久别离
"名齐火浣溢山椒，谁把惊虹挂一条。天外倚来秋水刃，
"田翁真快活，婚嫁不离村。州县供输罢，追随鼓笛喧。
"得意却思寻旧迹，新衔未切向兰台。吟看秋草出关去，
自嗟不得从公去，共上仙家十二楼。
绛帐恩深无路报，语馀相顾却酸辛。"
"道经前辈许，名拔后时喧。虚左中兴榜，无先北海尊。
"山前无数碧琅玕，一径清森五月寒。
"触目尽如幻，幻中能几时。愁来舍行乐，事去莫吞悲。
"谬持文柄得时贤，粉署清华次第迁。昔岁策名皆健笔，
风蝉已有数声急，赖在陶家柳下闻。"
久别离拼音解释:
.ming qi huo huan yi shan jiao .shui ba jing hong gua yi tiao .tian wai yi lai qiu shui ren .
.tian weng zhen kuai huo .hun jia bu li cun .zhou xian gong shu ba .zhui sui gu di xuan .
.de yi que si xun jiu ji .xin xian wei qie xiang lan tai .yin kan qiu cao chu guan qu .
zi jie bu de cong gong qu .gong shang xian jia shi er lou .
jiang zhang en shen wu lu bao .yu yu xiang gu que suan xin ..
.dao jing qian bei xu .ming ba hou shi xuan .xu zuo zhong xing bang .wu xian bei hai zun .
.shan qian wu shu bi lang gan .yi jing qing sen wu yue han .
.chu mu jin ru huan .huan zhong neng ji shi .chou lai she xing le .shi qu mo tun bei .
.miu chi wen bing de shi xian .fen shu qing hua ci di qian .xi sui ce ming jie jian bi .
feng chan yi you shu sheng ji .lai zai tao jia liu xia wen ..
译文及注释
译文
霍光(guang)主持朝政前(qian)后二十年(nian)。地节二年春(chun)天病(bing)重，宣帝亲自到来问候霍光病况，为他病情流泪哭泣。霍光呈上奏书谢恩说：“希望把我国中之邑分出三千户，封给我侄孙奉车都尉霍山为列侯，来侍奉票骑将军霍去病的庙祀。”皇帝把这事下达给丞相、御史，当天拜霍光的儿子霍禹为右将军。
十二岁开始学弹筝，套在手指上的银甲一直没脱下来。
身心一直调养适当，保证长命益寿延年。
我的情意追逐着你前行，缠绵悱恻，像那不断的流水。
献祭椒酒香喷喷，
太公吕望在店中卖肉，姬昌为何能辨贤能？
好像水泉冷涩琵琶声开始凝结(jie)，凝结而不通畅声音渐渐地中断。
农夫们荷锄回到了村里，相见欢声笑语(yu)恋恋依依。
高田低地已修平，井泉河流已疏清。召伯治谢大功成，宣王心里得安宁。
满地的芦苇花(hua)和我一样老去，人民流离失所，国亡无归。
沙滩平坦，微风徐来，望客不见，唯浪涌船高，孤山低首，此起彼伏。
神龛里的遗像默默无语，只好让那谯周随意而行。
