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古风·五鹤西北来

明代 / 李桓

缅怀云岩路,欲往无由缘。物各有所好,违之伤自然。
宣室才华子,金闺讽议臣。承明有三入,去去速归轮。"
"养病惬清夏,郊园敷卉木。窗夕含涧凉,雨馀爱筠绿。
"颙望临碧空,怨情感离别。江草不知愁,岩花但争发。
褰旒明四目,伏槛纡三顾。小苑接侯家,飞甍映宫树。
仅能泯宠辱,未免伤别离。江湖不可忘,风雨劳相思。
风雨飘海气,清凉悦心神。重门深夏昼,赋诗延众宾。
树入江云尽,城衔海月遥。秋风将客思,川上晚萧萧。"
草树云山如锦绣,秦川得及此间无。
七岁丰茸好颜色,八岁黠惠能言语。十三兄弟教诗书,
存殁阔已永,悲多欢自疏。高秩非为美,阑干泪盈裾。"
"湖岸缆初解,莺啼别离处。遥见舟中人,时时一回顾。
小弟更孩幼,归来不相识。同居虽渐惯,见人犹默默。
"寥寥远天净,溪路何空濛。斜光照疏雨,秋气生白虹。
眼界今无染,心空安可迷。"


古风·五鹤西北来拼音解释:

mian huai yun yan lu .yu wang wu you yuan .wu ge you suo hao .wei zhi shang zi ran .
xuan shi cai hua zi .jin gui feng yi chen .cheng ming you san ru .qu qu su gui lun ..
.yang bing qie qing xia .jiao yuan fu hui mu .chuang xi han jian liang .yu yu ai jun lv .
.yong wang lin bi kong .yuan qing gan li bie .jiang cao bu zhi chou .yan hua dan zheng fa .
qian liu ming si mu .fu jian yu san gu .xiao yuan jie hou jia .fei meng ying gong shu .
jin neng min chong ru .wei mian shang bie li .jiang hu bu ke wang .feng yu lao xiang si .
feng yu piao hai qi .qing liang yue xin shen .zhong men shen xia zhou .fu shi yan zhong bin .
shu ru jiang yun jin .cheng xian hai yue yao .qiu feng jiang ke si .chuan shang wan xiao xiao ..
cao shu yun shan ru jin xiu .qin chuan de ji ci jian wu .
qi sui feng rong hao yan se .ba sui xia hui neng yan yu .shi san xiong di jiao shi shu .
cun mo kuo yi yong .bei duo huan zi shu .gao zhi fei wei mei .lan gan lei ying ju ..
.hu an lan chu jie .ying ti bie li chu .yao jian zhou zhong ren .shi shi yi hui gu .
xiao di geng hai you .gui lai bu xiang shi .tong ju sui jian guan .jian ren you mo mo .
.liao liao yuan tian jing .xi lu he kong meng .xie guang zhao shu yu .qiu qi sheng bai hong .
yan jie jin wu ran .xin kong an ke mi ..

