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好事近·夕景

明代 / 五云山人

"雪虬轻骏步如飞,一练腾光透月旗。
新授金书八素章,玉皇教妾主扶桑。
玄解犹嫌竺道人。霞染洞泉浑变紫,雪披江树半和春。
伟哉泂上隐,卓尔隆中耨。始将麋鹿狎,遂与麒麟斗。
千岁红桃香破鼻,玉盘盛出与金妃。
下位既贤哉,上位何如矣。胥徒赏以财,俊造悉为吏。
行止既如此,安得不离俗。"
堆书塞低屋,添砚涸小泉。对灯任髻爇,凭案从肘研。
点检霜坛沆瀣杯。云肆先生分气调,山图公子爱词才。
且欲留君饮桂浆,九天无事莫推忙。
"一艇轻撶看晓涛,接z5抛下漉春醪。
海树灵风吹彩烟,丹陵朝客欲升天。
"晴江暗涨岸吹沙,山畔船冲树杪斜。
猗与子美思,不尽如转辁。纵为三十车,一字不可捐。
"自古有行役,谁人免别家。相欢犹陌上,一醉任天涯。
十年逃难别云林,暂辍狂歌且听琴。
野树扶疏叶未摧。时序追牵从鬓改,蝉声酸急是谁催。
筑屋松下,脱帽看诗。但知旦暮,不辨何时。
"轻裁鸭绿任金刀,不怕西风断野蒿。酬赠既无青玉案,
松色雪中出,人情难后知。圣朝公道在,中鹄勿差池。"


好事近·夕景拼音解释:

.xue qiu qing jun bu ru fei .yi lian teng guang tou yue qi .
xin shou jin shu ba su zhang .yu huang jiao qie zhu fu sang .
xuan jie you xian zhu dao ren .xia ran dong quan hun bian zi .xue pi jiang shu ban he chun .
wei zai jiong shang yin .zhuo er long zhong nou .shi jiang mi lu xia .sui yu qi lin dou .
qian sui hong tao xiang po bi .yu pan sheng chu yu jin fei .
xia wei ji xian zai .shang wei he ru yi .xu tu shang yi cai .jun zao xi wei li .
xing zhi ji ru ci .an de bu li su ..
dui shu sai di wu .tian yan he xiao quan .dui deng ren ji ruo .ping an cong zhou yan .
dian jian shuang tan hang xie bei .yun si xian sheng fen qi diao .shan tu gong zi ai ci cai .
qie yu liu jun yin gui jiang .jiu tian wu shi mo tui mang .
.yi ting qing hua kan xiao tao .jie z5pao xia lu chun lao .
hai shu ling feng chui cai yan .dan ling chao ke yu sheng tian .
.qing jiang an zhang an chui sha .shan pan chuan chong shu miao xie .
yi yu zi mei si .bu jin ru zhuan quan .zong wei san shi che .yi zi bu ke juan .
.zi gu you xing yi .shui ren mian bie jia .xiang huan you mo shang .yi zui ren tian ya .
shi nian tao nan bie yun lin .zan chuo kuang ge qie ting qin .
ye shu fu shu ye wei cui .shi xu zhui qian cong bin gai .chan sheng suan ji shi shui cui .
zhu wu song xia .tuo mao kan shi .dan zhi dan mu .bu bian he shi .
.qing cai ya lv ren jin dao .bu pa xi feng duan ye hao .chou zeng ji wu qing yu an .
song se xue zhong chu .ren qing nan hou zhi .sheng chao gong dao zai .zhong gu wu cha chi ..

