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一枝春·竹爆惊春

清代 / 李弥逊

唯愁别后当风立,万树将秋入恨来。"
旧时基业帝王家。彤庭彩凤虽添瑞,望府红莲已减花。
"三十麻衣弄渚禽,岂知名字彻鸡林。勒铭虽即多遗草,
半日到上真,洞宫知造难。双户启真景,斋心方可观。
"绿槐阴里一声新,雾薄风轻力未匀。
野禽悲灌木,落日吊清风。后学攀遗址,秋山闻草虫。
"已老金山顶,无心上石桥。讲移三楚遍,梵译五天遥。
"带号乞兵急,英雄陷贼围。江山犹未静,鱼鸟欲何归。
高怀逢异境,佳句想吟频。月冷松溪夜,烟浓草寺春。
且共高僧对榻眠。别画长怀吴寺壁,宜茶偏赏霅溪泉。
昔年相见便忘形。为分科斗亲铅椠,与说蜉蝣坐竹棂。


一枝春·竹爆惊春拼音解释:

wei chou bie hou dang feng li .wan shu jiang qiu ru hen lai ..
jiu shi ji ye di wang jia .tong ting cai feng sui tian rui .wang fu hong lian yi jian hua .
.san shi ma yi nong zhu qin .qi zhi ming zi che ji lin .le ming sui ji duo yi cao .
ban ri dao shang zhen .dong gong zhi zao nan .shuang hu qi zhen jing .zhai xin fang ke guan .
.lv huai yin li yi sheng xin .wu bao feng qing li wei yun .
ye qin bei guan mu .luo ri diao qing feng .hou xue pan yi zhi .qiu shan wen cao chong .
.yi lao jin shan ding .wu xin shang shi qiao .jiang yi san chu bian .fan yi wu tian yao .
.dai hao qi bing ji .ying xiong xian zei wei .jiang shan you wei jing .yu niao yu he gui .
gao huai feng yi jing .jia ju xiang yin pin .yue leng song xi ye .yan nong cao si chun .
qie gong gao seng dui ta mian .bie hua chang huai wu si bi .yi cha pian shang zha xi quan .
xi nian xiang jian bian wang xing .wei fen ke dou qin qian qian .yu shuo fu you zuo zhu ling .

译文及注释

译文
沿着泽沼水田往前走,远远眺望旷野无垠。
去年一别如今又逢春,双鬓银丝添生了几缕(lv)?
天上升起一轮明月,
  燕王喜欢(huan)小巧玲珑的东西。有个卫人请求用棘刺的尖端雕刻猕猴,燕王很高兴,用三十平方里土地的俸禄供养他。燕王说:“我想看看你雕刻在(zai)棘刺尖上弥猴。”卫人说:“君王要想看它,必须在半年中不到内宫住宿,不饮酒吃肉。在雨停日出、阴晴交错的时候再观赏,只有这样,才能看清楚我在棘刺尖上刻的母猴。”燕王因而把这个卫人供养了起来(lai),但不能看他刻的猕猴。郑国有个为(wei)国君服杂役的铁匠对燕王说:“我是做削刀的人。各种微小的东西一定要用削刀来雕刻,被雕刻的东西一定会比削刀大。现在的情形是棘刺尖上容纳不下削刀的刀锋,削刀的刀锋难以刻削棘刺的顶端,大王不妨看看他的削刀,能不能在棘刺尖上刻东西也就清楚了。”燕王说:“好。”于是对那个卫人说:“你在棘刺尖上制作猕猴,用什么来刻削?”卫人说:“用削刀。”燕王说:“我想看看你的削刀。”卫人说:“请您允许我到住处去取削刀。”趁机就逃跑了。
女子变成了石头,永不回首。
还不如嫁一个弄潮的丈夫。
涧水吞没了采樵的小路,美丽的山花醉倚在药栏。
我只管得到醉中的趣味,这趣味不能向醒者相传!三月里的长安城,春光明媚,春花似锦。
浮云像游子一样行踪不定,夕阳徐徐下山,似乎有所留恋。
爱妻从远方的来信很久都没有收到了,我得不到家人音讯,只有在睡梦里才能回到家乡以解乡愁。可是中宵醒后,恍然发觉离别已(yi)是悠悠数年,顾望四周,只有空荡荡的床榻和寂寥凄寒的秋夜相对,不由得心生凄凉。
  秦王的侍臣上前,斩杀荆轲。事后,秦王还头昏眼花了好长一段时间。
她说过要来的,其实是句空话,一去便杳无影踪。我在楼上等着,直到残月西斜,传来五更的晓钟。

