诉衷情·东风杨柳欲青青
岂羡兰依省，犹嫌柏占台。出楼终百尺，入梦已三台。
"碧峰横倚白云端，隋氏真人化迹残。
凤去楼扃夜，鸾孤匣掩辉。应怜禁园柳，相见倍依依。"
宿约始乖阻，彼忧已缠绵。高髻若黄鹂，危鬓如玉蝉。
翠发朝云在，青蛾夜月微。伤心一花落，无复怨春辉。"
"阁前竹萧萧，阁下水潺潺。拂簟卷帘坐，清风生其间。
差是斜刀剪红绢，卷来开去叶中安。"
楚客莫言山势险，世人心更险于山。"
卷帘闻鸟近，翻枕梦人迟。坐听津桥说，今营太守碑。"
故疾梅天发，新诗雪夜成。家贫思减选，时静忆归耕。
诉衷情·东风杨柳欲青青拼音解释:
qi xian lan yi sheng .you xian bai zhan tai .chu lou zhong bai chi .ru meng yi san tai .
.bi feng heng yi bai yun duan .sui shi zhen ren hua ji can .
feng qu lou jiong ye .luan gu xia yan hui .ying lian jin yuan liu .xiang jian bei yi yi ..
su yue shi guai zu .bi you yi chan mian .gao ji ruo huang li .wei bin ru yu chan .
cui fa chao yun zai .qing e ye yue wei .shang xin yi hua luo .wu fu yuan chun hui ..
.ge qian zhu xiao xiao .ge xia shui chan chan .fu dian juan lian zuo .qing feng sheng qi jian .
cha shi xie dao jian hong juan .juan lai kai qu ye zhong an ..
chu ke mo yan shan shi xian .shi ren xin geng xian yu shan ..
juan lian wen niao jin .fan zhen meng ren chi .zuo ting jin qiao shuo .jin ying tai shou bei ..
gu ji mei tian fa .xin shi xue ye cheng .jia pin si jian xuan .shi jing yi gui geng .
译文及注释
译文
我直想乘风上天去质问天公，可是(shi)这天路没法打通，想送个信吧信也难通。满堂只有蜡烛高烧光闪闪，照耀得酒宴上红彤彤。让我们慢慢把酒喝几盅(zhong)，让我们慢慢把曲唱到终。
遥远的(de)山峰上飘着一抹微云，冷溶溶的远山，那一抹微云的远山像极了她清晓画的眉形。
溧阳公主刚刚十四岁，在(zai)这清明回暖的日子，与家人一起在园墙里赏玩。
当年襄阳雄盛时期，镇守(shou)襄阳的山间经常在习家池醉饮。
通往云台的栈道，一直伸向高深难测的幽冥之处，
“别人家只希望富贵，我情愿和(he)你吃粥。
奉皇命来收租税的使臣，难道还比不上盗贼慈善？
柳絮为了依靠它的纤质越过这清镜似的池塘，却满身湿透而不能够归去了。
像一帘红雨飘下，那是凋谢了的桃(tao)花，十里长的柳荫，树影儿歪斜。一时间来洛阳赏花饮酒的人纷纷都告别了。春天归去了，闲坏了旧日里忙于采花的蜂蝶。
涩滩的流水嘈嘈不休，两岸山上到处跑着猿猴。