译文及注释

译文
五月水涨时,滟滪堆不可相触,两岸猿(yuan)猴的啼叫声传到天上。
古柏独(du)立高耸虽然盘踞(ju)得地,但是位高孤傲必定多招烈风。
把我的帽子加得高高的,把我的佩带增得长悠悠。
在这芬芳艳美的春天,银杏树一片翠绿,凄清的夜里,传来了子规的哀啼。
仰仗上天的深厚恩德啊,回来还及见君王吉祥无(wu)凶。
我敲打树枝,赶走树上的黄莺,不让它在树上乱叫。
你一味让杜鹃啼破了喉咙,却教人徒然心痛。
不管风吹浪打却依然存在。
庄周其实知道自己只是向往那自由自在的蝴蝶。(本句是对“华年”的阐释。)
请不要以为长安是行乐所在,以免白白地把宝贵时光消磨。
  都说春江景物芳妍,而三春欲尽,怎么会不感到伤感呢?拄着(zhuo)拐杖漫步江头,站在芳洲上,只看见柳絮如颠似狂,肆无忌惮地随风飞舞,轻(qing)薄不自重的桃花追逐流水而去。
何时才能枝叶参天长到云霄外面,直上千尺巍然挺正。
因此他们攻陷邻县境界,唯有这个道州独自保全。
荷花与荷叶长期互相交映,当荷叶掉落,荷花凋谢之时,是多么令人惋惜啊。

注释
巢由:巢父与许由,皆尧时隐士也。
①楼阴缺:高楼被树荫遮蔽,只露出未被遮住的一角。指树阴未遮住的楼阁一角。
(2)重色:爱好女色。倾国:绝色女子。汉代李延年对汉武帝唱了一首歌:“北方有佳人,绝世而独立。一顾倾人城,再顾倾人国。宁不知倾国与倾城,佳人难再得。”后来,“倾国倾城”就成为美女的代称。
⑷佳客:指诗人。
⑸“为谁”句:句出唐人严恽《落花》:“尽日问花花不语,为谁零落为谁开?”