译文及注释

译文
这些兵马以少为贵,唐朝及其他民族都佩服回纥勇猛好斗。
新妆荡漾湖水,水光倒影,奇美两绝。
说它是花不是花,说它是雾吗不是雾。
可惜出师伐魏未捷而病亡军中,常使历代英雄们对此(ci)涕泪满裳!
谁知道不能去(qu)边关的痛苦,纵然战死还留下侠(xia)骨芬芳。一个人就能拉开两张雕弓,敌骑千重全都不放在眼中。
天空明月隐蔽在青青的桂花树丛,愁猿的哀啼笼罩着翠绿的枫林。
可是贼心难料,致使官军溃败。
人们都说在各种果树中,唯有枣树既平(ping)凡,又粗鄙。
月亮出山了(liao),群山一片皎洁如玉,夜静了,连古松也停止了啸吟。
公卿官僚犹如犬羊,忠诚正直的人变为肉酱。
  苦相身为女子,地(di)位十分卑微。而男子刚出生就被重视(shi),父母就希望他能立下大志,建功立业,光耀门楣。苦相身为女子生来就不被家里珍视。长大以后,她只能居于深院,大门不出,二门不迈。一旦来了客人,就得躲藏起来,羞于见人。到了出嫁的年纪,她含着眼泪远嫁异地。出嫁后,她就像雨滴从云层落下,从此便成了别家的人。在婆家她总是低着头,表现得很和顺,也不敢随便说话。对公婆、丈夫等的跪拜没有数,对婢妾也要如同庄严的客人那样敬重。幸好她与丈夫情投意合,只是二人如天上的牛郎织女星,不能常常相聚。而且女子之于丈夫,也只是如葵藿仰望阳光那样,尊卑悬绝,永远和丈夫处于不平等的地位。男子一旦变了心,就把各种的罪(zui)名都强加到女子的身上。随着女子容颜老去,丈夫对她的情意也已不再有,又有了新欢。往昔她与丈夫,像形和影一样不能分离,如今彼此却如胡与秦,相隔万里。即使胡秦之地的人,时而也有相见的时候,但她与丈夫却如天上的参星和辰星,永不相见。
我佩戴了红色的茱萸草,空对着美酒,砧杵惊动微寒,暗暗侵逼衣袖。秋天已没有多少时候,早已是满目的残荷衰柳。我勉强整理一下倾斜的帽檐,向着远方连连搔首。我多少次忆念起故乡的风物。莼菜和鲈鱼的味道最美时,是在霜冻之前,鸿雁归去之后。
在寒山吹着笛子呼唤春回大地,被谪迁的人彼此对望不禁泪湿衣。
天上的浮云不能与此山平齐,山峦云雾苍苍远望反更迷离。
神情憔悴,面容丑陋,不足以谈论风云大事。
都说春江景物芳妍,而三春欲尽,怎么会不感到伤感呢?拄着拐杖漫步江头,站在芳洲上。
五更的风声飕飗枕上觉,一年的颜状变化镜中来。

注释
⑶石矶:水中积石或水边突出的岩石、石堆。渔船:源自陶渊明《桃花源记》中语句。
⑴西山:在成都西,主峰雪岭终年积雪。三城:指松(今四川松潘县)、维(故城在今四川理县西)、保(故城在理县新保关西北)三州。城,一作“年”,一作“奇”。戍:防守。三城为蜀边要镇,吐蕃时相侵犯,故驻军守之。
(49)汤盘:商汤浴盆,《史记正义》:“商汤沐浴之盘而刻铭为戒”。
⑺撩乱:心里烦乱。边愁:久住边疆的愁苦。听不尽:一作“弹不尽”。
⑴洞房:深邃之房。而不似习见的“洞房花烛夜”中与新婚有关。司马相如《上林赋》:“岩宎洞房”。集解郭璞曰:“岩穴底为室潜通台上者。”洞房,一作“洞庭”。
君轩:天子之车也。鲍照《东武吟》:“疲马恋君轩。”
⑶欲寻芳草去:意思是想归隐。芳草:香草,常用来比喻有美德的人。