青春的日子十分容易逝去，学问却很难获得成功，所以每一寸光阴都要珍惜，不能轻易放过。没等池塘生春草的美梦醒来，台阶前的梧桐树叶就已经在秋风里沙沙作响了。
那里逸兴多多，你可一定去上天台山逛逛，不到天台山就没有到浙江。
注释
倩：请托。读音qìng
6.待：依赖。
13.莫相知：不知道它是什么东西。相：一方对另一方，偏指另一方。
火起：起火，失火。
63.吾小人：我们小百姓。辍飧（sūn）饔（yōng）：不吃饭。辍，停止。飧，晚饭。饔，早饭。以：来，连词。劳吏者：慰劳当差的。且：尚且。暇：空暇。
10．逾佚：外扬，失散。佚（dié），散失。反：同“返”。
赏析
接下来“齐鲁青未了”一句，是经过一番揣摹后得出的答案。它没有从海拔角度单纯形容泰山之高，也不是像谢灵运《泰山吟》那样用“崔崒刺云天”这类一般化的语言来形容，而是别出心裁地写出自己的体验──在古代齐鲁两大国的国境外还能望见远远横亘在那里的泰山，以距离之远来烘托出泰山之高。泰山之南为鲁，泰山之北为齐，所以这一句描写出的地理特点，在写其他山岳(shan yue)时不能挪用。明代莫如忠《登东郡望岳楼》特别提出这句诗，并认为无人能继。
这首题画诗，是宋神宗元丰元年(l078)苏轼任徐州（今属江苏）知州时创作的。题中李思训，唐代著名画家，官至左〔一作右）武卫大将军，世称李将军。他的山水画多以青绿胜，明代画论家董其昌说他是山水画“北宗”的创始人。宋代《宣和画谱》评其画：“皆超绝，尤工山石林泉，笔格遒劲，得湍濑潺湲、烟霞缥缈难写之状。”可见他的着色山水画同王维的水墨写意山水也有相似之处，都重视意境创造，使画中有诗。苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》早己不存，今存《江帆楼阁图》是青绿山水，颇有郁勃、恢宏的盛唐气象，相传是李思训墨宝。
这首小诗总共四句。拆开来看，既无动人的景语，也无动人的情语；既找不到哪个字是诗眼，也很难说哪一句是警策。且诗的用字造语、写景（幽篁、深林、明月），写人（独坐、弹琴、长啸）都极平淡无奇。然而它的妙处也就在于以自然平淡的笔调，描绘出清新诱人的月夜幽林的意境，夜静人寂融情景为一体，蕴含着一种特殊的美的艺术魅力，使其成为千古佳品。以弹琴长啸，反衬月夜竹林的幽静，以明月的光影，反衬深林的昏暗，表面看来平平淡淡，似乎信手拈来，随意写去其实却是独具匠心，妙手回春的大手笔。
《《随园记》袁枚 古诗》写于1749年（乾隆十四年）。1745年（乾隆十年），袁枚买下了原江宁织造隋赫德的隋园。加以葺治，改名随园。1748年（乾隆十三年），他辞官居园中。从此以后，退出仕途，徜徉于山水烟霞之中，吟诗作文，结交士子权贵，几乎长达半个世纪。
在漫长的封建社会中，“穷则独善其身，达则兼济天下”是一般尤为仕人遵奉的信条，李白亦不例外。这首诗中以傅说和伊尹两典来写“达”。要“达”，一要仕人必须是一个人才，是池中之“龙”，要发圣贤(sheng xian)之光，怀圣贤之德，具“佐皇极”之才能；要“达”，二要君主必须慧眼识贤才。殷高宗思贤若渴，梦得圣人，遍访天下，终于在从事筑墙劳动的努力中找到了贤相傅说；伊尹不过是商汤妻有莘氏的(shi de)奴隶，又当过厨子，商汤却不嫌其地位低贱，委以相位。这样，“达”者就能“兼济天下”，一展宏图。殷商时期不被人理解的傅说曾运筹帷幄，大兴殷室，死后亦化为天上星宿，他确是古来圣贤璀璨星群中的佼佼者。伊尹的治绩更为辉煌，他助汤攻击夏桀，又历佐卜丙、仲壬两王，当太甲无道时，他果断地将其放逐于桐宫，自己摄政，直至三年后太甲悔过修道，才复其帝位，忠心辅助。这种政绩，不由得使诗人无限虔诚地吟出了“旷哉至人心，万古可为则”的赞美。由此可见，“达”既是有才、适才、用才、成才的过程，又是君臣相悦、共治国政的过程。因此，“达”成了有为仕人、贤才政治上的最高理想。