赏析

其三赏析
  从写作上看,本文的层次极为清晰,结构十分谨严。作者自始至终围绕着诸葛亮对策这个中心思想,围绕着诸葛亮这个人物形象进行叙写议论。作者先写“《隆中对》陈寿 古诗”前,次写“《隆中对》陈寿 古诗”时,后写“《隆中对》陈寿 古诗”后,结构布局一目了然。写“《隆中对》陈寿 古诗”前,采用了正面叙述的方法,写出了人物的生活、思想、交游及其社会声誉,这就粗略地勾勒出了诸葛亮其人的与众不同。继而又从侧面加以叙写,通过徐庶的荐举和刘备的屈驾“三往”,进而衬托出诸葛亮的才质非凡。这就为诸葛亮对策作了铺垫,制造了气氛。先有刘备之请,而后有诸葛亮之对,自然是顺理成章。如果说《隆中对》陈寿 古诗前,是通过作者的叙述和他人的反响来突出诸葛亮的高明的话,那么《隆中对》陈寿 古诗时,则是让人物自己登场现身说法,进行具体论述,从而更雄辩地展示人物的高明。基于诸葛亮对天下形势深刻观察和科学分析,把自己的对策作了有条不紊地论述。如前所述,他先论“不可争”与“不可图”,次论“可争”与“可图”,最后写“争”与“图”的具体步骤和规划,沿着事物本身发展的规律,由近及远,层层递进地阐述了自己的见解,这样写来,既精辟地论述了当前形势,又推断了将来的发展趋势。在论及建立根据地时,什么地方适宜,什么地方不适宜;什么地方先“图”,什么地方后“图”,谈得一清二楚。在论及统一大业时,先谈对内、对外等多方面的准备,后谈如何进攻,思路也十分清晰。而文中所写《隆中对》陈寿 古诗后的反响,不论是对人物形象的刻画,还是从文章的结构来看,都是一个有机的整体。
  有人评析说这前后是两首诗。这种意见不可取,因为前半首只是描绘了一个女子的形象,而没有表明描绘这个形象的用意何在。这首诗的问题在于前后半首之间(jian)缺少语意的链接,使其看起来如断开的两首。只有最后两句才把前后半首连接在了一起。
  就苏轼送别的这位朋友董传而言,“气”不应简单地指读书所带给人的儒雅之气,更指古代读书人所推崇的在面对人生的失意和困窘时的乐观豁达的态度。孔子的弟子颜回“一箪食,一瓢饮,在陋巷”而能“不改其乐”。王勃在人生落魄时高唱“穷且益坚,不坠青云之志”。董传身处贫穷,却始终保持着乐观向上的精神风貌,追求着自己的人生目标,这可以从“囊空不办寻春马”一句看出。显然,苏轼对董传的人生态度还是非常欣赏的。在临别时送给朋友这一句,既是赞美,也是安慰。
  “正怜日破浪花出”说乘船于嘉陵江上,正在对倒映在江面上的太阳进行欣赏之际,一阵阵浪花涌来而将水面上的日影搅乱,杜甫对此美景受破坏感到怜惜。杜甫在刚表达了对嘉陵江江面倒映着红日的美景被破坏之惋惜心绪后,紧接着又将岸边河滩上的绿草看在眼里而使用转折的语句“更复春从沙际归”说来赞美嘉陵江(西汉水)。前句中“日破浪花出”是在写景,而前面的“正怜”就是在写情;后句中“春从沙际归”,既与“日破浪花出”相对仗,又与“更复”即“更看到希望”所表达的情感相交融。这两句属于融景于情的抒情诗句表现法。
  次联从室内写夜读,是全诗最精彩的两句。陆游到老还以眼明齿坚自豪,而头上可能早已出现一些白发,故四十以前,即已谈及“白发”,这里出句也说是“白发无情侵老境”。这句孤立看便无奇;与下句作对,却构成很美的意境:头有“白发”逼近“老境”的人,对着“青灯”夜读,还觉得意味盎然,象儿时读书一样。“白发”、“青灯”,“无情”、“有味”,“老境”、“儿时”’一一相映成趣,勾人联想。凡是自幼好学,觉得读书有味(这是关键),到老犹好学不倦的人,读了这联诗,都会感到亲切,无限神往,沉浸于诗人所刻划的夜读情景.这一联与后期的《风雨夜坐》中的“欹枕旧游来眼底,掩书余味在胸中”一联,最能打动中老年人胸中的旧情和书味,把他们的欲言难言之境与情写得“如在目前”。诗人六十三岁时作的《冬夜读书》:“退食淡无味,一窗宽有余。重寻总角梦,却对短檠书”,七十七岁时作的《自勉》的“读书犹自力,爱日似儿时”等句,可和此联参证。
  驾车人认为伯乐是个大傻瓜,他觉得这匹马太普通了,拉车没气力,吃得太多,骨瘦如柴,毫不犹豫地同意了。伯乐牵走千里马,直奔楚国。伯乐牵马来到楚王宫,拍拍马的脖颈说:“我给你找到了好主人。”千里马像明白伯乐的意思,抬起前蹄把地面震得咯咯作响,引颈长嘶,声音洪亮,如大钟石磐,直上云霄。楚王听到马嘶声,走出宫外。伯乐指着马说:“大王,我把千里马给您带来了,请仔细观看。” 楚王一见伯乐牵的马瘦得不成样子,认为伯乐愚弄他,有点不高兴,说:“我相信你会看马,才让你买马,可你买的是什么马呀,这马连走路都很困难,能上战场吗?”
  “晨趋紫禁中,夕待金门诏。”诗歌的开始,使用了虚中带实的手法,概言自己在宫禁中的生活和感受。翰林院、集贤殿都在宫禁中,故言“晨趋紫禁中”。从表面看,又是“紫禁”,又是“金门”,不仅说明职务之重要,还更带有一种显赫的威势、甚至炫耀的口吻。的确,当时翰林供奉的地位是十分重要而又显赫的。据《新唐书·百官志》载,玄宗初,置翰林待诏,以张说、陆坚、张九龄等为之,掌四方表疏批答应和文章。既又选文学之士号翰林供奉,与集贤院学士分掌制诏书敕。开元二十六年(738)又改翰林供奉为学士,专掌内命,包括拜免将相、号令征伐诸大事。以后选用益重而礼遇益亲,所以当时有“号为内相”或“天子私人”之称。李白夙怀“申管晏之谈,谋帝王之术,奋其智能,愿为辅弼,使寰区大定,海县清一”(《代寿山答孟少府移文书》)的宏图,当他被诏供奉翰林时,内心是异常激动的,而且初入宫禁时,他也的确曾为自己所受的殊宠与显赫的地位而自豪。他在《赠从弟南平太守之遥二首》其一中曾以自诩的口吻说:“天门九重谒圣人,龙颜一解四海春。彤庭左右呼万岁,拜贺明主收沉沦。翰林秉笔回英盼,麟阁峥嵘谁可见?承恩初入银台门,著书独在金銮殿。龙驹雕镫白玉鞍,象床绮席黄金盘。当时笑我微贱者,却来请谒为交欢。”然而,时隔不久,当李白发现现实并非如此,这种天真浪漫的情绪也就惭惭消沉了。所以尽管这两句诗表面上带有显赫的威势和炫耀的语气,但从“晨趋”与“夕待”两个词中,已向我们暗示了一种投闲置散而又焦虑如焚的心态。可以说“晨趋”、“夕待”也正是李白自入宫禁以来的形象写照。