注释
(11)妪伏:原指鸟孵卵,引申为栖息。
⑼函谷,古关名,在陕州灵宝县。此代指帝京以东之要塞。临洮,地名,属陇右道洮州。此代指帝京以西之边陲。
田田:莲叶盛密的样子。
大河上下:大河,指黄河。大河上下,犹言整条黄河。
⑬燃犀:晋代温峤点燃犀角,投入牛渚矶的深水中,照见底下有许多奇形怪状的水中生物,因受扰而不安。
⑷张巡:与睢阳(今河南商丘县)太守许远共守危城,城陷后两人先后被害,他们英勇抗敌,宁死不屈的精神受到后人敬仰。
①轩裳:即轩冕,古代卿大夫的车服。此指入仁取得功名官位。

赏析

  悠悠万世,明月的存在对于人间是一个魅人的宇宙之谜。“青天有月来几时”的劈头一问,对那无限时空里的奇迹,大有神往与迷惑交驰之感。问句先出,继而具体写其人神往的情态。这情态从把酒“停杯”的动作见出。它使人感到那突如其来的一问分明带有几分醉意,从而倍有诗味。二句语序倒装,以一问摄起全篇,极富气势感。开篇从手持杯酒仰天问月写起,以下大抵两句换境换意,尽情咏月抒怀。紧接二句“人攀明月不可得,月行却与人相随”意谓:明月高悬,欲攀不能,使人感到可望难即,莫测高远;可是不管夜间人们走到哪里,随时都得到月光的照拂,相与同行,如在身边,于是距离顿消。两句一冷一热,亦远亦近,若离若即,道是无情却有情。写出明月于人既可亲又神秘的奇妙感,人格化手法的运用维妙维肖。回文式句法颇具唱叹之致。再接下二句对月色作描绘:皎皎月轮如明镜飞升,下照宫阙,云翳(“绿烟”)散尽,清光焕发。以“飞镜”作譬,以“丹阙”陪衬俱好,而“绿烟灭尽”四字尤有点染之功。此处写出了一轮圆月初为(wei)云遮,然后揭开纱罩般露出娇面,那种光彩照人的美丽。月色之美被形容得如可揽接。不意下文又以一问将月的形象推远:“但见宵从海上来,宁知晓向云间没?”月出东海而消逝于西天,踪迹实难测知,偏能月月循环不已。“但见”“宁知”的呼应足传诗人的惊奇,他从而浮想联翩,究及那难以稽考的有关月亮的神话传说:月中白兔年复一年不辞辛劳地捣药,为的是什么?碧海青天夜夜独处的嫦娥,该是多么寂寞?语中对神物、仙女深怀同情,其间流露出诗人自己孤苦的情怀。这面对宇宙的遐想又引起一番人生哲理探求,从而感慨系之。今月古月实为一个,而今人古人则不断更迭。说“今人不见古时月”,亦意味“古人不见今时月”;说“今月曾经照古人”,亦意味“古月依然照今人”。故二句造语备极重复、错综、回环之美,且有互文之妙。古人今人何止恒河沙数,只如逝水,然而他们(ta men)见到的明月则亘古如斯。后二句在前二句基础上进一步把明月长在而人生短暂之意渲染得淋漓尽致。前二句分说,后二句总括,诗情哲理并茂,读来意味深长,回肠荡气。最后二句则结穴到及时行乐的主意上来。曹操诗云:“对酒当歌,人生几何?”此处略用其字面,流露出同一种人生感喟。末句“月光长照金樽里”,形象鲜明独特。从无常求”常“,意味隽永。至此,诗情海阔天空地驰骋一番后,又回到诗人手持的酒杯上来,完成了一个美的巡礼,使读者从这一形象回旋中获得极深的诗意感受。
  第二节五句。这是前一节的发展,也是对前一节的补充。前节写“洒江郊”的茅草无法收回。还有落在平地上可以收回的,然而却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字宜着眼。如果诗人不是“老无力”,而是年当壮健有气力,自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”,意谓:竟然忍心在我的眼前做盗贼!这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已,决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名,要告到官府里去办罪。所以,“唇焦口燥呼不得”,也就无可奈何了。用诗人《又呈吴郎》一诗里的话说,这正是“不为困穷宁有此”。诗人如果不是十分困穷,就不会对大风刮走茅草那么心急如焚;“群童”如果不是十分困穷,也不会冒着狂风抱那些并不值钱的茅草。这一切,都是结尾的伏线。“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜”的崇高愿望,正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
