五代史宦官传序
"健夫结束执旌旗，晓度长江自合围。野外狐狸搜得尽，
只今惟有西陵在，无复当时歌舞人。"
"东门送客道，春色如死灰。一客失意行，十客颜色低。
"故苑多愁夕，西风木叶黄。寒江浸雾月，晓角满城霜。
相府旌旗天下尊。诗好四方谁敢和，政成三郡自无冤。
飞鸟皆束翼，居人不开门。独我赴省期，冒此驰毂辕。
湛生久已没，丘也亦同耻。立言咸不朽，何必在青史。"
茸长绿藓映，斑细紫苔生。不是见羁者，何劳如顿缨。"
不知诏下悬车后，醉舞狂歌有例无。"
当时一部清商乐，亦不长将乐外人。"
五代史宦官传序拼音解释:
.jian fu jie shu zhi jing qi .xiao du chang jiang zi he wei .ye wai hu li sou de jin .
zhi jin wei you xi ling zai .wu fu dang shi ge wu ren ..
.dong men song ke dao .chun se ru si hui .yi ke shi yi xing .shi ke yan se di .
.gu yuan duo chou xi .xi feng mu ye huang .han jiang jin wu yue .xiao jiao man cheng shuang .
xiang fu jing qi tian xia zun .shi hao si fang shui gan he .zheng cheng san jun zi wu yuan .
fei niao jie shu yi .ju ren bu kai men .du wo fu sheng qi .mao ci chi gu yuan .
zhan sheng jiu yi mei .qiu ye yi tong chi .li yan xian bu xiu .he bi zai qing shi ..
rong chang lv xian ying .ban xi zi tai sheng .bu shi jian ji zhe .he lao ru dun ying ..
bu zhi zhao xia xuan che hou .zui wu kuang ge you li wu ..
dang shi yi bu qing shang le .yi bu chang jiang le wai ren ..
译文及注释
译文
国家庄严不复存在，对着上帝有何祈求？
让我像白鸥出现在浩荡的烟波间，飘浮万里有谁能把我纵擒？
窗外的梧桐树，正淋着三更的冷雨，也不管屋内的她正为别离伤心。一滴一滴的雨点，正凄厉地敲打着一叶一叶的梧桐，滴落(luo)在无人的石阶上，一直到天明。
正值梅花似雪，飘沾衣襟的时候，和老朋友携手到城外游春。回忆旧(jiu)地，处处黯然(ran)伤神，无限愁苦。去年的同游之人已不在眼前，每当吟诵旧曲之时，就想起(qi)望湖楼、孤山寺、涌金门那些诗酒游乐的地方。
《江南》佚名 古诗又到了适宜采莲的季节了，莲叶浮出水面，挨挨挤挤，重重叠叠，迎风招展。在茂密如盖的荷叶下面，欢快的鱼儿在不停的嬉戏玩耍。