  《七步诗》曹植 古诗的真假向来为人所争议。其中郭沫若说的比较有理。他认为曹植的《《七步诗》曹植 古诗》:“过细考察起来,恐怕附会的成分要占多数。多因后人同情曹植而不满意曹丕,故造为这种小说。其实曹丕如果要杀曹植,何必以逼他作诗为借口?子建才捷,他又不是不知道。而且果真要杀他的话,诗作成了依然可以杀,何至于仅仅受了点讥刺而便‘深惭’?所以此诗的真实性实在比较少。然而就因为写了这首诗,曹植却维系了千载的同情,而曹丕也就膺受了千载的厌弃。这真是所谓‘身后是非谁管得’了。”但是他的说法也有人质疑,有人说,当初曹丕让曹植七步成诗只是作为一个借口,想杀他,他认为曹植肯定不能成功,但他没料到,曹植才华如此出众,当时,就连曹丕本人也被感动了些许,并且为了保住名声,以安天下,他才放过了曹植。
  洞庭去远近,枫叶早惊秋。岘首羊公爱,长沙贾谊愁——洞庭两句:同于前《和卢明府送郑十三还京兼寄之什》之“洞庭一叶惊秋早”。洞庭即洞庭湖。岘首句: 见前《与诸子登岘山》诗注。长沙句:见前《湖中旅泊寄阎防》诗注。四句写山上的红叶让人惊叹秋季的悄然而至,虽然岘山的风景依旧秀美,但即将离别的人早已无心欣赏,友人将远渡渺渺的洞庭再渡浩荡的长沙湘江,迢递征途令人忧伤。
  五、六句抒露志趣和抱负。作者的遭遇虽然困顿,可是他的凌云之志,未稍减损。江湖、扁舟乃使用春秋时代范蠡的典故;范蠡佐越王勾践,“既雪会稽之耻”,“乃乘扁舟,浮于江湖”(见《史记·货殖列传》)。意谓,自己早有归隐江湖之志,但等回天撼地之日,旋乾转坤之时,头飘白发,身入扁舟。永忆江湖,即怀淡于名利之心;欲回天地,即抱建立功业之志。两者似相反,实相成。因为如果没有永忆江湖的志趣,便成为争名逐利的禄蠹巧宦,就不会有欲回天地的宏愿。在这里,这个“永”字下得很好,这个字,有力地表达作者毕生的抱负。这两句诗,既洒脱,又遒劲。从诗的表达形式着眼,锤字坚实,结响凝固,工力固颇近社诗;而更为关键的,这两句诗反映了封建社会里才志之士的积极向上思想,既怀着恬(zhuo tian)淡的心情,又有担当事业的志气,这与杜甫的胸襟怀抱,极为相似,因为王安石也从这两句诗中照到自己的影子,所以击节称赏。这是第二层。
  李商隐此诗是一首咏史诗。
  这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情(you qing)语都不是抽象的抒情,而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失,倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻,尤其是仰面“高歌”的情态,则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”,便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊,而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效,不特是趁韵而已。同样,不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉,明日愁来明日愁”,更将“得即高歌失即休”一语具体化,一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
  诗的最大特点是想象奇特,形象鲜明,充满浪漫主义色彩。诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象,使之可见可感。诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判,也没有直接描述诗人的自我感受,有的只是对于乐声及其效果的摹绘。然而纵观全篇,又无处不寄托着诗人的情思,曲折而又明朗地表达了他对乐曲(le qu)的感受和评价。这就使外在的物象和内在的情思融为一体,构成可以悦目赏心的艺术境界。
结尾⒈以疑问句结尾语气比较强烈,内容与开头的“三江看潮,实无潮看”形成对比,不仅表达了作者对《白洋潮》张岱 古诗的壮美的赞叹之情,而且给读者留下了广阔的想象空间,引人探索原因。⒉《白洋潮》张岱 古诗中作者多次从观潮者的角度来描写,这样写的作用是什么?这样写的作用是从侧面衬托出《白洋潮》张岱 古诗的声势和力量,使人如闻其声,如见其行。3.本文与周密的《观潮》都是写浙江之潮,他们在写作内容方面有何不同?本文只记叙了作者在白洋村海塘观潮全过程,但是并没有对“海军演习”和“吴儿弄潮”进行描写。
  《城中谣》是顺向推导,把同类现象从外部加倍放大,产生正比的讽谕效果;《《捕渔谣》曹邺 古诗》则为逆向反讽,突出相反事物之间的内在因果关系。《城中谣》批评“上有所好,下必甚焉”竞尚效仿的奢靡风气,矛头向下;《《捕渔谣》曹邺 古诗》则锋芒指向最高统治者“天子”,揭露社会祸乱所由因。《城中谣》富于喜剧色彩;《《捕渔谣》曹邺 古诗》则充满悲剧意味。在封建社会,作为“大中进士,官祠部中,洋州刺史”的曹邺,竟敢如此冒天下之大不韪,也可说是石破天惊了。