诗的最后一联进一步借古人以抒怀，直接抒发(shu fa)诗人沦落他乡、抱负不能施展的情怀。贾谊、褚遂良在不同的时代都名高一时，但俱被贬抑而死，而诗人流落荆、湘一带，漂泊无依，世事不堪回首，沉郁悲愤之情在这里达到了高潮。诗人感叹身世、忧国伤时的愁绪，如湘水一样悠长。
三四两句中，“三河道”点出送别的地点。《史记·货殖列传》说：“夫三河在天下之中，若鼎足，王者所更居也”，此处概指在都城长(cheng chang)(cheng chang)安送客的地方。两句的旨意是：与友人分别于繁华皇都，彼此心里总不免有些怅惘；但为国效力，责无旁贷，两人执手相约：要像汉代名将、号称六郡雄杰的赵充国那样去驰骋沙场，杀敌立功。此二句虽有惆怅之感，而气概却是十分雄壮的。
有了前两句的铺垫，很自然地引出了下面两句：“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”。这首诗里竹有个特点，它不是孤立的竹，也不是静止的竹，而是岩竹，是风竹。在作者郑板桥的诗画中，竹往往是高尚品行和顽强意志的象征，而风则往往是恶势力的代表，如前面提到的“秋风昨夜渡潇湘”这几句，又如：“一阵狂风倒卷来，竹枝翻回向天开。扫云扫雾真吾事，岂屑区区扫地埃。”在这首诗中同样竹子经受着“东西南北风”一年四季的千磨万击。但是由于它深深扎根于岩石之中而仍岿然不动，坚韧刚劲。什么样的风都对它无可奈何。诗人用”千”、“万”两字写出了竹子那种坚韧无畏、从容自信的神态，可以说全诗的意境至此顿然而出。这时挺立在我们面前的已不再是几杆普通的竹子了，我们感受到的已是一种顽强不息的生命力，一种坚韧不拔的意志力，而这一切又都蕴涵在那萧萧风竹之中。
开头两句写除夕守岁，直坐到三更已尽。这是诗人在离乡万里，思归无计的处境中独坐到半夜的。一个“尽”字，一个“赊”字，对照写出了乡思的绵长，故乡的遥远。一个“仍”字，又透露出不得已而滞留他乡的凄凉心境。
此诗另外一个显著特色是譬喻奇警、想象异常丰富。诗中运用的比喻、写景状物，是中国古典诗歌的传统手法，但是这首诗的比喻却用得格外新颖奇特。
最后四句是对诗人战乱爆发后的生活的描述。敌人已经占领函谷关了，许多昔日同僚因兵兴之际，被朝廷越次擢用，好像桃花李花在阳光下盛开。此句或为诗人对当朝统治者的谴责，诗人眼见国家罹难，生民涂炭，欲为国效力而不可得，故而生发哀怨之情。最终诗人独自远谪夜郎，漂泊天涯。只能期待能够等到朝廷大赦天下的时候，使诗人能够有机会重新回归朝廷，为国家尽一份力。最后两句含蓄的表达了诗人希望辛判官能够施以援手，使诗人能够早日回归的心情。
全诗只有短短二章，都以“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”起调：天黑了，天黑了，为什么还不回家？诗人紧接着便交待了原因：“微君之故，胡为乎中露”；“微君之躬，胡为乎泥中”。意思是说，为了君主的事情，为了养活他们的贵体，才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。然而，《《式微》佚名 古诗》诗上下二章只变换了两处文字， 但就在这巧妙的变换中， 体现出了作者用词的独具匠心。
