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咏木槿树题武进文明府厅

五代 / 萨都剌

"步溪凡几转,始得见幽踪。路隐千根树,门开万仞峰。
势恐圆枢折,声疑厚轴摧。冥心问元化,天眼几时回。"
羽毛方荷生成力,难继鸾皇上汉声。"
宪摘无逃魏,冤申得梦冯。问狸将挟虎,歼虿敢虞蜂。
清禁漏闲烟树寂,月轮移在上阳宫。"
杜若芳洲翠,严光钓濑喧。溪山侵越角,封壤尽吴根。
华表翘风未可期,变丁投卫两堪疑。应缘失路防人损,
"欲寄家书少客过,闭门心远洞庭波。两岩花落夜风急,
杨震丰碑翳绿苔。寸禄应知沾有分,一官常惧处非才。
那堪独立斜阳里,碧落秋光烟树残。"
为问訾家洲畔月,清秋拟许醉狂无。


咏木槿树题武进文明府厅拼音解释:

.bu xi fan ji zhuan .shi de jian you zong .lu yin qian gen shu .men kai wan ren feng .
shi kong yuan shu zhe .sheng yi hou zhou cui .ming xin wen yuan hua .tian yan ji shi hui ..
yu mao fang he sheng cheng li .nan ji luan huang shang han sheng ..
xian zhai wu tao wei .yuan shen de meng feng .wen li jiang xie hu .jian chai gan yu feng .
qing jin lou xian yan shu ji .yue lun yi zai shang yang gong ..
du ruo fang zhou cui .yan guang diao lai xuan .xi shan qin yue jiao .feng rang jin wu gen .
hua biao qiao feng wei ke qi .bian ding tou wei liang kan yi .ying yuan shi lu fang ren sun .
.yu ji jia shu shao ke guo .bi men xin yuan dong ting bo .liang yan hua luo ye feng ji .
yang zhen feng bei yi lv tai .cun lu ying zhi zhan you fen .yi guan chang ju chu fei cai .
na kan du li xie yang li .bi luo qiu guang yan shu can ..
wei wen zi jia zhou pan yue .qing qiu ni xu zui kuang wu .

译文及注释

译文
对着席案上的美食却难以下咽,拔出宝剑对柱挥舞发出长长的叹息。
风中(zhong)的柳絮残飞到水面(mian)化作浮萍,河泥中的莲花虽然刚劲果断,但是它的茎却依然会丝丝萦绕不断。别离时拈一花瓣赠与对方,记念以前的事情。
教人悲伤啊秋天的气氛,大地萧瑟啊草木衰黄凋零。
园林中传出鸟儿婉转的叫声,    
  《尚书》说:“罪行轻重有可疑时,宁可从轻处置;功劳大小有疑处,宁可从重奖赏。与其错杀无辜的人,宁可犯执法失(shi)误的过失。”唉!这句话完全表现出忠厚之意。可以赏也可以不赏时,赏就过于仁慈了;可以罚也可以不罚时,罚就超出义法了。过于仁慈,还不失为一个君子;超出义法,就流为残忍了。所以,仁慈可以超过,义法是不可超过的。古人奖赏不用爵位和俸禄,刑罚不用刀锯。用爵位、俸禄行赏,只对能得(de)到爵位、俸禄的人起作用,不能影响不能得到爵位和俸禄的人。用刀锯作刑具,只对受这种刑的人起作用,对不受这种刑的人不起作用。古代君主知道天下的善行是赏不完的,不能都用爵位俸禄来奖赏;也知道天下的罪恶是罚不完的,不能都用刀锯来制裁。所以当赏罚有疑问时,就以仁爱之心对待。用君子长者的宽厚仁慈对待天下人,使天下人都相继回到君子长者的忠厚仁爱之道上来,所以说这就是赏罚忠厚到了极点啊!
想沿着大道平稳驱车啊,怎样去做却又不知道。
漏刻催逼,水流急急通过玉蟾蜍,侍酒女子头发稀薄已经不好梳。
白发已先为远客伴愁而生。
时光不可倒流,那日神驾御的六龙天车不停循环。
梁上的燕子自(zi)由自在地飞来飞去,水中的白鸥相亲相近,相伴相随。
君王思念贵妃的情意令他感动。他接受皇命,不敢怠慢,殷勤地寻找,八面御风。