创作背景

  此组诗当作于唐肃宗至德二载(757)正月。当时李白随永王李璘水师东下寻阳(即浔阳)。此诗宋本题下注云:“永王军中。”这组《永王东巡歌》即在永王幕府中所作。

  

五云山人( 明代 )

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简 介

五云山人 五云山人,姓名未详。应月泉吟社徵诗(《月泉吟社诗》)。

踏莎行·雪中看梅花 / 郑裕

当空吟待月,到晚坐看山。(以上见《纪事》)
若使见鱼无羡意,向人姿态更应闲。"
坦腹对宰相,岸帻揖天子。建礼门前吟,金銮殿里醉。
瘦去形如鹤,忧来态似獑。才非师赵壹,直欲效陈咸。
平生无限事,到此尽知非。独倚松门久,阴云昏翠微。"
景物搜求歇,山云放纵飞。树寒烟鹤去,池静水龙归。
"却上南山路,松行俨如庑。松根碍幽径,孱颜不能斧。
独向灞陵东北望,一封书寄万重心。"


淮上渔者 / 余统

"先生炼飞精,羽化成翩翻。荒坛与古甃,隐轸清泠存。
先生不入云台像,赢得桐江万古名。
游人未入门,花影出门前。将军来此住,十里无荒田。
总是此中皆有恨,更堪微雨半遮山。
楚君科第是同人。狂思下国千场醉,病负东堂两度春。
"仙桂高高似有神,貂裘敝尽取无因。难将白发期公道,
调和引得薰风生。指底先王长养情,曲终天下称太平。
白兔没已久,晨鸡僵未知。伫看开圣历,喧煦立为期。"


读山海经十三首·其八 / 查奕庆

"庄周高论伯牙琴,闲夜思量泪满襟。四海共谁言近事,
"滔滔皆鲁客,难得是心知。到寺多同步,游山未失期。
忽然白蝙蝠,来扑松炬明。人语散澒洞,石响高玲玎。
当昔置此城,岂料今日耕。蔓草已离披,狐兔何纵横。
相对正歌舞,笑中闻鼓鼙。星散九重门,血流十二街。
号为销夏湾,此名无所私。赤日莫斜照,清风多遥吹。
甫里先生未白头,酒旗犹可战高楼。
闻道征贤须有诏,不知何日到良常。


木兰花慢·丁未中秋 / 张镠

十里松萝阴乱石,门前幽事雨来新。
"手关一室翠微里,日暮白云栖半间。
光含半床月,影入一枝花。到此无醒日,当时有习家。"
琼树扶疏压瑞烟,玉皇朝客满花前。
游秦复滞燕,不觉近衰年。旅貌同柴毁,行衣对骨穿。
闲愁春日短,沽酒入倡家。一笑千万金,醉中赠秦娥。
应知四扇灵方在,待取归时绿发生。"
六朝空认旧江山。槎翘独鸟沙汀畔,风递连墙雪浪间。