赏析

  这首小诗的一个显著特点是就眼前景色取喻。所谓“无穷归思满东流”,是以水流无尽比喻内心的无限归思之情。这种手法并非方泽独创,如李白有“寄情与流水,但有长相思”之喻;李煜则说(ze shuo):“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”;欧阳修有“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水”。四人皆以流水喻情思,李白喻相思之情,李煜喻愁苦之情,欧阳修喻离愁之情。不过方泽诗也有其独到处,就是即景取喻。人在船上,船在江边,临流凝睇,取水为喻,显得十分自然贴切;这水不是虚指,而是眼前的实物,这种即景取喻,最易达到情景交融的境地。
  “头上无幅巾,苦蘖已染衣。”头上已没有儒雅的头巾可戴,身上只穿着用苦蘖染成的黄衣。这完全是一副村夫山民的打扮了。这两句写诗人的乡居生活,已到了一贫如洗、令人酸鼻的程度。深一层看,诗人不仅是写生活的艰难,而且也暗示自己整个身心都已浸泡在苦水之中。真乃触处生悲,何往而非苦也。
  诗读至此,不禁为之动容,白居易是如此变幻的再现自己的悲苦感,也不禁惊叹诗人诗歌技巧的娴熟,尺幅之间尽情描摹无形的心里悲苦!
思想感情  诗人表达的感情十分深沉而含蓄,这是因为房琯的问题,事干政局,诗人已经为此吃了苦头,自有难言之苦。但诗中那阴郁的氛围,那深沉的哀痛,还是表现出诗人不只是悼念亡友而已,更多的是内心对国事的殷忧和叹息。
  在这首中长篇叙事诗中,诗人用凝练的语句表现了一私奔女子的悲哀。《礼记》:“奔者为妾,父母国人皆贱之”。它在题材上与古乐府中的弃妇诗类同,但其风格与情调与传统之作多有不同。从内容上看,全诗所表现的生活现象带有中唐都市生活的色彩,女子能有这样的机会与男子交往并能私奔,这在当时其他人的作品中也有所表现,这是唐人都市生活中特有的一个现象。唐朝的商业生活给青年男女的交往带来了一定自由,但传统的礼教观念却扼杀了他们追求幸福的权利,并制造了一些悲剧,而在这一悲剧中女子更是一个更大有受害者。诗人取材典型,对扼杀人性的礼教提出了批判。对不幸的女子表示了同情。其中对礼与情之间矛盾的表现体现了中唐士人的思想个性。其次在艺术表现上诗人也体现了中唐文人的叙事艺术的水平,诗人以女子之口叙述他们相识、私奔以及产生矛盾的整个过程,情节完整生动,极具戏剧性。诗人着重交代矛盾的原因,细致描写女子被弃后的心理, 突出故事的悲剧性与抒情性。诗人便就这种“奔者为妾”的社会现状写了这首长诗。同时,也表达了告诫女子不要轻易与人私奔之情。
  综观全诗,前六诗句李白描绘了南阳山川形胜和繁华的市面景观:武阙山横亘,货币流通,商贾云集,楼高道阔,甲第连山。接着六诗句描写南阳风流人物的事迹:英豪,则有范蠡、诸葛亮;美女则有阴丽华、汉水神女。继而四句写南阳旅游观光之胜。清歌艳舞可赏,宛、洛可游,故冠盖络绎,走马呼鹰。最后二句以感怀为主,以诸葛亮自况,叹无知己,故而因愁鬓斑。诗的主旨是讲述诗人对南阳英豪的钦敬和仰慕,并以卧龙自比,以申用世之志,抒发怀才不遇的感叹。李白最后借此抒发不得志之情,也是一贯风格。
  就有唐而论,其始也,尚多习用古诗,不乐束缚于规行矩步中,即用律亦多五言,而七言犹少,七言亦多绝句,而律诗犹少。故李太白集七律仅三首,孟浩然集七律仅二首,尚不专以此见长也。自高、岑、王、杜等《早朝》诸作,敲金戛玉,研练精切。杜寄高、岑诗,所谓“遥知属对忙”,可见是时求工律体也。格式既定,更如一朝令甲,莫不就其范围。然犹多写景,而未及于指事言情,引用典故。少陵以穷愁寂寞之身,藉诗遣日,于是七律益尽其变,不惟写景,兼复言情,不惟言情,兼复使典(shi dian),七律之蹊径,至是益大开。其后刘长卿、李义山、温飞卿诸人,愈工雕琢,尽其才于五十六字中,而七律遂为高下通行之具,如日用饮食之不可离矣。
  这是一首咏暮雨的送别诗。虽是微雨,却下得密,以致船帆涨饱了,鸟飞缓慢了。首联写送别之地,扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染迷?暗淡景色;暮雨中航行江上,鸟飞空中,海门不见,浦树含滋,境地极为开阔,极为邈远。末联写离愁无限,潸然泪下。全诗一脉贯通,前后呼应,浑然一体。虽是送别,却重在写景,全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。
  第三联通过妻子独自看月的形象描写,进一步表现“忆长安”。雾湿云鬟,月寒玉臂。望月愈久而忆念愈深,这完全是作者想象中的情景。当想到妻子忧心忡忡,夜深不寐的时候,自己也不免伤心落泪。两地看月而各有泪痕,这就激起了作者结束这种痛苦生活的希望;于是以表现希望的诗句作结:“何时倚虚幌,双照泪痕干?”“双照”而泪痕始干,则“独看”而泪痕不干,也就意在言外了。