还是起床吧。先打开你的眼睛，她的眼睛，万物已为我备好，少女的眼睛才缓缓打开。
注释
苟：只要，如果。
⑶阑（lán）干：眼泪纵横的样子。
(7)屏风九叠：指庐山五老峰东的九叠屏，因山丸叠如屏而得名。
（48）圜：通“圆”。
(6)荷：披着，背上。
30.然胡不已乎：但是为什么不停止（攻打宋国的计划）呢？ 然：但是。胡：为什么。已：停止。
4，恩：君恩。
赏析
然而接下来四句汪似乎理解错了。他说：“‘循玩’四句，写扶杖意亦极醒露。“看来，汪森以为诗人砍下了一枝灵寿木做成了手杖，来帮助诗人行走。
如果说前二句着重从动态中传神，那么，后两句便是通过舞蹈与音乐的协调相应来达情。柱，是瑟筝等弦乐器上赖以支弦的木制码子。柱近则弦紧，故称促柱。危，本为高峻貌，此处用以形容音节急促，故危弦意同急弦。“同情依促柱，共影赴危弦。”前一句谓舞女之情与乐曲所表达的情感相应相通，用现代术语说，即是舞蹈语汇与音乐语汇和谐一致，揉为一体。后一句谓舞女的舞姿充满了乐曲中的激越感，连她地上的影子似乎也受了感染，有了活跃的生命，随着她一起昂扬激奋。“依”，见出女子随着乐曲的情感起伏、节奏变化而改变舞姿，调整动作，一字中包蕴了变化无穷的万千舞态。“赴”，则舞者轻盈优美、飘飘欲仙的美好身影，使读者可触可见。这二字凝炼精警，皆从虚处传神。至此，一个丰姿绰约、舞技高超而又感情丰富、善解音律的舞女形象，遂栩栩如生地出现在读者眼前了。
这首诗短小精悍，含义隽永，余味无穷。这原因，一方面是诗人将自己的一片真情，融于字里行间，在平易朴实的语言里，蕴含着强烈的激情。另一方面，写《归雁》杜甫 古诗的诗，往往都是先从大雁本身着笔，然后再抒发议论，然而这首诗却是先写思归的心情，一开始就直抒胸怀，先给读者一个思乡的强(de qiang)烈印象，然后再将描写的笔触对准空中的大雁，让生动的形象去充分体现作者的思想，给人以具象化的感觉，先赋而后兴。
“去去割情恋”以下二十八句为第三大段，叙述归途及归后的遭遇。首六句写归途：割断情恋，别子而去，上路疾行，日行日远，但情恋又何尝能割去？“念我出腹(chu fu)子，胸臆为摧败”两句，以念子作收，随作一顿。“既至家人尽”以下十二句，先叙述归后方知亲人凋丧，连中表近亲也没有，以此状写诗人的孤苦无依。接叙乱后荒凉：城郭变成山林，庭院长满荆棘漫草，白骨纵横，尸骸相撑。特别是“出门无人声，豺狼号且吠”两句，把战后的荒凉，通过阴森恐怖气氛的渲染，表现得十分透足。“茕茕对孤景”句，遥接“既至家人尽，又复无中外”两句。“登高远眺望”两句，又以念子暗收，遥应“念我出腹子”两句，把念子之情表现得回环往复。以下四句，叙述诗人在百忧煎熬之下，自己感到已快(yi kuai)到生命的尽头，虽勉强生活下去，也失去了生活的乐趣。“托命于新人”以下四句，叙述重嫁董祀之后，虽用尽心力，勉励自己活下去，但自己经过一番流离之后，已经成为被人轻视的女人，常常耽心被新人抛弃，这反映了加在妇人身上的精神枷锁及自轻自贱的女性心态。最后以“人生几何时，怀忧终年岁”作结，“虽顶末段，却是总束通章，是悲愤大结穴处。”(《古诗赏析》)说明自己的悲剧生涯已无法解脱，悲愤无时无往不在，没有终极。
“眼前直下三千字，胸次全无一点尘。”眼前的书，一读即是无数字，读书之多之快，表现诗人读书如饥似渴的心情，胸中顿觉爽快，全无一点杂念。“直下三千字”，写为书所吸引；“全无一点尘”，写书本知识荡涤心胸，心无杂念。这两句诗使诗人专心致志，读书入迷的情态跃然纸上，也道出了一种读书方法。
