小雅·黍苗
此身未遂归休计，一半生涯寄岳阳。"
犀屏象荐杂罗列，锦凫绣雁相追随。破簪碎钿不足拾，
"春雪昼悠扬，飘飞试士场。缀毫疑起草，沾字共成章。
"旅葬不可问，茫茫西陇头。水云青草湿，山月白杨愁。
遭时还与故人书。青云满眼应骄我，白发浑头少恨渠。
"江上悬光海上生，仙舟迢递绕军营。
羽族栖烟竹，寒流带月钟。井甘源起异，泉涌渍苔封。"
疏越舍朱弦，哇淫鄙秦筝。淡薄贵无味，羊斟惭大羹。
烟光浩楚秋，瑶草不忍摘。因书天末心，系此双飞翼。"
"少年才俊赴知音，丞相门栏不觉深。直道事人男子业，
小雅·黍苗拼音解释:
ci shen wei sui gui xiu ji .yi ban sheng ya ji yue yang ..
xi ping xiang jian za luo lie .jin fu xiu yan xiang zhui sui .po zan sui dian bu zu shi .
.chun xue zhou you yang .piao fei shi shi chang .zhui hao yi qi cao .zhan zi gong cheng zhang .
.lv zang bu ke wen .mang mang xi long tou .shui yun qing cao shi .shan yue bai yang chou .
zao shi huan yu gu ren shu .qing yun man yan ying jiao wo .bai fa hun tou shao hen qu .
.jiang shang xuan guang hai shang sheng .xian zhou tiao di rao jun ying .
yu zu qi yan zhu .han liu dai yue zhong .jing gan yuan qi yi .quan yong zi tai feng ..
shu yue she zhu xian .wa yin bi qin zheng .dan bao gui wu wei .yang zhen can da geng .
yan guang hao chu qiu .yao cao bu ren zhai .yin shu tian mo xin .xi ci shuang fei yi ..
.shao nian cai jun fu zhi yin .cheng xiang men lan bu jue shen .zhi dao shi ren nan zi ye .
译文及注释
译文
悠闲的彩云影子倒映在江水中，整天悠悠然地漂浮着
连你这个像(xiang)谢安的山林隐者，也不再效法伯夷叔齐去采薇。
清凉的树荫可以庇护自己，整天都(du)可以在树下乘凉谈天。
森冷翠绿的磷火，殷勤相随，闪着光彩。
云中仙君怎么都不见了？我竟通宵达旦独自悲秋。
高高的柳树长满了翠绿的新叶，轻柔的柳枝垂下来，就像万条轻轻飘动的绿色丝带。
秦王听了蒙嘉的话，非常高兴。于是穿了上朝的礼服，安排下隆重的九宾大礼仪式，在咸阳宫接见燕国的使者。
桥梁崩塌横卧树杈支撑，道路险阻垂藤缠绕连接。
