裂而失去风韵，故将诗附于篇末，而以西都宾的称赞为结尾：宾既卒业，乃称曰：“美哉乎斯诗！义正乎扬雄，事实乎相如，匪唯主人之好学，盖乃遭遇乎斯时也。小子狂简，不知(bu zhi)所裁，既闻正遭，请终身而诵之。” 显得轻松而诙谐，多少带有一点寓言的味道，使这篇骋辞大赋在庄严(zhuang yan)之中，带有活泼之气。其中“义正乎扬雄，事实乎相如”，也可以看作是班固自己对《两都赋》特色的概括。
这诗共分四章，分别列举东、西、南，北四个方位的—个远处地名，表达诗人四处寻找美人而不可得的惆怅忧伤的心情。
妇人弃子的惨景，使诗人耳不忍闻，目不忍睹。所以他“驱马弃之去，不忍听此言”。这表现了诗人的哀伤和悲痛。诗人乘马继续向前行进。“南登霸陵岸，回首望长安。”霸陵，是汉文帝刘恒的陵墓所在地，在今陕西长安县东。汉文帝是汉代的明君，史书上赞他“以德化民，是以海内殷富”（《汉书·文帝纪》），有所谓“文景之治”。诗人南登霸陵高处，回首眺望长安，自然会想起汉文帝及“文景之治”。如果有汉文帝这样的贤明君主在世，长安就会不如此混乱、残破，百姓不至于颠沛流离，自己也不至于流亡他乡。登霸陵，眺长安，诗人感慨万端。
另外，这首诗用韵或不用韵，依据内容的需要而作灵活处理，也是它的一大特色。“畟畟良耜，俶载南亩”，开头两句都用韵，“耜”“亩”叶之部韵。接着“播厥百谷，实函斯活”两句，却是无韵句。“或来瞻女，载筐及筥，其饟伊黍”三句描写妇女、孩子到田间送饭，句句用韵，“女”“筥”“黍”叶鱼部韵，节奏明快。“其笠伊纠，其鎛斯赵，以薅荼蓼。荼蓼朽止，黍稷茂止。”这五句写夏日耘苗的情景，句句用韵，“纠”“赵”“蓼”、朽”“茂”是幽宵合韵，节奏也明快。“获之挃挃，积之栗栗。其崇如墉，其比如栉，以开百室。百室盈止，妇子宁止。”这七句描写秋天农业大(ye da)丰收情景，除“其崇如墉”一句不用韵外，其余句句用韵，“桎”“栗”“栉”“室”叶质部韵，“盈”“宁”叶耕部韵，同样节奏明快。最后四句，除中间两句“角”“续”叶屋部韵外，其余两句均无韵。
综上：
阮籍的《咏怀诗》历来被誉为“旷代绝作”,同时也是绝对的难解之作,“百代之下,难以情测”。而飞鸟则是《咏怀诗》中最重要的诗歌意象，它们是阮籍主体人格的诗性外化，各种飞鸟意象体现着阮籍隐晦难测的内心世界。
赠别诗，除了抒写离绪别情以外，还可以颂美离别者，描绘和刻画他们的形象、思想、品格、精神面貌，表达诗人对他们的钦慕、敬仰的感情。《《赠裴十四》李白 古诗》就是如此。李白用诗人的心灵，自己的品格和审美情趣，去感知对方，因此，在裴十四身上，读者看到了诗人的个性、气韵和精神，沈德潜说：“黄河落天二语，自道所得。”（《唐诗别裁集》）李白也亲历“身骑白鼋不敢度”的社会环境，也同样具有“金高南山(nan shan)”难买一顾的品格，也同样为世俗所不容，甚至到达“世人皆欲杀”（杜甫语）的地步。用颂美友人的诗赠给友人，引为知音，并在友人的精神风貌里，照见自己的襟怀和人格，是《《赠裴十四》李白 古诗》诗思想艺术的基本特征。
