忆江南·红绣被
他年蓬岛音尘断，留取尊前旧舞衣。"
惆怅懦夫何足道，自离群后已同尘。"
喧觉佳人昼梦，双双犹在雕梁。"
趋朝丹禁晓，耸辔九衢春。自愧湮沈者，随轩未有因。"
可叹东篱菊，茎疏叶且微。虽言异兰蕙，亦自有芳菲。
围炉相忆杜陵秋。棋玄不厌通高品，句妙多容隔岁酬。
"无事无忧鬓任苍，浊醪闲酌送韶光。溟濛雨过池塘暖，
"鹊岩烟断玉巢欹，罨画春塘太白低。马踏翠开垂柳寺，
"芳树宜三月，曈曈艳绮年。香交珠箔气，阴占绿庭烟。
长江落照天，物景似当年。忆昔携村酒，相将上钓船。
忆江南·红绣被拼音解释:
ta nian peng dao yin chen duan .liu qu zun qian jiu wu yi ..
chou chang nuo fu he zu dao .zi li qun hou yi tong chen ..
xuan jue jia ren zhou meng .shuang shuang you zai diao liang ..
qu chao dan jin xiao .song pei jiu qu chun .zi kui yan shen zhe .sui xuan wei you yin ..
ke tan dong li ju .jing shu ye qie wei .sui yan yi lan hui .yi zi you fang fei .
wei lu xiang yi du ling qiu .qi xuan bu yan tong gao pin .ju miao duo rong ge sui chou .
.wu shi wu you bin ren cang .zhuo lao xian zhuo song shao guang .ming meng yu guo chi tang nuan .
.que yan yan duan yu chao yi .yan hua chun tang tai bai di .ma ta cui kai chui liu si .
.fang shu yi san yue .tong tong yan qi nian .xiang jiao zhu bo qi .yin zhan lv ting yan .
chang jiang luo zhao tian .wu jing si dang nian .yi xi xie cun jiu .xiang jiang shang diao chuan .
译文及注释
译文
打出泥弹，追捕猎物。
雪花散入珠帘打湿了罗幕，狐裘穿不暖锦被也嫌单薄。
他(ta)明知这一去不再回返，留下的(de)姓名(ming)将万古长存。
面对离酒慷慨高歌挥舞长剑，耻如一般游子模样满脸离愁。
战国七雄的胜负不可知，攻城杀将纷乱甚多。
这是一年中最美的季节，远胜过绿柳满城的春末。
辽阔的敕勒平原，就在千里阴山下，天空仿佛圆顶帐篷，广阔无边，笼罩着四(si)面的原野。
传话给春光，让我与春光一起逗留吧，虽是暂时相赏，也不要违背啊！
蒙蒙细雨时作时停，清幽小窗更显妍丽。
每天三更半夜到鸡啼叫的时候，是男孩子们读书的最好时间。