这是一首画面优美、引人入胜的小诗。它描绘了一幅生动的画面：一座幽静无人的园林，在蒙蒙丝雨的笼罩下，有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍，有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇，还有双双相对的浴水鸳鸯。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物，加以剪裁，组合成诗，向读者展示了一幅清幽而妍丽的画图。诗的首句“菱透浮萍绿锦池”和末句“鸳鸯相对浴红衣”，描画的都是池面景，点明题中的“后池”。次句“夏莺千啭弄蔷薇”，描画的是岸边景。这是池面景的陪衬，而从这幅池塘夏色图的布局来看，又是必不可少的。至于第三句“尽日无人看微雨”，虽然淡淡写来，却是极为关键的一句，它为整幅画染上一层幽寂、迷朦的色彩。句中的“看”字，则暗暗托出观景之人。四句诗安排得错落有致，而又融会为一个整体，具有悦目赏心的美感。
这首题画诗，是宋神宗元丰元年(l078)苏轼任徐州（今属江苏）知州时创作的。题中李思训，唐代著名画家，官至左〔一作右）武卫大将军，世称李将军。他的山水画多以青绿胜，明代画论家董其昌说他是山水画“北宗”的创始人。宋代《宣和画谱》评其画：“皆超绝，尤工山石林泉，笔格遒劲，得湍濑潺湲、烟霞缥缈难写之状。”可见他的着色山水画同王维的水墨写意山水也有相似之处，都重视意境创造，使画中有诗。苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》早己不存，今存《江帆楼阁图》是青绿山水，颇有郁勃、恢宏的盛唐气象，相传是李思训墨宝。
这首小诗总共四句。拆开来看，既无动人的景语，也无动人的情语；既找不到哪个字是诗眼，也很难说哪一句是警策。且诗的用字造语、写景（幽篁、深林、明月），写人（独坐、弹琴、长啸）都极平淡无奇。然而它的妙处也就在于以自然平淡的笔调，描绘出清新诱人的月夜幽林的意境，夜静人寂融情景为一体，蕴含着一种特殊的美的艺术魅力，使其成为千古佳品。以弹琴长啸，反衬月夜竹林的幽静，以明月的光影，反衬深林的昏暗，表面看来平平淡淡，似乎信手拈来，随意写去其实却是独具匠心，妙手回春的大手笔。
《《随园记》袁枚 古诗》写于1749年（乾隆十四年）。1745年（乾隆十年），袁枚买下了原江宁织造隋赫德的隋园。加以葺治，改名随园。1748年（乾隆十三年），他辞官居园中。从此以后，退出仕途，徜徉于山水烟霞之中，吟诗作文，结交士子权贵，几乎长达半个世纪。
在漫长的封建社会中，“穷则独善其身，达则兼济天下”是一般尤为仕人遵奉的信条，李白亦不例外。这首诗中以傅说和伊尹两典来写“达”。要“达”，一要仕人必须是一个人才，是池中之“龙”，要发圣贤(sheng xian)之光，怀圣贤之德，具“佐皇极”之才能；要“达”，二要君主必须慧眼识贤才。殷高宗思贤若渴，梦得圣人，遍访天下，终于在从事筑墙劳动的努力中找到了贤相傅说；伊尹不过是商汤妻有莘氏的(shi de)奴隶，又当过厨子，商汤却不嫌其地位低贱，委以相位。这样，“达”者就能“兼济天下”，一展宏图。殷商时期不被人理解的傅说曾运筹帷幄，大兴殷室，死后亦化为天上星宿，他确是古来圣贤璀璨星群中的佼佼者。伊尹的治绩更为辉煌，他助汤攻击夏桀，又历佐卜丙、仲壬两王，当太甲无道时，他果断地将其放逐于桐宫，自己摄政，直至三年后太甲悔过修道，才复其帝位，忠心辅助。这种政绩，不由得使诗人无限虔诚地吟出了“旷哉至人心，万古可为则”的赞美。由此可见，“达”既是有才、适才、用才、成才的过程，又是君臣相悦、共治国政的过程。因此，“达”成了有为仕人、贤才政治上的最高理想。