如今我已年老，时有垂暮之感。春游嬉戏的地方，旅舍酒店烟火不举，正巧是全城禁火过寒食节。酒楼上呼唤美酒的兴致一扫而光，姑且(qie)把这(zhe)段豪情都交付酒徒料理。回想起故乡园中的桃李，必是迎春怒放，那如同美人嘴唇酒窝般的花朵，不知今天是否还挂在树枝？待到我归乡之时，一定还会有残存的花儿，等待着我与宾客举杯痛饮，一洗烦襟。
天河隐隐逢《七夕》李贺 古诗，独处罗帐半夜愁。
他说：“我宁可相信量好的尺码，也不相信自己的脚。”
如画江山与身(shen)在长安的我没太多关系，暂且在长安度尽春天。
孤独一人静坐空房，谁能给我安慰宽勉？
清澈的河水映照着他的白发，刺痛了他的心。当风云际会的时候，当文王来拜师的时候，那是气如东海，势比泰山，治国方略，那是一套一套的，小人们，别小看我现在普通人一个，机会来临，小猫也变大老虎！
战士们白天在金鼓声中与敌人进行殊死的战斗，晚上却是抱着马鞍睡觉。
我在这里暗与山僧告别，遥向白云作揖而去。
注释
⑷悠悠：形容忧思不尽。
（15）庵忽：疾速，这里喻死亡。
12.籍：登记，抄查没收。
穿：穿透，穿过。
⑥桧：指秦桧。秦桧（1090－1155），字会之，江宁（南京市）人。1115年（政和五年）进士。1127年，随徽、钦二帝至金，四年后，金将他放还。高宗任以礼部尚书。绍兴年间为相，深受宠信，力主议和，杀害岳飞，镇压大批主战派。为人阴险狡诈，在位十九年，罪恶累累，恶贯满盈。
⑧战气：战争气氛。
⒂须：等待。友：指爱侣。
赏析
诗的前两句“边霜昨夜堕关榆，吹角当城汉月孤”，是以环境气氛来烘托角声，点明这片角声响起的地点是边关，季节当深秋，时间方破晓。这时，浓霜满地，榆叶凋零，晨星寥落，残月在天；回荡在如此凄清的环境气氛中的角声，其声情该是多么悲凉哀怨，这是不言而喻的。从表面看，这两句只是写景，写角声，但这是以没有出场的征人为中心，写他的所见所闻，而且，字里行间还处处透露出他的所感(suo gan)所思。首句一开头，写霜而曰“边霜”，这既说明夜来的霜是降落在边关上，也写出了征人见霜时所产生的身在边关之感。次句在句末写到月，而在月后加了一个“孤”字；这不仅形容天上的月是孤零零的，更是写地上的人看到这片残月时的感觉也是孤零零的。
元稹题在驿亭的那首诗说：“千层玉帐铺松盖，五出银区印虎蹄。”“玉帐”、“银区”说明他经过这里时正逢春雪，所以白居易的诗一开头就说：“蓝桥春雪君归日”。元稹西归长安，事在初春，小桃初放；白居易东去江州，时为八月，满目秋风，因此，第二句接上“秦岭秋风我去时”。白居易被贬江州，自长安经商州这一段，与元稹西归的道路是一致的。在蓝桥驿既然看到元稹的诗，后此沿途驿亭很多，还可能留有元稹的题咏，所以三、四句接着说：“每到驿亭先下马，循墙绕柱觅君诗。”
“沅溪夏晚足凉风，春酒相携就竹丛”，夏夜凉风，春酒，竹林，这是一个有足够的条件放松自己的肢体、情感和思维的夜晚。“相携”“就”二词就十分明显的表现着这种竹林聚会，纵情畅饮的放松举止，给人一种随夏夜凉风自在飘荡的感觉。——这似乎是魏晋名士的文字。
此诗采用了分总式的表现结构方式，开头简洁利落点出“娇女”主题。接着用了十四句描写小女儿纨素，中间十六句描写大女儿惠芳，诗人恰如(qia ru)其分的展现了两个不同年龄的幼女形象，小女儿娇憨笨拙，稚气横生；大女儿矜持爱美，稚气未脱。后半部分合纵写了她们共有的童年顽劣乐趣，同时展现了她们活泼可爱的天性，字里行间闪烁着一个慈父忍俊不禁的爱意和家庭生活特有的情趣。