注释
170、浞(zhuó):寒浞,羿相。
横戈:手里握着兵器。
117.摐(chuāng):撞击。金鼓:形如铜锣的古乐器,即钲。籁:管乐器,即排箫。
③几(jī):同“机”。王子:此处指公子黑肱(?-前529年),字子皙,春秋时期楚国的王子,父亲楚共王。
机阱:设置机弩的陷阱。这里比喻陷害人的圈套
豁然开朗:形容由狭窄幽暗突然变得开阔明亮的样子。然,……的样子。豁然:形容开阔的样子;开朗:开阔明亮。
⑱彭泽归来:指陶渊明辞官归隐。陶渊明曾为彭泽令,后因不愿“为五斗米折腰向乡里小人”,辞去官职,赋《归去来兮辞》中“乐琴书以消优”和“三径就荒,松菊犹存”等句子,说明其隐居生活的乐趣。风流鬓未华(花),是说陶渊明隐居时年纪还不很老。

赏析

  这是一首性质类似无题的有题诗。意境扑朔迷离,托寓似有似无,比有些无题诗更费猜详。题内的“圣女祠”,或以为实指陈仓(今陕西宝鸡市东)的圣女神祠,或以为托喻女道士居住的道观。后一种说法可能比较接近实际。不过,诗中直接歌咏的还是一位“上清沦谪”的“圣女”以及她所居住的环境—圣女祠。因此,读者首先仍不妨从诗人所描绘的直接形象入手来理解诗意。
  此诗一开头就联系诸葛亮,再联系《筹笔驿》罗隐 古诗作出高度的总括:“抛掷南阳为主忧,北征东讨尽良筹。”诸葛亮因刘备三顾茅庐去请他,他抛弃了在南阳的隐居生活,为主公刘备分忧,出来辅佐刘备建功立业。北征东讨的运筹帷幄,他的计谋都是好的。这里主要是北征,《筹笔驿》罗隐 古诗是为伐魏运筹,是北征;东征是陪衬,不是指打东吴。刘备去打东吴,诸葛亮是反对的,他没有东讨。这里实际上是“南征北伐”,不说“南征北伐”而说“北征东讨”,因为上句已用了“南”字,为避开重复,所以这样说。
  其次,该诔从思想到艺术都从整个中华古代文学中汲取精华营养,从而突破悼祭文学传统模式的束缚,采用新的(xin de)手法,形成新的面貌,一洗近人八股习气。宝玉曾有“尚古”的文学主张,他所说的古代传统主要包括屈原、庄子与魏晋时代的文章风气,如(ru):他所列举的《大言》、《招魂》、《离骚》、《九辩》、《秋水》、《大人先生传》等,均是不得志于时者寄情文字、离世叛俗式的牢骚文学,个人抒情色彩很浓。因而,该诔在体制的宏丽、想象的丰富、文藻的华丽、香草美人的寓意等方面,都明显借鉴了楚辞的写法。此外,还受到曹植、李贺等人诗文风格的影响。曹雪芹友人敦敏在诗中把他比作(bi zuo)写过《洛神赋》的曹植(“诗才忆曹植”),另一友人敦诚则说他“诗笔有奇气,直追昌谷破樊篱”。昌谷即指李贺,李贺诗以感愤不平和仙鬼艳情为主要内容,又以结构跳跃、想象奇特、造语尖新等特色而被称为“长吉体”。“长吉体”乃是在吸收屈原的奇诡变幻、鲍照的险峻夸饰、李白的想落天外及古乐府的绮丽清新等基础上而形成的。从曹雪芹仅存的两句诗“白傅诗灵应喜甚,定教蛮素鬼排场”看,其构思、意境和词采都颇近李贺,亦可由此略窥雪芹诗歌艺术之一斑。《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》中不仅可看到李贺诗文激愤不平、艳情仙语的特色,还能看到曹植《洛神赋》式的优美深情和缠绵惆怅。
  晚唐诗往往流于柔媚绮艳,缺乏清刚遒健的骨格。这首五言短章却写得意境高远,气势健举,和盛唐诗人王之涣的《登鹳雀楼》有神合之处,尽管在雄浑壮丽、自然和谐方面还不免略逊一筹。