钱塘江的潮水，是天下雄伟的景观。从（农历）八月十六日到十八日潮水是最壮观的。当潮水远远地从钱塘江入海口涌(yong)起的时候，（远看）几乎(hu)像一条银白色的线；不久（潮水）越来越近，玉城雪岭一般的潮水连天涌来，声音大得像雷霆万钧，震撼天地，激扬喷射 ，吞没天空，冲荡太阳，气势极其雄伟豪壮。杨万里的诗中说的“海涌银为郭，江横玉系腰”就是指这样的景象。 每年（农历八月）京都临安府长官来到浙江亭教阅水军，几百艘战船分列两岸；不久水军的战船演习五阵的阵势，忽而疾驶，忽而腾起，忽而分，忽而合，极尽种种变化，同时有在水面上骑马、舞旗、举枪、挥刀的人，好像踩在平地上一样安稳。忽然黄色的烟雾从四面升起，人和物彼此一点儿也看不见，只听得水爆的轰鸣声，声音像山崩塌一样。（等到）烟雾消散，水波平静，就一条船的踪影也没有了，只剩下被火烧毁的“敌船”，随波而去。 几百个善于泅水的吴地健儿，披散着头发，身上画着文彩，手里拿着十幅大彩旗，争先恐后，鼓足勇气，逆流迎着潮水而上，在万仞高的巨浪中忽隐忽现，翻腾着身子变换各种姿态，但是旗尾却一点也不被水沾湿，凭借这种表演来显示他们高超的技能(neng)。 江岸上下游十多里的地方，满眼都是穿着华丽的服饰的观众，车马堵塞道路，吃喝等各种物品（的价钱）比平时要高出很多倍。租用看棚的人(非常多)，中间即使是一席之地也不容有。
秦始皇举起手中的剑指向东方，而九国联军的百万雄师也已经举兵西进(jin)。
皇帝在宫中像白日一样高照天下，三公大臣运筹帷握，各司其职。
人从出生(sheng)到逝去，都要经历人世间的这段时光。可岁月悠悠，人生易老。时光就那样，它只懂得催人老，不相信世间有多情的人。常常在长亭短亭的离别后而伤感，离别后每次酒后（我）就因思念而泪湿春衫呢。
乳色鲜白的好茶伴着新鲜的野菜。人间真正有味道的还是清淡的欢愉。
又见一位贫苦农妇，抱着孩子跟在人旁。
我在郊野坐得很久，心情悠闲，细细地数着飘落的花瓣；回去时，慢慢地寻芳草，到家已是很晚。
当年我未成名你也未出嫁，难道我们两个都不如别人？
在一个柳絮纷飞的时节，我告别了故乡洛阳，经过千里跋涉，在梅花开放的寒冬到了三湘。
归附故乡先来尝新。
我焚香后进入皇上的兰台，起草的文书芳言满章。
注释
山中人：王维晚年信佛，过着半隐的生活，故自称。
（12）盘盘焉，囷囷（qūn qūn）焉，蜂房水涡：盘旋，屈曲，像蜂房，像水涡。焉，相当于“凛然”“欣然”的“然”，意为...的样子。楼阁依山而筑，所以说像蜂房，像水涡。盘盘，盘旋的样子。囷囷，屈曲的样子，曲折回旋的样子。
⑻油壁车：妇人所乘的车，车身为油漆为饰。”
（4）褚（chǔ）遂良：字登善，曾做过吏部尚书、同中书门下三品、尚书右仆射等官。唐太宗临终时命他与长孙无忌一同辅助高宗。后因劝阻高宗改立武后，遭贬忧病而死。韩瑗（yuàn）：字伯玉，官至侍中，为救褚遂良，也被贬黜。
④寄：寄托。
[16]斗折蛇行，明灭可见：看到溪水像北斗星那样曲折，像蛇那样蜿蜒前行，时隐时现。斗折，像北斗七星的排列那样曲折。蛇行，像蛇爬行那样蜿蜒。明灭可见，时而看得见，时而看不见。
赏析
然而二诗的意境及其产生的艺术效果，又有着极为明显的差别。
