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金缕曲·次女绣孙

宋代 / 刘时可

"朱门洞启俨行车,金鐍装囊半是书。
好是主人无事日,应持小酒按新歌。"
"纶阁九华前,森沈彩仗连。洞门开旭日,清禁肃秋天。
薄田临谷口,小职向人间。去处但无事,重门深闭关。"
临水手持筇竹杖,逢君不语指芭蕉。"
人到南康皆下泪,唯君笑向此中花。"
"北望情何限,南行路转深。晚帆低荻叶,寒日下枫林。
把酒且须拼却醉,风流何必待歌筵。"
投策去园林,率名皆拜选。圣君性则哲,济济多英彦。
举目关山异,伤心乡国遥。徒言欢满座,谁觉客魂消。"
惨舒能一改,恭听远者说。"
猿叫江天暮,虫声野浦寒。时游镜湖里,为我把鱼竿。"
小生即何限,简诲偏盈箧。旧恨尚填膺,新悲复萦睫。
薄熘漫青石,横云架碧林。坏檐藤障密,衰菜棘篱深。
石林莺啭晓,板屋月明春。若访严夫子,无嫌卜肆贫。"


金缕曲·次女绣孙拼音解释:

.zhu men dong qi yan xing che .jin jue zhuang nang ban shi shu .
hao shi zhu ren wu shi ri .ying chi xiao jiu an xin ge ..
.lun ge jiu hua qian .sen shen cai zhang lian .dong men kai xu ri .qing jin su qiu tian .
bao tian lin gu kou .xiao zhi xiang ren jian .qu chu dan wu shi .zhong men shen bi guan ..
lin shui shou chi qiong zhu zhang .feng jun bu yu zhi ba jiao ..
ren dao nan kang jie xia lei .wei jun xiao xiang ci zhong hua ..
.bei wang qing he xian .nan xing lu zhuan shen .wan fan di di ye .han ri xia feng lin .
ba jiu qie xu pin que zui .feng liu he bi dai ge yan ..
tou ce qu yuan lin .lv ming jie bai xuan .sheng jun xing ze zhe .ji ji duo ying yan .
ju mu guan shan yi .shang xin xiang guo yao .tu yan huan man zuo .shui jue ke hun xiao ..
can shu neng yi gai .gong ting yuan zhe shuo ..
yuan jiao jiang tian mu .chong sheng ye pu han .shi you jing hu li .wei wo ba yu gan ..
xiao sheng ji he xian .jian hui pian ying qie .jiu hen shang tian ying .xin bei fu ying jie .
bao liu man qing shi .heng yun jia bi lin .huai yan teng zhang mi .shuai cai ji li shen .
shi lin ying zhuan xiao .ban wu yue ming chun .ruo fang yan fu zi .wu xian bo si pin ..

译文及注释

译文
不叹惜铮铮琴声倾诉声里的痛苦,更悲痛的是对那知音人儿的深情呼唤。
为何与善(shan)变的有(you)易女子淫乱,他的后代却反而盛昌不绝?
活着的没有消息,死了的已化为尘土。因为邺城兵败,我回来寻找家乡的旧路。
可从现在起我就把它脱掉,再当面洗掉脂粉,一心一意等着你!
我像古代的刘郎,本已怨恨蓬山仙境的遥远;我所思念的人啊,哪堪更隔着蓬山千重万重!飒飒的东风吹来阵阵的细雨,阵阵轻雷响(xiang)彻荷花池塘内外。
香炉峰在阳光的照射下生起紫色烟霞,远远望见瀑布似白色绢绸悬挂在山前。
有人疑惑不解地问我,为何幽居碧山?我只笑而不答,心里却一片轻松坦然。
帘内无人,日色暗淡,花丛、竹丛一片寂静,不时从中冒出几声小鸟的对鸣声。
差役喊叫得是那样凶狠,老妇人啼哭得是那样悲伤。我听到老妇上前说:“我的三个儿子去参加邺城之战。
  一起去游玩的人有吴武陵、龚古、我的弟弟宗玄。跟着同去的有姓崔的两个年轻人。一个叫做恕己,一个叫做奉壹。
拿过古琴,拨弄琴弦却发(fa)出丝丝哀怨。短歌轻吟,似续还断。
  先帝知道我做事小心谨慎,所以临终时把国家大事托付给我。接受遗命以来,我早晚忧愁叹息,只怕先帝托付给我的大任不能实(shi)现,以致损伤先帝的知人之明,所以我五月渡过泸水,深入到人烟稀少的地方。现在南方已经平定,兵员装备已经充足,应当激励、率领全军将士向北方进军,平定中原,希望用尽我平庸的才能,铲除奸邪凶恶的敌人,恢(hui)复汉朝的基业,回到旧日的国都。这就是我用来报答先帝,并且尽忠陛下的职责本分。至于处理事务,斟酌情理,有所兴革,毫无保留地进献忠诚的建议,那就是郭攸之、费祎、董允等人的责任了。