诗的最后一联进一步借古人以抒怀，直接抒发(shu fa)诗人沦落他乡、抱负不能施展的情怀。贾谊、褚遂良在不同的时代都名高一时，但俱被贬抑而死，而诗人流落荆、湘一带，漂泊无依，世事不堪回首，沉郁悲愤之情在这里达到了高潮。诗人感叹身世、忧国伤时的愁绪，如湘水一样悠长。
三四两句中，“三河道”点出送别的地点。《史记·货殖列传》说：“夫三河在天下之中，若鼎足，王者所更居也”，此处概指在都城长(cheng chang)(cheng chang)安送客的地方。两句的旨意是：与友人分别于繁华皇都，彼此心里总不免有些怅惘；但为国效力，责无旁贷，两人执手相约：要像汉代名将、号称六郡雄杰的赵充国那样去驰骋沙场，杀敌立功。此二句虽有惆怅之感，而气概却是十分雄壮的。
有了前两句的铺垫，很自然地引出了下面两句：“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”。这首诗里竹有个特点，它不是孤立的竹，也不是静止的竹，而是岩竹，是风竹。在作者郑板桥的诗画中，竹往往是高尚品行和顽强意志的象征，而风则往往是恶势力的代表，如前面提到的“秋风昨夜渡潇湘”这几句，又如：“一阵狂风倒卷来，竹枝翻回向天开。扫云扫雾真吾事，岂屑区区扫地埃。”在这首诗中同样竹子经受着“东西南北风”一年四季的千磨万击。但是由于它深深扎根于岩石之中而仍岿然不动，坚韧刚劲。什么样的风都对它无可奈何。诗人用”千”、“万”两字写出了竹子那种坚韧无畏、从容自信的神态，可以说全诗的意境至此顿然而出。这时挺立在我们面前的已不再是几杆普通的竹子了，我们感受到的已是一种顽强不息的生命力，一种坚韧不拔的意志力，而这一切又都蕴涵在那萧萧风竹之中。
开头两句写除夕守岁，直坐到三更已尽。这是诗人在离乡万里，思归无计的处境中独坐到半夜的。一个“尽”字，一个“赊”字，对照写出了乡思的绵长，故乡的遥远。一个“仍”字，又透露出不得已而滞留他乡的凄凉心境。
此诗另外一个显著特色是譬喻奇警、想象异常丰富。诗中运用的比喻、写景状物，是中国古典诗歌的传统手法，但是这首诗的比喻却用得格外新颖奇特。
最后四句是对诗人战乱爆发后的生活的描述。敌人已经占领函谷关了，许多昔日同僚因兵兴之际，被朝廷越次擢用，好像桃花李花在阳光下盛开。此句或为诗人对当朝统治者的谴责，诗人眼见国家罹难，生民涂炭，欲为国效力而不可得，故而生发哀怨之情。最终诗人独自远谪夜郎，漂泊天涯。只能期待能够等到朝廷大赦天下的时候，使诗人能够有机会重新回归朝廷，为国家尽一份力。最后两句含蓄的表达了诗人希望辛判官能够施以援手，使诗人能够早日回归的心情。
全诗只有短短二章，都以“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”起调：天黑了，天黑了，为什么还不回家？诗人紧接着便交待了原因：“微君之故，胡为乎中露”；“微君之躬，胡为乎泥中”。意思是说，为了君主的事情，为了养活他们的贵体，才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。然而，《《式微》佚名 古诗》诗上下二章只变换了两处文字， 但就在这巧妙的变换中， 体现出了作者用词的独具匠心。