这首诗运用了虚实结合的手法。第一、二两句写在一个空中飘散着橘柚清香的清秋的日子里，诗人在靠江的高楼上设宴为朋友送别，然后在秋风秋雨中送友人上船。这两(zhe liang)句是写眼前实景。后两句诗人以“忆”为行人虚构了一个典型的旅夜孤寂的场景：友人难以成眠，即使友人暂时入梦，两岸猿啼也会一声一声闯入梦境，使他摆不脱愁绪。这两句是虚拟，月夜泊舟已是幻景，梦中听猿，更是幻中有幻。这样整首诗虚实结合，借助想像，拓展了表现空间，扩大了意境，使诗更具朦胧之美，深化了主题，更有助于表现惆怅别情。通过造境，“道伊旅况愁寂而已，惜别之情自寓”（敖英评，《唐诗绝句类选》），“代为之思，其情更远”（陆时雍《诗镜总论》）。在艺术构思上是颇有特色的。
据顾诚《南明史》载：甲申年正月，多尔衮听说李自成已经占领陕西，便在正月二十七日派使者往陕北同大顺军联络，信中说：“大清国皇帝致书于西据明地之诸帅，兹者致书，欲与诸公协谋同力，并取中原，倘混一区宇，富贵共之矣。不知尊意何如耳。惟速驰书使，倾怀以告，是诚至愿也。”至于此后李满关系如何，由于满清善于篡改历史，已无稽可考了。不过，李军直到满兵杀进己阵，才确信其为敌人。
“水何澹澹，山岛竦峙”是望海初得的大致印象，有点像绘画的轮廓。在这水波“澹澹”的海上，最先映入眼帘的是那突兀耸立的山岛，它们点缀在平阔的海面上，使大海显得神奇壮观。这两句写出了大海远景的一般轮廓，下面再层层深入描写。
3、悲欢交织，以欢掩悲。一二句写悲景，秋风扫落叶，长天送寒意；三四句叙欢情，深夜挑促织，异地思欢情。一悲一喜，悲喜交潜，以欢掩悲，更显游子流浪天涯(tian ya)的孤寂无奈、强烈思亲之情。
创作背景
宋神宗元丰五年（1082），当时苏轼贬官在黄州，因读石延年《红梅》诗引起感触，遂作《红梅》诗三首。稍后，作者把其中一首改制成词，即取调名《《定风波·红梅》苏轼 》。
江端友( 两汉 )
收录诗词 (9288) 首
简 介
江端友 （?—1134）宋开封陈留人，字子我，号七里先生。江休复孙。钦宗靖康元年，以荐赐同进士出身。除承务郎、诸王府赞读。上书辨宣仁后诬谤，遭黜，渡江寓居桐庐之鸬鹚源。高宗建炎初召为兵部员外郎。绍兴三年，权太常少卿。有《自然庵集》。
红牡丹
城里万家闻不见，君王试舞郑樱桃。
奔驷非久耀，驰波肯暂留。会从香火缘，灭迹此山丘。"
旧山期已失，芳草思何穷。林下无相笑，男儿五马雄。"
谈笑谢金何所愧，不为偷买用兵符。"
"东方暮空海面平，骊龙弄珠烧月明。海人惊窥水底火，
赖有杯中神圣物，百忧无奈十分何。"
莫占莺花笑寂寥，长安春色年年有。"
腐儒一铅刀，投笔时感激。帝阍不敢干，恓恓坐长画。"
回车驾言迈
林泉莫作多时计，谏猎登封忆旧臣。"
寄怀三峰守，岐路隔云烟。"
遑遑问身事，师友难为言。离歌又行去，落日低寒泉。"
"窗外卷帘侵碧落，槛前敲竹响青冥。
世事静中去，道心尘外逢。欲知情不动，床下虎留踪。"
走笔还诗债，抽衣当药钱。支分闲事了，爬背向阳眠。"
彼此假名非本物，其间何怨复何恩。
旺兴添魔力，消烦破宿酲。媲人当绮皓，视秩即公卿。
途经秦始皇墓
"东湖烟水浩漫漫，湘浦秋声入夜寒。风外暗香飘落粉，
"江树欲含曛，清歌一送君。征骖辞荔浦，别袂暗松云。
兰质蕙心何所在，焉知过者是狂夫。"
"不值分流二江水，定应犹得且同行。
百花时节教人懒，云髻朝来不欲梳。"
"一年离九陌，壁上挂朝袍。物外诗情远，人间酒味高。
夜深秋洞里，风雨报龙归。何事触人睡，不教胡蝶飞。
出宫入徵随伶人。神仙如月只可望，瑶华池头几惆怅。
水调歌头·秋色渐将晚