江宁的龙蟠里，苏州的邓尉山，杭州的西溪，都出产梅。有人说："梅凭(ping)着弯曲的姿态被认为是美丽的，笔直了就没有风姿；凭着枝干倾斜(xie)被认为是美丽的，端正了就没有景致；凭着枝叶稀疏被认为是美丽的，茂密了就没有姿态。”本来就如此。（对于）这，文人画家在心里明白它的意思，却不便公开宣告，大声疾呼，用（这种标准）来约束天下的梅。又不能够来让天下种梅人砍掉笔直的枝干、除去繁(fan)密的枝条、锄掉端正的枝条，把枝干摧折、使梅花呈病态作为职业来谋求钱财。梅的枝干的倾斜、枝叶的疏朗、枝干的弯曲，又不是那些忙于赚钱的人能够凭借他们的智慧、力量做得到的。有的人把文人画士这隐藏在心中的特别嗜好明白地告诉卖梅的人，（使他们）砍掉端正的（枝干），培养倾斜的侧枝，除去繁密的（枝干），摧折它的嫩枝，锄掉笔直的（枝干），阻碍它的生机，用这样的方法来谋求大价钱，于是江苏、浙江的梅都成病态了。文人画家造(zao)成的祸害严重到这个地步啊！ 我买了三百盆梅，都是病梅，没有一盆完好的。我已经为它们流了好几天泪之后，于是发誓要治疗它们：我放开它们，使它们顺其自然生长，毁掉那些盆子，把梅全部种在地里，解开捆绑它们棕绳的束缚；把五年作为期限，一定使它们恢复和使它们完好。我本来不是文人画士，心甘情愿受到辱骂，开设一个病梅馆来贮存它们。 唉！怎么能让我有多一些空闲时间，又有多一些空闲的田地，来广泛贮存南京、杭州、苏州的病态的梅树，竭尽我毕生的时间来治疗病梅呢！
何时才能枝叶参天长到云霄外面，直上千尺巍然挺正。
注释
150.俶傥：通“倜傥”，卓越非凡。瑰伟：奇伟，卓异。
⒁殿：镇抚。
田田：莲叶盛密的样子。
⑷鄙野：粗鄙俚俗。
天教：天赐
⑩九垓（ɡāi）：九重天。麒麟台：麒麟阁，在汉代的未央宫内。汉宣帝时，画功臣霍光、苏武等十一人的图像在麒麟阁上。
赏析
在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
清人潘德舆说：“长篇波澜贵层叠，尤贵陡变；贵陡变，尤贵自在。”（《养一斋诗话》卷二）这首长篇歌行体诗可说是一个典范。它随着诗人感情的自然奔泻，诗境不停地转换，一似夭矫的游龙飞腾云雾之中，不可捉摸。从抑郁忧思变而为纵酒狂放，从纵酒狂放又转而为充满信心的期望。波澜起伏，陡转奇兀，愈激愈高，好像登泰山，通过十八盘，跃出南天门，踏上最高峰头，高唱入云。
这组诗以第一首最为知名。此篇虽题“怀古”，却泛咏洞庭景致。诗人履楚江而临晚秋，时值晚唐，不免“发思古之幽情”，感伤自身不遇。首联先点明薄暮时分；颔联上句承接“暮”字，下句才点出人来，颈联就山水两方面写夜景，“夹”字犹见凝练；尾联才写出“怀古” 的主旨，为后两首开题，而以悲愁作结。诗人描写了洞庭湖的风景，凭吊屈原，抒发了自己羡慕屈原的情怀，表达了自己苦闷忧伤的心境。
白云絮絮，缭绕小渚。“依”字有意趣。越溪(yue xi)（或是缘溪）而至其巖扉，近看则“春草闭闲门”，蓬门长闭，碧草当门，道士不在寓所。如果说一路莓苔给人幽静的印象，那么这里的白云、芳草、静渚、闲门，则充满静穆淡逸的氛围。渚是“静”的，白云、芳草也是静静的。门“闲”，不遇之人，来访者不期然而然的心境也“闲”。一切都显得恬静自然，和谐默契，不受丝毫纷扰。在自然景物的观照中，悄然融入自在平静的心绪，来访不遇的怅然，似乎被这清幽、宁静的环境，带有内省参照的“禅意”所冲化，渐趋恬然。
此篇写黄河的奔腾冲泻之势及华山的峥嵘秀伟，运用神话传说，驰骋想象，使山河更带有神奇的色彩。
第五段，写客听了作者的一番谈话后，转悲为喜，开怀畅饮，“相与枕藉乎舟中，不知东方之既白”。照应开头，极写游赏之乐，而至于忘怀得失、超然物外的境界。