这是一首画面优美、引人入胜的小诗。它描绘了一幅生动的画面：一座幽静无人的园林，在蒙蒙丝雨的笼罩下，有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍，有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇，还有双双相对的浴水鸳鸯。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物，加以剪裁，组合成诗，向读者展示了一幅清幽而妍丽的画图。诗的首句“菱透浮萍绿锦池”和末句“鸳鸯相对浴红衣”，描画的都是池面景，点明题中的“后池”。次句“夏莺千啭弄蔷薇”，描画的是岸边景。这是池面景的陪衬，而从这幅池塘夏色图的布局来看，又是必不可少的。至于第三句“尽日无人看微雨”，虽然淡淡写来，却是极为关键的一句，它为整幅画染上一层幽寂、迷朦的色彩。句中的“看”字，则暗暗托出观景之人。四句诗安排得错落有致，而又融会为一个整体，具有悦目赏心的美感。
创作背景
公元747年（唐玄宗天宝六年）春天，吏部尚书房琯被贬出朝，门客董庭兰也离开长安。是年冬，与高适会于睢阳（故址在今河南省商丘县南），高适写了《《别董大二首》高适 古诗》。
黎崇宣( 两汉 )
收录诗词 (9861) 首
简 介
黎崇宣 （?—1644）明广东番禺人，字孺旬。工诗文，善骑射，能书，事母有孝行。崇祯四年进士。授广德知州，以抗直弃官归。闻明亡，哀痛而卒。有《贻情集》。
卖油翁
深夜月明松子落，俨然听法侍生公。"
"人生分外愁。（郇伯与范酂为友，酂得句云：
今日颠狂任君笑，趁愁得醉眼麻茶。"
谷鸟自啼猿自叫，不能愁得定中人。"
巨源出岭顶，喷涌世间稀。异境流千古，终年福四维。"
桃花流水荫通津。星坛火伏烟霞暝，林壑春香鸟雀驯。
异起临汾鼎，疑随出峡神。为霖终济旱，非独降贤人。"
从来不是无莲采，十顷莲塘卖与人。"
江城子·梦中了了醉中醒
渐抽身入蕙荷中。无情水任方圆器，不系舟随去住风。
右持妓兮左夫人，态修邃兮佻眇。调丹含琼兮瑳佳笑，
旧眷怜移疾，新吟念索居。离声双白鹂，行色一篮舆。
尽日南风似遗意，九疑猿鸟满山吟。"
"重锦化为泥，翦刀误人事。夜裁远道书，翦破相思字。
吟诗犹觉力完全。闲庭饮酒当三月，在席挥毫象七贤。
穷阴初莽苍，离思渐氛氲。残雪午桥岸，斜阳伊水滨。"
终日相逢不相见，两心相去一何遥。"
临江仙·昨夜个人曾有约
"窗灯欲灭夜愁生，萤火飞来促织鸣。
差是斜刀剪红绢，卷来开去叶中安。"
"一从身世两相遗，往往关门到午时。
非才膺宠任，异代揖芳尘。况是平津客，碑前泪满巾。"
"都城三百里，雄险此回环。地势遥尊岳，河流侧让关。
"一忝乡书荐，长安未得回。年光逐渭水，春色上秦台。
半窗云影鹤归巢。曾闻贾谊陈奇策，肯学扬雄赋解嘲。
鱼虾舞浪狂鳅鲲，龙蛇胆战登鸿门。星旗羽镞强者尊，
和项王歌
寂寥荒馆下，投老欲何为。草色凝陈榻，书声出董帷。
凿山良冶铸炉深。凌波莫惜临妆面，莹锷当期出匣心。
"绝艺如君天下少，闲人似我世间无。
红蜡半含萼，绿油新酦醅。玲珑五六树，潋滟两三杯。
劳鲂莲渚内，汗马火旂间。平生血诚尽，不独左轮殷。
春雪空濛帘外斜，霏微半入野人家。
宦名浑不计，酒熟且开封。晴月销灯色，寒天挫笔锋。
"小槛俯澄鲜，龙宫浸浩然。孤光悬夜月，一片割秋天。
孤桐
"曾攀芳桂英，处处共君行。今日杏园宴，当时天乐声。
"抖擞尘缨捋白须，半酣扶起问司徒。
谁言南海无霜雪，试向愁人两鬓看。"
"霞帔寻常带酒眠，路傍疑是酒中仙。
醺酣更唱太平曲，仁圣天子寿无疆。"
"寂听郢中人，高歌已绝伦。临风飘白雪，向日奏阳春。
满酌劝童仆，好随郎马蹄。春风慎行李，莫上白铜鞮.