这两句看似极为自然，漫不经心，但却在短短十四个字中，包蕴了丰富的内容。在这样美好的环境中，与这样一位美慧可人的女子相会，不能不让人永远怀念，而留下甜蜜的回忆。首联极写与女子相会时的柔情蜜意，并且置于篇首，与以下几联追忆往事时的伤感，形成了有力的反衬。
更妙的是作者始终装糊涂，文章直到了这里，这两段还是各打各的官司，他仿佛搞不清到底是第一段说的“恣行酷政，民冤无告”对，还是这些“民”在这里的表现对。他甚至到了文章的结尾，都还在糊涂着：“吾亦不知公之政何如也，将从智者而问之。”而让奇峰之根，始终隐于雾的境界里。
罗宗强先生在论述盛唐诗人善于将情思和境界高度净化时，将王维这首诗与初唐诗人王绩《在京思故园见乡人问》诗作了比较。两诗的题材内容十分类似。
“龙马花雪毛，金鞍五陵豪”，“秋霜切玉剑，落日明珠袍”，描绘豪侠的形象。
近人俞陛云在《诗境浅说》中说：“唐人五律，多高华雄(hua xiong)厚之作，此诗以清微婉约出之，如仙人乘莲叶轻舟，凌波而下也。”他以“清微婉约”四字标举此诗的艺术风格，确实别具只眼。
第一幅、烛前对饮图：闻有声如雷，众骇异，不解其故。
第二段：戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。
这八句是第四段。从豪家强载到专征四川已是整整十年，消息传到江南苏州，“教曲技师”得知她还在人世，甚感欣慰，“浣纱女伴”实指当年名气相当的苏州名伎，忆及同行旧事。陈寅恪以为“浣纱女伴”独指卞赛，但玉京道人挟故国之悲，愤然入道，自不会艳羡别人夫婿做建州侯王，恐仍以泛指为是。“旧巢共是衔泥燕，飞上枝头变凤凰。”这联写得好，衔泥燕子，飞上枝头，不仅地位提高了，形象也变了，成了凤凰。双层设喻，生动贴切，语意双关，如今流传极广，使用频繁，已为成语。“长向樽前悲老大，有人夫婿擅侯王。”这联不好，酸溜溜的。
此篇之所以有不同的解释，分歧主要源于对“《驺虞》佚名(yi ming) 古诗”一词的理解。坚持“诗教”的学者们视《驺虞》佚名 古诗为仁兽，认为此诗是描写春蒐之礼的，人们驱除害兽，但又猎不尽杀，推仁政及于禽兽，但是将《驺虞》佚名 古诗解释为兽名最大的缺点是与诗意不能贯通。有人说，“《驺虞》佚名 古诗”是一种义兽，它不食活物，只食死物，有着慈悲心怀；还有人说，诗中的“《驺虞》佚名 古诗”所指并非义兽，而是管鸟兽的官职，指代专门管鸟兽的官吏。《鲁诗》就已将“驺”释为天子之囿，将“虞”释为司兽之官，今人鲍昌《释〈《驺虞》佚名 古诗〉》一文，解“驺”为饲养牲畜的人，解“虞”为披着虎皮大声呼叫的人，将《驺虞》佚名 古诗合训为猎人。
如果说前二句着重从动态中传神，那么，后两句便是通过舞蹈与音乐的协调相应来达情。柱，是瑟筝等弦乐器上赖以支弦的木制码子。柱近则弦紧，故称促柱。危，本为高峻貌，此处用以形容音节急促，故危弦意同急弦。“同情依促柱，共影赴危弦。”前一句谓舞女之情与乐曲所表达的情感相应相通，用现代术语说，即是舞蹈语汇与音乐语汇和谐一致，揉为一体。后一句谓舞女的舞姿充满了乐曲中的激越感，连她地上的影子似乎也受了感染，有了活跃的生命，随着她一起昂扬激奋。“依”，见出女子随着乐曲的情感起伏、节奏变化而改变舞姿，调整动作，一字中包蕴了变化无穷的万千舞态。“赴”，则舞者轻盈优美、飘飘欲仙的美好身影，使读者可触可见。这二字凝炼精警，皆从虚处传神。至此，一个丰姿绰约、舞技高超而又感情丰富、善解音律的舞女形象，遂栩栩如生地出现在读者眼前了。