  开头四句明白如话,点出了写作的缘起。这四句中,“石鼓”二字凡三见,似乎平淡拖沓,其实不然。韩愈开创以文为诗的先河,不避同字且不避同式,正是古文的惯习。这里“劝”字下得十分精当,它省去了诗人几多犹豫的潜台词与推诿的闲笔墨,具有一字九鼎之效。韩愈向来自负于“金石刻画臣能为”(李商隐《韩碑》),但对此却自惭才疏,那么石鼓文的深奥难懂也就不言而喻了。
  首联上句写柳条、下句写杨花(柳絮),读起来流畅自然,有如天造地设,略无人工雕琢痕迹。然而稍作分析,便发现词性、音调、意象、情思,又无一不对,实在是异常工丽的对偶句。看来作者已懂得调整平仄,上句开头之所以不用“柳条”、“柳枝”、“柳丝”,是因为第二字应是仄声。改用“杨柳”,“柳”是仄声,却未能表现“柳条”。而继之以“青青着地垂”,则万丝千条,便展现于读者眼前。“着地”,状柳条之长,把读者的视线由树梢引向地面。“垂”,表静态,以见风和日暖。“青青”,既写柳色,亦点时间。柳色由鹅黄而嫩绿而“青青”,则时间不断流逝,而今已是暮春了。
  第七、八、九章,以凤凰比周王,以百鸟比贤臣。诗人以凤凰展翅高飞,百鸟紧紧相随,比喻贤臣对周王的拥戴,即所谓“媚于天子”。(所谓“媚于庶人”,不过是一种陪衬。)然后又以高冈梧桐郁郁苍苍,朝阳鸣凤宛转悠扬,渲染出一种君臣相得的和谐气氛。
  以上为全诗之第一节。读者可以看到,在此节中盘旋往复的,其实只有一个意念,即“荡涤放情”之思。这种思绪,原本来自于诗人自身生活中的苦闷,与所见景象并无关涉。但诗人却将它移之于外物,从衰飒悲凉的秋景中写来。便令人感到,从“高且长”的东城,到凄凄变衰的秋草,以至于?鸟、蟋蟀,似乎都成了苦闷人生的某种象征,似乎都在用同一个声调哀叹:“何为自结束”、“何为自结束”!这就是审美心理上的“移情”效果。这种贯注于外物、又为外物所烘托而强化的情感抒写,较之于直抒其怀,无疑具有更蓬勃的葱茏的感染力。自“燕赵多佳人”以下,即上承“荡情”之意,抒写诗人的行乐之境。--当“何为自结束”的疑虑一经解除,诗人那久抑心底的声色之欲便勃然而兴。此刻,身在“东城”外的诗人,竟做了一个极美妙的“燕赵佳人”梦:他恍惚间在众多粉黛丛中,得遇了一位“颜如玉”的佳人;而且奇特的是,一转眼,这佳从便“罗裳”飘拂、仪态雍容地端坐在诗人家中,分明正铮铮地习练着靖商之曲。大约是因为琴瑟之柱调得太紧促,那琴间竟似骤雨急风,听来分外悲惋动人——读者自然明白,这情景虽然描述得煞在介事,实际上不过是诗人那“荡情”之思所幻化的虚境而已。所以画面飘忽、转换也快,呈现出一种梦寐般的恍惚感。
  何逊的诗,题材比较狭窄,多为赠答酬唱、送别伤离之作。而他的可贵之处,是很少无病呻吟。像这首诗写离别,将寻常情事,眼前景物,信手拈来,自然清新,且情景交融,颇为动人,前后照应,耐人寻味。特别是“夜雨”两句,更是脍炙人口。唐人郑谷《文昌寓直》诗云:“何逊空阶夜雨平,朝来交直雨新晴。”于此可见其影响之深。
