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王翱秉公

近现代 / 鲍壄

"斜雨飞丝织晓空,疏帘半卷野亭风。
柏台长告见男儿。花飘舞袖楼相倚,角送归轩客尽随。
"小鼎煎茶面曲池,白须道士竹间棋。
方城若比长沙路,犹隔千山与万津。"
拂柳宜烟暖,冲花觉露春。抟风翻翰疾,向日弄吭频。
"翠湿衣襟山满楼,竹间溪水绕床流。
霸陵原上多离别,少有长条拂地垂。"
乐道干知退,当官蹇匪躬。服箱青海马,入兆渭川熊。
"筇杖倚柴关,都城卖卜还。雨中耕白水,云外劚青山。
记得襄阳耆旧语,不堪风景岘山碑。"
目极云霄思浩然,风帆一片水连天。
一宿青山又前去,古来难得是闲人。"
驽马垂头抢暝尘,骅骝一日行千里。但有沉冥醉客家,
废忘淹中学,迟回谷口耕。悼伤潘岳重,树立马迁轻。
"暗楼连夜阁,不拟为黄昏。未必断别泪,何曾妨梦魂。
连塞云长惨,才秋树半空。相如偏自惬,掌记复乘骢。"


王翱秉公拼音解释:

.xie yu fei si zhi xiao kong .shu lian ban juan ye ting feng .
bai tai chang gao jian nan er .hua piao wu xiu lou xiang yi .jiao song gui xuan ke jin sui .
.xiao ding jian cha mian qu chi .bai xu dao shi zhu jian qi .
fang cheng ruo bi chang sha lu .you ge qian shan yu wan jin ..
fu liu yi yan nuan .chong hua jue lu chun .tuan feng fan han ji .xiang ri nong keng pin .
.cui shi yi jin shan man lou .zhu jian xi shui rao chuang liu .
ba ling yuan shang duo li bie .shao you chang tiao fu di chui ..
le dao gan zhi tui .dang guan jian fei gong .fu xiang qing hai ma .ru zhao wei chuan xiong .
.qiong zhang yi chai guan .du cheng mai bo huan .yu zhong geng bai shui .yun wai zhu qing shan .
ji de xiang yang qi jiu yu .bu kan feng jing xian shan bei ..
mu ji yun xiao si hao ran .feng fan yi pian shui lian tian .
yi su qing shan you qian qu .gu lai nan de shi xian ren ..
nu ma chui tou qiang ming chen .hua liu yi ri xing qian li .dan you chen ming zui ke jia .
fei wang yan zhong xue .chi hui gu kou geng .dao shang pan yue zhong .shu li ma qian qing .
.an lou lian ye ge .bu ni wei huang hun .wei bi duan bie lei .he zeng fang meng hun .
lian sai yun chang can .cai qiu shu ban kong .xiang ru pian zi qie .zhang ji fu cheng cong ..