  文章围绕曹操「同尊汉室」有无诚意的「诚」上做文章,针对来书要孙权「内取子布,外击刘备,以效赤心,同复前好」的胁迫,予以严正的驳斥。文章通过征引史实和现实,逐一辨析,剥尽其试图以诈迫谋取江东的野心。
  颈联上句检书恬淡虚静,下句看剑引杯挥洒灵动,表现出夜宴气氛渐趋热烈,而宾主欢洽之情透在字间,“顾宸曰:一章之中,鼓琴看剑,检书赋诗,乐事皆兴”(《杜诗详注》),正是此意。
  前两句已将早春之神写出,如再作具体描绘,必成赘言。后两句用“若待”两字一转,改从对面着笔,用芳春的艳丽景色,来反衬早春的“清景”。上林苑繁花似锦,写景色的秾艳已极;游人如云,写环境之喧嚷如市。这后两句与前两句,正好形成鲜明的对照,更反衬出诗人对早春清新之景的喜爱。同时这也是比喻之笔,“俱是看花人”不仅仅是说锦绣满地,观赏花的人多,更是说人已功成名就,人们争趋共仰。因此,此诗的深层意旨是:求贤助国、选拔人才,应在他们地位卑微、功绩未显之际,犹如嫩柳初黄、色彩未浓之时。这时若能善于识别、大胆扶持,他们就会迅速成材,担当大用;如果等到他们功成志得、誉满名高,犹如花开锦绣、红映枝头,人们争趋共仰,就不用人去发现和帮助了。
  这首小诗写得清雅别致,题为“《柳》寇准 古诗”,全篇不带一个“《柳》寇准 古诗”字,却处处有着“《柳》寇准 古诗”的影子。开头“晓带轻烟”四个字为整篇诗作定下了轻淡飘渺的色彩基调。“晚凝深翠”,颜色浓了一些,晨光过后,带了一些暮色。
  “墙角数枝梅”,“墙角”不引人注目,不易为人所知,更未被人赏识,却又毫不在乎。“墙角"这个环境突出了数枝梅身居简陋,孤芳自开的形态。体现出诗人所处环境恶劣,却依旧坚持自己的主张的态度。
  梅尧臣、欧阳修对《明妃曲》的和诗皆直斥“汉计拙”,对宋王朝屈辱政策提出批评。王安石则极意刻画明妃的爱国思乡的纯洁、深厚感情,并有意把这种感情与个人恩怨区别开来,尤为卓见。
  总的来说,这首五言律诗,任情而写,自然流畅,毫无滞涩之感;同时又含蓄蕴藉,余意深长,在思致绵邈、音情顿挫之中透出豪放雄奇的气势。结句雄奇跌宕,题旨全出,令人回味无穷。按格律论,五律诗应是颔联和尾联对仗。而李白不拘格律,首联对仗,颔联却不对,以使其豪放雄奇的情思与才气不为严密的格律的束缚。
  三、四句景物描写,剩余的桃子间或掉到井里,秋天新开的菊花已渐渐地接近了篱笆。这里作者通过静中有动,以动衬静的表现方法,把环境写得非常空灵,寂静,正好衬托出作者孤寂无奈的心情。
  最后二句,诗人真诚地和“月”、“影”相约:“永结无情游,相期邈云汉。”然而“月”和“影”毕竟还是无情之物,把无情之物,结为交游,主要还是在于诗人自己的有情,“永结无情游”句中的“无情”是破,“永结”和“游”是立,又破又立,构成了最后的结论。
  “云天属清朗,林壑忆游眺。或时清风来,闲倚栏下啸。”局促在宫禁之中,整日在嫉妒与谗毁中度日,不仅是对人格的迫害,也是对人性的压抑。此时此刻,诗人不禁回忆起昔日委运自然、遨游林壑的布衣生活。那是何等的惬意:在大自然的怀抱里,面对明媚的云天与幽静的林壑,清风徐来,倚栏长啸。一个“闲”字,道出了诗人的心境与大自然相融合的契机所在。