  第三段从“春气动”至“当兴校计”。阳和流布,绿草萌芽,从寒冻中苏醒过来的大自然出现一派欣欣向荣的景象。然而孤儿的生活却依然是那祥困苦,三月里他要采桑养蚕,六月里又要收菜摘瓜,这是言其大端。诗歌接着叙述收瓜一事,笔笔生哀。孤儿受兄嫂驱迫去收瓜是一悲;年幼体弱,不堪其劳,致使瓜车翻倒,此又一悲;路人不予相助,反而趁机白吃其瓜,此更是一悲。孤儿本当斥责路人不义之行,然身单力薄,不足与之抗衡,只好转而苦苦哀乞于人;然而,值此社会崩溃之际,谁还跟你讲仁义道德、仁义亲爱,不仅不帮忙反而乘乱抢瓜,社会的冷漠与人情的淡薄可见一斑。这也是对我们当今社会的一种警示吧!作者如此周详委折,描写入微,极状孤儿悲苦,严厉抨击了社会与人性的黑暗面,是汉乐府成功运用细节叙述故事、刻画人物突出的一例。
  “梦向夫差苑里游,宫娥拥入君王起。”一联以西施喻陈圆圆,明喻圆圆之美,暗讥三桂有如夫差那样好色荒政,夫差一见西施就坐不住了,三桂则更进一步,纳妾,真是有过之而无不及。“采莲人”用西施故事,李白《子夜吴歌·夏歌》:“镜湖三百里,菡萏发荷花。五月西施采,人看隘若耶。”。“横塘”,在苏州市西南。这两句以“采莲人”、“横塘水”点染女主角身份清纯、居处优雅,命运还算不差,以与下文对比,并构成“顶针格”引出下文。
  沈德潜说:“七言绝句,以语近情遥、含吐不露为主;只眼前景,口头语,而有弦外音,味外味,使人神远。”(《说诗晬语》)张籍此诗,句句含景,景景有情,特别是后二句,近似口语,却意味深远,读后感到精警而又自然。诗人既善于抓住富于特征的一般景物,又善于抓住思绪中最闪光的一瞬间——“游人爱向谁家宿?”这样就能使一篇之朴,养一句之神;一句之灵,回一篇之运。这就是张籍“看似寻常最奇崛”之风格所在,也是诗作具有弦外音、味外味、使人神远的艺术魅力之所在。
  诗的后两句正面写到“念昔游”的“游”字上,但是并没有具体描写江南的景色。“秋山春雨”只是对江南景色一般的概括性的勾勒,然而爽朗的秋山和连绵的春雨也颇富于江南景致的特征。“春”、“秋”二字连用,同前面的“十载”相呼应,暗示出飘泊江南时日之久。诗人寄情山水,徜徉在旖旎风光之中,兴会所致,不免吟诗遣兴。写游踪又突出江南的寺院,正如作者在《江南春绝句》中所说的,“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中”,风光尤胜之故。“倚楼”关切吟诗。“倚遍江南寺寺楼”,并烘托出游历的地域之广,也即是时间之长,又回应开头“十载”。
  第一部分(第1段),提出“民不加多”的疑问。战国时代,各诸侯国的统治者,对外争城夺地,相互攻伐,“争地以战,杀人盈野;争城以战,杀人盈城”;对内残酷剥削,劳役繁重,破坏生产力。这就造成了兵员缺乏、劳力不足。争夺人力,成为各诸侯国统治者的当务之急。梁惠王提出“民不加多”的疑问之前,自诩“《寡人之于国也》孟子弟子录 古诗,尽心焉耳矣”,然后以赈灾救民为例,申说自己治国胜于“邻国之政”,“河内凶,则移其民于河东,移其粟于河内;河东凶亦然”。从两方面描述救灾的具体措施。“察邻国之政,无如寡人之用心者”,进一步突出梁惠王的自矜,为下文的“五十步笑百步”作铺垫。“邻国之民不加少,寡人之民不加多,何也?”梁惠王希望更多的民归附自己,孟子正是利用梁惠王的这种心理来宣传“仁政”思想并想引导他实行王道政治的。
  武则天当(tian dang)政时期,搜刮民财,大规模地在全国范围内兴建佛寺。佛寺的规模超过宫阙。崇佛的工程兴起以后,每天要役使上万人,国库耗竭,民不聊生。