首句“山光物态弄春辉”，写出了留客的前提条件——山中万物都在春天的阳光下争奇斗艳，呈现着一派醉人的美景。一个“弄”字出神入化，给山中景物赋予了人的性格，描绘了万物朝气蓬勃的盎然生机。全诗正面描写山景只有这一句诗。因为只有一句，所以诗人就不去描绘一泉一石，一花一木，而是从整体入手，着力表现春山的整个面貌，从万象更新的气象中，渲染出满目生机、引人入胜的意境。因为只有把这一句写得很浓，而且先声夺人，形成一种压倒的优势，“留”才有意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。
这首送别(bie)短章，写得明白晓畅而又感情深挚，历来为人们所传诵。表达了送别友人时内心的沉重与伤感，也表达了设想别后而流露出的留恋、孤独和惆怅
第三联，鹿门山的林木本为暮霭所笼罩，朦胧而迷离，山月一出，清光朗照，暮雾竟消，树影清晰。诗人完全被大自然陶醉，他忘情地攀登着崎岖的山路，不知不觉间来到了庞公昔时隐居的地方。这微妙的感受，亲切的体验，表现出隐逸的情趣和意境，隐者为大自然所融化，至于忘乎所以。孟浩然仰慕庞公的志节，他在《登鹿门山怀古》中也吟有“昔闻庞德公，采药遂不返。隐迹今尚存，高风邈已远”的诗句。
结尾两句如横空出世，堪称“绝唱”，但同时又是构成全篇整体的关键一环；所以虽然“不”字重出，也在所不惜。作者敢于突破试帖诗不用重字的规范，确属难能可贵。三是以景结情，余音袅袅。诗的前面大部分篇幅都是运用想象的画面着力抒写湘水女神的哀怨之情，结尾一笔跳开，描写曲终人散之后，画面上只有一川江水，几峰青山。这极其省净明丽的画面，给读者留下了思索回味的广阔空间：或许湘灵的哀怨之情已融入了湘江绵绵不断的流水，或许湘灵美丽的倩影已化成了江上偶露峥嵘的数峰青山，或许湘灵和大自然熔为一体，年年岁岁给后人讲述她那凄艳动人的故事，或许湘灵的瑟声伴着湘江流水歌吟，永远给人们留下神奇美妙的遐想。这一切的一切，都尽在不言之中了。宋代词论家有“以景结情最好”之说，恐怕是从这类诗作中得到的启迪。
第四首咏怀的是刘备在白帝城的行宫永安宫。诗人称颂了三国时刘备和诸葛亮君臣一体的亲密关系，抒发了自己不受重用抱负难展的悲怨之情。
全诗看来，诗歌体现了李商隐关怀国事，忧虑时局的政治热情。诗人以矫健凄婉的笔力表达了一种深沉凝重的思想。诗歌的艺术也颇显精密，世路干戈，朋友离别是总起，下面写“干戈”而感伤时势，接着写“离群”而感伤别离，结尾却因浓重的忧时情怀而超越了个人的离群之别。全诗脉络精细，变化重重，颇具韵味。这也是李商隐极意学习杜诗的地方。
景三：把酒相告别，情殷意切切
第二首上段十二句，下段十句。上段十二句追思开元盛世。当时国盛民富，盗乱息止人民安定，政治通和清明，民风淳厚，礼仪等方面也秩序井然，胜于贞观之治。这里便是惜唐明皇疏于政事，所以又极盛转至衰败。下段十句悲痛乱离而思盼兴复。自开元至作此诗，战火不断，民不聊生。“绢万钱，无复齐纨鲁缟矣。田流血，无复室家仓廪矣。东洛烧焚，西京狐兔，道路尽为豺狼，宫中不奏云门矣。”（仇兆鳌《杜诗详注》）乱后景象，是不忍直视的。所以作者在此概叹，中兴事业只能期望于后世之君了。