注释
6.已而:过了一会儿。
4、掇:抓取。
158.惮青兕:怕射中青兕。兕,犀牛一类的野兽。楚人传说猎得青兕者,三月必死。
2.不羁之才:有才能但不受羁绊。
(8)盖:表推测性判断,大概。
党:亲戚朋友

赏析

  尾联以“想见”领起,与首句“我居北海君南海”相照应。在作者的想象里,十年前在京城的“桃里春风”中把酒畅谈理想的朋友,如今已白发萧萧,却仍然像从前那样好学不倦。他“读书头已白”,还只在海滨作一个县令。其读书声是否还像从前那样欢快悦耳,没有明写,而以“隔溪猿哭瘴溪藤”作映衬,就给整个图景带来凄凉的氛围;不平之鸣,怜才之意,也都蕴含其中。
  子产对别人的批评采取的这种态度,是完全正确的,用现在的(zai de)观点来分析,也是符合唯物辩证法的认识论的。两千多年前的子产能够有这样的气度和认识,是十分难能的。孔子对子产的作法也十分赞赏。据《左传》记载:“仲尼闻是语(指上述子产的话)也,曰:‘以是观之,人谓子产不仁,吾不信也。’”孔子把仁当作崇高的政治、伦理道德的标准,从不轻易以仁许人,现在居然据此即称子产为仁。这说明孔子认为这种作法就是仁的一种表现,为什么呢?因为这种作法和孔子的中庸学说是一致的。孔子的所谓中庸,并不是要人们对人处事不分是非,模棱两可。对于那种巧言令色的佞人、乡愿,孔子是非常鄙视的。孔子的所谓中庸,就是“执其两端,用其中于民。”(《礼记·中庸》)孔子曾经说过:“君子之行也,度于礼,……事执其中。”(《左传·哀公十一年》)中庸学说承认事物存在着对立的两端,互相矛盾,又互相联结,应取长补短,以得其中,否则就会“过犹不及”(《论语·先进》)。要避免事物的任何一端超过了界限(用现代哲学的术语来说就是“度”),就要求使两端(即矛盾的双方)都能及时暴露出来,使人们及时了解,采取措施,否则就会使问题堆积起来,变得积重难返,甚或酿成大祸。子产说“其所善者,吾则行之;其所恶者,吾则改之;是吾师也”。否则“大决所犯,伤人必多,吾不克救也!不如小决使道(同导),不如吾闻而药之也。”这些话正是这个意思。
  第二大段用了四个自然段来充分的展现矛盾,详细地写出了韩子师走时三天的情况,针对那八个字的由头,写出了大量的真实地表达人民感情的细节。在短短的不到280个字中,他写下了人民对韩子师爱慕之情的20多种行动,诸如遮门(zhe men)的、持牒的、直前不顾的、拥车的、冒禁行城上的、拜且泣的、锁其喉以自誓的、罗于马前的、感其抆泪的、柴其关如不闻的、夺车的、抬轿的、燃火的、于风雪中围守的、挟舟上访的、拥舟不去的、使溪流都阻断了的、且却且前的、要公缓行的、责诮怒骂的……这样糟杂而乱哄哄的场面,他举重若轻,文字不仅精炼,而且每一个细节,都不忘抓住其中又特别动人的精彩部分突出出来,使形象更为生动。“顷刻合数千人”,可以想象那倾城空巷、人涌如潮的盛况;“辄直前不顾”,简直坚决到放蛮了;“道中至不可顿足,则冒禁行城上,累累不绝”,“累累”非常形象,不仅平地无可顿足,而且从城墙根一直到城墙上,顺着坡都站满了人,“累累”地好像叠着似的;“不绝”,过也过不尽,这里刚被挤走,那里马上又有人补上来了。平面的、立体的、流动的,场面十分壮观。着一“禁”字,则不仅写出了人民,连官兵也写了进去。之所以允许冒禁,固然写出了人之多,挤的,但也是官兵们也因同情而有意的放纵。可见军民人等,都是一个心眼,要留住好官。一笔渲染,两层着色。其中特别突出人民过火的行为以强调情感之强烈,如:“辄直前不顾”、“冒禁”、“柴其关如不耳”、“夺剌史车”、“围守之”、“拥之不置”,这还不算,最后因放韩公走了而人民之间竟至“责诮怒骂,不啻仇敌”。