  在这种气候下,即使有心去郊游也无法成行:“每冒风驰行,未百步辄返。”作者用恶劣气候和不能出游作一篇游记的开头,在立意和结构上起了这样两个作用:其一,是用城内的枯燥局促与后面将要描述的城外春色春意形成对比,从而得出作者要得出的结论:“始知田郊之外,未始无春,而城居者未之知也”。当然,结论之外又有深意,它实际上是反映了作者对城市、官场的厌弃和投身于大自然怀抱的欣喜之情。如没有第一段的飞砂走砾、枯坐一室,这个创作意图就不能很好地表现出来。其二,在结构上更能体现出作者“不拘格套”“发人所不能发”的创作主张。这段文字作为游记开头却大写其不能游,这种出人意料的新奇笔法当然不同于常格,既反映出作者随笔写来、兴之所至的性灵和意趣,也在新奇之中看出作者不同于常规的文学追求。
  这组诗第一首头四句,破空而来,用类似散文的诗语,写胡人游猎生活,晴示胡、汉之异。接着以“谁将汉女嫁胡儿”,接到明妃身上。写明妃以“汉女嫁胡儿”,以“如玉”之颜面,冒“无情”之“风沙”,而且“身行”之处,连“中国(指中原)人”也看不到,明示明妃“流落”之苦。接下用“推手为琵却手琶”,紧承“马上自作思归曲”。“推手”“却手”,犹言一推一放。“琵琶”本是象声词,如同现代说的“噼啪”,以乐器之声为乐器之名。一推一放,噼噼啪啪,刻画明妃满腔哀思,信手成曲。但琵琶哀音,却十分感人,连胡人听了“亦咨(yi zi)磋”不已。这种写法与王安石“沙上行人却回首”相同。以上三层,由胡、汉习俗之异,写到明妃流落之苦,再写到明妃思归作曲,谱入琵琶,层次井然,而重点在于这一琵琶“新声谱”。因为作者正是要就此抒发慨叹的。
  三四句写昔日汉代末世群雄各自割据、称霸天下目标未成,交代群雄割据的格局,侧面衬托出魏、蜀、吴三国鼎立的局面尚未形成。
  第一句语、意都显得有些奇特。春光,泛指春天明媚妍丽、富于生命力的景象;而春天的丽日艳阳,本来就是使一切自然景象呈现出绚烂色彩和勃勃生机。说“春光斗日光”,似乎不大容易理解。但诗人对艳阳照耀下一片烂漫春光的独特感受,却正是借“斗”字生动地表现出来。丽日当空,春光烂漫,在诗人的感觉中,正像是春光与日光争艳竞妍。着一“斗”字,将双方互争雄长的意态,方兴未艾的趋势,以及天地上下流溢着的热烈气氛全部传出。作者《霜月》说:“青女素娥俱耐冷,月中霜里斗婵娟。”将秋夜霜月交辉的景色想象为霜月之神竞艳斗妍,所表现的境界虽和“春光斗日光”有别,而“斗”字的表现力则同样杰出。不过“春光斗日光”好像还有另一层意蕴。日光,既指艳阳春日,又兼有时光之意。眼前这烂漫纷呈的春光又似乎《日日》李商隐 古诗与时光的脚步竞赛,力求在这美好的时光尚未消逝之前呈现出它的全部美艳。这后一层意蕴,本身就包含着韶光易逝的些微惆怅,暗示下文意绪的纷扰不宁。
  这是一首写景为主的七律。诗人写景选择不同的立足点——远近、内外、上下,不同的视线——仰视、俯瞰、远望,因而构成写景的不同角度,绘成多种特色的画面,展现出《望海楼》米芾 古诗既有高峻雄奇的气势,又有久远博大的蕴含,还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那些难以描述的抽象意念也具体化了:写诗情是江声流人笔底,写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不是夸张,第三联却是对黄昏景色的直接描绘。借助于想象和联想,《望海楼》米芾 古诗的景历历如绘。
  尾联 “稍喜长沙向延阁,疲兵敢犯犬羊锋” 二句,落笔很有力量。诗人对向子(xiang zi)諲是歌颂的,向子諲以疲惫、力弱的部队,敢于冒犯野兽一般的金国侵略军的锋锐之气,是具有爱国精神和牺牲精神的。诗人在这里显然是以在长沙的向子諲与在“庙堂”的当权派作对比,向子諲“疲兵敢犯犬羊锋”,而“庙堂”都是“无策可平戎”。所以对向子諲的歌颂,就包含了对“庙堂”当权派的批判。“疲兵敢犯犬羊锋”,不仅笔调苍凉悲壮,而且字里行间充满了对向子諲卫国精神的无限崇敬之情。“敢犯”二字,气势凌云。诗人用“稍喜”二字就表明了他的讥讽的意图。“稍喜”并不是说向子諲的抗金值不得大喜,而是说在“庙堂无策可平戎”的局面下,还有向子諲的“疲兵敢犯犬羊锋”,使人看到了—线希望,在忧伤之中带来了一点欣慰。
  “边城使心悲,昔吾亲更之。”起句一开始诗人就为使人心悲的边城慨然长叹,充满了辛酸凄怆。诗篇开门见山点明题意,这在古诗和古乐府中是几乎看不到的。“悲”字是这首诗的诗眼,统摄全诗,也是此诗主意所在。接着,诗人申述了边地使人悲的情景。