这首诗短小精悍，含义隽永，余味无穷。这原因，一方面是诗人将自己的一片真情，融于字里行间，在平易朴实的语言里，蕴含着强烈的激情。另一方面，写《归雁》杜甫 古诗的诗，往往都是先从大雁本身着笔，然后再抒发议论，然而这首诗却是先写思归的心情，一开始就直抒胸怀，先给读者一个思乡的强(de qiang)烈印象，然后再将描写的笔触对准空中的大雁，让生动的形象去充分体现作者的思想，给人以具象化的感觉，先赋而后兴。
“去去割情恋”以下二十八句为第三大段，叙述归途及归后的遭遇。首六句写归途：割断情恋，别子而去，上路疾行，日行日远，但情恋又何尝能割去？“念我出腹(chu fu)子，胸臆为摧败”两句，以念子作收，随作一顿。“既至家人尽”以下十二句，先叙述归后方知亲人凋丧，连中表近亲也没有，以此状写诗人的孤苦无依。接叙乱后荒凉：城郭变成山林，庭院长满荆棘漫草，白骨纵横，尸骸相撑。特别是“出门无人声，豺狼号且吠”两句，把战后的荒凉，通过阴森恐怖气氛的渲染，表现得十分透足。“茕茕对孤景”句，遥接“既至家人尽，又复无中外”两句。“登高远眺望”两句，又以念子暗收，遥应“念我出腹子”两句，把念子之情表现得回环往复。以下四句，叙述诗人在百忧煎熬之下，自己感到已快(yi kuai)到生命的尽头，虽勉强生活下去，也失去了生活的乐趣。“托命于新人”以下四句，叙述重嫁董祀之后，虽用尽心力，勉励自己活下去，但自己经过一番流离之后，已经成为被人轻视的女人，常常耽心被新人抛弃，这反映了加在妇人身上的精神枷锁及自轻自贱的女性心态。最后以“人生几何时，怀忧终年岁”作结，“虽顶末段，却是总束通章，是悲愤大结穴处。”(《古诗赏析》)说明自己的悲剧生涯已无法解脱，悲愤无时无往不在，没有终极。
“眼前直下三千字，胸次全无一点尘。”眼前的书，一读即是无数字，读书之多之快，表现诗人读书如饥似渴的心情，胸中顿觉爽快，全无一点杂念。“直下三千字”，写为书所吸引；“全无一点尘”，写书本知识荡涤心胸，心无杂念。这两句诗使诗人专心致志，读书入迷的情态跃然纸上，也道出了一种读书方法。
这两句看似极为自然，漫不经心，但却在短短十四个字中，包蕴了丰富的内容。在这样美好的环境中，与这样一位美慧可人的女子相会，不能不让人永远怀念，而留下甜蜜的回忆。首联极写与女子相会时的柔情蜜意，并且置于篇首，与以下几联追忆往事时的伤感，形成了有力的反衬。
更妙的是作者始终装糊涂，文章直到了这里，这两段还是各打各的官司，他仿佛搞不清到底是第一段说的“恣行酷政，民冤无告”对，还是这些“民”在这里的表现对。他甚至到了文章的结尾，都还在糊涂着：“吾亦不知公之政何如也，将从智者而问之。”而让奇峰之根，始终隐于雾的境界里。
罗宗强先生在论述盛唐诗人善于将情思和境界高度净化时，将王维这首诗与初唐诗人王绩《在京思故园见乡人问》诗作了比较。两诗的题材内容十分类似。
“龙马花雪毛，金鞍五陵豪”，“秋霜切玉剑，落日明珠袍”，描绘豪侠的形象。
近人俞陛云在《诗境浅说》中说：“唐人五律，多高华雄(hua xiong)厚之作，此诗以清微婉约出之，如仙人乘莲叶轻舟，凌波而下也。”他以“清微婉约”四字标举此诗的艺术风格，确实别具只眼。
第一幅、烛前对饮图：闻有声如雷，众骇异，不解其故。
第二段：戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。