颈联写李主簿在古渡口的茅屋落中所见到的景象。粗粗一读，仿佛棼是随手拈来，漫不经心；细细品味，入深感是赋比结合，寓意深刻。“寒霈山”切深秋季节，“独过雁”比况李即主簿的孤独、萧索的生活境遇；“暮茎雨”既照应上联之人老树秋，又关合府下联之夕逢归，“远来舟”逗引出蓉下联的“逢归客”。真乃细针密线、友情景交融之佳句。
首二句说妻儿们去远了，相见无期，也就不那么惦记了；而当归期将近，会面有望，则反而控制不住自己的感情。“去远”句固然是记录了诗人的实情，然而也深刻地表现了他无可奈何的失望和悲伤，诗人决非真的忘情于妻儿，而是陷于一种极度的绝望之中。“归近”一句正说明了他对亲人不可抑捺的情愫。
“到君家舍五六年，君家大人频有言“。好好的良家女子，只因为随爱人私奔，便从此失去了为人妻的资格。”聘则为妻奔是妾，不堪主祀奉苹蘩。”侍奉公丈夫五六年之久，都换不来男家人的认可，她没有资格参与家族祭祀，她生的儿子也算不得夫家首选的继承人。这位重自尊的女性，终于决定离开这个家庭。一个追求真正爱情的弱女子是难以与强大的封建礼教相抗争的。在那个时代，像这样一个自主追求真正爱情的女子，不但在夫家会受到歧视，就是回到娘家，也会被自己的父母弟妹所鄙弃，她会被看成败坏门风的不祥之物。残酷的封建礼教就是这样直接摧残着人们的身心。因此诗人最后感叹说：“寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人。”看似劝戒，实为叹息，诗人对诗中主人公的同(de tong)情远远超过了他的劝戒。诗歌的基调因之也变得深沉且凝重。
优美悦耳的弦歌声一经传出，空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞，仿佛在俯首谛听；善于鼓瑟(gu se)的湘娥与素女，也被这乐声触动了愁怀，潸然泪下。“空山”句移情于物，把云写成具有人的听觉功能和思想感情，似乎比“天若有情天亦老”（《金铜仙人辞汉歌》）更进一层。它和下面的“江娥”句互相配合，互相补充，极力烘托箜篌声神奇美妙，具有“惊天地，泣鬼神”的魅力。第四句“李凭中国弹箜篌”，用“赋”笔点出演奏者的名姓，并且交代了演奏的地点。前四句，诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法，另作精心安排，先写琴，写声，然后写人，时间和地点一前一后，穿插其中。这样，突出了乐声，有着先声夺人的艺术力量。
此诗共十句，以牧童的口吻写其生活与感情。诗的前八句着重写牧童与牛相得之乐。开篇两句"尔牛角弯环，我牛尾秃速"，拟设牧童之间的对话:"你的牛角弯曲些，我的牛尾细而毛少些。"其实，牛角牛尾都是如此， 无所谓角弯环不弯环，尾秃速不秃速。诗人以"我牛"与"尔牛"并提，以"尾秃速"与"角弯环"对举，仅是为了凸现牧童之童心，以及牧童爱己(ai ji)牛之情。如此写来，可谓先声夺人，未见其人，先闻其声，牧童之形象则呼之欲出。