译文及注释

译文
这是为什么啊,此前(qian)我有家却归去不得。杜鹃啊,不要在我耳(er)边不停地悲啼。
华美的窗前,一位佳人立于春风中,默默无语,闲愁万种。也应像往日一样,眼如秋水般清亮,眉似春山般秀美。
有一个医生,自称擅长外科。有一个副(fu)将从前线回来,被乱箭射中,深入到肌肉里了,请(那)医生医治。医生就拿剪刀剪去了箭,然后跪在地上讨要酬劳。副将说:“箭头还在肌肉里,请先医治。”医生说:“这是内科的事,你不应该要求我”。副将说:“世上竟然有这样的欺诈的人。”
莫要笑话满头白发的老翁还头插鲜花,我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调,频频交杯换盏。人生万事,何似对酒当歌?
  魏国太子子击出行,在路上遇见老师田子方,下车行礼拜见。田子方(却)不还礼。子击很生气,对田子方说:“是富贵的人能对人自高(gao)自大呢,还是贫贱的人能对人自高自大呢?”田子方说:“只能是贫贱的人能对人自高自大,富贵的人怎么敢对人自高自大呢!国君如果对人自高自大,那么就要失去国家,大夫如果对人自高自大就将失去封地。失去他的国家的人,没有听说有人用国君的规格对待他的;失去他的封地的人,也没有听说有人用大夫的规格对待他的。贫贱的游士,言语不中听,行为不融洽,就穿上鞋子离去罢了,到哪里去不能(成为)贫贱的人呢!”子击于是向(田子方)道歉。
阴阳参合而生万物,何为本源何为演变?
陆机是否还能听见华亭别墅间的鹤唳?李斯是否还能在上蔡东门牵鹰打猎?
仿佛在倾诉人间的悲愁哀怨。
他曾描绘玄宗先帝的“照夜白”,画得象池龙腾飞十日声如雷。
春天的阴云垂落在旷野,田野里到处绿草青青。偶尔看见幽香的花开放,那一株树因此明亮美丽。
经过隆中,斜阳下的桑麻绿油油的,秋风高歌,非常凄凉。假如世上没有徐庶则一定没有庞统,这些夭折的英雄们。本来谋划攻取荆门,静静等待他们的战功。在栗地中转悠了一圈,竟然发现没有了道路。
  粉刷墙壁作为一种手艺,是卑贱而且辛苦的。有个人以这作为职业,样子却好像自在满意。听他讲的话,言词简明。意思却很透彻。问他,他说姓王,承福是他的名。祖祖辈辈是长安的农民。天宝年间发生安史之乱,抽调百姓当兵,他也被征入伍(wu),手持弓箭战斗了十三年,有官家授给他的勋级,但他却放弃官勋回到家乡来。由于丧失了田地,就靠拿着馒子维持生活过了三十多年。他寄居在街上的屋主家里,并付给相当的房租、伙食费。根据当时房租、伙食费的高低,来增减他粉刷墙壁的工价,归还给主人。有钱剩,就拿去给流落在道路上的残废、贫病、饥饿的人。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,掖起衣襟兜回来。
看岸上酒旗随风飘舞,一座山村烟云迷蒙(meng),村边还有几行经霜的树。夕阳下,打鱼人敲着木榔归去。残败的荷花零零落落,池边掩映一排(pai)排光秃的杨柳。岸边三三两两的,是一群浣纱的少女,她们躲避着行人,害羞地含笑相语。

注释
⑶销:消散。亦可作“消”。
10、毡大亩许:左右。
⑺欲回天地入扁舟:《史记·货殖列传》:春秋时范蠡辅佐越王勾践灭吴后,乘扁舟归隐五湖。李商隐用此事,说自己总想着年老时归隐江湖,但必须等到把治理国家的事业完成,功成名就之后才行。
⑹持:奉侍。道:后作“导”,引导。挽:追悼死人。丧车:运载灵柩的车子。
④云屏:用云母装饰的屏风,一说指上有云彩图饰的屏风。