则人民的感情,可以说是达到了疯狂的程度;甚至就是连他们要挽留的剌史的话也不听,反而要强制起剌史来了。作家就是这样用大量的事实来回答皇帝在诏书中所说的“恣行酷政,民冤无告”。他不需要什么样的辩白,没有什么样的语言能比得上这些事实对于无耻的诬罔揭露得更为深刻。刘熙载说得好:“语少意密,显言直言所难尽者,但以句中之眼、文外之致含藏之,已使人自得其实,是何神境。”(《艺概》卷一第4页)陈亮就是这样巧妙地歌颂了一位为人民所热爱的好官而揭露了朝政的黑暗腐败。这不仅需要技巧,更需要胆量。
结构分析  诗的结构,从时间上说,是从眼前翻到回忆,又从回忆回到现实。从感情上说,首先写哀,触类伤情,无事不哀;哀极而乐,回忆唐玄宗、杨贵妃极度逸乐的腐朽生活;又乐极生悲,把亡国的哀恸推向高潮。这不仅写出“乐”与“哀”的因果关系,也造成了强烈的对比效果,以乐(yi le)衬哀,今昔对照,更好地突出诗人难以抑止的哀愁,造成结构上的波折跌宕,纡曲有致。文笔则发敛抑扬,极开阖变化之妙,“其词气如百金战马,注坡蓦涧,如履平地,得诗人之遗法”(见魏庆之《诗人玉屑》卷十四)。
  其二、苦口婆心,现身说法,用自己的生活经验和晚辈沟通,而不是空讲大道理。如首段说“好议论人长短,妄是非正法,此吾所大恶也,宁死不愿闻子孙有此行也。”只说自己如何,但是态度明确,感情浓烈,自然可以感染晚辈,又何必命令式地不许这不许那呢?至于“施衿结缡”句,更是反复叮咛,语重心长,使人感动不已。次段对当世贤良的作为得失加以对比评析,都是自己观察社会人生得来的经验之谈。其“刻鹄不成尚类鹜”、“画虎不成反类狗”的比喻,警拔有力,发人深省,是传之千古的警句。而诸如“愿汝曹效之”、“不愿汝曹效也”的话,虽然只是表示希望,但是字里行间满盈着真挚的关爱,比之“汝曹当效之”、“汝曹勿效也”这样板着面孔的口吻真不知要强过多少倍了!
  因为此赋写洛阳的形胜、制度、文物等,同《子虚》、《上林》的仅写田猎者相比,内容要更为丰富、开阔,也更能集中地、多角度、多方面地展现一个时代政治、经济、文化的发展状况,因而后世时有人加以摹拟,形成“京都赋”的类型。《昭明文选》分赋为十五类,“京都赋”列在第一。《文苑英华》、《历代赋汇》等也有“京都”或“都邑”一类。
  诗歌在艺术上常常是抒情与写景两相结合、交织成篇的。明代谢榛在《四溟诗话》中说:“作诗本乎情、景。……景乃诗之媒,情乃诗之胚,合而为诗。”这首诗,前半抒情,后半写景。但诗人在《山中》王勃 古诗、江边望见的高风送秋、黄叶纷飞之景,正是产生久客之悲、思归之念的触媒;而他登山临水之际又不能不是以我观物,执笔运思之时也不能不是缘情写景,因此,后半首所写之景又必然以前半首所怀之情为胚胎。诗中的情与景是互相作用、彼此渗透、融合为一的。前半首的久客思归之情,正因深秋景色的点染而加浓了它的悲怆色彩;后半首的风吹叶落之景,也因旅思乡情的注入而加强了它的感染力量。
  诗的一、二句,形成自然的对仗,从地理和时间两个方面的对比和联结中,真实地再现了触动乡思的过程。这两句的语序倒置:本来是先看见宣城的杜鹃花,才联想到蜀国的子规鸟,诗人却将它倒了过来,先写回忆中的虚景,后写眼前的实景。这样,就把故国之思放在了突出的位置上,表明这故国之思原本就郁积于心,此时一旦勾起,大为凄苦强烈。然而,被乡思苦苦折磨着的诗人,眼下不能回到故乡去。青年时代,他“仗剑去国,辞亲远游”,要到故乡之外的广阔天地中去实现宏伟抱负。本想功成名退再荣归故里。不料功业无成,老来竟落到这步田地,他觉得没有面目见蜀中父老。何况,李白眼下困居宣城,拖着老迈的病体,也无法踏上旅途。飘泊终生的诗人,到头来不但政治与事业上没有归宿,就连此身也无所寄托,遥望着千里之外的故乡,他心中的悲戚可想而知。