  颔联写仰观。“残星几点”是目见,“长笛一声”是耳闻:“雁横塞”取动势,“人倚楼”取静态。景物描写见闻动静的安排,颇见匠心。寥落的残星,南归的雁阵,这是秋夜将晓时天空中(kong zhong)最具特征的景象;高楼笛声又为之作了饶有情韵的烘托。这两句是说:晨曦初见,西半天上还留有几点残余的星光,北方空中又飞来一行避寒的秋雁。诗人的注意力正被这景象所吸引,忽闻一声长笛悠然传来,寻声望去,在那远处高高的楼头,依稀可见有人背倚栏杆吹奏横笛。笛声那样悠扬,那样哀婉:是在喟叹人生如晨星之易逝,还是因见归雁而思乡里、怀远人?吹笛人,你只管在抒写自己内心的衷曲,却可曾想到你的笛音竟这样地使闻者黯然神伤吗?这一联是赵嘏的名句。据《唐诗纪事》卷五十六记载,诗人杜牧对此赞叹不已,因称赵嘏为“赵倚楼”。杜牧如此激赏,恐怕就是由于它选景典型、韵味清远的缘故。
  “暗洒苌弘冷血痕”,写紫石砚上的青花。唐人吴淑《砚赋》说:“有青点如筋头大,其点如碧玉晶莹。”人们所重,即是紫石中隐含有聚散的青花。《庄子·外物》:“苌弘死于蜀,藏其血,三年而化为碧。”这里以“苌弘冷血痕”来形容砚上的青花。清代朱彝尊说:“沉水观之,若有萍藻浮动其中者,是曰青花。”(《曝书亭集》)青花在水中才显出它的美,所以前句用“抱水”。这里用“暗洒”二字,说的是“苌弘冷血痕”般的青花。“纱帷昼暖墨花春,轻沤漂沫松麝薰”,写把砚放置在书斋中,在天气暖和的时候试墨。试墨时用水不多,轻磨几下,墨香已经飘满了室内。表面上是写墨的好——是最好的“松烟”和“麝香”所制;而实际上是写砚的好,容易“发墨”。
  《《山人劝酒》李白 古诗》是乐府旧题,郭茂倩《乐府诗集》编此诗入《奉曲歌辞》。诗咏商山四皓健拔如苍松,落拓不羁,仙风道骨,青春不老,春风和煦向他送暖,蝴蝶翩翩为之起舞。作品着重称颂四皓“各守麋鹿志。耻随龙虎争”的高洁之志。尤其赞誉其以隐士的身份出山辅佐太子,安定了汉朝储皇之位。尔后功成身退,复归商山,毫不系情于官禄爵们,其高风亮节直可追步上古高士巢父、许由。这正符合李白一向所追求的“功成拂衣去,归入武陵园”的理想,所以在本篇对四皓表达了极高的敬慕之情。这和李白其他诗篇颂扬“千古高风”的鲁仲连、安期生等功成身退的名士一样,不过是以咏叹古人来抒写诗人自己的襟抱而已。其他评家以为本篇借四皓佐太子事来影射玄宗朝时事,就未免失之穿凿了。
  如果只一味地描景,即使把景物写得再逼真,也算不上山水小品的上乘。更为重要的还要融情入景、情景交融,正像黑格尔所说的那样,必须把“人的心灵的定性纳入大自然物理”(《美学》),让山水景物都带上作者的主观感情,成为王国维所称赞的“有我之境”。袁宏道在这篇游记中就是这样做的。在作者的笔下,不但那些泉而茗者、罍而歌者、红装而蹇者的游人都是兴之所至、自得其乐,而且曝沙之鸟,呷浪之鱼,也悠然自得,都有一种摆脱拘牵,放情于春光中的喜气。这种情志,实际上是作者厌弃官场,欣慕大自然的主观感觉的折射,而这种主观感觉又随着草木向荣,禽鸟的欢叫,春风的鼓荡变得更浓更深。情与景、主观与客观便浑融到一起分不清孰宾孰主了。
  三四两句仍然不直接回答何以过河,何以泣,何以悔,而写枯鱼作书(写信)给鲂、鱮,但枯鱼何以过河,何以泣,何以悔,却在书的内容中自然透露出来,构想非常巧妙。鲂即鳊鱼,鱮即鲢鱼,诗中用它们代指鱼类,它们就是枯鱼的伙伴。书仅“相教慎出入”五字,内容却极丰富。“相教”即相互告诫。“慎出入”是说无论外出还是归来,都要谨慎小心,千万不可粗心大意。首先是尽量少外出;即使不得已外出,也要处处留心。这里不但表现了枯鱼对伙伴们的关切,还透露出枯鱼之所以泣、悔,就是由于当初麻痹大意,以致被人捕去,此刻被人携过河去,看到过去在里面游嬉过的河水,以后却再也不可能回到那里面去,不禁伤心痛哭,悔恨万分。它用自己的惨痛教训告诫伙伴,希望它们不要(bu yao)再蹈自己的覆辙。这既是对伙伴的警告,也是枯鱼对自己的悲悼。
  “此中犹有帝京尘”,一句,包含了作者对吴国宾的殷切期望:不要灰心,只要努力,还有希望博取功名,同时,还语重心长地告诉客人,回乡后,不要忘记了我们这些在南京的友人。