赏析

  屈原是一位具有崇高人格的诗人。他关心国家和人民,直到今天仍作为坚定的爱国者受到高度评价。虽然他的爱国和忠君联系在一起,在这一点上,他并不能背离所处时代和社会的基本道德原则,但同时也要看到,屈原又具有较为强烈(qiang lie)的自我意识。他并不把自己看作君主的奴仆,而是以君主从而也是国家的引路人自居。他对自己的政治理想与人生理想有坚定的信念,为追求自己的理想不惜与自身所属社会集团的大多数人对抗,宁死不渝。这就在忠君爱国的公认道德前提下,保存了独立思考、忠于自身认识的权利。作为理想的殉难者,后人曾从他身上受到巨大感召;他立身处世的方式,也被后世正直的文人引为仿效的榜样。
  全诗是从描写巫山景色着笔,循着巫山神女的典故展开诗思的。
  总观这一首《《伤心行》李贺 古诗》,全诗四十言不露一个“伤心”字样,但在自身形象与周围景物的相融相生之中,字字句句都明显地外现出诗人内心那难言难述、繁久深重的伤心之意,从而也外现了震颤于诗人躯体中那颗已经伤透了的心,也表现出一位年轻且卓有才华的诗人在不合理的社会里,生活得多么艰难、多么不幸。
  “予以愚触罪”,意思是我因糊涂触犯了刑律得了罪。“谪潇水上”,意思是被贬在潇水这个地方。“得其尤绝者家焉”,意思是寻得一处风景极佳的地方安了家。这里的“家”字是动词,安家、住下的意思。“愚公谷”,在现在山东临淄西。“今予家是溪,而名莫能定”,“故更之为愚溪”,意思是说,现在我住在这溪边,不知道起一个什么名字好,鉴于古代有愚公谷,所以便改溪名为愚溪。
  颈联中用了两个比喻。“蛟龙愁失水”,比喻文宗受制于宦官,失去权力和自由。“鹰隼与高秋”,比喻忠于朝廷的猛将奋起反击宦官。(《左传·文公十八年》:“见无礼于其君者,诛之,如鹰隼之逐鸟雀也。”鹰隼之喻用其意。)前者,是根本不应出现的,然而却是已成的事实,所以用“岂有”表达强烈的义愤,和对这种局面的不能容忍;后者,是在“蛟龙失水”的情况下理应出现却竟未出现的局面,所以用“更无(根本没有)”表达深切的忧恨和强烈的失望。与上面的“须共”“宜次”联系起来,还不难体味出其中隐含着对徒有空言而无实际行动、能为“鹰隼”而竟未为“鹰隼”者的不满与失望。
  末联突然转折,向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发,因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往,是平常的比喻;但把“春心”与“花争发”联系起来,不仅赋予“春心”以美好的形象,而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念,诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句,化抽象为具象,用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭,使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
  这首抒写旅愁乡思的小诗,诗人在寥寥二十个字中,巧妙地借景抒情,表现出了一种悲凉浑壮的气势,创造了一个情景交融的开阔的意境。
  二是借助于双关、象征、暗示等多种修辞手法的错综运用,传出弦外之音和味外之味。“子夜歌”是乐府古调名,也含有“半夜笙歌”的微意,语意双关。“银烛树前”则暗示贵族生活的豪华奢侈。“露桃花里”象征红袖青螺;“不知秋”又用双关手法,含有不知末日将临的深意。“无忌”“莫愁”,均取双关。“俱是梦”的“梦”字,绾上三联,既慨叹往昔繁华,如梦如烟;又有双关“醉生梦死”之意。结句“夕阳唯见水东流”,从修辞角度看,“夕阳”象征唐末国运已如日薄西山,“水东流”象征唐王朝崩溃的大势如碧水东去,颓波难挽;从诗的色彩看,则见残阳惨淡,照着滔滔逝水,暮色苍茫中,万物萧瑟。有此一结句,无限怆怀,顿生纸墨。有此一结句,就使诗情更为饱满、凄怆。水流无已,此恨绵绵,都包含在这七个字中,这正是全诗结穴之处。
  诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉,通过具体的景物,作了鲜明的对比,使读者感受特别深切。一般地说,直接描写某种环境,是比较难于突出的,而通过对比,则效果往往能够大大地加强。所以,通过热闹的场面来描写凄凉,就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落,对照极为强烈,前面写得愈着力,后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想,诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝,转折点都安排在第三句里,而它的前(de qian)三句却一气直下,直到第四句才突然转到反面,就显得格外有力量,有神采。这种写法,不是笔力雄健的诗人,是难以挥洒自如的。