"玄发迎忧光色阑，衰华因镜强相看。百川赴海返潮易，
"水畔竹林边，闲居二十年。健常携酒出，病即掩门眠。
"清羸一饭师，闲院亦披衣。应诏常翻译，修心出是非。
金凤衔红旧绣衣，几度宫中同看舞。人间春日正欢乐，
宠重移宫龠，恩新换阃旄。保厘东宅静，守护北门牢。
"师今欲向天台去，来说天台意最真。溪过石桥为险处，
山木翛翛波浪深。烟横日落惊鸿起，山映馀霞杳千里。
蚁王化饭为臣妾，蜾母偷虫作子孙。
初夏日幽庄
"我梦何曾应，看君渡浐川。自无仙掌分，非是圣心偏。
"十日公府静，巾栉起清晨。寒蝉近衰柳，古木似高人。
头风初定后，眼暗欲明时。浅把三分酒，闲题数句诗。
看引山禽入郭来。幽院独惊秋气早，小门深向绿阴开。
能使龙宫买绡女，低回不敢织轻霞。"
"阴岸东流水，上有微风生。素羽漾翠涧，碧苔敷丹英。
"夜梦上嵩山，独携藜杖出。千岩与万壑，游览皆周毕。
"传警千门寂，南郊彩仗回。但惊龙再见，谁识日双开。
生查子·烟雨晚晴天
陇首降时雨，雷声出夏云。（答崔钱二补阙见《诗式》）
在掌光逾澈，当轩质自轻。良辰方可致，由此表精诚。"
德茂荣方渐，仁深瑞必呈。疲甿复何幸，前政已残声。"
"美貌雄才已少齐，宝书仙简两看题。金刀片片裁新锦，
浅派胤沙草，馀波漂岸船。聊当因畎浍，披拂坐潺湲。"
"七十人难到，过三更较稀。占花租野寺，定酒典朝衣。
"房传往世为禅客，王道前生应画师。我亦定中观宿命，
竟夕文昌知有月，可怜如在庾楼中。"
寒食诗
未若凌云柏，常能终岁红。晨霞与落日，相照在岩中。"
箭捻雕翎阔，弓盘鹊角轻。问看行近远，西过受降城。"
"重泉生美玉，积水异常流。始玩清堪赏，因知宝可求。
巡历世间犹未遍，乞求鸾鹤且裴回。"
白波舟不定，黄叶路难寻。自此尊中物，谁当更共斟。"
泄泄融融。胡为乎分爱恶于生死，系忧喜于穷通。
"诸侯帐下惯新妆，皆怯刘家薄媚娘。宝髻巧梳金翡翠，
"能入城中乞食否，莫辞尘土污袈裟。
落日忆山中
望远云生海，行稀砌长苔。废兴今古事，何必叹池灰。
"苦乐心由我，穷通命任他。坐倾张翰酒，行唱接舆歌。
公非刺史材，当坐岩廊地。处士魁奇姿，必展平生志。
"超然彼岸人，一径谢微尘。见相即非相，观身岂是身。
神乌惯得商人食，飞趁征帆过蠡湖。"
大乐调元气，神功运化炉。脱鳞超沆瀣，翻翼集蓬壶。
"君咏风月夕，余当童稚年。闲窗读书罢，偷咏左司篇。
恃赖倾城人不及，檀妆唯约数条霞。
更漏子·春夜阑
胆为隳肝竭，心因沥血枯。满帆摧骇浪，征棹折危途。
"碧溪流水泛桃花，树绕天台迥不赊。洞里无尘通客境，
烛馀减夜漏，衾暖添朝睡。恬和台上风，虚润池边地。
"三秋倚练飞金盏，洞庭波定平如刬.天高云卷绿罗低，
不是尚书轻下客，山家无物与王权。"
"古来名下岂虚为，李白颠狂自称时。
"远戎兵压境，迁客泪横襟。烽堠惊秦塞，囚居困越吟。
"相过值早凉，松帚扫山床。坐石泉痕黑，登城藓色黄。
子夜四时歌·秋风入窗里
步绕池边字印深。刷羽竞生堪画势，依泉各有取鱼心。
古寺随僧饭，空林共鸟归。壶中驻年药，烧得献庭闱。"
鱼虾集橘市。（以下并《海录碎事》）
幽药禅僧护，高窗宿鸟窥。行人尽歌咏，唯子独能诗。"
"白头为郡清秋别，山水南行岂觉赊。楚老只应思入境，
计立安危范大夫。玉帐黄昏大刁斗，月营寒晓小单于。
不绝羲之法，难穷智永流。殷勤一笺在，留着看银钩。"
客来谓我宅，忽若岩之阿。"