这是吴文英为悼念(dao nian)亡妾而做的一首词，尽管后世学者对其创作背景及主旨多有争议，但词中所彰显的怀悼之意是显而易见的。这首词在《宋六十名家词》中又题作 ‘春晚感怀’、‘感怀’，实际就是怀旧与悼亡之意。据夏承焘《吴梦窗系年》：“梦窗在苏州曾纳一妾，后遭遣去。在杭州亦纳一妾，后则亡殁。”“集中怀人诸 作，其时夏秋，其地苏州者，殆皆忆苏州遣妾；其时春，其地杭州者，则悼杭州亡妾。”《莺啼序》就是悼念亡妾诸作中篇幅最长、最完整、最能反映与亡妾爱情关 系的一篇力作。它不仅形象地反映出与亡妾邂逅相遇及生离死别，而且字里行间还透露出这一爱情悲剧是由于某种社会原因酿成的。它感情真挚，笔触细腻，寄慨遥 深，非寻常悼亡诗词之可比。
《搜神记》卷十六也收有此篇，题目略有改动，“宋定伯”作“宗定伯”。《太平广记》《太平御览》等类书中有所征引。
结句“一座凛生寒”，是又一次衬托，用满座观潮人吓得胆颤心寒，再次对钱江潮这宇宙的奇观进行热烈的赞颂。由于作者在描写钱(xie qian)江潮时多次运用了烘托的手法，进行反复的渲染，因而获得(huo de)了直接描摹所难以获得的艺术效果。
诗人把石头城放到沉寂的群山中写，放在带凉意的潮声中写，放到朦胧的月夜中写，这样尤能显示出故国的没落荒凉。只写山水明月，而六代繁荣富贵，俱归乌有。诗中句句是景，然而无景不融合着诗人故国萧条、人生凄凉的深沉感伤。
陆机说：“诗缘情而绮靡。”（《文赋》）这是认为诗歌具有注重抒情的性质和文词精妙的特点。这种诗缘情说和儒家的诗言志说不同，清代沈德潜认为“殊非诗人之旨”（《古诗源》卷七），其实这正是魏晋以来诗歌的新变化。作为“太康之英”（钟嵘《诗品序》）的陆机，他的诗就具有这样的特点，如此诗中“振策陟崇丘，案辔遵平莽”，“夕息抱影寐，朝徂衔思往”，文词华美，对偶工稳，“清露坠素辉，明月一何朗”，用词造句，刻练求工，都是例子。陆机诗精于语言的提炼，善于写景，即景抒情，具有情景交融的艺术效果。
其五
更有甚者：“古寺拆为修寨木，荒坟开作甃城砖”（甃音zhòu，用砖砌造），拆寺敞坟，在平时会被视为极大的罪孽，恶在不赦，此时却发生在青天白日下。战争造成大破坏，于此也可见一斑，参阅以《秦妇吟》“采樵斫尽杏园花，修寨诛残御沟柳”，尤觉真切。诗人通过搜宝货、杀平人、拆古寺、开荒坟等时事，生动地表现了满目疮痍的社会情况，同时也表现了对乱军暴行的咬牙切齿。
其一
颈联写李主簿在古渡口的茅屋落中所见到的景象。粗粗一读，仿佛棼是随手拈来，漫不经心；细细品味，入深感是赋比结合，寓意深刻。“寒霈山”切深秋季节，“独过雁”比况李即主簿的孤独、萧索的生活境遇；“暮茎雨”既照应上联之人老树秋，又关合府下联之夕逢归，“远来舟”逗引出蓉下联的“逢归客”。真乃细针密线、友情景交融之佳句。
首二句说妻儿们去远了，相见无期，也就不那么惦记了；而当归期将近，会面有望，则反而控制不住自己的感情。“去远”句固然是记录了诗人的实情，然而也深刻地表现了他无可奈何的失望和悲伤，诗人决非真的忘情于妻儿，而是陷于一种极度的绝望之中。“归近”一句正说明了他对亲人不可抑捺的情愫。
“到君家舍五六年，君家大人频有言“。好好的良家女子，只因为随爱人私奔，便从此失去了为人妻的资格。”聘则为妻奔是妾，不堪主祀奉苹蘩。”侍奉公丈夫五六年之久，都换不来男家人的认可，她没有资格参与家族祭祀，她生的儿子也算不得夫家首选的继承人。这位重自尊的女性，终于决定离开这个家庭。一个追求真正爱情的弱女子是难以与强大的封建礼教相抗争的。在那个时代，像这样一个自主追求真正爱情的女子，不但在夫家会受到歧视，就是回到娘家，也会被自己的父母弟妹所鄙弃，她会被看成败坏门风的不祥之物。残酷的封建礼教就是这样直接摧残着人们的身心。因此诗人最后感叹说：“寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人。”看似劝戒，实为叹息，诗人对诗中主人公的同(de tong)情远远超过了他的劝戒。诗歌的基调因之也变得深沉且凝重。