此诗前十句勾勒了这样的历史画卷：关东各郡的将领，公推势大兵强的渤海太守袁绍为盟主，准备兴兵讨伐焚宫、毁庙、挟持献帝、迁都长安、荒淫兀耻、祸国殃民的董卓。当时各郡虽然大军云集，但却互相观望，裹足不前，甚至各怀鬼胎，为了争夺霸权，图谋私利，竟至互相残杀起来。诫之不成便加之笔伐，诗人对袁绍兄弟阴谋称帝、铸印刻玺、借讨董卓匡扶汉室之名，行争霸天下称孤道寡之实给予了无情的揭露，并对因此造成的战乱感到悲愤。诗中用极凝练的语言将关东之师从聚合到离散的过程原原本本地说出来，成为历史的真实记录。然而，曹操此诗的成功与价值还不仅在此，自“铠甲生虮虱”以下，诗人将笔墨从记录军阀纷争的事实转向描写战争带给人民的灾难，在揭露军阀祸国殃民的同时，表现出对人民的无限同情和对国事的关注和担忧，这就令诗意超越了一般的记事，而反映了诗人的忧国忧民之心。
《六绝句》的最(de zui)后一首，前人说法不一。这里的“前贤”，是泛指前代有成就的作家（包括庾信、四杰）。“递相祖述”，意思是因袭成风。“递相祖述”是“未及前贤”的根本原因。“伪体”之所以伪，症结在于以模拟代替创造。真伪相混，则伪可乱真，所以要加以“别裁”。创造和因袭，是杜甫区别真、伪的分界线。诗人只有充分发挥创造力，才能直抒襟抱，自写性情，写出真的文学作品。庾信的“健笔凌云”，四杰的“江河万古”，就在于此。反过来，拾人牙慧，傍人门户，必然是没有生命力的。堆砌词藻，步齐、梁时期的后尘，固然是伪体；而一味模仿汉、魏时期古人的作品，也是伪体。在杜甫的心目中，只有真、伪的区别，并无古、今的成见。
“且乐杯中物”，借用陶渊明《责子诗》“天运苟如此，且进杯中物”。末尾两句暗用张翰的话：“使我有身后名，不如即时一杯酒。”（《晋书·文苑·张翰传》）大意说：“我且喝酒乐我的，管他什么名不名。这也是愤激之辞。诗人素有强烈的功名心，希望像鸿鹄那样搏击长空，一展宏图。但是，怀才不遇，不被赏识，报国无门，只好去游山玩水。
元稹题在驿亭的那首诗说：“千层玉帐铺松盖，五出银区印虎蹄。”“玉帐”、“银区”说明他经过这里时正逢春雪，所以白居易的诗一开头就说：“蓝桥春雪君归日”。元稹西归长安，事在初春，小桃初放；白居易东去江州，时为八月，满目秋风，因此，第二句接上“秦岭秋风我去时”。白居易被贬江州，自长安经商州这一段，与元稹西归的道路是一致的。在蓝桥驿既然看到元稹的诗，后此沿途驿亭很多，还可能留有元稹的题咏，所以三、四句接着说：“每到驿亭先下马，循墙绕柱觅君诗。”
“沅溪夏晚足凉风，春酒相携就竹丛”，夏夜凉风，春酒，竹林，这是一个有足够的条件放松自己的肢体、情感和思维的夜晚。“相携”“就”二词就十分明显的表现着这种竹林聚会，纵情畅饮的放松举止，给人一种随夏夜凉风自在飘荡的感觉。——这似乎是魏晋名士的文字。
此诗采用了分总式的表现结构方式，开头简洁利落点出“娇女”主题。接着用了十四句描写小女儿纨素，中间十六句描写大女儿惠芳，诗人恰如(qia ru)其分的展现了两个不同年龄的幼女形象，小女儿娇憨笨拙，稚气横生；大女儿矜持爱美，稚气未脱。后半部分合纵写了她们共有的童年顽劣乐趣，同时展现了她们活泼可爱的天性，字里行间闪烁着一个慈父忍俊不禁的爱意和家庭生活特有的情趣。