  此诗前两句“谷口来相访, 空斋不见君”点明事由,作者来到高冠谷口来拜访朋友,却只见空屋不见人影。大概正因为未见人,就更留意谷口的风景和幽静的环境。“涧花然暮雨,潭树暖春云”,山涧的花在暮雨之中红艳似火,潭边的树为春云笼罩暖意顿生,着实迷人;“门径稀人迹, 檐峰下鹿群”,门前的小径人迹罕至,靠近屋檐的山峰上常跑来鹿群,何其幽静。“衣裳与枕席, 山霭碧氛氲”,屋子里的衣裳和枕席,全被碧色的山雾弥漫侵吞,他的乐于隐居之情溢于言表。
  这是目击者眼中的画面。文章还描写了目击者的心理变化:见孤塔时,彼此“相顾惊疑”,表明它是突然出现的,而且跟实读者带到目击者所在的地方了。
  尾联在时序推移中叙写秋声。西风凛冽,傍晚时分天气更是萧瑟寒冷,意味冬日即将来临,人们在加紧赶制寒衣,白帝城高高的城楼上,晚风中传来急促的砧声。白帝城在东,夔州府在西,诗人身在夔州,听到白帝城传来的砧杵之声。砧杵声是妇女制裁棉衣时,槌捣衣服的声音。砧即捣衣之石。此诗末二句,关合全诗,回到景物,时序由白天推到日暮,客子羁旅之情更见艰难,故能结上生下,下面接着写夔州孤城,一气蝉联。钱注杜诗称:“以节则杪秋,以地则高城,以时则薄暮,刀尺苦寒,急砧促别,末句标举兴会,略有五重,所谓嵯峨萧瑟,真不可言。”
  其次,在文体上,采用散体与歌赋韵文相结合的方式,恣肆挥洒,不拘一格。首段全用散体。中间部分以散驭骈,既有骈赋的章法,又有散文的气韵。句末用韵,长短错落,富有节奏感。骈散兼用而又能浑然一体,显示了高超的艺术技巧。
  乐史《杨太真外(zhen wai)传》载:“时新丰初进女伶谢阿蛮,善舞。上与妃子钟念,因而受焉。就按于清元小殿,宁王吹玉笛,上羯鼓,妃琵琶,马仙期方响,李龟年觱篥,张野狐箜篌,贺怀智拍。自旦至午,欢洽异常。时唯妃女弟秦国夫人端坐观之。曲罢,上戏曰:‘阿瞒乐籍,今日幸得供养夫人。请一缠头!’秦国曰:‘岂有大唐天子阿姨,无钱用邪?’遂出三百万为一局焉。”黄门进馔是时人目睹,曲罢请赏是宋人传奇,真真假假,事出有因,两相对照,风流天子精神面貌的猥琐可以想见了。“箫鼓哀吟”、“宾从杂遝”,承上启下,为“后来”者的出场造作声势,烘托气氛。彼“后来”者鞍马逡巡,无须通报,意然当轩下马,径入锦茵与三夫人欢会:此情此景,纯从旁观冷眼中显出。北魏胡太后曾威逼杨白花私通,杨白花惧祸,降梁,改名杨华。胡太后思念他,作《杨白花歌》,有“秋去春来双燕子,愿衔杨花入窠里”之句。“青鸟”是神话传说中西王母的使者,唐诗中多用来指“红娘”一类角色。章碣《曲江》诗有“落絮却笼他树白”之句,可见曲江沿岸盛植杨柳。又隋唐时期,关中地域气温较高,上巳(阴历三月三日)飘杨花,当是实情。“杨花”二句似赋而实比兴,暗喻杨国忠与虢国夫人的淫乱。乐史《杨太真外传》载:“虢国又与国忠乱焉。略无仪检,每入朝谒,国忠与韩、虢连辔,挥鞭骤马,以为谐谑。从官监妪百余骑。秉烛如昼,鲜装袨服而行,亦无蒙蔽。”他们倒挺开通,竟敢招摇过市,携众遨游,公开表演种种肉麻丑态。既然如此,“先时丞相未至,观者犹得近前,乃其既至,则呵禁赫然”(黄生语),不许游人围观,固然是为了显示其“炙手可热”权势之烜赫,但觥筹交错,酒后耳热,放浪形骸之外,虽是开通人,也有不想让旁人窥见的隐私,这也是重要的原因。“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”,青鸟衔去的一方红手帕,便于有意无意中泄露了一点春光。
  “白日何短短,百年苦易满。”时间本是个抽象的概念,用“白日”来指代,便成为具体可感的形象了。“短短”两个叠字,强调它稍纵即逝。由时光的流逝,自然联想到人生易老,年华难驻。这样,诗意自然而然地转到对光阴的珍惜。起首两句,貌似平平,实则恰到好处。既开门见山点明题意,又为诗意的拓展预留地步,而且格调质补,语势流走,转承自然。
  首联中“人言”一词,以叙述的表达方式引起了整个句子。上句运用比喻修辞,把《小孤山》谢枋得 古诗所处的环境比作“海门关”,即海上的的大门关卡,突出了江水形势的险恶。下句以江流湍急漩涡无边无际足以让人心惊胆战的叙述,呼应上句,进一步衬托了《小孤山》谢枋得 古诗所处环境的凶险。
  前两句中,诗人描绘庭院内黄嘴的雏鹅在呷水嬉戏,美丽的蛱蝶在空中飞舞。诗人运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字,色彩繁丽,实为罕见。“栀黄”比“黄”在辨色上更加具体,“腻粉”比“白”则更能传达一种色感。“鹅儿”、“凤子”比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩,显示出小生命的可爱。“唼喋”、“轻盈”一双迭韵字,不但有调声作用,而且兼有象声与形容的功用。写鹅儿其“嘴”,则其呷水之声可闻;写蛱蝶其“腰”,则其翩跹舞姿如见。