优美悦耳的弦歌声一经传出，空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞，仿佛在俯首谛听；善于鼓瑟(gu se)的湘娥与素女，也被这乐声触动了愁怀，潸然泪下。“空山”句移情于物，把云写成具有人的听觉功能和思想感情，似乎比“天若有情天亦老”（《金铜仙人辞汉歌》）更进一层。它和下面的“江娥”句互相配合，互相补充，极力烘托箜篌声神奇美妙，具有“惊天地，泣鬼神”的魅力。第四句“李凭中国弹箜篌”，用“赋”笔点出演奏者的名姓，并且交代了演奏的地点。前四句，诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法，另作精心安排，先写琴，写声，然后写人，时间和地点一前一后，穿插其中。这样，突出了乐声，有着先声夺人的艺术力量。
此诗共十句，以牧童的口吻写其生活与感情。诗的前八句着重写牧童与牛相得之乐。开篇两句"尔牛角弯环，我牛尾秃速"，拟设牧童之间的对话:"你的牛角弯曲些，我的牛尾细而毛少些。"其实，牛角牛尾都是如此， 无所谓角弯环不弯环，尾秃速不秃速。诗人以"我牛"与"尔牛"并提，以"尾秃速"与"角弯环"对举，仅是为了凸现牧童之童心，以及牧童爱己(ai ji)牛之情。如此写来，可谓先声夺人，未见其人，先闻其声，牧童之形象则呼之欲出。
这是吴文英为悼念(dao nian)亡妾而做的一首词，尽管后世学者对其创作背景及主旨多有争议，但词中所彰显的怀悼之意是显而易见的。这首词在《宋六十名家词》中又题作 ‘春晚感怀’、‘感怀’，实际就是怀旧与悼亡之意。据夏承焘《吴梦窗系年》：“梦窗在苏州曾纳一妾，后遭遣去。在杭州亦纳一妾，后则亡殁。”“集中怀人诸 作，其时夏秋，其地苏州者，殆皆忆苏州遣妾；其时春，其地杭州者，则悼杭州亡妾。”《莺啼序》就是悼念亡妾诸作中篇幅最长、最完整、最能反映与亡妾爱情关 系的一篇力作。它不仅形象地反映出与亡妾邂逅相遇及生离死别，而且字里行间还透露出这一爱情悲剧是由于某种社会原因酿成的。它感情真挚，笔触细腻，寄慨遥 深，非寻常悼亡诗词之可比。
《搜神记》卷十六也收有此篇，题目略有改动，“宋定伯”作“宗定伯”。《太平广记》《太平御览》等类书中有所征引。
结句“一座凛生寒”，是又一次衬托，用满座观潮人吓得胆颤心寒，再次对钱江潮这宇宙的奇观进行热烈的赞颂。由于作者在描写钱(xie qian)江潮时多次运用了烘托的手法，进行反复的渲染，因而获得(huo de)了直接描摹所难以获得的艺术效果。
诗人把石头城放到沉寂的群山中写，放在带凉意的潮声中写，放到朦胧的月夜中写，这样尤能显示出故国的没落荒凉。只写山水明月，而六代繁荣富贵，俱归乌有。诗中句句是景，然而无景不融合着诗人故国萧条、人生凄凉的深沉感伤。