创作背景

  此词是作者晚年谪迁汉东(指随州,今湖北随州)时所作。胡仔《苕溪渔隐丛话后集》卷三十九引《侍儿小名录》云:“钱思公(惟演)谪汉东日,撰《玉楼春》词云云,每酒阑歌之则泣下。后阁有白发姬,乃邓王(惟演父俶)歌鬟惊鸿也,遽言:‘先王将薨,预戒挽铎中歌《木兰花》(即《玉楼春》)引绋为送,今相公亦将亡乎?’果薨于随州。邓王旧曲,亦尝有‘帝乡烟雨锁春愁,故国山川空泪眼’之句。”公元1033年(宋仁宗明道二年)三月,垂帘听政的刘太后崩,仁宗开始亲政,即着力在朝廷廓清刘氏党羽。与刘氏结为姻亲的钱惟演自然在劫难逃,同年九月,坐擅议宗庙罪平章事职务,贬崇信军节度使,谪居汉东。紧接着,其子钱暧也罢官。不久,与钱氏有姻亲关系的郭皇后被废。这一切,都预示着他的政治生命行将结束。这首词正是作于此时,离钱惟演去世不到一年。

  

萨都剌( 五代 )

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简 介

萨都剌 萨都剌(约1272—1355)元代诗人、画家、书法家。字天锡,号直斋。回族(一说蒙古族)。其先世为西域人,出生于雁门(今山西代县),泰定四年进士。授应奉翰林文字,擢南台御史,以弹劾权贵,左迁镇江录事司达鲁花赤,累迁江南行台侍御史,左迁淮西北道经历,晚年居杭州。萨都剌善绘画,精书法,尤善楷书。有虎卧龙跳之才,人称燕门才子。他的文学创作,以诗歌为主,诗词内容,以游山玩水、归隐赋闲、慕仙礼佛、酬酢应答之类为多,思想价值不高。萨都剌还留有《严陵钓台图》和《梅雀》等画,现珍藏于北京故宫博物院。

金陵晚望 / 仲孙秋柔

"往事飘然去不回,空馀山色在楼台。池塘风暖雁寻去,
"衡巫路不同,结室在东峰。岁晚得支遁,夜寒逢戴颙.
"冷日微烟渭水愁,华清宫树不胜秋。
不知其防。骇溃颠委,万室皆毁。灶登蛟鼍,堂集鳣鲔。
满堂香气泛笙歌。泠泠玉漏初三滴,滟滟金觞已半酡。
"独泛扁舟映绿杨,嘉陵江水色苍苍。行看芳草故乡远,
南朝禁脔无人近,瘦尽琼枝咏四愁。"
秦客莫嘲瓜戍远,水风潇洒是彭城。"


玉门关盖将军歌 / 代宏博

急雨风吹落木天。城见远山应北岳,野多空地本南燕。
曲渚疑江尽,平沙似浪浮。秦原在何处,泽国碧悠悠。"
怜君诗句犹相忆,题在空斋夜夜吟。"
"烟花零落过清明,异国光阴老客情。云梦夕阳愁里色,
伊尹佐兴王,不藉汉父资。磻溪老钓叟,坐为周之师。
极目无人迹,回头送雁群。如何遣公子,高卧醉醺醺。"
霜后精神泰华狞,广德者强朝万国,用贤无敌是长城。
犹有向西无限地,别僧骑马入红尘。"


秋宿湘江遇雨 / 颛孙梓桑

无因得见歌舒翰,可惜西山十八州。"
"孤岛如江上,诗家犹闭门。一池分倒影,空舸系荒根。
"万山晴雪九衢尘,何处风光寄梦频。花盛庾园携酒客,
"常言吃药全胜饭,华岳松边采茯神。
"岐路不在地,马蹄徒苦辛。上国闻姓名,不如山中人。
"雪发不长寸,秋寒力更微。独寻一径叶,犹挈衲残衣。
山行水宿不知远,犹梦玉钗金缕衣。"
觥船一棹百分空,十岁青春不负公。今日鬓丝禅榻畔,茶烟轻飏落花风。


水调歌头·题李季允侍郎鄂州吞云楼 / 鲜于执徐

客鬓行如此,沧波坐渺然。此中真得地,漂荡钓鱼船。"
半应阴骘与,全赖有司平。归去峰峦众,别来松桂生。
社内容周续,乡中保展禽。白衣居士访,乌帽逸人寻。
"五字投精鉴,惭非大雅词。本求闲赐览,岂料便蒙知。
至今易水桥,寒风兮萧萧。易水流得尽,荆卿名不消。"
学古以求闻,有如石上耕。齐姜早作妇,岂识闺中情。
"北阙南山是故乡,两枝仙桂一时芳。
病来还喜识人疏。青云岂有窥梁燕,浊水应无避钓鱼。