创作背景

  唐文宗大和七年四月到九年初,杜牧曾在淮南节度使(使府在扬州)牛僧孺幕中作过推官和掌书记,和当时在幕任节度判官的韩绰相识。此诗是杜牧离开扬州以后,在江南怀念昔日同僚韩绰判官而作。,具体写作时间约在大和九年秋或开成元年秋。杜牧在韩绰死后作过《哭韩绰》诗,可见他与韩绰有深厚的友谊。

  

李弥逊( 清代 )

收录诗词 (5958)
简 介

李弥逊 李弥逊(1085~1153)字似之,号筠西翁、筠溪居士、普现居士等,吴县(今江苏苏州)人。大观三年(1109)进士。高宗朝,试中书舍人,再试户部侍郎,以反对议和忤秦桧,乞归田。晚年隐连江(今属福建)西山。所作词多抒写乱世时的感慨,风格豪放,有《筠溪乐府》,存词80余首。

子夜吴歌·冬歌 / 卞丙子

争得苍苍知有恨,汝身成鹤我成仙。"
"我祖铭座右,嘉谋贻厥孙。勤此苟不怠,令名日可存。
"闲花未零落,心绪已纷纷。久客无人见,新禽何处闻。
"俗人皆嫉谢临川,果中常情□□□。为政旧规方利国,
白雪花成蹙浪时。琴上只闻交颈语,窗前空展共飞诗。
眠云终未遂,策马暂休期。上国劳魂梦,中心甚别离。
不知桂树知情否,无限同游阻陆郎。"
一种爱闲闲不得,混时行止却应真。


点绛唇·咏风兰 / 南门议谣

报国将临虏,之藩不离秦。豸冠严在首,雄笔健随身。
细柳风吹旋,新荷露压倾。微芳缘岸落,迸笋入波生。
"乱罹时节懒登临,试借条风半日吟。只有远山含暖律,
昔日仙人今玉人,深冬相见亦如春。倍酬金价微含笑,
秦皇汉武死何处,海畔红桑花自开。
才子风流复年少,无愁高卧不公卿。"
"下盘空迹上云浮,偶逐僧行步步愁。暂憩已知须用意,
"剑外绵州第一州,尊前偏喜接君留。歌声婉转添长恨,


赠李白 / 乌孙志玉

"黄金即为侈,白石又太拙。斫得奇树根,中如老蛟穴。
"蝉雀参差在扇纱,竹襟轻利箨冠斜。垆中有酒文园会,
多逢沙鸟污,爱彼潭云触。狂奴卧此多,所以蹋帝腹。"
"谁从毫末见参天,又到苍苍化石年。万古清风吹作籁,
"朝退常归隐,真修大隐情。园林应得趣,岩谷自为名。
"此去欢荣冠士林,离筵休恨酒杯深。云梯万仞初高步,
肥马王孙定相笑,不知岐路厌樵渔。"
如何归故山,相携采薇蕨。"