创作背景

  宋仁宗皇祐元年(1049年),作者时知颍州,趁着盛夏之季游玩西湖写下此词,记载了西湖风光及游湖之乐。

  

鲍壄( 近现代 )

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简 介

鲍壄 鲍壄,一作楙,字份甫,永嘉(今浙江温州)人。孝宗淳熙八年(一一八一)进士,官知建平县。事见清雍正《浙江通志》卷一二六。今录诗四首。

庆清朝·榴花 / 张简栋

岁杪监州曾见树,时新入座久闻名。"
仙客不归龙亦去,稻畦长满此池干。"
楚水五月浪,轻舟入暮烟。巫云多感梦,桂楫早回旋。"
南京长老几年别,闻道半岩多影堂。"
马随边草远,帆落海云深。明旦各分首,更听梁甫吟。"
卖丹犹觅古时钱。闲寻白鹿眠瑶草,暗摘红桃去洞天。
游从随野鹤,休息遇灵龟。长见邻翁说,容华似旧时。"
"南朝才子尚途穷,毕竟应须问叶公。书剑伴身离泗上,


木兰花慢·寿秋壑 / 暴雪瑶

复此遂闲旷,翛然脱羁絷。田收鸟雀喧,气肃龙蛇蛰。
"谢家离别正凄凉,少傅临岐赌佩囊。
隼击须当要,鹏抟莫问程。趋朝排玉座,出位泣金茎。
古木含风久,平芜尽日闲。心知两愁绝,不断若寻环。"
仿佛不离灯影外,似闻流水到潇湘。"
"狂吟辞舞双白鹤,霜翎玉羽纷纷落。
迹类飞仙去,光同拜日来。粉痕疑检玉,黛色讶生苔。
屋壁馀无几,焚坑逮可伤。挟书秦二世,坏宅汉诸王。


清平乐·会昌 / 刑夜白

申胥任向秦庭哭,靳尚终贻楚国忧。
分宵露气静天台。算棋默向孤云坐,随鹤闲穷片水回。
地匝松阴出晚寒。上界鼎成云缥缈,西陵舞罢泪阑干。
俱是苍生留不得,鼎湖何异魏西陵。"
"东西那有碍,出处岂虚心。晓入洞庭阔,暮归巫峡深。
红莲幕下紫梨新,命断湘南病渴人。 今日问君能寄否,二江风水接天津。
梳洗凭张敞,乘骑笑稚恭。碧虚随转笠,红烛近高舂。
日晚花枝烂,釭凝粉彩稠。未曾孤酩酊,剩肯只淹留。


哀王孙 / 夏侯乐

静江鸣野鼓,发缆带村烟。却笑陶元亮,何须忆醉眠。"
"诗成一夜月中题,便卧松风到曙鸡。
行岐逢塞雨,嘶马上津船。树影高堂下,回时应有蝉。"
"醉舞任生涯,褐宽乌帽斜。庾公先在郡,疏傅早还家。
未知南陌谁家子,夜半吹笙入水楼。"
"高阁晴轩对一峰,毗陵书客此相逢。晚收红叶题诗遍,
"至道不可见,正声难得闻。忽逢羽客抱绿绮,
"锦砾潺湲玉溪水,晓来微雨藤花紫。冉冉山鸡红尾长,