陆机说：“诗缘情而绮靡。”（《文赋》）这是认为诗歌具有注重抒情的性质和文词精妙的特点。这种诗缘情说和儒家的诗言志说不同，清代沈德潜认为“殊非诗人之旨”（《古诗源》卷七），其实这正是魏晋以来诗歌的新变化。作为“太康之英”（钟嵘《诗品序》）的陆机，他的诗就具有这样的特点，如此诗中“振策陟崇丘，案辔遵平莽”，“夕息抱影寐，朝徂衔思往”，文词华美，对偶工稳，“清露坠素辉，明月一何朗”，用词造句，刻练求工，都是例子。陆机诗精于语言的提炼，善于写景，即景抒情，具有情景交融的艺术效果。
其五
更有甚者：“古寺拆为修寨木，荒坟开作甃城砖”（甃音zhòu，用砖砌造），拆寺敞坟，在平时会被视为极大的罪孽，恶在不赦，此时却发生在青天白日下。战争造成大破坏，于此也可见一斑，参阅以《秦妇吟》“采樵斫尽杏园花，修寨诛残御沟柳”，尤觉真切。诗人通过搜宝货、杀平人、拆古寺、开荒坟等时事，生动地表现了满目疮痍的社会情况，同时也表现了对乱军暴行的咬牙切齿。
其一
创作背景
此诗是杜甫在唐肃宗至德元载（756年）冬陷居长安时所作。杜甫在写这首诗之前不久，泥古不化的宰相房琯率领唐军在陈陶斜和青坂与安禄山叛军展开大战，大败，死伤几万人。长安失陷时，诗人逃到半路就被叛军抓住，解回长安。诗人也设法隐蔽自己，得以保存气节；但是痛苦的心情，艰难的生活，仍然折磨着诗人。
刘廙( 元代 )
收录诗词 (6573) 首
简 介
刘廙 刘廙yì（180年—221年），字恭嗣，南阳（今河南南阳市）人，汉末魏初名士。西汉长沙定王刘发之子安众康侯刘丹之后。初从荆州牧刘表，后投奔曹操，甚受器重，为黄门侍郎。曹丕继位，擢为侍中，并赐爵关内侯。为政主张先刑后礼，且通天文历数之术，与司马徽、丁仪等名流相齐。黄初二年（221）卒。着书数十篇，皆失传。
酹江月·秋夕兴元使院作用东坡赤壁韵
"门前虽有径，绝向世间行。薙草因逢药，移花便得莺。
楚水招魂远，邙山卜宅孤。甘心亲垤蚁，旋踵戮城狐。
安得此相谓，欲慰衰朽质。青春妍和月，朋戏浑甥侄。
"南斋梦钓竿，晨起月犹残。露重萤依草，风高蝶委兰。
不堪攀折犹堪看，陌上少年来自迟。"
取薪不出门，采药于前庭。春花虽无种，枕席芙蓉馨。
欲奠忠魂何处问，苇花枫叶雨霏霏。"
洞前云湿雨龙归。钟随野艇回孤棹，鼓绝山城掩半扉。
寄荆州张丞相
"梓潼不见马相如，更欲南行问酒垆。
瑞露纵横滴，祥风左右吹。讴歌连上苑，化日遍平陂。
"清切曹司近玉除，比来秋兴复何如。
浮名皆有分，一笑最关身。自此容依托，清才两故人。"
"敛笑凝眸意欲歌，高云不动碧嵯峨。铜台罢望归何处，
鸣籁将歌远，飞枝拂舞开。未愁留兴晚，明月度云来。"
"白发宫娃不解悲，满头犹自插花枝。
"处处松阴满，樵开一径通。鸟归云壑静，僧语石楼空。
论诗三十首·十二
"簟凉襟袖清，月没尚残星。山果落秋院，水花开晓庭。
"朗咏高斋下，如将古调弹。翻鸿向桂水，来雪渡桑干。
锦衾应惹翠云香。马穿暮雨荆山远，人宿寒灯郢梦长。
若问使君何处去，为言相忆首长回。"
"俱识孙公与谢公，二年歌哭处还同。已叨邹马声华末，
"月斜孤馆傍村行，野店高低带古城。篱上晓花斋后落，
"疏茎秋拥翠，幽艳夕添红。有月长灯在，无烟烬火同。
独愁忧过日，多病不如人。莫怪青袍选，长安隐旧春。"
从军行二首·其一
"失意已春残，归愁与别难。山分关路细，江绕夜城寒。