  前两章写主人公还乡途中的悲喜交集,喜胜于悲的心情。诗人首先抓住着装的改变这一细节,写战士复员,解甲归田之喜,反映了人民对战争的厌倦,对和平生活的渴望。其次写归途餐风宿露,夜住晓行的辛苦。把诗中人比作桑林的野蚕,颇有意味:令读者感到他辛苦是辛苦,但也有摆脱羁勒,得其所哉的喜悦。(一说这几句是写回忆军中生活,虽也可通,总不如解为直叙归途中事顺理成章)二章写途中想像家园荒芜、民生凋敝,倍增怀念之情。诗中所写的杂草丛生、野兽昆虫出没、磷火闪烁的景象,与汉乐府“十五从军征”,及曹操《蒿里行》所写类似,可见战士家乡当时发生过较大规模的战乱,难怪在家乡越来越近时,诗中人的心境更加复杂。一方面是“近乡情更怯”,另一方面则是“近乡情更‘切’”。所以诗人一面写着可畏的景象,一面又说着“不可畏也,伊可怀也”那样自相矛盾的话。
  在赞颂少年形象之美时,突出他身体强壮的特点。诗一开头就写道:“《猗嗟》佚名 古诗昌兮,颀而长兮。”“昌”,粗壮结实之谓;“颀”和“长”乃高大之谓。这位长得高大、粗壮、结实的少年成为一名优秀射手,是毫不足怪的。
  以突兀而来的发问,和奇特夸张的答语构成全诗,来抒泻客旅之人不可遏制的思乡奇情,是《卫风·《河广》佚名 古诗》艺术表现上的最大特色。否定式的发问,问得如一泻汪洋的黄河怒浪之逆折;石破天惊的夸张,应答得如砥柱中流的峰峦之耸峙。其间所激荡排奡着(ao zhuo)的,便是人类所共有的最深切的思乡之情,它不能不令千古读者为之而动容。
  诗人用比兴的手法,形象地揭示出这样一条规律:“昔日芙蓉花,今成断根草。以色事他人,能得几时好?”这发人深省的诗句,是一篇之警策,它对以色取人者进行了讽刺,同时对“以色事人”而暂时得宠者,也是一个警告。诗人用比喻来说理,用比兴来议论,充分发挥形象思维的特点和比兴的作用,不去说理,胜似说理,不去议论,而又高于议论,颇得理趣。由此可知靠美色取悦与皇上不能得到多少好处。爱是应该有距离的,不能距离为零,否则物极必反。
  到此自然想要知道他“何往”了,第三联于是转出一问一答来。这其实是诗人自问自答:“问我今何适?天台访石桥。”这里遥应篇首“东南望”,点出天台山,于是首联何所望,次联何所往,都得到解答。天台山是东南名山,石桥尤为胜迹。这一联初读似口头常语,无多少诗味。然而只要联想到这些关于名山胜迹的奇妙传说,就会体味到“天台访石桥”一句话中微带兴奋与夸耀的口吻,感到作者的陶醉和神往。而诗的意味就在无字处,在诗人出语时的神情风采之中。
  “难为水”、“不是云”,情语也。这固然是元稹对妻子的偏爱之词,但像他们那样的夫妻感情,也确乎是很少有的。元稹在《遣悲怀》诗中有生动描述。因而第三句说自己信步经过“花丛”,懒于顾视,表示他对女色绝无眷恋之心了。
  诗的前三句写山多、烽火台多,以及边塞将士对烽火的依赖,均属静态描述,突出了唐军在玉门关一带边防设施的完善和布防的到位。至第四句笔锋一转,引入的动态画面,视野之中闯入了一匹马儿,但转瞬又消失在深山密林里。动静结合,形成叙述力度上的张弛美感。而“不见踪”则又将马行之疾,山林之深准确地刻画了出来。虽然已经看不见马了,但仍然能使人产生不尽的联想,让读者隐约地感到边防健儿身手的敏捷。这种结尾,颇为耐人寻味,正如诗人在《诗格》中谈到结尾一句如何处理时所写的那样:“每至落句,常须含蓄,不令语尽思穷。”全诗起笔突兀,收笔婉转,而又似乎绵里藏针,读来颇感意味深长,值得玩味。
  近听水无声。