卜算子·我住长江头 / 蒋慕桃

"近日高僧更有谁,宛陵山下遇闲师。东林共许三乘学,
"山水引归路,陆郎从此谙。秋茶垂露细,寒菊带霜甘。
"晓红初拆露香新,独立空山冷笑人。
翠桐犹入爨,清镜未辞尘。逸足思奔骥,随群且退鳞。
落日惊侵昼,馀光误惜春。檐冰滴鹅管,屋瓦镂鱼鳞。
"有怀非惜恨,不奈寸肠何。即席回弥久,前时断固多。
粉垛收丹采,金髇隐仆姑。垂櫜羞尽爵,扬觯辱弯弧。
惆怅都南挂冠吏,无人解向此山居。"


柳枝词 / 剑寅

"薄烟如梦雨如尘,霜景晴来却胜春。
"双岩泻一川,回马断桥前。古庙阴风地,寒钟暮雨天。
"莲华峰下锁雕梁,此去瑶池地共长。
班列道孤君不见,曲江春暖共僧行。"
洛波飞处玉容高。雄如宝剑冲牛斗,丽似鸳鸯养羽毛。
名期五字立,迹愧九年来。此意今聊写,还希君子哀。"
柳暗桑秾闻布谷。"
芊芊初傍北篱新。池中水是前秋雨,陌上风惊自古尘。


武陵春·走去走来三百里 / 张简朋鹏

玉砌露盘纡,金壶漏丁当。剑佩相击触,左右随趋跄。
年年辛苦来衡岳,羽翼摧残陇塞霜。"
"高情帝女慕乘鸾,绀发初簪玉叶冠。秋月无云生碧落,
千顷水流通故墅,至今留得谢公名。"
横行阔视倚公怜,狂来笔力如牛弩。借酒祝公千万年,
心感膺门身过此,晚山秋树独徘徊。"
一千寻树直,三十六峰邻。流水潺潺处,坚贞玉涧珉。"
平阳拊背穿驰道,铜雀分香下璧门。


水调歌头·游览 / 糜星月

"林下中餐后,天涯欲去时。衡阳过有伴,梦泽出应迟。
玉玺终无虑,金縢意不开。空嗟荐贤路,芳草满燕台。"
朝赏暮已足,图归愿无馀。当期附鹏翼,未偶方踌躇。"
几向秦城见月明。高柳断烟侵岳影,古堤斜日背滩声。
"楼船旌旆极天涯,一剑从军两鬓华。回日眼明河畔草。
"抱杖立溪口,迎秋看塞门。连山互苍翠,二水各清浑。
霜后精神泰华狞,广德者强朝万国,用贤无敌是长城。
应念散郎千里外,去年今夜醉兰舟。"


静夜思 / 谢阉茂

悠然到此忘情处,一日何妨有万几。"
岂堪开处已缤翻。情为世累诗千首,醉是吾乡酒一樽。
楚从何地尽,淮隔数峰微。回首馀霞失,斜阳照客衣。"
旧作琴台凤,今为药店龙。宝奁抛掷久,一任景阳钟。"
日见帝道升,谋猷垂景钟。寰瀛纳寿域,翔泳皆冲融。
关西旧友如相问,已许沧浪伴钓翁。"
高楼登夜半,已见南山多。恩深势自然,不是爱骄奢。"
骊驹吐沫一奋迅,路人拥篲争珠玑。八姨新起合欢堂,


忆秦娥·伤离别 / 乌孙春彬

张氏金为翡翠钩。香烛有花妨宿燕,画屏无睡待牵牛。
中峰上翠微,窗晓早霞飞。几引登山屐,春风踏雪归。
"花下送归客,路长应过秋。暮随江鸟宿,寒共岭猿愁。
升腾不自意,畴昔忽已乖。伊余掉行鞅,行行来自西。
"商岭采芝寻四老,紫阳收朮访三茅。
楚水五月浪,轻舟入苹烟。送君扬楫去,愁绝郢城篇。"
"尽日绕盘飧,归舟向蜀门。雨干杨柳渡,山热杏花村。
"白首方辞满,荆扉对渚田。雪中无陋巷,醉后似当年。