创作背景

  周族是一个农业民族,依靠在当时处于先进地位的农业而兴国,建立王朝之后,进一步采取解放生产力和推广农业技术等措施,大力发展农业生产,以之作为基本国策。周朝制度,周王直接拥有大片土地,由农奴耕种,称为“藉田”。每年春季,周王率群臣百官亲耕藉田,举行所谓“藉田礼”,表示以身作则。“藉田礼”中也祈祷神明,演唱乐歌。

  

李桓( 明代 )

收录诗词 (7834)
简 介

李桓 (1827—1891)清湖南湘阴人,字叔虎,号黼堂。李星沅子。以荫官道员至江西,累官至布政使。以故罢归。家居二十年,搜罗清代自天命至道光前人物资料,成《国朝耆献类征》、《国朝贤媛类征》,另有《宝韦斋类稿》。

如梦令·池上春归何处 / 黄格

余亦罘罝人,获麋今尚苞。敬君中国来,愿以充其庖。
"洛城本天邑,洛水即天池。君王既行幸,法子复来仪。
"华月当秋满,朝英假兴同。净林新霁入,规院小凉通。
"莫叹都门路,归无驷马车。绣衣犹在箧,芸阁已观书。
出去唯空屋,弊箦委窗间。何异林栖鸟,恋此复来还。
仙郎久为别,客舍问何如。涸辙思流水,浮云失旧居。
"郎官出宰赴伊瀍,征传骎骎灞水前。
"试览镜湖物,中流到底清。不知鲈鱼味,但识鸥鸟情。


寒食还陆浑别业 / 汪霦

客醉眠未起,主人唿解酲。已言鸡黍熟,复道瓮头清。
"霜雪皎素丝,何意坠墨池。青苍犹可濯,黑色不可移。
"裴公有仙标,拔俗数千丈。澹荡沧洲云,飘飖紫霞想。
叹息此离别,悠悠江海行。"
未知今夜依何处,一点渔灯出苇丛。"
沿洄且不定,飘忽怅徂征。暝投淮阴宿,欣得漂母迎。
"夜宿翠微半,高楼闻暗泉。渔舟带远火,山磬发孤烟。
客有神仙者,于兹雅丽陈。名高清远峡,文聚斗牛津。


西江月·问讯湖边春色 / 邵名世

功成力尽人旋亡,代谢年移树空有。当时彩女侍君王,
圆笠覆我首,长蓑披我襟。方将忧暑雨,亦以惧寒阴。
圣主讴歌洽,贤臣法令齐。忽闻铜柱使,走马报金鸡。
"精庐不住子,自有无生乡。过客知何道,裴回雁子堂。
新买双谿定何似,馀生欲寄白云中。"
水石空潺湲,松篁尚葱蒨.岸深翠阴合,川回白云遍。
邻家孀妇抱儿泣,我独展转何时明。"
暮来浪起风转紧。自言此去横塘近,绿江无伴夜独行,


金陵酒肆留别 / 吴采

"洪河绝山根,单轨出其侧。万古为要枢,往来何时息。
"卢谿郡南夜泊舟,夜闻两岸羌戎讴,其时月黑猿啾啾。
"朐山压海口,永望开禅宫。元气远相合,太阳生其中。
遥见明星是妾家,风飘雪散不知处。故人家在西长安,
身老方投刺,途穷始着鞭。犹闻有知己,此去不徒然。"
太微廓金镜,端拱清遐裔。轻尘集嵩岳,虚点盛明意。
旭霁开郡阁,宠饯集文人。洞庭摘朱实,松江献白鳞。
驻旗沧海上,犒士吴宫侧。楚国有夫人,性情本贞直。