创作背景

  首句“千里莺啼绿映红”,一开始就展现了江南大自然风光。“千里”是对广阔的江南的概括。这里到处是莺啼,无边的绿叶映衬着鲜艳的红花。这种有声有色、生机勃勃的景色自然是江南特有的。次句“水村山郭酒旗风”写了江南独特的地形风貌,临水有村庄,依山有城郭,在春天的和风中,酒旗在轻轻地招展。这是多么明丽的江南啊!

  

刘时可( 宋代 )

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简 介

刘时可 刘时可,双溪(今浙江馀杭北)人。月泉吟社第三十二名。事见《月泉吟社诗》。

征人怨 / 征怨 / 陈鸿墀

"路至墙垣问樵者,顾予云是太真宫。太真血染马蹄尽,
一别二十年,人堪几回别。"
白云帝城远,沧江枫叶鸣。却略欲一言,零泪和酒倾。
"丛篁叫寒笛,满眼塞山青。才子尊前画,将军石上铭。
积润通千里,推诚奠一卮。回飙经画壁,忽似偃云旗。"
折柳寻花送落晖。杜陵往往逢秋暮,望月临风攀古树。
"微暖春潜至,轻明雪尚残。银铺光渐湿,珪破色仍寒。
世情本难合,对面隔山丘。况复干戈地,懦夫何所投。


长相思·山驿 / 吴宽

阶雪凌春积,钟烟向夕深。依然旧童子,相送出花阴。"
"县属并州北近胡,悠悠此别宦仍孤。应知史笔思循吏,
捐扇破谁执,素纨轻欲裁。非时妒桃李,自是舞阳台。"
琴瑟在堂,莫不静谧。周环掩辟,仰不漏日。冬日严凝。
落花惹断游空丝。高楼不掩许声出,羞杀百舌黄莺儿。"
春兴不知凡几首,衡阳纸价顿能高。"
沈沈五云影,香风散萦萦。清斋上玉堂,窗户悬水精。
"画精神,画筋骨,一团旋风瞥灭没。仰秣如上贺兰山,


绣岭宫词 / 王玮庆

茅屋长黄菌,槿篱生白花。幽坟无处访,恐是入烟霞。"
青草湖中月正圆,巴陵渔父棹歌连。钓车子,橛头船,
"避喧非傲世,幽兴乐郊园。好古每开卷,居贫常闭门。
若将挥玩闲临水,愿接波中一白鸥。"
"清秋多暇日,况乃是夫君。习静通仙事,书空阅篆文。
敕设薰炉出,蛮辞咒节开。市喧山贼破,金贱海船来。
汉庭议事先黄老,麟阁何人定战功。"
"贫女铜钗惜于玉,失却来寻一日哭。嫁时女伴与作妆,


行香子·过七里濑 / 许穆

阳和本是烟霄曲,须向花间次第闻。
戎装千里至,旧路十年归。还似汀洲雁,相逢又背飞。"
麦收蚕上簇,衣食应丰足。碧涧伴僧禅,秋山对雨宿。
容卫晓徘徊,严城阊阖开。乌号龙驭远,遏密凤声哀。
上将坚深垒,残兵斗落晖。常闻铁剑利,早晚借馀威。"
"风雨竦庭柯,端忧坐空堂。多病时节换,所思道里长。
"远客乘流去,孤帆向夜开。春风江上使,前日汉阳来。
庐峰见说胜香炉。题诗岁晏离鸿断,望阙天遥病鹤孤。