首句“山光物态弄春辉”，写出了留客的前提条件——山中万物都在春天的阳光下争奇斗艳，呈现着一派醉人的美景。一个“弄”字出神入化，给山中景物赋予了人的性格，描绘了万物朝气蓬勃的盎然生机。全诗正面描写山景只有这一句诗。因为只有一句，所以诗人就不去描绘一泉一石，一花一木，而是从整体入手，着力表现春山的整个面貌，从万象更新的气象中，渲染出满目生机、引人入胜的意境。因为只有把这一句写得很浓，而且先声夺人，形成一种压倒的优势，“留”才有意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。
这首送别(bie)短章，写得明白晓畅而又感情深挚，历来为人们所传诵。表达了送别友人时内心的沉重与伤感，也表达了设想别后而流露出的留恋、孤独和惆怅
第三联，鹿门山的林木本为暮霭所笼罩，朦胧而迷离，山月一出，清光朗照，暮雾竟消，树影清晰。诗人完全被大自然陶醉，他忘情地攀登着崎岖的山路，不知不觉间来到了庞公昔时隐居的地方。这微妙的感受，亲切的体验，表现出隐逸的情趣和意境，隐者为大自然所融化，至于忘乎所以。孟浩然仰慕庞公的志节，他在《登鹿门山怀古》中也吟有“昔闻庞德公，采药遂不返。隐迹今尚存，高风邈已远”的诗句。
结尾两句如横空出世，堪称“绝唱”，但同时又是构成全篇整体的关键一环；所以虽然“不”字重出，也在所不惜。作者敢于突破试帖诗不用重字的规范，确属难能可贵。三是以景结情，余音袅袅。诗的前面大部分篇幅都是运用想象的画面着力抒写湘水女神的哀怨之情，结尾一笔跳开，描写曲终人散之后，画面上只有一川江水，几峰青山。这极其省净明丽的画面，给读者留下了思索回味的广阔空间：或许湘灵的哀怨之情已融入了湘江绵绵不断的流水，或许湘灵美丽的倩影已化成了江上偶露峥嵘的数峰青山，或许湘灵和大自然熔为一体，年年岁岁给后人讲述她那凄艳动人的故事，或许湘灵的瑟声伴着湘江流水歌吟，永远给人们留下神奇美妙的遐想。这一切的一切，都尽在不言之中了。宋代词论家有“以景结情最好”之说，恐怕是从这类诗作中得到的启迪。
第四首咏怀的是刘备在白帝城的行宫永安宫。诗人称颂了三国时刘备和诸葛亮君臣一体的亲密关系，抒发了自己不受重用抱负难展的悲怨之情。
全诗看来，诗歌体现了李商隐关怀国事，忧虑时局的政治热情。诗人以矫健凄婉的笔力表达了一种深沉凝重的思想。诗歌的艺术也颇显精密，世路干戈，朋友离别是总起，下面写“干戈”而感伤时势，接着写“离群”而感伤别离，结尾却因浓重的忧时情怀而超越了个人的离群之别。全诗脉络精细，变化重重，颇具韵味。这也是李商隐极意学习杜诗的地方。
景三：把酒相告别，情殷意切切
第二首上段十二句，下段十句。上段十二句追思开元盛世。当时国盛民富，盗乱息止人民安定，政治通和清明，民风淳厚，礼仪等方面也秩序井然，胜于贞观之治。这里便是惜唐明皇疏于政事，所以又极盛转至衰败。下段十句悲痛乱离而思盼兴复。自开元至作此诗，战火不断，民不聊生。“绢万钱，无复齐纨鲁缟矣。田流血，无复室家仓廪矣。东洛烧焚，西京狐兔，道路尽为豺狼，宫中不奏云门矣。”（仇兆鳌《杜诗详注》）乱后景象，是不忍直视的。所以作者在此概叹，中兴事业只能期望于后世之君了。