蒿里 / 詹一纲

丹殿据龙首,崔嵬对南山。寒生千门里,日照双阙间。
溪中日已没,归鸟多为双。杉松引直路,出谷临前湖。
幸愿一生同草树,年年岁岁乐于斯。"
"昔余栖遁日,之子烟霞邻。共携松叶酒,俱篸竹皮巾。
蒲帛扬侧陋,薜萝为缙绅。九重念入梦,三事思降神。
"北陵散寒鸟,西山照初日。婉娈晋阳京,踟蹰野人室。
"才入维扬郡,乡关此路遥。林藏初过雨,风退欲归潮。
峥嵘若可陟,想像徒盈叹。杳与真心冥,遂谐静者玩。


题李次云窗竹 / 徐文卿

"日下空庭暮,城荒古迹馀。地形连海尽,天影落江虚。
"土地穷瓯越,风光肇建寅。插桃销瘴疠,移竹近阶墀。
要自非我室,还望南山陲。
独立浦边鹤,白云长相亲。南风忽至吴,分散还入秦。
"川阔悲无梁,蔼然沧波夕。天涯一飞鸟,日暮南徐客。
之子亦辞秩,高踪罢驰驱。忽因西飞禽,赠我以琼琚。
丈夫苟未达,所向须存诚。前路舍舟去,东南仍晓晴。"
啭歌遥合态,度舞暗成行。巧落梅庭里,斜光映晓妆。"


师旷撞晋平公 / 司马伋

"春馀草木繁,耕种满田园。酌酒聊自劝,农夫安与言。
"大梁贵公子,气盖苍梧云。若无三千客,谁道信陵君。
昨夜梁园里,弟寒兄不知。庭前看玉树,肠断忆连枝。
归时日尚早,更欲向芳洲。渡口水流急,回船不自由。
夕鸟兮争返。孤砧发兮东城,林薄暮兮蝉声远。
忠信徒坚仗,神明岂默酬。观生海漫漫,稽命天悠悠。
送别到中流,秋船倚渡头。相看尚不远,未可即回舟。
百舌鸣高树,弄音无常则。借问声何烦,末俗不尚默。


木兰花慢·中秋饮酒 / 俞和

"贵人妆梳殿前催,香风吹入殿后来。
雨止禁门肃,莺啼官柳深。长廊閟军器,积水背城阴。
如今七贵方自尊,羡君不过七贵门。丈夫会应有知己,
忆昔山阳会,长怀东上游。称觞阮林下,赋雪谢庭幽。
洛浦有宓妃,飘飖雪争飞。轻云拂素月,了可见清辉。
"陈平无产业,尼父倦东西。负郭昔云翳,问津今亦迷。
手秉玉麈尾,如登白楼亭。微言注百川,亹亹信可听。
暮来山水登临遍,览古愁吟泪如霰。唯有空城多白云,


赋得秋日悬清光 / 赵壹

服义大如志,交欢数尽年。宁言十馀里,不见空来还。"
"秦欺赵氏璧,却入邯郸宫。本是楚家玉,还来荆山中。
稚子能吴语,新文怨楚辞。怜君不得意,川谷自逶迤。"
青翠满寒山,藤萝覆冬沼。花龛瀑布侧,青壁石林杪。
不如侬家任挑达,草屩捞虾富春渚。"
送别登何处,开筵旧岘山。征轩明日远,空望郢门间。"
"刈芦旷野中,沙土飞黄云。天晦无精光,茫茫悲远君。
宝屋粘花絮,银筝覆网罗。别君如昨日,青海雁频过。"


浣溪沙·堤上游人逐画船 / 李昂

"甲第金张馆,门庭车骑多。家封汉阳郡,文会楚材过。
衣冠若话外台臣,先数夫君席上珍。更闻台阁求三语,
"安石东山三十春,傲然携妓出风尘。
司徒拥精甲,誓将除国氛。儒生幸持斧,可以佐功勋。
非才受官谤,无政作人谣。俭岁安三户,馀年寄六条。
谴谪离心是丈夫,鸿恩共待春江涨。"
"惜尔怀其宝,迷邦倦客游。江山历全楚,河洛越成周。
临别意难尽,各希存令名。"