"卿卿买得越人丝，贪弄金梭懒画眉。
送顿起
身同宿鸟寄林间。尚平婚嫁了无累，冯翊符章封却还。
寂寥孤隧头，草绿棠梨春。
"六出花开赤玉盘，当中红湿耐春寒。
"受得山野性，住城多事违。青山在宅南，回首东西稀。
"碧峰南一寺，最胜是仙源。峻坂依岩壁，清泉泄洞门。
"风波隐隐石苍苍，送客灵鸦拂去樯。
嗟予寡时用，夙志在林闾。虽抱山水癖，敢希仁智居。
纵赏襟情合，闲吟景思通。客来归尽懒，莺恋语无穷。
咏主人壁上画鹤寄乔主簿崔着作
"楼高雉堞千师垒，峰拔惊波万壑攒。山绝地维消虎踞，
"洛景城西尘土红，伴僧闲坐竹泉东。绿萝潭上不见日，
天寒岳寺出，日晚岛泉清。坐与幽期遇，何人识此情。"
携榼巡花遍，移舟惜景沈。世嫌山水僻，谁伴谢公吟。"
"阴岸东流水，上有微风生。素羽漾翠涧，碧苔敷丹英。
李白蜀道难，羞为无成归。子今称意行，所历安觉危。
眼暗头旋耳重听，唯馀心口尚醒醒。
背经来汉地，袒膊过冬天。情性人难会，游方应信缘。"
嫦娥
"潘令新诗忽寄来，分明绣段对花开。
"潺湲桂水湍，漱石多奇状。鳞次冠烟霞，蝉联叠波浪。
此时欲醉红楼里，正被歌人劝一杯。"
"应为阳春信未传，固将青艳属残年。
百川气势苦豪俊，坤关密锁愁开张。太和六年亦如此，
未若凌云柏，常能终岁红。晨霞与落日，相照在岩中。"
中使不知何处住，家书莫寄向春州。"
附记见《桂苑丛谈》）
定风波·江水沉沉帆影过
正愁闻更喜，沈醉见还醒。自是天才健，非关笔砚灵。"
"湛湛琴前酒，期自赏青春。胡为缄笑语，深念不思身。
莫问人间兴废事，百年相遇且衔杯。"
"着雨胭脂点点消，半开时节最妖娆。
"天台十二旬，一片雨中春。林果黄梅尽，山苗半夏新。
若论巴峡愁人处，猿比滩声是好音。"
"严光隐富春，山色谿又碧。所钓不在鱼，挥纶以自适。
三十年来尘扑面，如今始得碧纱笼。"
清平乐·春风依旧
别绪长牵梦，情由乱种愁。却嫌风景丽，窗外碧云秋。"
渐老旧交情更重，莫将美酒负良辰。"
眼前意是三清客，星宿离离绕身白。鸾凤有声不见身，
缭绕先经塞，霏微近过城。因风低未敛，带雨重还轻。
"梯山航海几崎岖，来谒金陵薛大夫。毛发竖时趋剑戟，
"南湖春色通平远，贪记诗情忘酒杯。帆自巴陵山下过，
"献谋既我违，积愤从心痗.鸿门入已迫，赤帝时潜退。
烧竹煎茶夜卧迟。泉落林梢多碎滴，松生石底足旁枝。