第二层为“自惭”以下四句，写宴前的感慨。“自惭居处崇”，不单指因住处的高大宽敞而感到惭愧，还包括显示刺史地位的“兵卫森画戟，宴寝凝清香”等因素在内，因为这些更使韦应物感到了自身责任的重大。
此诗的叙述并不平直板滞，善于运用一些形象的语言，描写较为生动。韵律也较为整齐，除全诗末两句外，句句用韵，每章换韵。在句式上，多用对句，或上下句相对，或双句相对，或章句相对，行文变化多姿，使语言整齐匀称，内容凝炼集中，有较强的节律感，当是中国后世诗词对仗的滥觞。
毛诗写幼女的稚态，着重反映其情窦初开，羞于见人之童心。毛诗通篇采用白描手法，一句诗就是一幅画面，逼真地勾勒出(le chu)了幼女一系列的动作。在写法上，除了(chu liao)写幼女“学拜(xue bai)”这点相似外（其实二者学拜的内容也不一致），其余的皆与施诗明显有别。诗中通过幼女下床穿新衣，学着(xue zhuo)“小姑”成婚时拜堂，低下头，用双手扎缚、抚弄裙带等一系列的动作描写，以及“羞见人”的心理描写，突出幼女又要学拜，又知害羞之个性，把个特定年龄和环境中的“幼女”写得纯真可爱。施诗中的幼女，少不更事，“学拜”，纯属其好奇心所致；而毛诗中的幼女则要懂事得多，因为其年龄要大些，她“学拜”之因，除了好奇心之外，还在于情窦初开，诗中一个“初”字可谓道出个中信息。施诗笔法较直，毛诗笔法较曲。
“借问《潼关吏》杜甫 古诗：‘修关还备胡？’”这两句引出了“《潼关吏》杜甫 古诗”。胡，即指安史叛军。“修关”何为，其实杜甫是不须问而自明的。这里故意发问。而且又有一个“还”字，暗暗带出了三年前潼关曾经失守一事，从而引起人们对这次潼关防卫效能的关心与悬念。这对于开拓下文，是带关键性的一笔。
因为此赋写洛阳的形胜、制度、文物等，同《子虚》、《上林》的仅写田猎者相比，内容要更为丰富、开阔，也更能集中地、多角度、多方面地展现一个时代政治、经济、文化的发展状况，因而后世时有人加以摹拟，形成“京都赋”的类型。《昭明文选》分赋为十五类，“京都赋”列在第一。《文苑英华》、《历代赋汇》等也有“京都”或“都邑”一类。
再看尾联。亦用典明志。诸葛坚持北伐，虽“出师一表真名世”，但终归名满天宇，“千载谁堪伯仲间”。追慕先贤的业绩，表明自己的爱国热情至老不移，渴望效仿诸葛亮，施展抱负。
这首诗用的是汉代乐府诗的题目，有意学习乐府诗的传统，但比汉代那首《《战城南》李白 古诗》写得更形象，更深刻。这首诗是抨击封建统治者穷兵黩武的。“桑干”、“葱河”、“条支”、“天山”都是边疆地名。整首诗大体可分为三段和一(he yi)个结语。
处在苦闷的时代，而又悟到了“人生非金石，岂能长寿考”的生命哲理，其苦闷就尤其深切。苦闷而无法摆脱，便往往转向它的对立一极——荡情行乐。此诗所抒写的，就正是这种由苦闷所触发的滔荡之思。
可见，诗分唐宋是大体的区分，不能绝对看待。王渔洋曾列举宋绝句风调类唐人者数十首，是宋中有唐；另一方面，宋诗的不少倾向往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐诗经过两度繁荣，晚唐诗人已感难乎为继，从选材到手法便开始有所标新立异了。这个唐宋诗交替的消息，从崔道融《《溪上遇雨二首》崔道融 古诗》诗中是略可窥到一些的。
随着唐代商业的发达，嫁作商人妇的少女越来越多，因而有《啰唝曲》之类的作品出现，而闺妇、行人之所以听到此曲“莫不涟泣”，正因为它写的是一个有社会意义的题材，写出了商人家庭的矛盾和苦闷。