双双燕·小桃谢后 / 仲孙胜捷

更爱夜来风月好,转思玄度对支公。"
"交情应不变,何事久离群。圆月思同步,寒泉忆共闻。
多惭不是相如笔,虚直金銮接侍臣。"
调高非郢雪,思静碍箕瓢。未可重吟过,云山兴转饶。"
病久无人着意看,玉华衫色欲凋残。饮惊白露泉花冷,
名膏那作沴,思稔必通侯。蚌鹬徒喧竞,笙歌罢献酬。
地从西晋即风流。旧班久望鹓晴翥,馀力犹闻虎夜浮。
"古墓崔巍约路岐,歌传薤露到今时。


苦雪四首·其二 / 纳喇彦峰

"翠叶才分细细枝,清阴犹未上阶墀。蕙兰虽许相依日,
"莫恨艰危日日多,时情其奈幸门何。
姓名兼显鲁春秋。盐车顾后声方重,火井窥来焰始浮。
"登寺寻盘道,人烟远更微。石窗秋见海,山霭暮侵衣。
岸声摇舴艋,窗影辨蟏蛸。径只溪禽下,关唯野客敲。
男儿但得功名立,纵是深恩亦易酬。"
"正怜云水与心违,湖上亭高对翠微。尽日不妨凭槛望,
"吴塞当时指此山,吴都亡后绿孱颜。岭梅乍暖残妆恨,


论诗五首 / 拓跋映冬

"云雨一消散,悠悠关复河。俱从泛舟役,遂隔洞庭波。
帝道将云辟,浇波渐砥平。学徒羞说霸,佳士耻为跉。
楼台深锁洞中天。风经绝顶回疏雨,石倚危屏挂落泉。
蕲簟蜀琴相对好,裁诗乞与涤烦襟。"
只以直诚天自信,不劳诗句咏贪泉。"
颜子命未达,亦遇时人轻。"
短蛟龙尾袅轻烟。节环腻色端匀粉,根拔秋光暗长鞭。
"杳杳诸天路,苍苍大涤山。景舆留不得,毛节去应闲。


赤壁 / 达依丝

遣妾一身安社稷,不知何处用将军。"
归来重过姑苏郡,莫忘题名在虎丘。"
上皇初解云衣浴,珠棹时敲瑟瑟山。"
犹有僧虔多蜜炬,不辞相伴到天明。"
俪曲信寡和,末流难嗣初。空持一竿饵,有意渔鲸鱼。"
静依归鹤思,远惜旧山春。今日惜携手,寄怀吟白苹."
刻削九琳窗,玲珑五明扇。新雕碧霞段,旋破秋天片。
君住松江多少日,为尝鲈鲙与莼羹。"


采莲曲二首 / 第五祥云

"细雨轻觞玉漏终,上清词句落吟中。
风生江口亚帆竿。闲随野醉溪声闹,独伴清谭晓色残。
"山实号青棂,环冈次第生。外形坚绿壳,中味敌璚英。
有泽沾殊俗,无征及犷ce.铜梁分汉土,玉垒驾鸾轩。
颜子命未达,亦遇时人轻。"
尊前堪惜少年时。关河客梦还乡后,雨雪山程出店迟。
"萦云凤髻飘然解,玉钺玄干俨先迈。朝真弟子悄无言,
"太守龙为马,将军金作车。香飘十里风,风下绿珠歌。


沁园春·宿霭迷空 / 公羊春广

"转悲新岁重于山,不似轻鸥肯复还。
晓匣鱼肠冷,春园鸭掌肥。知君安未得,聊且示忘机。"
从此蜀江烟月夜,杜鹃应作两般声。"
重九仍重岁渐阑,强开病眼更登攀。
"僻地好泉石,何人曾陆沈。不知青嶂外,更有白云深。
昨夜莲花峰下月,隔帘相伴到明愁。"
月影悠悠秋树明,露吹犀簟象床轻。
"酒里藏身岩里居,删繁自是一家书。


读山海经十三首·其八 / 安丁丑

吟罢不知诗首数,隔林明月过中天。"
草衰频过烧,耳冷不闻蝉。从此甘贫坐,休言更到边。"
一车甘雨别皇州。尚书碛冷鸿声晚,仆射陂寒树影秋。
"为郡至公兼至察,古今能有几多人。忧民一似清吟苦,
(昭夏之歌者,牲出入之所奏也。二章,章四句)
"南浮虽六月,风水已秋凉。日乱看江树,身飞逐楚樯。
"闲门横古塘,红树已惊霜。独立望秋草,野人耕夕阳。
海国欧乡浙水东,暂烦良守此凭熊。(见《事文类聚》)