哭曼卿 / 令狐闪闪

"一从分首剑江滨,南国相思寄梦频。书去又逢商岭雪,
天涯生月片,屿顶涌泉源。非是泥池物,方因雷雨尊。
混石猜良玉,寻苗得茯苓。从官知侧近,悉俸致岩扃。"
知古斋主精校"
故国几多人白头。霁色满川明水驿,蝉声落日隐城楼。
印组萦光马,锋铓看解牛。井闾安乐易,冠盖惬依投。
固是符真宰,徒劳让化工。凤池春潋艳,鸡树晓曈昽。
凿破苍苔地,偷他一片天。白云生镜里,明月落阶前。


倦夜 / 儇贝晨

嶰谷蛮湖北,湘川灀水东。何如轩槛侧,苍翠袅长空。"
"通竹引泉脉,泓澄深石盆。惊鱼翻藻叶,浴鸟上松根。
关吏不须迎马笑,去时无意学终军。"
洵彼都邑盛,眷惟车马喧。自期尊客卿,非意干王孙。
停舟十二峰峦下,幽佩仙香半夜闻。
楚丝微觉竹枝高,半曲新辞写绵纸。巴西夜市红守宫,
"燕台上客意何如,四五年来渐渐疏。直道莫抛男子业,
金唐公主年应小,二十君王未许婚。"


题菊花 / 令狐未

南陌行人尽回首,笙歌一曲暮云低。"
"曾见当垆一个人,入时装束好腰身。
朱门大有长吟处,刚傍愁人又送愁。"
工人三五辈,辇出土与泥。到水不数尺,积共庭树齐。
东都放榜未花开,三十三人走马回。秦地少年多酿酒,已将春色入关来。
陶令弃官后,仰眠书屋中。谁将五斗米,拟换北窗风。
闲居多野客,高枕见江城。门外长溪水,怜君又濯缨。"
岂知万里黄云戍,血迸金疮卧铁衣。"


石州慢·寒水依痕 / 微生敏

今日更寻南去路,未秋应有北归鸿。"
"零雨沾山百草香,树梢高顶尽斜阳。
松桂寺高人独来。庄叟着书真达者,贾生挥涕信悠哉。
"闲对弈楸倾一壶,黄羊枰上几成都。
俱住明时愿,同怀故国心。未能先隐迹,聊此一相寻。"
夜雨滴乡思,秋风从别情。都门五十里,驰马逐鸡声。"
君向远乡犹未归。化石早曾闻节妇,沉湘何必独灵妃。
"白波四面照楼台,日夜潮声绕寺回。


邯郸冬至夜思家 / 士癸巳

权衡分处且无情。叨陪鸳鹭朝天客,共作门阑出谷莺。
惆怅心思滑台北,满杯浓酒与愁和。"
岳阳微雨鸟来迟。早梅犹得回歌扇,春水还应理钓丝。
出尘头未白,入定衲凝霜。莫话五湖事,令人心欲狂。"
"拣得林中最细枝,结根石上长身迟。
禅客不归车马去,晚檐山色为谁多。
白社已萧索,青楼空艳阳。不闲云雨梦,犹欲过高唐。"
回看骨肉须堪耻,一着麻衣便白头。


浣溪沙·咏橘 / 机向松

"独泛扁舟映绿杨,嘉陵江水色苍苍。行看芳草故乡远,
欲寄一杯琼液酒。知道无郎却有情,长教月照相思柳。"
"病酒坚辞绮席春,菊花空伴水边身。
渔父一曲歌,沧浪遂知名。未知斯水上,可以濯吾缨。"
"浮云悲晚翠,落日泣秋风。(见《万花谷》)。
虏马西奔空月支。两逢尧年岂易偶,愿翁颐养丰肤肌。
春濑与烟远,送君孤棹开。潺湲如不改,愁更钓鱼来。
"兹楼今是望乡台,乡信全稀晓雁哀。山翠万重当槛出,