听晓角 / 张梁

鹤群长扰三珠树,不借人间一只骑。"
"就枕忽不寐,孤怀兴叹初。南谯收旧历,上苑绝来书。
"糟床带松节,酒腻肥如羜.滴滴连有声,空疑杜康语。
"细雨阑珊眠鹭觉,钿波悠漾并鸳娇。
"筠管参差排凤翅,月堂凄切胜龙吟。最宜轻动纤纤玉,
谕蜀专操檄,通瓯独请缨。匹夫能曲踊,万骑可横行。
"吴楚烟波里,巢由季孟间。只言无事贵,不道致身闲。
积雨晦州里,流波漂稻粱。恭惟大司谏,悯此如发狂。


子鱼论战 / 李士灏

寂历秋怀动,萧条夏思残。久贫空酒库,多病束鱼竿。
"孙武倾心与万夫,削平妖孽在斯须。才施偃月行军令,
如不可执,如将有闻。识者已领,期之愈分。"
"讦直上书难遇主,衔冤下世未成翁。
露寒初见鹤精神。歌声上榻梁园晚,梦绕残钟汜水春。
莫言来去只如此,君看鬓边霜几茎。"
草玄寂淡无人爱,不遇刘歆更语谁。"
"半额微黄金缕衣,玉搔头袅凤双飞。


春残 / 蒋冕

敢叹良时掷,犹胜乱世撄。相秦犹几死,王汉尚当黥。
道随书簏古,时共钓轮抛。好作忘机士,须为莫逆交。
"楼下公孙昔擅场,空教女子爱军装。
几人游赤水,夫子得玄珠。鬼神争奥秘,天地惜洪炉。
"新开窗犹偏,自种蕙未遍。书签风摇闻,钓榭雾破见。
玄鸟深巢静,飞花入户香。虽非窦滔妇,锦字已成章。"
轵道人不回,壮士断消息。父母骨成薪,虫蛇自相食。
有夜自携星月来。灵药不知何代得,古松应是长年栽。


晋献公杀世子申生 / 周蕃

椒房金屋何曾识,偏向贫家壁下鸣。"
未达讥张翰,非才嫉祢衡。远怀魂易黯,幽愤骨堪惊。
料得焚香无别事,存心应降月夫人。"
从来只是爱花人,杨柳何曾占得春。
唯怕村中没酒沽。春巷摘桑喧姹女,江船吹笛舞蛮奴。
"独起无人见,长河夜泛时。平芜疑自动,落月似相随。
"梁鸿夫妇欲双飞,细雨轻寒拂雉衣。初下雪窗因眷恋,
万里亲朋散,故园沧海空。归怀正南望,此夕起秋风。"


送友游吴越 / 林廷鲲

宴别喧天乐,家归碍日岑。青门许攀送,故里接云林。"
"卷帘圆月照方塘,坐久尊空竹有霜。
月阁欹眠夜,霜轩正坐时。沈思心更苦,恐作满头丝。"
珍重兴公徒有赋,石梁深处是君行。"
常云三五夕,尽会妍神侣。月下留紫姑,霜中召青女。
贤豪出处尽沉吟,白日高悬只照心。
陵阳百姓将何福,社舞村歌又一年。"
侬家本是持竿者,为爱明时入帝乡。"


南浦·旅怀 / 永瑆

一阵叆叇气,隐隐生湖东。激雷与波起,狂电将日红。
细腰侍女瑶花外,争向红房报玉妃。
难放红螺蘸甲杯。涨海潮生阴火灭,苍梧风暖瘴云开。
"一锡随缘赴,天台又去登。长亭旧别路,落日独行僧。
每岁走其使,所费如云屯。吾闻古圣王,修德来远人。
竹因添洒落,松得长飕飗.花惨闲庭晚,兰深曲径幽。
浮生七十今三十,从此凄惶未可知。"
一镜止千里,支流忽然迂。苍奁朿洪波,坐似冯夷躯。