这八句是第四段。从豪家强载到专征四川已是整整十年，消息传到江南苏州，“教曲技师”得知她还在人世，甚感欣慰，“浣纱女伴”实指当年名气相当的苏州名伎，忆及同行旧事。陈寅恪以为“浣纱女伴”独指卞赛，但玉京道人挟故国之悲，愤然入道，自不会艳羡别人夫婿做建州侯王，恐仍以泛指为是。“旧巢共是衔泥燕，飞上枝头变凤凰。”这联写得好，衔泥燕子，飞上枝头，不仅地位提高了，形象也变了，成了凤凰。双层设喻，生动贴切，语意双关，如今流传极广，使用频繁，已为成语。“长向樽前悲老大，有人夫婿擅侯王。”这联不好，酸溜溜的。
此篇之所以有不同的解释，分歧主要源于对“《驺虞》佚名(yi ming) 古诗”一词的理解。坚持“诗教”的学者们视《驺虞》佚名 古诗为仁兽，认为此诗是描写春蒐之礼的，人们驱除害兽，但又猎不尽杀，推仁政及于禽兽，但是将《驺虞》佚名 古诗解释为兽名最大的缺点是与诗意不能贯通。有人说，“《驺虞》佚名 古诗”是一种义兽，它不食活物，只食死物，有着慈悲心怀；还有人说，诗中的“《驺虞》佚名 古诗”所指并非义兽，而是管鸟兽的官职，指代专门管鸟兽的官吏。《鲁诗》就已将“驺”释为天子之囿，将“虞”释为司兽之官，今人鲍昌《释〈《驺虞》佚名 古诗〉》一文，解“驺”为饲养牲畜的人，解“虞”为披着虎皮大声呼叫的人，将《驺虞》佚名 古诗合训为猎人。
创作背景
张养浩为官清廉，爱民如子。天历二年（1329年），因关中旱灾，被任命为陕西行台中丞以赈灾民。他隐居后，决意不再涉仕途，但听说重召他是为了赈济陕西饥民，就不顾年事已高，毅然应命。他命驾西秦过程中，亲睹人民的深重灾难，感慨叹喟，愤愤不平、遂散尽家财，尽心尽力去救灾，终因过分操劳而殉职。他死后，“关中之人，哀之如先父母”（《元史·张养浩传》）。《《山坡羊·潼关怀古》张养浩 》便写于应召往关中的途中。《元史·张养浩传》说：“天历二年，关中大旱，饥民相食，特拜张养浩为陕西行台中丞。登车就道，遇饥者则赈之，死者则葬之。”张养浩在“关中大旱”之际写下了这首《山坡羊》。
张子翼( 清代 )
收录诗词 (2649) 首
简 介
张子翼 张子翼（一五二七——？），字汝临，号事轩。琼山人。明世宗嘉靖二十五年（一五四六）亚魁。授武昌县教谕，升广西陆川知县。在任五年，祀名宦。归田后闭门课子，与海瑞、王弘诲诗简往来，传为韵事。有《事轩摘稿》。《海南丛书》第五册有传。张子翼诗，以民国二十年（一九三一）海口海南书局印行之《海南丛书》第五册《张事轩摘稿》为底本，校以明陈是集《溟南诗选》所录张子翼诗。
和张燕公湘中九日登高
可怜蜀国关张后，不见商量徐庶功。"
"江梅且缓飞，前辈有歌词。莫惜黄金缕，难忘白雪枝。
"避世移家远，天涯岁已周。岂知今夜月，还是去年愁。
告急军书夜不通。并部义旗遮日暗，邺城飞焰照天红。
"蜀人犹说种难成，何事江东见接生。席上若微桃李伴，
自到西川住，惟君别有情。常逢对门远，又隔一重城。
陈谋不信怀忧惧，反间须防却害身。"
华表归来旧路岐。公干寂寥甘坐废，子牟欢抃促行期。
双双燕·满城社雨
否去泰来终可待，夜寒休唱饭牛歌。"
昨夜秋风已摇落，那堪更上望乡台。"
中流合乐起眠鸥。皇恩自抱丹心报，清颂谁将白雪酬。
井邑焚香待，君侯减俸资。山衣随叠破，莱骨逐年羸。
僧家未必全无事，道着访僧心且闲。"
"废苑荒阶伴绿苔，恩疏长信恨难开。姑苏麋鹿食思食，
唯应鬼眼兼天眼，窥见行藏信此翁。"
"南归来取别，穷巷坐青苔。一盏薄醨酒，数枝零落梅。
浪淘沙·其三
雁到江都却续行。烟月一时搜古句，山川两地植甘棠。
倚杖湘僧算，翘松野鹤窥。侧楸敲醒睡，片石夹吟诗。
"斜烟缕缕鹭鸶栖，藕叶枯香折野泥。