清人潘德舆说：“长篇波澜贵层叠，尤贵陡变；贵陡变，尤贵自在。”（《养一斋诗话》卷二）这首长篇歌行体诗可说是一个典范。它随着诗人感情的自然奔泻，诗境不停地转换，一似夭矫的游龙飞腾云雾之中，不可捉摸。从抑郁忧思变而为纵酒狂放，从纵酒狂放又转而为充满信心的期望。波澜起伏，陡转奇兀，愈激愈高，好像登泰山，通过十八盘，跃出南天门，踏上最高峰头，高唱入云。
这组诗以第一首最为知名。此篇虽题“怀古”，却泛咏洞庭景致。诗人履楚江而临晚秋，时值晚唐，不免“发思古之幽情”，感伤自身不遇。首联先点明薄暮时分；颔联上句承接“暮”字，下句才点出人来，颈联就山水两方面写夜景，“夹”字犹见凝练；尾联才写出“怀古” 的主旨，为后两首开题，而以悲愁作结。诗人描写了洞庭湖的风景，凭吊屈原，抒发了自己羡慕屈原的情怀，表达了自己苦闷忧伤的心境。
白云絮絮，缭绕小渚。“依”字有意趣。越溪(yue xi)（或是缘溪）而至其巖扉，近看则“春草闭闲门”，蓬门长闭，碧草当门，道士不在寓所。如果说一路莓苔给人幽静的印象，那么这里的白云、芳草、静渚、闲门，则充满静穆淡逸的氛围。渚是“静”的，白云、芳草也是静静的。门“闲”，不遇之人，来访者不期然而然的心境也“闲”。一切都显得恬静自然，和谐默契，不受丝毫纷扰。在自然景物的观照中，悄然融入自在平静的心绪，来访不遇的怅然，似乎被这清幽、宁静的环境，带有内省参照的“禅意”所冲化，渐趋恬然。
此篇写黄河的奔腾冲泻之势及华山的峥嵘秀伟，运用神话传说，驰骋想象，使山河更带有神奇的色彩。
第五段，写客听了作者的一番谈话后，转悲为喜，开怀畅饮，“相与枕藉乎舟中，不知东方之既白”。照应开头，极写游赏之乐，而至于忘怀得失、超然物外的境界。
第二层为“自惭”以下四句，写宴前的感慨。“自惭居处崇”，不单指因住处的高大宽敞而感到惭愧，还包括显示刺史地位的“兵卫森画戟，宴寝凝清香”等因素在内，因为这些更使韦应物感到了自身责任的重大。
此诗的叙述并不平直板滞，善于运用一些形象的语言，描写较为生动。韵律也较为整齐，除全诗末两句外，句句用韵，每章换韵。在句式上，多用对句，或上下句相对，或双句相对，或章句相对，行文变化多姿，使语言整齐匀称，内容凝炼集中，有较强的节律感，当是中国后世诗词对仗的滥觞。
毛诗写幼女的稚态，着重反映其情窦初开，羞于见人之童心。毛诗通篇采用白描手法，一句诗就是一幅画面，逼真地勾勒出(le chu)了幼女一系列的动作。在写法上，除了(chu liao)写幼女“学拜(xue bai)”这点相似外（其实二者学拜的内容也不一致），其余的皆与施诗明显有别。诗中通过幼女下床穿新衣，学着(xue zhuo)“小姑”成婚时拜堂，低下头，用双手扎缚、抚弄裙带等一系列的动作描写，以及“羞见人”的心理描写，突出幼女又要学拜，又知害羞之个性，把个特定年龄和环境中的“幼女”写得纯真可爱。施诗中的幼女，少不更事，“学拜”，纯属其好奇心所致；而毛诗中的幼女则要懂事得多，因为其年龄要大些，她“学拜”之因，除了好奇心之外，还在于情窦初开，诗中一个“初”字可谓道出个中信息。施诗笔法较直，毛诗笔法较曲。
“借问《潼关吏》杜甫 古诗：‘修关还备胡？’”这两句引出了“《潼关吏》杜甫 古诗”。胡，即指安史叛军。“修关”何为，其实杜甫是不须问而自明的。这里故意发问。而且又有一个“还”字，暗暗带出了三年前潼关曾经失守一事，从而引起人们对这次潼关防卫效能的关心与悬念。这对于开拓下文，是带关键性的一笔。