此诗前十句勾勒了这样的历史画卷：关东各郡的将领，公推势大兵强的渤海太守袁绍为盟主，准备兴兵讨伐焚宫、毁庙、挟持献帝、迁都长安、荒淫兀耻、祸国殃民的董卓。当时各郡虽然大军云集，但却互相观望，裹足不前，甚至各怀鬼胎，为了争夺霸权，图谋私利，竟至互相残杀起来。诫之不成便加之笔伐，诗人对袁绍兄弟阴谋称帝、铸印刻玺、借讨董卓匡扶汉室之名，行争霸天下称孤道寡之实给予了无情的揭露，并对因此造成的战乱感到悲愤。诗中用极凝练的语言将关东之师从聚合到离散的过程原原本本地说出来，成为历史的真实记录。然而，曹操此诗的成功与价值还不仅在此，自“铠甲生虮虱”以下，诗人将笔墨从记录军阀纷争的事实转向描写战争带给人民的灾难，在揭露军阀祸国殃民的同时，表现出对人民的无限同情和对国事的关注和担忧，这就令诗意超越了一般的记事，而反映了诗人的忧国忧民之心。
《六绝句》的最(de zui)后一首，前人说法不一。这里的“前贤”，是泛指前代有成就的作家（包括庾信、四杰）。“递相祖述”，意思是因袭成风。“递相祖述”是“未及前贤”的根本原因。“伪体”之所以伪，症结在于以模拟代替创造。真伪相混，则伪可乱真，所以要加以“别裁”。创造和因袭，是杜甫区别真、伪的分界线。诗人只有充分发挥创造力，才能直抒襟抱，自写性情，写出真的文学作品。庾信的“健笔凌云”，四杰的“江河万古”，就在于此。反过来，拾人牙慧，傍人门户，必然是没有生命力的。堆砌词藻，步齐、梁时期的后尘，固然是伪体；而一味模仿汉、魏时期古人的作品，也是伪体。在杜甫的心目中，只有真、伪的区别，并无古、今的成见。
“且乐杯中物”，借用陶渊明《责子诗》“天运苟如此，且进杯中物”。末尾两句暗用张翰的话：“使我有身后名，不如即时一杯酒。”（《晋书·文苑·张翰传》）大意说：“我且喝酒乐我的，管他什么名不名。这也是愤激之辞。诗人素有强烈的功名心，希望像鸿鹄那样搏击长空，一展宏图。但是，怀才不遇，不被赏识，报国无门，只好去游山玩水。
创作背景
天宝二年（743年）冬，唐玄宗游骊山温泉宫，当时李白正在长安供奉翰林。李白侍从唐玄宗到温泉宫回来以后，写此诗赠给姓杨的隐士。
姚勉( 魏晋 )
收录诗词 (6722) 首
简 介
姚勉 姚勉（1216～1262），乳名二郎，学名冲，因避讳改名勉，字述之、成一，号蜚卿、飞卿，古天德乡（今江西宜丰县新庄镇）灵源村人。宋嘉定9年（1216）生，初生时，曾被弃之山野雪地，故其成年后自号“雪坡”以志不忘。
江南旅情
"寒日南宫晚，闲吟半醉归。位高行路静，诗好和人稀。
"海水桑田欲变时，风涛翻覆沸天池。
肴盘列兮答神，神摆渔篁兮降拂窣窣.
晚入东城谁识我，短靴低帽白蕉衫。"
醉筵多就月中开。劝人莫折怜芳早，把烛频看畏晓催。
晓辞梳齿腻，秋入发根凉。好是纱巾下，纤纤锥出囊。"
喷日舒红景，通蹊茂绿阴。终期王母摘，不羡武陵深。
车马交驰往复来，钟鼓相催天又晓。"
旅夜书怀
岁律行将变，君恩竟未回。门前即潮水，朝去暮常来。
"胡卢河畔逢秋雪，疑是风飘白鹤毛。
日暮独吟秋色里，平原一望戍楼高。"
四个老人三百岁，人间此会亦应稀。"
夜吟邻叟闻惆怅，七八年来无此声。"
紫艳映渠鲜，轻香含露洁。离居若有赠，暂与幽人折。"
如何七十年，汗赩含羞耻。韩彭不再生，英卫皆为鬼。
绝岸派沿洑，修廊趾崇隆。唯当饵仙术，坐作朱颜翁。"
送夏侯审校书东归
"久闻从事沧江外，谁谓无官已白头。来备戎装嘶数骑，
域中有真道，所说不如此。后身始身存，吾闻诸老氏。"
夜泛潮回际，晨征苍莽中。鲸波腾水府，蜃气壮仙宫。
欲追谢守行田意，今古同忧是长人。"
碧甃花千片，香泉乳百寻。欲知争汲引，听取辘轳音。"
"玉函怪牒锁灵篆，紫洞香风吹碧桃。老翁四目牙爪利，
老遣宽裁袜，寒教厚絮衣。马从衔草展，鸡任啄笼飞。