公厅唯伴野僧斋。裁书榭迥冰胶笔，养药堂深藓惹鞋。
时平无探骑，秋静见盘雕。若遣关中使，烦君问寂寥。"
"难穷林下趣，坐使致君恩。术业行当代，封章动谏垣。
"顽飔毙芳，吹愁夕长。屑戍有动，歌离吊梦。
禾黍不阳艳，竞栽桃李春。翻令力耕者，半作卖花人。
生查子·重叶梅
"山色依然僧已亡，竹间疏磬隔残阳。
斫冰泉窦响，赛雪庙松春。自此升通籍，清华日近身。"
欲剪宜春字，春寒入剪刀。辽阳在何处，莫望寄征袍。"
何处山川孤馆里，向灯弯尽一双眉。"
滴破春愁压酒声。满野红尘谁得路，连天紫阁独关情。
亏蟾便是陈宫镜，莫吐清光照别离。"
远能通玉塞，高复接银河。大禹成门崄，为龙始得过。"
无那两三新进士，风流长得饮徒怜。"
白菊三首
山暝云横处，星沈月侧时。冥搜不可得，一句至公知。"
绣叠昏金色，罗揉损砑光。有时闲弄笔，亦画两鸳鸯。"
十年陈事只如风。莫言身世他时异，且喜琴尊数日同。
日转无长影，风回有细音。不容萝茑附，只耐雪霜侵。
"门巷萧条引涕洟，遗孤三岁着麻衣。绿杨树老垂丝短，
"碧桐阴尽隔帘栊，扇拂金鹅玉簟烘。扑粉更添香体滑，
"金风飒已起，还是招渔翁。携酒天姥岑，自弹峄阳桐。
淡泊生真趣，逍遥息世机。野花明涧路，春藓涩松围。
杨花
"陇雁南飞河水流，秦城千里忍回头。
"山兄望鹤信，山弟听乌占。养药同开鼎，休棋各枕奁。
"买得晨鸡共鸡语，常时不用等闲鸣。
重门深锁禁钟后，月满骊山宫树秋。"
吹箫不是神仙曲，争引秦娥下凤台。"
性为无机率，家因守道贫。若无诗自遣，谁奈寂寥春。"
战尘飞处上琴台。栖身未识登龙地，落笔元非倚马才。
"一阵孤军不复回，更无分别只荒堆。
叔向贺贫
"主暗臣忠枉就刑，遂教强国醉中倾。人亡建业空城在，
远照雁行细，寒条狖挂虚。分泉煎月色，忆就茗林居。"
貂裘穿后鹤氅敝，自此风流不足看。"
"九仞墙边绝路岐，野才非合自求知。灵湫岂要鱼栖浪，
"一溪拖碧绕崔嵬，瓶钵偏宜向此隈。农罢树阴黄犊卧，
眉画犹思赤，巾裁未厌黄。晨趋鸣铁骑，夜舞挹琼觞。
伯玉既亲知德润，残桃休吃悟兰馨。"
"亚父凄凉别楚营，天留三杰翼龙争。高才无主不能用，
送人游岭南
深水有鱼衔得出，看来却是鹭鹚饥。"
蜀叟休夸鸟觜香。合座半瓯轻泛绿，开缄数片浅含黄。
"仙鹤曾鸣处，泉兼半井苔。直峰抛影入，片月泻光来。
草密应迷客，花繁好避人。长干足风雨，遥夜与谁邻。"
秋山迤逦更斜阳。白髭兄弟中年后，瘴海程途万里长。
"七千七百七十丈，丈丈藤萝势入天。未必展来空似翅，
我愿天地炉，多衔扁鹊身。遍行君臣药，先从冻馁均。
可怜不识生离者，数点渔帆落暮汀。"
沁园春·恨
今朝送别还经此，吟断当年几许悲。"
明日柳亭门外路，不知谁赋送将归。"
有时软萦盈，一穗秋云曳空阔。有时瘦巉岩，
每岁有人在，何时无马行。应随尘与土，吹满洛阳城。"
犹有双双翠羽来。雨细几逢耕犊去，日斜时见钓人回。
主人闻故旧，出迎时倒屣。惊迓叙间阔，屈指越寒暑。
"十年五年岐路中，千里万里西复东。匹马愁冲晚村雪，
"夜久烛花落，凄声生远林。有怀嫌会浅，无事又秋深。
上汝州郡楼 / 上汝州城楼
可怜范陆分襟后，空折梅花寄所思。"
使发西都耸，尘空北岳横。长河涉有路，旷野宿无程。
野人心地都无着，伴蝶随鸥亦不归。"
幸有方池并钓矶。小山丛桂且为伴，钟阜白云长自归。
绿钱榆贯重，红障杏篱深。莫饮宜城酒，愁多醉易沈。"
古器岩耕得，神方客谜留。清溪莫沈钓，王者或畋游。"
故疾江南雨，单衣蓟北秋。茫茫数年事，今日泪俱流。"
历代频更主，盘空渐变龙。昼风圆影乱，宵雨细声重。