因为此赋写洛阳的形胜、制度、文物等，同《子虚》、《上林》的仅写田猎者相比，内容要更为丰富、开阔，也更能集中地、多角度、多方面地展现一个时代政治、经济、文化的发展状况，因而后世时有人加以摹拟，形成“京都赋”的类型。《昭明文选》分赋为十五类，“京都赋”列在第一。《文苑英华》、《历代赋汇》等也有“京都”或“都邑”一类。
再看尾联。亦用典明志。诸葛坚持北伐，虽“出师一表真名世”，但终归名满天宇，“千载谁堪伯仲间”。追慕先贤的业绩，表明自己的爱国热情至老不移，渴望效仿诸葛亮，施展抱负。
这首诗用的是汉代乐府诗的题目，有意学习乐府诗的传统，但比汉代那首《《战城南》李白 古诗》写得更形象，更深刻。这首诗是抨击封建统治者穷兵黩武的。“桑干”、“葱河”、“条支”、“天山”都是边疆地名。整首诗大体可分为三段和一(he yi)个结语。
处在苦闷的时代，而又悟到了“人生非金石，岂能长寿考”的生命哲理，其苦闷就尤其深切。苦闷而无法摆脱，便往往转向它的对立一极——荡情行乐。此诗所抒写的，就正是这种由苦闷所触发的滔荡之思。
可见，诗分唐宋是大体的区分，不能绝对看待。王渔洋曾列举宋绝句风调类唐人者数十首，是宋中有唐；另一方面，宋诗的不少倾向往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐诗经过两度繁荣，晚唐诗人已感难乎为继，从选材到手法便开始有所标新立异了。这个唐宋诗交替的消息，从崔道融《《溪上遇雨二首》崔道融 古诗》诗中是略可窥到一些的。
随着唐代商业的发达，嫁作商人妇的少女越来越多，因而有《啰唝曲》之类的作品出现，而闺妇、行人之所以听到此曲“莫不涟泣”，正因为它写的是一个有社会意义的题材，写出了商人家庭的矛盾和苦闷。
创作背景
《《沁园春·长沙》毛泽东 》是毛泽东1925年秋所作。长沙是毛泽东人格形成的地方，长沙也是中国农村革命的发源地，是毛泽东初期革命活动的中心。1911年，毛泽东来到湖南长沙第一师范。由于当时的社会背景，通过与同学畅谈人生国事，毛泽东更清晰地形成了自己的世界观。
邹汉勋( 未知 )
收录诗词 (1195) 首
简 介
邹汉勋 （1806—1854）湖北新化人，字叔绩。咸丰元年举人。以知县从江忠源守庐州御太平军，擢直隶州同知，城破而死。生平治学精谨，于天文、方舆、六书、九数，无不研习。有《新化邹氏敩艺斋遗书》。
聪明累
何日可携手，遗形入无穷。"
为报远公须爱惜，此书书后更无书。"
地理荆州分，天涯楚塞宽。百城今刺史，华省旧郎官。
却为文皇再读书。十载战尘销旧业，满城春雨坏贫居。
莺锦蝉罗撒麝脐，狻猊轻喷瑞烟迷。
故人惊逝水，寒雀噪空墙。不是平生旧，遗踪要可伤。"
"园中有早梅，年例犯寒开。少妇曾攀折，将归插镜台。
轩皇竟磨灭，周孔亦衰老。永谢当时人，吾将宝非宝。"
癸未八月十四日至十六夜月色皆佳
"宿露依芳草，春郊古陌旁。风轻不尽偃，日早未晞阳。
沈生隐侯胤，朱子买臣孙。好我意不浅，登兹共话言。"
饮散无人收拾得，月明阶下伴秋千。
"运叶半千数，天钟许国臣。鹏霄开羽翼，凤阙演丝纶。
龙舼欲上巴兽滩，越王金鸡报天曙。"
东海即为郎斟酌，绮疏长悬七星杓。"
行行安得辞，荷此蒲璧荣。贤豪争追攀，饮饯出西京。
厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。谁道山公醉，犹能骑马回。"
秋晚登古城
"兹山信岑寂，阴崖积苍翠。水石何必多，宛有千岩意。