材映夔龙小，功嫌元凯低。从容济世后，馀力及黔黎。"
杂说四·马说
嘉陵江近好游春。蛮旗似火行随马，蜀妓如花坐绕身。
步月游山俱不得，可怜辜负白头春。"
何由一示云霄路，肠断星星两鬓霜。"
"深藏高柳背斜晖，能轸孤愁减昔围。
溪藏冰雪夜偏明。空山雉雊禾苗短，野馆风来竹气清。
"桂林真重德，莲幕藉殊才。直气自消瘴，远心无暂灰。
"论文意有违，寒雨洒行衣。南渡久谁语，后吟今独归。
馀燎见风幽焰灭。白蒿微发紫槿新，行人感此复悲春。"
琐窗寒·寒食
"严城画角三声闭，清宴金樽一夕同。银烛坐隅听子夜，
"居止日萧条，庭前唯药苗。身闲眠自久，眼荖视还遥。
日日送人身未归。何处迷鸿离浦月，谁家愁妇捣霜衣。
"近逢商洛口，知尔坐南塘。草阁平春水，柴门掩夕阳。
山翁称绝境，海桥无所观。"
"白日长多事，清溪偶独寻。云归秋水阔，月出夜山深。
"山房水阁连空翠，沈沈下有蛟龙睡。
归路旧侣尽，故乡回雁新。那堪独惆怅，犹是白衣身。"
浣溪沙·莫许杯深琥珀浓
十年学剑逢时康。心中不解事拘束，世间谈笑多相妨。
自惜两心合，相看双鬓斑。终期谢戎务，同隐凿龙山。"
且喜诗人重管领，遥飞一醆贺江山。
兰芷浴河湟。腥膻一扫洒，凶狠皆披攘。生人但眠食，
"无轻舴艋舟，始自鸱夷子。双阙挂朝衣，五湖极烟水。
铺花怜地冻，销玉畏天晴。好拂乌巾出，宜披鹤氅行。
"忽闻射猎出军城，人着戎衣马带缨。
谬履千夫长，将询百吏情。下车占黍稷，冬雨害粢盛。
春夜喜雨
"日日思朝位，偷闲城外行。唯求采药者，不道在官名。
惟有此花随越鸟，一声啼处满山红。"
奇觚率尔操，讽谏欣然纳。"
"昨日复今辰，悠悠七十春。所经多故处，却想似前身。
"巡礼知难尽，幽人见亦稀。几年潭上过，何待雪中归。
相排踏碎双明珰。旌竿幖幖旗z8々，意气横鞭归故乡。
兄锄弟耨妻在机，夜犬不吠开蓬扉。乡里儿，醉还饱，
绰绰下云烟，微收皓腕鲜。夜风生碧柱，春水咽红弦。翠佩轻犹触，莺枝涩未迁。芳音何更妙，清月共婵娟。
行行重行行
手持纨扇独含情，秋风吹落横波血。"
岂烦嘉客誉，且就清阴息。来自天姥岑，长疑翠岚色。
"科名再得年犹少，今日休官更觉贤。去国已辞趋府伴，
师问寄禅何处所，浙东青翠沃洲山。
静塞妖星落，和戎贵主回。龙髯不可附，空见望仙台。
"本求仙郡是闲居，岂向郎官更有书。溪石谁思玉匠爱，
惟有此花随越鸟，一声啼处满山红。"
虚教远岫列窗间。忽惊歌雪今朝至，必恐文星昨夜还。
一毛不拔
寻鹤因行隔垄村。生理何凭文是业，世情纵遣酒盈樽。
参差远天际，缥缈晴霞外。落日舟去遥，回首沈青霭。"
徒令勾践霸，不信子胥贤。莫问长洲草，荒凉无限年。"
应是天教相暖热，一时垂老与闲官。"
等闲何处得灵方，丹脸云鬟日月长。
今日犹逢七老翁。但愿醁醽常满酌，烟霞万里会应同。"
门巷唯苔藓，谁言不称贫。台闲人下晚，果熟鸟来频。
人人尽到求名处，独向青龙寺看山。"
梦微之
锢人如锁。事有万感，爇人如火。万类递来，锁汝形骸。
时清士人闲，耕作唯文词。岂独乡里荐，当取四海知。"
日近风先满，仁深泽共流。应非憔悴质，辛苦在神州。"
"声声扣出碧琅玕，能使秋猿欲叫难。
至今忆得卧云时，犹自涓涓在人耳。"
"百法驱驰百年寿，五劳消瘦五株松。
松倚苍崖老，兰临碧洞衰。不劳邻舍笛，吹起旧时悲。
乌台情已洽，凤阁分弥浓。栈转旌摇水，崖高马蹋松。