"身没兰闺道日明，郭南寻得旧池亭。诗人愁立暮山碧，
别有倍深知感士，曾经两度得芳枝。"
"自有林亭不得闲，陌尘宫树是非间。
晴赏行闻水，宵棋坐见参。龟留闲去问，僧约偶来寻。
"身从劫劫修，果以此生周。禅定石床暖，月移山树秋。
露下鹤声来庙松。叶堕阴岩疏薜荔，池经秋雨老芙蓉。
关山多寇盗，扶侍带弓刀。临别不挥泪，谁知心郁陶。"
夏日田园杂兴
风前千片雪，镜里数茎丝。肠断青山暮，独攀杨柳枝。"
宿鸟翩翩落照微，石台楼阁锁重扉。
醒后犹攘臂，归时更折腰。狂夫自缨绝，眉势倩人描。
大河风色度，旷野烧烟残。匣有青铜镜，时将照鬓看。"
夜暮眠明月，秋深至洞庭。犹来交辟士，事别偃林扃。"
橘林无实子孙忙。龙归晓洞云犹湿，麝过春山草自香。
"小鼎煎茶面曲池，白须道士竹间棋。
巨灵掌上月，玉女盆中泉。柱史息车看，孤云心浩然。
获麟解
"玉棺来九天，凫舄掩穷泉。芜没池塘屿，凄凉翰墨筵。
"同城各多故，会面亦稀疏。及道须相别，临岐恨有馀。
城市七月初，热与夏未差。饯君到野地，秋凉满山坡。
月移珠殿晓，风递玉筝秋。日出应移棹，三湘万里愁。"
台榭罗嘉卉，城池敞丽谯。蟾蜍来作鉴，螮蝀引成桥。
大抵游人总应爱，就中难说是诗情。"
天中鹤路直，天尽鹤一息。归来不骑鹤，身自有羽翼。
道树千花发，扶桑九日移。因山成众像，不复藉蟠螭。
青门饮·寄宠人
中宪方外易，尹京终就拘。本矜能弭谤，先议取非辜。
荀家兄弟来还去，独倚栏干花露中。"
何事轻桡句溪客，绿萍方好不归家。"
无名无位却无事，醉落乌纱卧夕阳。"
"北去西游春未半，蜀山云雪入诗情。青萝拂水花流影，
"雪涨前溪水，啼声已绕滩。梅衰未减态，春嫩不禁寒。
厌世逃名者，谁能答姓名。曾闻王乐否，眷取路傍情。"
梦魂空自畏波涛。独眠秋夜琴声急，未拜军城剑色高。
采苓
闻道诗成归已夕，柳风花露月初圆。"
鄱阳农事劝今秋。道心生向前朝寺，文思来因静夜楼。
报后功何患，投虚论素精。徵还真指掌，感激自关情。
空地苔连井，孤村火隔溪。卷帘黄叶落，锁印子规啼。
避路来华省，抄诗上彩笺。高斋久不到，犹喜未经年。"
"一阁见一郡，乱流仍乱山。未能终日住，尤爱暂时闲。
今时出古言，在众翻为讹。有琴含正韵，知音者如何。
朱门大有长吟处，刚傍愁人又送愁。"
疏影·咏荷叶
"调高银字声还侧，物比柯亭韵校奇。
海鹤空庭下，夷人远岸居。山乡足遗老，伫听荐贤书。"
翠桐犹入爨，清镜未辞尘。逸足思奔骥，随群且退鳞。
又如洞房冷，翠被张穹笼。亦若暨罗女，平旦妆颜容。
微黄才绽未成阴，绣户珠帘相映深。
碧云迢递长江远，向夕苦吟归思难。"
"河边霁色无人见，身带春风立岸头。
"弱柳随俦匹，迁莺正及春。乘风音响远，映日羽毛新。
琴调相思引·送范殿监赴黄岗
"远树平川半夕阳，锦城遥辨立危墙。闲思胜事多遗恨，
履道知无负，离心自要惊。何年面骨肉，细话苦辛行。"
"银箭耿寒漏，金釭凝夜光。彩鸾空自舞，别燕不相将。
撩钗盘孔雀，恼带拂鸳鸯。罗荐谁教近，斋时锁洞房。
饥伤喘唿。斯为淫痍，孰往膏傅。惟汝元寮，佥举明哲。
"谢公一拜敬亭祠，五马旋归下散丝。不假土龙呈夭矫，
"贫居稍与池塘近，旬日轩车不降来。
白石莲花谁所共，六时长捧佛前灯。空庭苔藓饶霜露，时梦西山老病僧。大海龙宫无限地，诸天雁塔几多层。漫夸鹙子真罗汉，不会牛车是上乘。