不种千株橘，惟资五色瓜。邵平能就我，开径剪蓬麻。"
击壤太平朝野客，凤山深处□生辉。"
出来似有凌云势，用作丹梯得也无。"
"杜鹃花与鸟，怨艳两何赊。疑是口中血，滴成枝上花。
尔来得茂彦，七叶仕汉馀。身为下邳客，家有圯桥书。
虽有深林何处宿。"
"昨夜云际宿，旦从西峰回。不见林中僧，微雨潭上来。
水仙子·春风骄马五陵儿
"水会三川漾碧波，雕阴人唱采花歌。
世间惹恨偏饶此，可是行人折赠稀。"
多少嘉谟奏风俗，斗牛孤剑在平津。"
"神仙风格本难俦，曾从前皇翠辇游。红踯躅繁金殿暖，
三通明主诏，一片白云心。
"黎阳城南雪正飞，黎阳渡头人未归。河边酒家堪寄宿，
残照晚庭沈醉醒，静吟斜倚老松身。"
江徼无虞才不展，衔杯终日咏离骚。"
岳阳楼记
离别倏经时，音尘殊寂寥。何当见夫子，不叹乡关遥。"
香飞绿琐人未归，巢燕承尘默无语。"
阿连诗句偏多思，遥想池塘昼梦成。"
"随阳来万里，点点度遥空。影落长江水，声悲半夜风。
戎幕宁久驻，台阶不应迟。别有弹冠士，希君无见遗。"
"朝发淇水南，将寻北燕路。魏家旧城阙，寥落无人住。
故山秋风忆归去，白云又被王孙留。"
大贤达机兆，岂独虑安危。小子谢麟阁，雁行忝肩随。
春词二首
"昭裔登庸汝未登，凤池鸡树冷如冰。
卷箔当山色，开窗就竹声。怜君惠嘉句，资我欲垂名。"
秦民莫遣无恩及，大散关东别有天。"
"绝壁临巨川，连峰势相向。乱石流洑间，回波自成浪。
四海未知春色至，今宵先入九重城。
烽戍悠悠限巴越，伫听歌咏两甘棠。"
"省札陈往事，怆忆数年中。一身朝北阙，家累守田农。
列坐遵曲岸，披襟袭兰芳。野庖荐嘉鱼，激涧泛羽觞。
送迁客
野花迎短褐，河柳拂长鞭。置酒聊相送，青门一醉眠。"
"五老云中勤学者，遇时能不困风尘。束书西上谒明主，
高风云影断，微雨菊花明。欲寄东归信，裴回无限情。"
一簟松风冷如冰，长伴巢由伸脚睡。"
"别离何从生，乃在亲爱中。反念行路子，拂衣自西东。
"日高邻女笑相逢，慢束罗裙半露胸。
遍寻云壑重题石，欲下山门更倚松。（《留别钟山》，
绮楼何氛氲，朝日正杲杲。四壁含清风，丹霞射其牖。
画竹歌
浦云沈雁影，山月照猿嗥。莫为饥寒苦，便成名利劳。"
谬以词赋重，而将枚马同。何日背淮水，东之观土风。
方舟齐泛洞庭春。今朝草木逢新律，昨日山川满战尘。
藉草依流水，攀花赠远人。送君从此去，回首泣迷津。"
零落多依草，芳香散着人。低檐一枝在，犹占满堂春。
寒江鸂鶒思俦侣，岁岁临流刷羽毛。"
衡阳旧寺春归晚，门锁寒潭几树蝉。"
御水穿城咽，宫花泣露寒。九疑消息断，空望白云端。"
移居二首
武关犹未启，兵入望夷宫。为祟非泾水，人君道自穷。
家在汀洲梦去迷。发白每惭清鉴启，酒醒长怯子规啼。
军中置酒夜挝鼓，锦筵红烛月未午。花门将军善胡歌，
落花流水共添悲。愿将从药看真诀，又欲休官就本师。
"几年不到东岩下，旧住僧亡屋亦无。
闲向斜阳嚼枯草，近来问喘为无人。"
"万室边江次，孤城对海安。朝霞晴作雨，湿气晚生寒。
遇君蓬池隐，就我石上饭。空言不成欢，强笑惜日晚。
论贵粟疏
侍从甘泉与未央，移舟偏要近垂杨。
"曹溪旧弟子，何缘住此山。世有征战事，心将流水闲。
四方称赏名已高，五陵车马无近远。晴景悠扬三月天，
"尧没三千岁，青松古庙存。送行奠桂酒，拜舞清心魂。
褊量多言仍薄命。吞舟可漏岂无恩，负乘自贻非不幸。
至今赢得颠狂名。殷郎月真听我语，少壮光阴能几许。
青楼何所在，乃在碧云中。宝镜挂秋水，罗衣轻春风。
"霜月正高鹦鹉洲，美人清唱发红楼。