小雅·无羊 / 吴受竹

"二毛非骑省,朝镜忽秋风。丝缕寒衣上,霜华旧简中。
露白移长簟,风清挂幅巾。西园旧才子,想见洛阳人。"
便是不二门,自生瞻仰意。"
"暑雨青山里,随风到野居。乱沤浮曲砌,悬熘响前除。
惯守临边郡,曾营近海山。关西旧业在,夜夜梦中还。"
"明镜出匣时,明如云间月。一别青春鉴,回光照华发。
山中旧宅无人住,来往风尘共白头。"
"少小别潘郎,娇羞倚画堂。有时裁尺素,无事约残黄。


秋夜将晓出篱门迎凉有感 / 陆昂

放歌聊自足,幽思忽相亲。余亦归休者,依君老此身。"
缘君爱我疵瑕少,愿窃仁风寄老身。"
雪霜渐到双鬓边。沉忧戚戚多浩叹,不得如意居太半。
堆案绕床君莫怪,已经愁思古时人。"
一家榆柳新,四面远无邻。人少愁闻病,庄孤幸得贫。
散白怜晴日,舒红爱晚霞。桃间留御马,梅处入胡笳。
白雪高吟际,青霄远望中。谁言路遐旷,宫徵暗相通。
"力取诚多难,天亡路亦穷。有心裁帐下,无面到江东。


惠州一绝 / 食荔枝 / 韦庄

"高堂新月明,虚殿夕风清。素影纱窗霁,浮凉羽扇轻。
遥闻相访频逢雪,一醉寒宵谁与同。"
白头生远浪,丹叶下高枫。江上萧疏雨,何人对谢公。"
便抛印绶从归隐,吴渚香莼漫吐春。"
"柳暗花明池上山,高楼歌酒换离颜。
如鳞栉比。缭以周墉。墄以崇阶。俯而望之,
引客登台上,唿童扫树旁。石渠疏拥水,门径劚丛篁。
触石和云积,萦池拂水消。只应将日月,颜色不相饶。"


长信秋词五首 / 杨重玄

云景嘶宾雁,岚阴露彩虹。闲吟懒闭阁,旦夕郡楼中。"
"五女誓终养,贞孝内自持。兔丝自萦纡,不上青松枝。
"如何逋客会,忽在侍臣家。新草犹停雪,寒梅未放花。
拟称三汉更图王。人同过隙无留影,石在穷沙尚启行。
家人各望归,岂知长不来。"
"祥瑞不在凤凰麒麟,太平须得边将忠臣。卫霍真诚奉主,
"月明溪水上,谁识步虚声。夜静金波冷,风微玉练平。
"岁积登朝恋,秋加陋巷贫。宿酲因夜歇,佳句得愁新。


人日思归 / 袁垧

"世间无所入,学道处新成。两面有山色,六时闻磬声。
如何二千里,尘土驱蹇瘠。良久陈苦辛,从头叹衰白。
一旦承嘉惠,轻身重恩光。秉笔参帷帟,从军至朔方。
鸟动香轻发,人愁影屡移。今朝数片落,为报汉郎知。"
万象皆归掌,三光岂遁形。月车才碾浪,日御已翻溟。
"芊芊远郊外,杳杳春岩曲。愁处映微波,望中连净绿。
步远怜芳草,归迟见绮霞。由来感情思,独自惜年华。"
城下秋江寒见底,宾筵莫讶食无鱼。"


更衣曲 / 蒋恢

云峰劳前意,湖水成远心。望望已超越,坐鸣舟中琴。"
"阴云万里昼漫漫,愁坐关心事几般。
客路山连水,军州日映尘。凄凉一分手,俱恨老相亲。"
"忆昨青襟醉里分,酒醒回首怆离群。舟移极浦城初掩,
一人女婿万人怜,一夜调疏抵百年。
蹇浅逢机少,迂疏应物难。只思闲夜月,共向沃州看。"
"方外主人名道林,怕将水月净身心。
月冷猿啼惨,天高雁去迟。夜郎流落久,何日是归期。"